Organum, déchant, conduit, clausule, motet (XI siècles)

Organum, déchant, conduit, clausule, motet (XI e –XIII e siècles)
Terminologie
• Organum : Nom donné à partir du IX e siècle à la polyphonie et aux pièces polyphoniques. L’étymologie est
obscure. L’idée selon laquelle le mot renvoie à la sonorité de l’orgue est peu crédible parce que l’orgue n’était pas
encore très répandu aux IX e –X e siècles. Le terme pourrait se référer à l’« organe » de la voix, donc au chant luimême,
ou au caractère « organique » de la polyphonie, c’est-à-dire à l’exactitude des intervalles entre les voix.
• Voix principale (VP) : voix donnée (généralement tirée du plain chant) ; c’est elle qui est ornée par la (ou les)
voix organale(s).
• Voix organale(s) (VO) : voix qui fait (font) le contrepoint sur la voix principale.
• Mouvement parallèle : les voix se meuvent à distance d’un intervalle constant.
• Mouvement direct : mouvement de deux voix dans la même direction, mais sans parallélisme strict (les intervalles
ne sont pas les mêmes aux deux voix).
• Mouvement oblique : une voix reste immobile pendant que l’autre monte ou descend.
• Mouvement contraire : une voix monte tandis que l’autre descend (le mouvement contraire n’est possible
qu’entre deux voix : à plus de deux voix, il se combine nécessairement avec un mouvement parallèle ou oblique).
• Contrepoint note contre note : à chaque note de la partie donnée se superpose une note de contrepoint.
• Contrepoint fleuri (ou à plusieurs notes contre une) : chaque note de la partie donnée est contrepointée par
plusieurs notes successives.
Notation des registres
Exemples d’organum dans le Micrologus de Gui d’Arezzo (c1025) 1
a) Organum par mouvement parallèle
La VP est celle du milieu ; deux VO, l’une à la quinte supérieure, l’autre à la quarte inférieure, donc à l’octave
l’une de l’autre.
b) Organum par mouvement parallèle et oblique
1 Guidonis Aretini Micrologus, J. Smits van Waesberghe ed., [Rome], AIM, 1955 (CSM 4). Les deux exemples cites ici sont p. 198
et p. 212, en notation alphabétique. Voir http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/GUIMICR_TEXT.html.

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 2
Exemples d’organum dans le traité anonyme Ad organum faciendum (fin XI e s.) 2
1) Première réalisation
2) Deuxième réalisation
2 Mélodie grégorienne : Antiphonale, Rome, Typis Vaticanis, 1912, p. 48*. Ad organum faciendum : E. DE COUSSE-
MAKER, Histoire de l’harmonie au moyen âge, Paris, 1852, facsimilé Hildesheim, Olms, 1966, p. 22729. Voir
http://www.archive.org/details/histoiredelharmo00cous.

3 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Organum de la cathédrale de Chartres (fin XI e siècle) 3
(« Alléluia. L’ange du Seigneur descendit du ciel et, s’approchant,
il fit rouler la pierre, et il était assis sur elle. »)
3 La mélodie grégorienne est citée d’après le Graduale romanum, Tournai, Desclée, 1961, p. 245. Organum : Guido
ADLER, Handbuch der Musikgeschichte, 1930, vol. 1, p. 175.

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 4
Analyse distributionnelle
de la mélodie grégorienne
Analyse des intervalles (début)

5 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Organum fleuri de Saint-Jacques de Compostelle (vers 1125) 4
Sur Benedicamus Domino (voir plus haut) :
Analyse des intervalles (début)
Modes rythmiques
1. L B L B L … ( …) 2. B L B L B … ( …)
3. L B B L B B L (. . . …) 4. B B L B B L B B ( . . …)
5. L L L (. . . …) 6. B B B B … ( …)
4 A. T. DAVISON et W. APEL, Historical Anthology of Music, Cambridge (Mass.), Harvard University Press, 2/1949,
exemple 28b.

