Le reseau européen des musiques et danses traditionnelles - Irma

Le reseau européen des musiques et danses traditionnelles
l'extérieur du Réseau, a été la création à Vercelli en juin 2001 d'un ensemble instrumental et vocal de onze jeunes
musiciens traditionnels professionnels venant de dix pays différents (EYFO, European Youth Folk Orchestra) confié
à un jeune musicien arrangeur suédois, Pà¤r Moberg, qui a composé un programme musical « " européen" » reliant
des éléments musicaux traditionnels fournis par chaque musicien. Etonnante rencontre entre la vielle française et le
nyckhelharpa suédois, le piffero italien et le violon harmonique norvégien, la bourrée auvergnate, la polska suédoise
et les rythmes ibériques, qui séduit jeunes musiciens et auditeurs, mais suscite des débats animés entre créateurs,
musicologues et enseignants.
Les difficultés
Elles sont évidemment nombreuses, comme dans tout Réseau international, mais fort heureusement s'effacent le
plus souvent derrière la motivation commune, l'intérêt des découvertes et la volonté d'avancer ensemble.
Ces difficultés sont à la fois le reflet de la précarité matérielle d'un secteur souvent peu structuré, peu soutenu, et le
reflet de la complexité d'une Europe en chantier, qui se construit dans l'action.
Certaines difficultés sont liées à la disparité des moyens et structures associés. Quelques pays, comme la France,
l'Angleterre ou les pays nordiques, sont assez structurés, fédérés, et relativement bien soutenus par les pouvoirs
publics locaux et nationaux. Dans d'autres pays, trouver un interlocuteur pour l'ensemble du pays est difficile, comme
en Espagne, en Italie, en Allemagne, en Autriche, où les cultures régionales sont indépendantes et souvent
morcelées. Dans les pays d'Europe Centrale et Orientale les anciennes structures de formation, de diffusion, de
recherche, se sont considérablement affaiblies économiquement depuis la chute du communisme, et, sauf dans le
cas de la Hongrie (qui reste malgré ses difficultés l'un des pays de pointe en Europe) ne peuvent participer à des
projets de coopération que s'ils reçoivent des aides de l'Europe ou de partenaires de l'Ouest. Les musiques
traditionnelles, sauf exceptions, ont de la peine à trouver leur place dans une économie culturelle dominée par les
lois du marché.
Il faut cependant remarquer que les pays aux traditions musicales les plus vivantes sur le terrain (l'Irlande ou la
Grèce, par exemple) ne sont pas nécessairement ceux où la structuration et l'aide publique sont les plus fortes. La
faiblesse des moyens « " officiels" » n'empêche pas une tradition musicale de s'exprimer. Inversement on ne fait
pas vivre ou revivre une tradition avec uniquement des subventions. Il n'est pas mauvais en soi que les musiques
traditionnelles gardent une certaine liberté, une certaine distance par rapport aux pouvoirs et institutions, car les
tentatives d'instrumentalisation idéologique ou politique de la musique traditionnelle ne sont pas rares.
Sur le plan du fonctionnement technique, la charge que représente la gestion et la coordination administrative du
réseau par une seule association, comporte des risques, et il semble préférable d'imaginer un fonctionnement plus
fédératif, répartissant le poids du Réseau en divers points de l'Europe.
Le Réseau et la Commission Européenne
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