Les abris de Tin Amarasouzi, de Tahountarvat et de ... - StoneWatch

Les abris de Tin Amarasouzi, de Tahountarvat
et de Tedar / Tidder
(Plateau Tadjelahin et Haut Tasset, Tassili-n-Ajjer centrale, Algérie du Sud)
Brigitte C. Hallier
A StoneWatch work

Les abris de Tin Amarasouzi, de Tahountarvat
et de Tedar / Tidder
(Plateau Tadjelahin et Haut Tasset, Tassili-n-Ajjer centrale, Algérie du Sud)
Brigitte C. Hallier *
Résumé:
Quelques nouveaux sites d’images rupestres avec des peintures des gens d‘Ihéren
et Tahilahi dans la Tassili centrale occidentale.
Summary :
Some new Findings of Ihéren-Tahilahi-style Paintings in Western Central Tassili.
Zusammenfassung:
Neufunde zweier Felsbildstellen im westlichen Zentral-Tassili mit Malereien der Leute
von Ihéren und Tahilahi.
En dehors de la niche dont nous avons déjà présenté à un autre moment les peintures
sous le titre «The Warriors of Wadi Oumashi» (Hallier 2009), il y a – à environ
un kilomètre en aval de wadi – dans l’Oued Oumashi, encore un abri comportant des
peintures intéressantes appartenant surtout à l‘époque des «peintres d’Ihéren et
Tahilahi». On l‘appelle abri Tin Amarasouzi.
(Jusqu’à présent, on ne l’a publié qu’en partie et comme un des exemples du plateau
Tadjelahin pour le traitement informatique des images rupestres difficiles: Maestrucci
e Gianelli 2008. Les auteurs l’appellent Oued Timerassaussin.)
Ce qui est le plus frappant, c’est un éléphant mesurant environ 35 cm qui a été représenté
en plein mouvement, ce qui est très naturaliste – du pli transversal de la
trompe jusqu'à les cheveux fins au bout fin de la queue. (fig. 1)
fig. 1: Éléphant d’environ 35 cm des peintres
d’Ihéren et Tahilahi en plein mouvement.
Abri Amarasouzi / Plateau Tamerdjin (Tassili
du Ouest, Algérie du Sud)
En effet, sur cette scène principale de l’abri, l’animal poursuit un chasseur qui – un
boomerang(?) et un arc(?) dans les mains – fuit le grand animal. (fig. 2) C’est son
regard qui nous confirme qu’il fuit l’éléphant, le regard avec lequel il surveille le
pachyderme pendant sa course. (fig. 3)
1

fig. 2: Chasseur fuyant l’éléphant
fig. 3: Relevé de la scène de
de fig.1. Abri Amarasouzi. pourchasse de les figs.1 et 2.
Abri Amarasouzi.
Le thème «éléphant poursuivant un chasseur» apparaît souvent dans l’art rupestre à
l’époque des Chasseurs. En toute apparence, il s’agit d’une situation qui se produisait
assez souvent et qui bien sûr laissait une grande impression à celui qui était
concerné tout comme à ceux qui ne l’étaient pas, et qui donc apparaissait régulièrement
dans les images.
C’est ainsi que nous avons trouvé une telle représentation dans le sud du Djado sur
laquelle un éléphant d’environ 1,10m poursuivait un chasseur de 40 cm à grande allure.
(fig.4)
Là, la scène est représentée de manière pétroglyptique, c’est-à-dire avec des lignes
piquées de manière très soignée et profonde dans le rocher et qui ont été ensuite été
travaillées jusqu’à ce qu’elles forment une ligne polie. Nous avons déjà abordé en
détails, et avec de nombreux exemples, ce sujet qui s’étend sur la totalité de l’époque
des Chasseurs. (Hallier & Hallier 1992: Kap.V, Abb.20, Taf.312-314; Hallier
1995: 80, Abb.34, 34-U, 35)
fig. 4: Éléphant (1,10m) pourchassant un
chasseur (40cm). Relevé d’une scène
pétroglyptique de l’époque des Chasseurs
provenant du Djado du sud (Niger).
Comme on peut le remarquer sur le relevé
d’Amarasouzi (fig.3), il y a ici aussi de
nombreux restes d’images provenant de
couches plus anciennes et qui se laissent
difficilement reconstruire:
Au dessus de l’éléphant, on voit une silhouette – selon la coiffure, peut-être féminine
(?) – en position assise presque accroupie et qui a été peinte à l’ocre brun d’un trait
furtif. (fig.5)
2

