Bulletin du 10 mai - Festival Passages

Micro-trottoir
Croisée à la sortie d’un
zakouski du dimanche
matin où intervenait
Vlad Troïtskyi, Irina, la
soixantaine, est ravie
d’avoir entendu parler
russe. Originaire de
Novgorod où elle
enseignait le français à
l’université, Irina est
une inconditionnelle
de Passages depuis sa
création en 1996. Elle
se réjouit de
l’installation du festival
à Metz où elle
enseigne le russe à la
MJC-Metz Sud..« C’est
agréable d’écouter ici
du théâtre en russe et
ça ne se produit pas
souvent. Au festival
Passages, je découvre
toujours des mises en
scènes surprenantes,
des spectacles rares. »
Bien sûr elle ira voir
Endroit Sec et sans
eau et Une Guerre
personnelle, les deux
spectacles de la
Sibérienne Tatiana
Frolova. Elle songe déjà
à la mise en scène de
Kokorine et se réjouit
de voir les autres
spectacles du Théâtre
Dakh. Entendre des
langues étrangères est
un délice et pour elle le
russe sur une scène un
plaisir jamais assouvi.
On reverra Irina sur le
Campement!
Citation du jour :
L’Europe des Temps modernes n’est plus là. Celle dans
laquelle nous vivons ne cherche plus son identité dans le
miroir de sa philosophie et de ses arts. Mais où est donc
le miroir ? Où aller chercher notre visage ?
Milan Kundera
Rencontre : Patrick Hirsch
« Autodidacte et chef d’entreprise », résume Patrick Hirsch à
propos de son parcours. Il a connu Charles Tordjman en 1955
« quand Charles venait d’arriver à Metz », ils se sont
fréquentés à l’époque où le directeur de Passages dirigeait
le Théâtre populaire de Lorraine. Puis Tordjman est parti à
Nancy diriger La Manufacture, Hirsch a fait carrière dans les
métiers de la transformation des métaux.
Un jour Charles Tordjman est venu à Metz parler de
l’histoire de son festival. « En l’écoutant, j’ai eu envie de
participer à l’aventure de Passages à Metz ». Le retraité
Patrick Hirsch est devenu le bénévole chargé du mécénat
pour le festival. Inlassablement, il est allé voir les entreprises
messines et de la région.
« Ça n’a pas été facile, les chefs d’entreprise ne pensent pas
à l’intérêt de la culture en terme de communication
interne ». Hirsch s’en souciait quand il dirigeait une
entreprise, il se souvient du personnel se laissant «porter par
l’événement, il y avait un sentiment de fierté chez les
employés de participer à l’aventure artistique » sourit-il. Il
déplore que pour cette première édition de Passages les
mécènes soient rares, mais c’est un début. Un mouvement a
été lancé, de belles initiatives ont été prises : « un des
mécènes avait réservé une soirée pour ses clients, tous ont
malheureusement décliné l’invitation, alors nous avons
décidé de conserver le capital et d’offrir à 60 jeunes qui n’en
ont pas les moyens une soirée au théâtre.»
À Metz, le mécénat d’entreprise est balbutiant. Patrick
Hirsch œuvre à faire passer le message, à montrer combien
c’est valorisant. « Lorsque Charles a commencé à La
Manufacture, il a fait venir Zingaro à Nancy. C’était une
grande première et j’ai invité des clients : le mécénat
n’existait pas encore ! Vingt ans après, ils m’en parlent
encore. Un seul spectacle a su créer un lien professionnel
fort. »
Réalisé par Claire Counilh, Virginie
Joalland et Jean-Pierre Thibaudat
LE BULLETIN
n°3
Le journal du festival Passages
du 7 au 21 mai
à Metz et en Lorraine
Retrouvez l’actualité du festival sur :
www.festival-passages.fr
Bulletin n°3 - Mardi 10 mai 2011-

Passages de l’Europe
« Et si on refaisait l’Europe? Quelle Europe pour la culture? »
Ce double questionnement était le thème de la rencontre organisée hier sur le campement
de Passages en collaboration avec le Forum-IRTS de Lorraine (Institut régional du travail
social), rencontre animée par Didier Francfort (professeur d’histoire contemporaine à
l’université Nancy 2) qui pendant le festival va animer des cabarets littéraires au château de
Lunéville.
Pas facile de répondre à ces questions. Le « populisme » que Pascal Ory (Professeur à
l’Université de Paris 1) a défini comme « un petit groupe de gens qui prétend parler au nom
du peuple et pour qui le reste c’est l’ennemi », fit très vite son entrée en scène. Auquel on
opposa cet Arlequin qu’est le « populaire », lequel n’est mas un gros mot observèrent de
concert Raymond Bayer (Ligue des droits de l’homme, Conseil Economique et Social de
Lorraine) et Jean-Marc Leveratto. (Directeur du laboratoire de sciences sociales à l’Université
Paul Verlaine de Metz). « La démocratie comme l’Europe cela s’apprend » jugea Priscilla
Fergurson (sociologue à Colombia University de New York).
On parla plus d’une fois des lois inquiétantes votées par la nouveau gouvernement de la
Hongrie, pays d’où était venu Ildiko Szabo (sociologue à l’université Eötvös de Budapest) mais
aussi de l’Italie et d’ailleurs. On parla aussi des « printemps du peuple » dans les pays arabes,
de la Résistance dans le Vercors. On lança des mots comme « globalisation » ou « tribu », on
reconsidéra le cadastre culture face aux terres nouvelles que sont les arts que l’on disait
mineurs comme la BD et les ressources d’Internet.
