Collection Pierre et Franca Belfond - Bibliorare

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GRASS, Günter
(né en 1927)
Selbstporträt mit Schnecken
[autoportrait aux escargots]
Eau-forte originale, signée et datée « Günter Grass 72 », en bas à
droite, avec justification en bas à gauche, toutes inscriptions à la mine
de plomb. 29 × 39 cm, encadrement sous verre.
belle épreuve de cette estampe tirée à 60 exemplaires (le n° xxviii).
Le Journal d’un escargot ou l’éloge de la patience politique.
engagé à partir des années 1960 aux côtés de Willy brandt, qu’il
contribua à faire élire chancelier en 1969, Günter Grass défendait les
positions du parti social démocrate allemand contre les extrémismes
de gauche ou de droite, notamment sur une réunification raisonnable
de l’allemagne. pour rendre compte de cette expérience militante, il
mit en forme ses notes prises pendant la campagne électorale de 1969,
et publia en 1972 Le Journal d’un escargot (Aus dem Tagebuch einer
Schnecke) : il y vante les mérites de la lenteur et de la patience dans
l’action démocratique, contre toutes les tentations révolutionnaires ou
réactionnaires violentes.
la même année, il exécuta à l’eau-forte plusieurs autoportraits dont
celui-ci pour illustrer la même métaphore de l’escargot.
Les « animaux héraldiques » de Günter Grass. l’écrivain eut plusieurs
fois recours à la métaphore animale, se constituant un véritable
bestiaire au fil des œuvres : Le Chat et la souris (Katz und Maus, 1961),
Les Années de chien (Hundejahre, 1963), Journal d’un escargot (Aus
dem Tagebuch einer Schnecke, 1972), Le Turbot (Der Butt, 1977), La
Ratte (Die Rättin, 1986), L’Appel du crapaud (Unkenrufe, 1992), En
Crabe (Im Krebsgang, 2002).
Günter Grass, peintre, graveur, sculpteur. il apprit à tailler la pierre
à Düsseldorf après la guerre, puis il étudia le dessin et la sculpture à
l’académie des beaux-arts de cette ville, avant de suivre des cours à
berlin auprès de Karl Hartung – il donna sa première exposition en 1956.
si ses premières œuvres relevaient plutôt de l’art abstrait, il évolua
ensuite définitivement vers un style figuratif fantastique. l’écriture, à
laquelle il s’essaya dès la fin des années 1950, prit bientôt le pas sur la
pratique artistique sans pour autant la remplacer entièrement.
Provenance
collection christian bernadac.
Bibliographie
– GrAss (Günter), angelika hille-sAnDvoss, G. fritze MArGull et Gerhard steiDl. In Kupfer, auf
Stein : das grafische Werk. Göttingen, steidl verlag, 1986. reproduction p. 44.
300 – 400 €
70 Dessins D’écrivains, collection pierre et franca belfonD — 14 février 2012. paris
50
GUITRY, Sacha
(1885-1957)
Portrait de l’acteur Emil Jannings
Dessin original, signé de ses initiales en bas à gauche. encre de chine,
40 × 25 cm, encadrement sous verre.
Emil Jannings dans Le Dernier des hommes de Friedrich-Wilhelm
Murnau : dans ce film de 1924 dénonçant le cynisme de la société, il
joue le rôle d’un vieux portier d’hôtel subissant toutes les humiliations
avant de trouver sa revanche grâce à un legs inespéré.
Un des plus grands acteurs de l’entre-deux-guerres, Emil Jannings
(1884-1950), d’origine allemande, suisse et américaine, débuta au
théâtre en allemagne avant de mener une brillante carrière au cinéma,
en allemagne avec une parenthèse à Hollywood : il tourna avec des
réalisateurs tels que lubitsch (La Du Barry, 1919), Murnau (Le Dernier
des hommes, 1924) ou sternberg (L’Ange bleu, avec Marlene Dietrich,
1930).