fig. 5: Silhouette (féminine?) accroupie (env.12cm). Abri
Amarasouzi.
À gauche de l’éléphant, on peut reconnaître sur une peinture
peu distincte deux silhouettes humaines peintes en ocre
marron foncé et peintes d’une manière aussi furtive; elles
sont suivies par un mouton et une gazelle de Waller(?). (fig.
6) La silhouette humaine à l’avant est en plein mouvement
(elle avance); pour la silhouette à l’arrière on peut reconnaître
distinctement des peintures sur le corps et le visage.
Ces deux scènes secondaires sont présentées comme des
relevés parce qu’elles sont difficilement lisibles.
fig. 6: Deux silhouettes humaines en plein mouvement,
celle du dessous avec des peintures
corporelles; mouton, gazelle de Waller(?). Abri
Amarasouzi.
Sous la frise avec le chasseur pourchassé, il y
a une partie de paroi qui a également été
peinte plusieurs fois et est donc difficile à analyser.
C’est ce que montre la partie inférieure du
relevé (fig. 3) sur lequel une vache a été esquissée
tout en bas, avec le style et la technique
d’Ihéren-Tahilahi; on la voit sur la fig. 7.
fig. 7: Vache en style d’Ihéren-Tahilahi
de la fig.3 (laissé en blanc) à l’allure
rapide. Abri Amarasouzi.
Un peu plus à droite, on trouve une
autre petite scène, difficile à reconnaître;
la fig. 8 la montre comme un
relevé: deux personnes – homme et
femme ? – en train de s’entretenir audessus
d’une silhouette humaine plus
ancien et difficile à reconnaître.
fig. 8: Deux personnes (homme et femme
?) en train de s’entretenir de manière
vive, recouvrant une silhouette
plus ancienne. Abri Amarasouzi.
À l’extrémité droite, il y a une petite
scène un peu effacée et donc difficile à
reconnaître (en ocre marron, comme
les autres scènes): trois femmes en
train de marcher peintes dans le style et la technique d’Ihéren-Tahilahi – avec une
gestualité très vive; la femme du milieu semble lever le bras droit. Les trois femmes
ont vraiment un profil europide et portent de longues robes dont le bord est orné de
franges. Ces femmes recouvrent une autre silhouette de femme(?), plus ancienne.
(figs. 9 + 9a)
3

figs. 9 + 9a: Trois femmes peintes avec la technique et le style des peintres d’Ihéren-Tahilahi,
en plein mouvement, recouvrant une quatrième silhouette plus ancienne.
Abri Amarasouzi.
On a trouvé une autre paroi mal conservée avec des peintures des «peintres d’Ihéren-Tahilahi»
sur le plateau Tadjelahin (nord-ouest de la Tassili) à Tahountarvat.
C’est la partie centrale d’une paroi qui à l’origine était plus grande et qui montre une
importante efflorescence sur les bords ce qui les rend méconnaissables. (fig. 10) Les
figs. 11 et 12 montrent des extraits agrandis de cette paroi. (figs. 11, 12) On voit
surtout des vaches dans la fameuse technique de dessin d’Ihéren-Tahilahi et de la
fabuleuse reproduction naturaliste des peintures de ce groupe. Il semble que l’artiste
n’a expressément que suggéré les animaux car pour la plupart d’entre eux, il n’y a
que la tête et les cornes, ces dernières avec différentes formes, certaines même
modifiées de manière artificielle (corne pendante, en bas à gauche).
fig. 10: Paroi avec des images d’animaux
domestiques (moutons, vaches) et sauvages
(gazelles, girafes). Abri Tahountarvat
/ Plateau Tamerdjin.
4

