PIPPO DELBONO | PATRICK LAVAUD JAZZ EN LIBERTÉ ... - Spirit

3 2 recHercHe action / Spirit#73 / juiL-août 2011
Braconnage à l’italienne
Associer « les arts de combiner et d’utiliser », comme le concevait Michel de Certeau, est une pensée
à l’œuvre dans les chantiers d’Evento 2011. Comment construire ou créer des systèmes que
peuvent se réapproprier les habitants ? La direction artistique a choisi d’activer des chantiers de
juillet à octobre. L’un est « fixe », celui des « savoirs partagés », reliant Saint-Michel/Capucins/
Victoire/Grand Parc. L’autre, « mobile », avec un voyage de quatre mois dans différents lieux de
l’agglomération bordelaise. Rencontre avec leurs commissaires : Gabi Farage et Éric Troussicot.
Comment êtes-vous arrivés à Evento ?
gabi farage : La direction artistique a souhaité
compter avec des personnes ayant une relative
expertise et une certaine connaissance du territoire,
dans son paysage artistique et dans ses
problématiques géopolitiques. De plus, la stratégie
annoncée et le champ de création artistique
impliqué, dans le réel, comme dominante de
cette édition étaient cohérents avec le cœur des
mes activités d'auteur à Bruit du Frigo
Éric Troussicot : Pour ma part, je ne suis pas un
acteur du territoire avec une pratique engagée
comme Gabi. C’est plus pour mon expérience de
commissaire et de scénographe, avec une expertise
plus référentielle, que l’on m’a sollicité.
Pourquoi deux chantiers choisis contre quatre
à l’origine ?
É.T. : Des conséquences budgétaires ont conduit
à faire un choix : on a gardé celui de Saint-Michel
qui était le plus consolidé et le chantier mobile.
g.f. : Le chantier des savoirs partagés tente
le dépassement de l'approche « quartier »
pour créer dans la relation entre des voisinages
proches et distants, mobilisant les énergies
déjà fédérées.
théâtre évolutif :
laboratoire de création artistique ouvert et partagé
Le groupe Bureau d’études, l’artiste
Marjetica Potrč et l’agence Ooze vont
investir, pendant plusieurs mois, la place
de cet ancien militant socialiste et
résistant – André Meunier –, et y développer
un travail collectif mêlant l’activité
artistique au milieu urbain.
Cet espace sera un lieu de pratique et
de recherche pour un micro-écosystème
urbain visant à la cohabitation et à
l’épanouissement d’habitants humains
(nous, Bordelais) et non humains (végétation,
volatiles ou encore poisson).
Créer un espace-temps relationnel où
joseph le Vert
Jusqu’au 14 août 2011, le Kunsthaus
de Zurich présente l’exposition Joseph
Beuys. Difesa della Natura. C’est
dans les années 1970 que Joseph
Beuys, artiste du mouvement Fluxus,
développe cette action artistico-écologique,
qui démarrera par la plantation
de 7 000 arbres et arbustes
menacés de disparition sur un terrain
de 15 hectares, qu’il nomme « Piantagione
Paradise », à Bolognano, petit
village dans le sud des Abruzzes.
L’approche théorique et pratique
menée par l’équipe d’Evento 2011
n’est pas sans évoquer les actions
engagées par Beuys et, plus largement,
par un ensemble d’artistes du
mouvement Fluxus ou situationniste,
pour qui l’art c’est la vie et l’art en
action est plus important que l’œuvre
d’art elle-même.
Pour Beuys, « le seul acte plastique
véritable consiste dans le développement
de la conscience humaine ».
L’art en action déploie alors autour de
coexisteraient faune, flore et êtres humains.
Un théâtre évolutif du vivant qui
invite passants et habitants à participer
à une œuvre collective.
Ce collectif d’artistes, dans une esthétique
de l’interhumain, de la proximité
et de la résistance au formatage
social, propose un nouvel espace de
création fondé sur l’interaction, la rencontre
et la convivialité. L’objet esthétique
se retrouvera dans cet échange,
et l’œuvre s’épanouira grâce à la
rencontre avec le spectateur, devenu
« regardeur-participant ».
nouvelles pratiques artistiques (happenings,
exploration du quotidien...),
comme avec les situationnistes, qui
veulent se réapproprier le réel, et ce
dans tous les domaines de la vie. Joseph
Beuys crée ainsi le concept de
« sculpture sociale » comme création
visant à améliorer l’humanité en lui
montrant son interaction avec le reste
de l’Univers.
Comment entendez-vous ce terme de « ré-évolution
urbaine » ?
É.T. : Chacun le conjugue… La ré-évolution
urbaine, on ne l’intronise pas, elle est au travail.
D’autant plus dans une société de crise.
Le héros d’aujourd’hui, ce n’est plus l’homme
nouveau, c’est l’homme du quotidien. Comment
il se débrouille pour mettre du beurre
dans les épinards. Mais Evento, c’est aussi le
« bras armé » de Bordeaux, qui, pour entrer
dans la compétition, doit se doter d’un grand
événement artistique. On est dans un dispositif
d’art promoteur très fort.
N’y a-t-il pas une contradiction à institutionnaliser
de telles pratiques ?
g.f. : Institutionnaliser a un double sens et
Evento est un acte institutionnel. Ces pratiques
n'ont pas vocation à rester exceptionnelles et
marginales : elles visent à un effet réel sur la
transformation sociale, l'évolution des pratiques
ploitiques. Si institutionnalisation signifie
assimilation et intégration, alors cela va dans
le sens de nos travaux. En revanche, si institutionnaliser
rime avec neutraliser en valorisant,
canaliser jusqu'à vider du sens de l'action, il y a
effectivement un risque. Michelangelo use de sa
carte blanche, mais ce n’est pas facile car il travaille
pour une commande municipale, qui formule
des exigences d'accessibilité populaire et
de rayonnement international. Evento doit pouvoir
garantir un effet tout en veillant à ce que le
travail engagé puisse rester honnête.
Comment avez-vous pensé l’idée de « réappropriation
» par l’habitant ?
g.f. : Pour le chantier des savoirs partagés, on
a repéré des champs de questionnement qui
se posent dans le quotidien des gens, pouvant
être sublimés par des prestations artistiques.
Aujourd’hui, les gens ne savent pas exactement
comment ça va se passer, ils sont en train de
se chercher, les artistes aussi, et ils cherchent
avec eux.
Au regard du projet mené autour du patrimoine
immatériel de Saint-Michel, des changements
quant à la politique urbaine en branle sont-ils
encore possibles ?
É.T. : Je ne sais pas si les chantiers peuvent modifier
les projets urbains municipaux, mais c’est
le moteur de l’installation sur les terrains.
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Par les étudiants en master 1 Ingénierie de projets culturels, université Bordeaux 3 Michel-de-Montaigne :
Maëlle Bacle, Cécile Cavaro, Clément Combes, Marie Griffon, Anne-Sophie Lacour, Manon Locteau,
Camille Monmege. Dans le cadre du partenariat : Médiaculture / La coma / université Bordeaux 3.
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