Südost-Fassade Kugelprojekt, René Zäch Façade sud-ouest, projet avec sphères, René Zäch 40
Wetterhähne Die Lichtpunkte von René Zäch Konrad Tobler, <strong>Bern</strong> Einst war auf jedem Dach einigermassen wichtiger Gebäude ein Wetterhahn angebracht. Er drehte sich mit dem Wind, wie in Schuberts «Winterreise» eindrücklich zu hören ist. Solche Wetterhähne hat nun auch die <strong>Kaserne</strong> <strong>Bern</strong>, genauer: die Dachkörper von René Zäch markieren die ehemalige <strong>Reithalle</strong> <strong>und</strong> die ehemaligen <strong>Stallungen</strong> der <strong>Kaserne</strong>. Heute tönt aus diesen Räumen weder Pferdegewieher noch Kavalleriemusik. Auch der Wetterhahn hat sich verändert: Zächs kugelförmige, weisse Objekte drehen sich nicht mit dem Wind. Sie besetzen alle Giebel der weit verwinkelten Dächer, sie bilden sozusagen den eigentlichen Abschluss dieser ganzen Dachlandschaft – <strong>und</strong> formieren in sich selbst über der <strong>Kaserne</strong>narchitektur eine zweite, rein geometrische Ordnung; würde man diese Kugelpunkte verbinden, ergäbe sich eine Zeichnung, die einen neuen Gr<strong>und</strong>riss in die Luft schreiben würde. Besonders bei Nacht: Die Kugelkörper – es sind nichts anderes als Lampen – sind dann wie die Leuchtkörper einer Landebahn, die das im Dunkeln liegende Gebäude zwar nicht erhellen, aber bezeichnen. Das ist, gerade bei einem ehemaligen militärischen Komplex, eine Vorstellung, die nicht ohne Ironie ist: keine Tarnung, sondern eine offensive Markierung dienen Zächs Lichtkörper letztlich nur sich selbst – als Bild. 41 Girouettes Les points lumineux de René Zäch Konrad Tobler, <strong>Bern</strong>e Jadis, le toit de tous les bâtiments un tant soit peu importants était muni d’une girouette, qui tournait avec le vent comme on peut l’entendre nettement dans «Le voyage en hiver» de Schubert. La caserne de <strong>Bern</strong>e est également équipée de sortes de girouettes, mais il s’agit ici d’éléments construits par René Zäch, afin de caractériser de manière originale le toit de l’ancienne halle d’équitation et des anciennes écuries de la caserne. On n’entend plus les hennissements des chevaux ni la musique de la cavalerie, et même les girouettes ont changé. Les objets blancs et sphériques de Zäch ne tournent pas avec le vent, mais occupent tous les pignons des toits très anguleux du complexe et constituent pour ainsi dire la délimitation du paysage formé par les toits. Au-dessus de l’architecture de la caserne, ils forment comme une deuxième structure, purement géométrique. En reliant ces sphères, on obtiendrait un croquis dessiné dans l’azur. Et la nuit, ces sphères se dévoilent: ce sont des lampes, des feux balisant une imaginaire piste d’atterrissage, qui n’éclairent pas vraiment le bâtiment mais mettent en évidence ses contours. Pour un ancien complexe militaire, cette image ne manque pas d’ironie: les points lumineux de Zäch ne sont pas un camouflage, mais un marquage offensif; ils n’éclairent rien d’autre qu’euxmêmes, ne sont qu’une image.
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