fig. 11: Groupe de vaches : fig. 10 en bas. fig. 12: Gazelles de la fig. 10 en haut à
Parties repeintes : cou rouge foncé de la gauche. Les deux gazelles repeintes
vache, couche blanche sous la tête de la en rouge foncé? Fardeau sur les cornes
même vache, comme à côté ? de la vache ?
Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin. Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin
Ce qui est très intéressant – mais pas inhabituel pour les peintures d’Ihéren-Tahilahi
– c’est que les vaches et moutons domestiques sont représentés associées avec les
girafes et différentes gazelles. En bas à droite, on voit les restes d’un troupeau de
moutons en subposition, on peut vaguement apercevoir d’autres animaux: un ensemble
d’images colorées habilement représenté avec plein de mouvements !
On peut remarquer deux choses frappantes :
1. Les taches de la robe des vaches et des gazelles en haut à gauche sont trop
fortes pour les traits fins. Il semblerait que des peintres aient rajouté ces
taches plus tard avec de l’ocre marron foncé. C’est ainsi que l’on peut voir à
certains endroits que les parties rouges foncées dépassent les contours de
l’animal, ce qui n’est pas habituel pour la technique de peinture précise des
peintres de l’Ihéren-Tahilahi.
2. Des peintures plus anciennes – une sorte de palimpseste – ont d’abord été
recouvertes de blanc afin de former une nouvelle base de peinture. Ceci est
surtout remarqué au milieu de l’image où une vache à grandes cornes fait face
à une autre qui n’en a pas. On n’est pas sûr qu’il y ait eu là, tout comme
devant le poitrail de la girafe de gauche, des représentations d’hommes qui
auraient été cachées ou recouvertes de blanc. On n’est pas non plus sûr que
la seule vache représentée dans son intégralité (en haut sur l’image) porte un
fardeau avec ses cornes, c’est-à-dire servait de bête de somme aux nomades.
En résumé, cette manière de peindre assez schématique, et la représentation de la
robe nous mène plus vers la fin de l’époque des peintres d’Ihéren et Tahilahi (vers la
moitié du IVe millénaire).
Nous trouvons des ressemblances aussi bien par exemple sur les images de Ouan
Derbaouen (Museen der Stadt Köln 1978: 418-420) que sur le troupeau ayant un
effet déjà maniériste dans les montagnes d’Ifedaniouène. (Hallier & Hallier 2001/
2002: A)
L’abri de Tidder ou Tedar que l’on connaît depuis longtemps, mais qui n’a jamais
vraiment fait l’objet d’enregistrements, dans la région du Tasset supérieur, renferme
entre autres une grande série de peintures délicates des artistes d’Ihéren-Tahilahi.
5

Une scène montre une situation très agitée: un lion attaque un grand nombre
d’hommes qui, – apparemment désarmés – s’éloignent les uns des autres et
essaient de fuir l’animal. C’est avec grand art que le peintre a représenté les mouvements
sauvages et les contorsions des fugitifs. La peinture a certes beaucoup
souffert, cependant, on peut encore très bien reconnaître les visages, les peintures
corporelles et les coiffes. (figs. 13 + 13a)
figs. 13 + 13a : Hommes fuyant le lion.
Abri Tidder / Haut Tasset (Tassili du Ouest).
fig. 13a
L’abri Tidder montre également de manière intéressante une petite scène qui est
clairement à attribuer aux peintres d’Ihéren-Tahilahi (fig. 14a); il y a une scène tout à
fait identique à celle-ci au Jabbaren sur le plateau de Tamrit (fig. 14b) qui se trouve
à environ 200 km de là à vol d’oiseau.
figs. 14a + 14b: Deux scènes semblables
de l’abri Tidder / Haut Tasset
(a) et de Jabbaren / Plateau de
Tamrit (b).
fig. 14b
6