Les débatteurs explorèrent bien des ramifications. Les deux questions posées entraînant plus
de questionnements que de réponses péremptoires. Une Europe politique forte est la
condition d’une forte Europe culturelle dirent certains. D’autres montrèrent que l’Europe du
XVIII e siècle n’avait pas attendu l‘Union Européenne pour faire circuler œuvres et artistes.
Passages accueille des Ukrainiens, pays qui n’appartient pas à l’UE. Pourtant il suffit de fouler
le sol de Kiev, la ville où l’écrivain Irène Némirovsky passa sa prime jeunesse, pour se sentir au
cœur d’une ville européenne.
Attila Vidnyanszky est né au sein de la minorité hongroise d’une petite ville d’Ukraine et
dirige aujourd’hui le grand théâtre de Debrecen en Hongrie. Il vient ces jours ci à Passages
avec une soufflante mise en scène de Tchékhov et une envoûtante pièce hongroise
contemporaine. Plusieurs de ses acteurs bien que nés dans la langue hongroise ont toujours
un passeport ukrainien. Sont-ils européens ou ne le sont-ils pas ?
Metz vu par Pascal Ory
Professeur d’histoire culturelle à la Sorbonne, Pascal Ory était invité hier au débat Et
si l’on refaisait l’Europe ? Ce n’est pas la première fois qu’il venait à Metz. « J’ai deux
rapports personnels à la ville : je suis un vieil amoureux de la gare, et je suis un ami
du dramaturge messin Jacques Kraemer, il est mon voisin à Chartres. » Lorsqu’il
animait sur France 3 au début des années 1980 un programme consacré à l’histoire
régionale, Pascal Ory a réalisé une émission sur cette gare qui le fascine : « l’histoire
des peuples est faite de la transformation et de la récupération d’objets symboliques.
La gare est désormais classée patrimoine historique mais sa construction était un acte
politique violent. » Venir à Metz, pour lui c’est aussi rendre hommage à Jacques
Kraemer, fondateur du Théâtre Populaire de Lorraine. « Il est revenu à Metz en
créant 1669, il est pour moi un bel exemple de l’artiste citoyen. »
Portrait : Vlad Troïtskyi
Étrange destinée que celle de Vlad
Troïtskyi qui l’a mené jusqu’au Théâtre
Dakh qu’il a créé en 1994. Originaire
au temps de l’Union soviétique d’une
Russie qu’il a bien vite quitté, il est fier
de se dire ukrainien. Diplômé de l’école
Polytechnique de Kiev, il commence à
travailler dans la communication radio
puis devient analyste financier. Il fait
du théâtre à côté, de plus en plus, et
finit par aller se former au GITIS la
prestigieuse école moscovite. Rien n’est
donc incompatible.
Le théâtre, il l’a découvert à la
télévision avec Eimuntas Nekrošius, l’un
des metteurs en scène les plus connus
de Lituanie. Suivra sa rencontre avec
Anatoli Vassiliev, le grand pédagogue
russe : Vlad Troïtskyi se lance et, avec
ses économies, crée un petit théâtre. Il
le baptise le Théâtre Dakh, ce qui
signifie « toit » en ukrainien, car sa
troupe a commencé à jouer, sur le toit d’un immeuble de Kiev. Dès le départ, il y
établit une école dans laquelle les élèves sont formés à différents systèmes de jeu,
pour façonner un style unique, pluridisciplinaire aux influences multiples. Le
groupe DakhaBrakha, inscrit dans sa troupe, ancre sa volonté d’un « théâtre
musical dramatique.» L’Ukraine est sans doute l’un des pays où la tradition du
chant a le mieux survécue : « avec les musiciens de DakhaBrakha j’ai voulu utiliser
cette tradition musicale et y croiser d’autres traditions venues d’ailleurs, l’enrichir
par un métissage musical. »
Il en résulte un théâtre atypique qui n’a pas d’équivalent ailleurs en Ukraine, un
théâtre indépendant qui ne reçoit aucune aide de l’État : « jouer en Ukraine ça
nous fait perdre beaucoup d’argent, mais heureusement les tournées à l’étranger
nous permettent d’en gagner. » Resté actionnaire minoritaire dans plusieurs
business, il utilise ses fonds propres pour financer son théâtre, payer ses acteurs.
Infatigable, il rêve d’une Ukraine ouverte sur le monde et déplore « la crise
globale de l’idée » dont souffre son pays. « Le théâtre parle d’une nouvelle
civilisation qui éclot, basée sur le don, la connaissance, le partage » rêve Vlad
Troïtskyi.
Et puis il y a le Gogolfest, une immense manifestation artistique qu’il organise à
Kiev avec son équipe depuis plusieurs années. S’y côtoient acteurs, musiciens,
danseurs, plasticiens, cinéastes, vidéastes, écrivains… « Une rencontre de tous les
arts » résume-t-il ? Une ambiance décontractée mais d’une réelle exigence
artistique. « Mon théâtre parle aux Ukrainiens, quand nous jouons en Russie c’est
la même chose, je me demande comment les spectateurs français vont réagir. Ici
on ne connaît pas grand chose de l’Ukraine, venir avec du théâtre c’est une belle
ouverture pour présenter mon pays. »
Bulletin n°3 - Mardi 10 mai 2011-