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 6
Organum du Magnus liber organi (École de Notre-Dame de Paris, fin XII e siècle) 5
5 Op. cit., exemple 28c.

7 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Analyse mélodique de la première partie : réécriture simplifiée de la VO ; recherche et chiffrage des
appuis sur les consonances parfaites.
Analyse de la deuxième partie : recherche des motifs récurrents ; recherche et chiffrage des appuis sur
les consonances parfaites

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 8
Terminologie
Les termes « déchant », « conduit » sont très polysémiques, notamment parce que leur signification a
évolué avec le temps. Les définitions proposées ici sont valables dans le cadre d’un cours d’analyse,
mais pas nécessairement dans celui d’un cours d’histoire.
– Déchant (latin discantus, analogue au grec diaphonia). Étymologiquement, le mot désigne seulement
le chant à voix séparées, donc la polyphonie ou le contrepoint ; il est alors pratiquement synonyme
d’« organum ». Mais il a été utilisé surtout pour désigner des réalisations par mouvement contraire, donc
note contre note ou à peu de notes contre une (dans le cas d’un organum fleuri, il est difficile de déterminer
si le mouvement est parallèle ou contraire). À partir du XII e siècle, le terme « déchant » désigne
des pièces dont la voix principale est rythmée selon les modes rythmiques, alors que le mot « organum »
est réservé plutôt aux compositions en contrepoint fleuri, où la voix principale n’est pas notée avec un
rythme.
– Conduit (latin conductus). Composition sur un texte poétique latin, le plus souvent religieux, mais qui
n’est pas tiré du répertoire grégorien. Par conséquent, l’œuvre n’est pas non plus réalisée sur une
mélodie grégorienne : la voix principale est librement composée ; elle demeure néanmoins la première
voix dans l’ordre de composition (vox prius facta), celle à partir de laquelle se réalise le contrepoint. Le
mot « conduit » paraît renvoyer à un caractère de procession où d’introduction. Les conduits sont
normalement composés en style de déchant. Souvent, le poème latin possède une régularité métrique qui
transparaît dans la structure musicale.
De ces deux définitions, on peut déduire que le déchant est surtout une technique d’écriture, tandis que
le conduit est plutôt une pièce dotée d’une fonction particulière.
– Clausule (latin clausula). Composition polyphonique basée sur un fragment de chant grégorien. Il
s’agit souvent plus précisément d’un fragment en style de déchant, destiné à remplacer un passage en
contrepoint fleuri (organum) dans une composition existante : la volonté de moderniser est évidente et
ces fragments sont souvent le lieu d’expérimentations intéressantes, notamment dans l’emploi des
modes rythmiques. Les clausules ont été aussi parmi les premières compositions à trois voix.
– Motet (latin motetus). Paroles (« mots ») ajoutées aux voix organales d’une composition polyphonique
; ensuite, nom donné à une composition comportant cet ajout. Cette technique a été appliquée en
particulier à des clausules et donne alors naissance à un genre relativement complexe du point de vue
rythmique. Les premiers motets sont à deux voix seulement (donc un seul texte nouveau) ; des motets à
trois voix ont été composés ensuite, comportant donc trois textes : ceux des deux voix de contrepoint, en
plus de celui (souvent un seul mot) du fragment emprunté au chant grégorien. Certains motets ont des
textes dans plusieurs langues.

9 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Clausula du Magnus liber organi (École de Notre-Dame de Paris, fin XII e siècle) 6
Éléments d’analyse : réécriture simplifiée de la VO ; recherche et chiffrage des consonances parfaites.
6 Op. cit., exemple 28d.

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 10
Conduit de l’École de Saint-Victor (XII e siècle) 7
Chiffrage des intervalles à compter du tenor ; on notera la fréquence des tierces et des sixtes.
Mise en tableau paradigmatique de certains
fragments mélodiques récurrents (il y en a
d’autres)
7 E. DE COUSSEMAKER, Histoire de l’harmonie au moyen âge, Paris, 1852, p. xxvij et planche XXVII/4. Le nom des voix n’est pas
donné dans l’original ; on peut les appeler, de bas en haut, tenor, duplum et triplum.

