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C’est un bruit d’explosif qui annonce la sortie du nouveau film de
Gregg Araki, cinéaste anticonformiste qui n’a pas cessé, durant les
vingt dernières années, de dynamiter formalités, bienséances et
puritanismes.
Après des études de cinéma à Santa
Barbara, le jeune Gregg Araki débute
sa carrière en 1987. Ses deux
premiers films, inédits en France,
lui assurent une réputation d’artiste
contestataire, auréolée d’un certain
mystère. C’est avec son troisième, The
Living End (1992), qu’il devient l’une
des figures clés du cinéma indépendant
américain. Le film, qui raconte
la cavale tragique d’un gigolo et d’un
intello, tous deux gays et porteurs du
VIH, déploie également les thèmes
de prédilection d’une œuvre déjà
profonde et dérangeante : (homo)
sexualité débridée, triangles amoureux
et nihilisme. C’est avec sa trilogie
« teen-apocalypse », entre 1993 et
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KABOOM / GREGG ARAKI
Sortie le 6 octobre
texte ¬ Aurel Rotival - photo ¬ Kaboom © DR
1997, sortes de Contes cruels de la
jeunesse sous ecstasy, qu’Araki assoie
son style, entre violence graphique,
décors kitsch et stylisés hérités
de sa fascination pour la pop culture,
atmosphères apocalyptiques et corps
adolescents parfaits. Après le choc
émotionnel Mysterious Skin (2004),
film sombre et onirique sur un jeune
garçon confronté à la pédophilie, et la
pause cannabis Smiley Face (2007),
rafraîchissante mais fumeuse, Kaboom
annonce un retour aux sources.
Si elle commence également par un
goûter-défonce, la comédie se transforme
vite en tragédie dans laquelle
s’entrecroisent délires cauchemardesques
et rêveries paranoïaques. /
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