L'esthétique relationnelle : une étude de cas : les ... - Archipel - UQAM

Le cours présentait aussi des exemples où le corps travestit ['espace ou le lieu.
C'est précisément à ce moment-là que la chargée de cours invitait Sylvie Cotton à
expliquer sa démarche aux étudiantes. Voici le récit qu'en fait l'artiste:
Après son cours, elle m'a demandé de parler aux étudiantes (il n'y avait que des
femmes) de mes performances par lesquelles très souvent j'ai pris des risques
comme être humain et parfois comme femme dans le sens où nous avons appris à
catégoriser des gestes comme étant féminins ou non féminins. Lors d'une
performance, j'ai par exemple embrassé des inconnus dans un ascenseur où nous
étions enfermés ensemble, moi les yeux bandés. 94
Enfin, la géographe abordait la question des rapports entre l'espace public et
l'espace privé:
C'est à ce moment-là que Sylvie faisait sa performance, le Remake de Valie
Export. Une boîte de carton recouvrait le haut du corps nu de l'artiste. À tour de
rôle, les étudiantes allaient mettre leurs mains à l'intérieur des deux trous du
carton, ce qui leur permettait de toucher les seins ou autres parties de son corps « à
l'aveugle» 95, raconte Tardif.
Sylvie Cotton faisant cette performance sur la passerelle de bois. Elle travestissait
un lieu public en espace sexué (fig. 2.7). La performance remettait en question la notion
de pudeur dans lin lieu public tel que le centre d'artistes. Tardif nous fait part que
certaines de ses étudiantes provenant d'une autre nationalité, donc d'un milieu culturel
différent, avaient été ébranlées par cette expérience artistique 96
En ce qui concerne son mode de collaboration à Suppléances, nous nous rendons
compte que Tardif s'est davantage sentie impliquée que Jacob dans l'action de Sylvie
Cotton puisqu'elle affirme: « Oui, je me suis sentie collaborer au projet, mais ça allait
9·1 Sylvie COll on, enlrclicn réalisé le 1cr avril 2004.
9' Carole Tardif, enlrelien réalisé le 3 février 2006.
9h Ibid
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