11 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Le Rondellus selon Walter Odington, De specuatione musicae, vers 1300 8
Habet quidem discantus species plures, et si quod
unus cantat omnes per ordinem recitent, vocatur
hic cantus Rondellus, id est rotabilis vel circumductus.
[…]
Rondelli sic sunt componendi. Excogitetur cantus
pulchrior qui potest et disponatur secundum
aliquem modorum praedictorum cum littera vel
sine, et ille cantus a singulis recitetur cui
aptentur alii cantus in duplici aut triplici
procedendo per consonantias, ut dum unus
ascendit alius descendit vel tertius, ita ut non
simul descendant vel ascendant nisi forte causa
maioris pulchritudinis. Et a singulis singulorum
cantus recitentur, sic:
Le déchant a plusieurs espèces, et si tous chantent à
leur tour ce que l’un chante, ce chant s’appelle
rondellus, c’est-à-dire « qui peut faire rotation » ou
circulaire. […]
On compose les rondelli comme ceci. On imagine
un chant aussi beau que possible et on le dispose
selon l’un des modes [rythmiques] susdits, avec ou
sans paroles ; ce chant est récité à une voix. On y
adapte une seconde voix ou une troisième, en
procédant par les consonances, de sorte que si l’une
monte, la seconde ou la troisième descend, de sorte
qu’elles ne montent ni ne descendent jamais
ensemble, si ce n’est pour une plus grande beauté.
Chacun à son tour chante chaque mélodie, comme
ceci :
Déplacement des motifs dans chaque groupe de trois mesures :
8 Corpus scriptorum de musica 14, F. Hammond ed., Rome, AIM, 1970, p. 140-141.

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 12
Conduit de l’École de Notre-Dame de Paris 9
Procurans odium
Effectu proprio
Vix detrahentium
Gaudet intentio.
Nexus est cordium
Ipsa detractio.
Conjurer la haine
pour son propre effet
satisfait à peine
l’intention des détracteurs.
Ce dénigrement
est la contrainte des cœurs.
Si per contrarium
Ab hoste nescio
Fit hic provisio
In hoc amantium
Felix conditio.
Si au contraire
j’ignore [tout] de l’ennemi,
il est pourvu ici
à cette condition heureuse
de ceux qui s’aiment.
9 R. HOPPIN, La musique au Moyen Âge, vol. II, Anthologie, Liège, Mardaga, 1991, n o 36.