Le dessin, violon d’Ingres de Sacha Guitry : il exposa ses œuvres
dès 1911 chez bernheim jeune, et publia des compositions dans la
presse ainsi que des recueils de caricatures comme Des Connus et des
inconnus (1903) ou Le Taureau, le veau, etc. (1910).
1 500 – 2 000 €
50
51 (voir détail p. 7)
51
HUGO, Victor
(1802-1885)
« Souvenir d’Apreville »
Dessin original avec légende autographe « Souvenir d’Apreville ».
encre, plume et lavis, 25 × 19,5 cm, encadrement sous verre.
Village médiéval au pied d’un petit burg. il n’existe apparemment pas
d’apreville, mais c’est la forme ancienne d’épreville, nom de plusieurs
villages normands, et la forme francisée du lieu-dit breton Kergaro.
Paysages de Victor Hugo : choses vues et visions fabuleuses. victor
Hugo a dessiné des paysages lors de ses voyages en france, en espagne,
en belgique et Hollande, en allemagne, comme le « souvenir du château
de nemours » conservé à la bnf. il a également dessiné des « souvenirs »
rétrospectifs principalement exécutés en exil à Guernesey et Jersey, comme
les « souvenir d’espagne » ou « souvenir de chelles » conservés à la Maison
de victor Hugo. enfin, il a composé de nombreux paysages imaginaires,
souvent inspiré d’un Moyen Âge idéalisé sur le mode de la vision tragique :
villes fortifiées arrogantes ou en ruines, burgs altiers ou effrayants... ces
burgs hantent parallèlement son œuvre littéraire, tel le château de corbus
du poème « eviradnus » dans La Légende des siècles (1859) :
« [...] le pâtre a peur, et croit que cette tour le suit;
Les superstitions ont fait Corbus terrible;
On dit que l’Archer Noir a pris ce burg pour cible,
et que sa cave est l’antre où dort le Grand Dormant;
Car les gens des hameaux tremblent facilement;
Les légendes toujours mêlent quelque fantôme
À l’obscure vapeur qui sort des toits de chaume,
l’âtre enfante le rêve, et l’on voit ondoyer
l’effroi dans la fumée errante du foyer. [...] »
Victor Hugo « eût été aussi aisément grand peintre que grand poète »
(Théophile Gautier, préface au recueil des Dessins de Victor Hugo,
1863) :
« Que de fois, lorsqu’il nous était donné d’être admis presque tous les jours dans
l’intimité de l’illustre écrivain, n’avons-nous pas suivi d’un œil émerveillé la
transformation d’une tache d’encre ou de café sur une enveloppe de lettre, sur le
premier bout de papier venu, en paysage, en château, en marine d’une originalité
étrange, où, du choc des rayons et des ombres, naissait un effet inattendu, saisissant,
mystérieux, et qui étonnait même les peintres de profession... il n’est pas difficile de
deviner, au prodigieux sentiment plastique de l’écrivain, qu’il eût été aussi aisément
grand peintre que grand poète; la puissance d’objectivité qu’il possède lui eût servi pour
des tableaux comme elle lui sert pour des pages et pour des livres... »
Provenance
collection andré schoeller, d’après une mention manuscrite en bas de page : « Este dibujo
original de Victor Hugo perteneció a «A. Schoeller» de Paris de quién lo hube en 1947... »
Expositions
– dessins d’écrivains français du xix e siècle. paris, Maison de balzac, 4 avril-21mai 1984. n° 75
du catalogue, avec reproduction en noir.
– el poeta como artista. las palmas, centro atlantico de arte Moderno, 4 avril-21 mai 1999.
reproduction p. 59 du catalogue.
Bibliographie
– dessins d’écrivains. paris, éditions du chêne, 2003. reproduction p. 15.
– FAuchereAu (serge). Peintures et dessins d’écrivains. paris, éditions belfond, 1991.
reproduction p. 47.
– lAster (arnaud). Victor Hugo. paris, éditions belfond, 1984. reproduction p. 6.
20 000 – 30 000 €