Ces deux peintures se ressemblent trop pour que ce soit un hasard. Quoiqu’elles
diffèrent tout de même de par leur style et leur technique, ce qui nous fait exclure
l’idée que l’on aurait pu avoir au début qu’il s’agit de deux scènes peintes par le
même artiste. L’explication la plus logique serait qu’un des deux peintres (probablement
l’artiste de Jabbaren) a vu la scène de l’autre et l’a reproduite de mémoire :
en tout cas, ceci est un exemple intéressant des relations étroites entre les hommes
même lorsqu’ils sont éloignés.
* D-42781 HAAN (Germany), Mahnertmuehle 5. e-mail: hallier@uni-duesseldorf.de
Je suis très redevable à Mme. Dr. Maya Hallier - v. Czerniewicz pour l’assistance
competent à l’ordinateur et à Mme. Sonia Waverijn pour la traduction en Français !
Bibliographie
HALLIER, Brigitte C. 2009. The Warriors of Oued Oumashi.
Sahara 26: 177 - 180 + Pt. 11 + 12. Milano: Segrate.
HALLIER, Ulrich W. 1995. Felsbilder früher Jägervölker der Zentral-Sahara.
Rundköpfe - Schleifer - Gravierer - Punzer.
Untersuchungen auf Grund neuerer Felsbildfunde in der Süd-Sahara (3). Stuttgart:
Steiner-Verlag.
HALLIER, Ulrich W. & Brigitte C. 1992. Felsbilder der Zentral-Sahara.
Untersuchungen auf Grund neuerer Felsbildfunde in der Süd-Sahara (2). Stuttgart:
Steiner-Verlag.
HALLIER, Ulrich W. & Brigitte C. 2001/2002. New paintings in the central Tassili
(south Algeria).
A) The "Cascade Shelter". The Middle Cattle Period in the southeast mountains of
Ifedaniouène.
B) The "Tasset Shelter". A herd of "splendid cows" in the upper Wadi Tasset.
Sahara 13:121-127+Pl.R-Z. Milano: Segrate.
MAESTRUCCI, Fabio & Gianna GIANELLI 2008. Imagini del Tadjelahin elaborate
con il plug-in DStretch.
Cahiers de l’AARS N° 12: 233-248. San Florencio 2 (Espagne).
MUSEEN DER STADT KÖLN 1978. Sahara. 10.000 Jahre zwischen Weide und
Wüste (Museen d.Stadt Köln eds.). Köln.
7

fig. 1: Éléphant d’environ 35cm des peintres d’Ihéren et Tahilahi en plein mouvement.
Abri Amarasouzi / Plateau Tamerdjin (Tassili du Ouest, Algérie du Sud)
fig. 2: Chasseur fuyant l’éléphant de fig.1. Abri Amarasouzi.
8

fig. 3: Relevé de la scène de pourchasse de les figs.1 et 2. Abri Amarasouzi.
fig. 4: Éléphant (1,10m) pourchassant un chasseur (40cm). Relevé d’une scène
pétroglyptique de l’époque des Chasseurs provenant du Djado du sud (Niger).
9

fig. 5: Silhouette (féminine?) accroupie (env.12cm). Abri Amarasouzi.
fig. 6: Deux silhouettes humaines en plein mouvement, celle du dessous avec des
peintures corporelles ; mouton, gazelle de Waller(?).Abri Amarasouzi.
10

fig. 7: Vache en style d’Ihéren-Tahilahi de la fig.3 (laissé en blanc) à l’allure rapide.
Abri Amarasouzi.
fig. 8: Deux personnes (homme et femme ?) en train de s’entretenir de manière vive,
recouvrant une silhouette plus ancienne. Abri Amarasouzi.
11

figs. 9 + 9a: Trois femmes peintes avec la technique et le style des peintres d’Ihéren,
en plein mouvement, recouvrant une quatrième silhouette plus ancienne. Abri
Amarasouzi.
12

figs. 9a
13

fig. 10: Paroi avec des images d’animaux domestiques (moutons, vaches) et
sauvages (gazelles, girafes). Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin.
fig. 11: Groupe de vaches : fig.10 en bas. Parties repeintes : cou rouge foncé de la
vache, couche blanche sous la tête de la même vache, comme à côté ?
Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin.
14

fig. 12: Gazelles de la fig.10 en haut à gauche. Les deux gazelles repeintes en rouge
foncé? Fardeau sur les cornes de la vache ? Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin.
15

figs. 13 + 13a: Hommes fuyant le lion. Abri Tidder / Haut Tasset (Tassili du Ouest).
fig. 13a
16

figs. 14a + 14b: Deux scènes semblables de l’abri Tidder / Haut Tasset (a) et de
Jabbaren / Plateau de Tamrit (b).
fig. 14b
17