13 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Scansion, rimes
. Rimes
Pro- cu- rans o- di- um A
Ef- fec- tu pro- pri- o B
Vix de- tra- hen- ti- um A
Gau- det in- ten- ti- o. B
Nex- us est cor- di- um A
Ips- a de- trac- ti- o. B
Si per con- tra- ri- um A
Ab hos- te nes- ci- o B
Fit hic pro- vi- si- o B
In hoc a- man- ti- um A
Fe- lix con- di- ti- o B
Motifs
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
b a b a b a b a d d d’ a’’ k k k k d d d’ a’’ a’ a’’’
c c a b c c a b e f’ h d e e’ z y e f’ h d y’ k’
a b c c a b c c f e g i k e x z’ e g i k’ x’
La ligne supérieure donne les numéros de mesures. Les trois lignes qui suivent correspondent aux trois
voix ; elles enregistrent des motifs mélodiques d’une mesure. Les premières lettres de l’alphabet
désignent des motifs qui se répètent souvent, les dernières lettres des motifs peu répétés ; la case blanche
indique un motif qui n’est jamais répété.
Cadences
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
5 (s) 5 (s) 5 (s) 5 (s) (s) (s)
t t (s) 5 t t (s) 5 t (5)
(s) 5 t t (s) 5 t t (s) t (s)
ré ré ré ré ré ré ré ré (fa) (fa) (fa) ré (fa) (fa) (fa) ré ré
La définition de la cadence est que deux voix à distance d’une consonance imparfaite se meuvent par
mouvement contraire vers une consonance parfaite, généralement l’unisson ou l’octave : la cadence se
fait par exemple de la tierce à l’unisson, ou de la sixte à l’octave Les mouvements cadentiels marqués s
sont des « mouvements de supérius » (ou mouvements cantizans), seconde ascendante ; il s’agit généralement
d’une seconde mineure, de sorte que le mouvement est celui de la note sensible ; s’il s’agit d’une
seconde majeure, le mouvement est marqué (s), avec des parenthèses. Les mouvements marqués t sont
des « mouvements de tenor » (ou mouvements tenorizans), seconde descendante ; il s’agit généralement
d’une seconde majeure ; la seconde mineure (cadence « phrygienne ») serait marquée (t). Enfin les
mouvements marqués 5 sont des mouvements vers la quinte, normalement par mouvement contraire
avec le mouvement t.
Dans le tableau ci-dessus, la première ligne donne les numéros de mesure ; les trois lignes suivantes
correspondent aux trois voix et enregistrent les mouvements cadenciels ; la dernière ligne donne le nom
de la note vers laquelle se fait la cadence (unisson ou octave).

ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES) 14
Motet de l’École de Notre-Dame de Paris 10
Domino fidelium
Omnium fidelis devocio
Laudis cum preconio
Jubilet in gaudio
Cuius beneficio
Seigneur, que la dévotion
assidue de tous tes fidèles,
par les louanges et la prière,
jubile en joie,
[toi] par le bénéfice de qui
Vita restituitur
Redimeat ab exilio
Plebis natio
Post culpe remedium
Subit patrie patris predium.
la vie est restituée.
Que revienne d’exil
la foule du peuple,
qu’après rémission des péchés
elle retrouve la patrie du père.
Scansion et rimes
. .
Do- mi- no fi- de- li- um
Om- ni- um
fi- de- lis de- vo- ci- o
Lau- dis cum pre- co- ni- o
Ju- bi- let in gau- di- o
Cu- ius be- ne- fi- ci- o
Vi- ta res- ti- tu- i- tur
Re- di- me- at —
ab ex- i- li- o
Ple- bis na- ti- o
Post cul- pe re- me- di- um
Su- bit pa- tri- e pa- tris pre- di- um
10 A. T. DAVISON et W. APEL, Historical Anthology of Music, op. cit., exemple 28f.

15 ORGANUM, DÉCHANT, CONDUIT, CLAUSULE, MOTET (XII e –XIII e SIÈCLES)
Isorythmie
La pièce est construite sur des motifs rythmiques qui se répètent, en particulier la voix inférieure qui
présente 10 fois le même rythme de deux mesures (les exceptions sont les mes. 11 et 22, ainsi que 23 et
24) ; les mes. 12-22 répètent le rythme et la mélodie des mes. 1-11. La voix supérieure utilise plusieurs
fois un autre rythme de deux mesures (mes. 1-2, 4-5, 6-7, 8-9, 10-11 ; 12-13), mais qui ne se superpose
pas exactement sur celui de la voix inférieure.
1 2 3 4 5 6
Do- mi- no fi- de- li- um Om- ni- um fi- de- lis de- vo- ci- o Lau- dis cum pre-
. . .
7 8 9 10 11
co- ni- o Ju- bi let in gau- di- o Cu- ius be- ne- fi- ci- o
. .
12 13 14 15 16 17
Vi- ta res- ti- tu- i- tur Re- di- me- at — ab- ex- i- li- o Ple- bis
. .
. . .
18 19 20 21 22 23 24
na- ti- o Post cul- pe re- me- di- um Su- bit pa- tri- e pa- tris pre- di- um.
. .
. . . .