Catalogue - Arts plastiques

Gabrielle Wambaugh

Reformuler la question
Pages précédentes : “Handle” 2007-2008, céramique peinte. Globe Gallery, Newcastle upon Tyne - Détails de “Wall drawing liquide” 2008, céramique, craie, plastique
Si je vous demande combien vous avez de doigts, il est probable que vous répondiez “cinq”. Ceci, je crois,
constitue une réponse erronée. A mon sens, la réponse correcte est “Gregory, vous posez cette question
de la mauvaise manière”. Pendant le processus de croissance humain, il n’y a assurément aucun mot qui
signifie doigt et aucun mot qui signifie cinq. Il se pourrait qu’il y ait un mot pour “ramification”, une
commande quelconque qui identifie les contingences de ramification. Si c’est le cas, alors la question
correcte serait : combien de relations entre paires de doigts avez-vous ? Et la réponse correcte est, bien
entendu, quatre. La relation entre un et deux, la relation entre deux et trois, entre trois et quatre, quatre
et cinq. (Il est improbable, je pense, que la relation entre le numéro quatre et le numéro cinq ait rétroagi
sur la relation entre un et deux, quoique concevable).
Vous devriez compter non pas les choses qui sont liées, mais les liaisons, non les relata, mais les relations.
Combien de ramifications a-t-il fallu pour faire une main ? Et non combien de doigts ont résulté d’une telle
ramification.
Regardez votre main à présent et essayez de saisir la différence entre la main en tant que base pour cinq
parties et la main en tant que construction d’un noeud de relations. Pas un noeud, un schéma renfermant
les enchaînements des relations qui furent les déterminants de sa croissance. Et si vous pouvez réellement
arriver à voir la main selon l’épistémologie que je propose, je pense que vous réaliserez que votre main est
soudain évidemment bien plus belle en tant que produit d’une relation qu’en tant que composition d’une
somme de parties. En d’autres termes, je suggère, premièrement, que le langage est très trompeur et,
deuxièmement, que si vous commencez même sans beaucoup de connaissances à vous lancer dans
l’aventure de concevoir ce que ce serait de regarder le monde avec une épistémologie biologique, vous
entrerez en contact avec des concepts que les biologistes ne considèrent absolument pas. Vous
rencontrerez la beauté et la laideur. Il se peut que ces dernières soient de réelles composantes du monde
dans lequel vous vivez, en tant que créature vivante.
Rephrasing the question
Gregory Bateson “Dernière Conférence” ICA Londres, le 28 Octobre 1979.
If I ask you how many fingers you have, you will probably answer, “Five”. That I believe to be an incorrect
answer. The correct answer, I believe, is “Gregory you are asking a question wrongly”. In the process of
human growth, there is surely no word which means finger, and no word which means five. There might be
a word for “branching”, a command of some sort identifying the contingencies of branching. If that is so, then
the right question would be : How many relations between pairs of fingers do you have ? And the correct
answer, of course, is four. The relation between one and two, the relation between two and three, between
three and four, four and five. (It is unlikely, I think, that the relation between number four and five acted back
upon the relation between one and two - but conceivable).
You should be counting not the things which are related, but the relationships; not the relata, but the
relationships. How many branchings did it take to make a hand ? Not how many fingers were a result of such
branchings.
Look at your hand now… And try to catch the difference between seeing it as a base for five parts and
seeing it as constructed of a tangle of relationships. Not a tangle, a pattern of the interlocking of relationships
which were the determinants of its growth. And if you can really manage to see the hand in terms of the
epistemology that I am offering you, I think you will find that your hand is suddenly much more recognizably
beautiful as a product of relationship than as a composition of countable parts. In other words I am suggesting
to you, first, that language is very deceiving, and, second, that if you begin even without much knowledge
to adventure into what it would be like to look at the world with a biological epistemology, you will come
into contact with concepts which the biologists don’t look at all. You will meet with beauty and ugliness.
These may be real components in the world that you as a living creature live in.
Gregory Bateson “Last Lecture” Delivered at the ICA London October 28, 1979

“Wall drawing liquide” 2008 céramique peinte, craie, plastique 600 x 350 cm, Globe Gallery

In situ “Density of surface” céramiques peintes, bois, craie, plastique, caoutchouc. Globe Gallery

Pages précédentes:détails de “Empilé” 2007, céramique peinte 120 x 95 x 52 cm
“Tas” 2006, porcelaine de Sèvres, dimension variable. Manufacture Nationale de Sèvres - Détail de “Tas” 2006, biscuit de porcelaine de Sèvres

In situ “Density of surface” Globe Gallery - Détail de “Mur de papier” 2008, céramique peinte et papier dimensions variables

Gabrielle Wambaugh remercie particulièrement Michel Darleux, la Manufacture Nationale de Sèvres, la Fondation Lipman.
Elle remercie également Marthe Diallo, Franck Piccolotto, Yvette De March, Andrew Burton, Rashida Davison, Peter Davies,
John Alder, Clotilde Boitel et ses collaborateurs et toutes les personnes qui ont soutenu la réalisation et la production de ce travail.
Crédit photographique : Colin Davison.
Seule exception : “Tas” 2006 Manufacture Nationale de Sèvres - Crédit photographique : Michel Lunardelli.
Gabrielle Wambaugh partage son temps entre Paris et Newcastle upon Tyne.
Elle est diplomée de l’Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts de Paris.
PRIX, BOURSES
2008 Bourse ACE monographie chez Art Edition North, diffuseur : Corner house. 2007/08 Bourse de recherche Lipman Ceramic Award, Newcastle
upon Tyne Angleterre. 2005 Artiste en résidence à la Manufacture Nationale de Sèvres. Bourse d’Aide à la création de la Ville de Paris.
2004 Bourse individuelle à la création DRAC Picardie. 2003 Aide à la production du Conseil Régional de Picardie. Résidence au Centre de
Céramique International EKWC (European Keramic Work Center) Hollande. Commande publique Athletes’ Village Sculpture Symposium, Daegu,
Corée. 2002 Premier prix Conseil Régional d’Ile et Vilaine. 2001 Lauréate du prix Altadis. Résidence DRAC Picardie. 1999 Lauréate du prix Ex-votos
Ex-photos FRAC Ile de France. 1997 Bourse du FIACRE.
EXPOSITIONS PERSONNELLES (SELECTION)
2008 Density of surface - Globe Gallery, Newcastle upon Tyne, Angleterre. 2007 Les uns sur les autres - Galerie Eric Dupont, Paris.
2006 Grosso Modo - Moments Artistiques Paris. 2004 Recouvrement au pluriel - Galerie Eric Dupont, Paris. Avant après avant après - Carré
d’Art, Amiens. EKWC ‘s-Hertogenbosch (Den Bosch) Hollande. 2003 Village Sculpture Symposium, Daegu Corée. 2002 Quand le ciel touche la
terre - Galerie Eric Dupont. 2001 Marcels - Galerie Eric Dupont. Des Raisons - Galerie du Wazoo, Amiens. 2000 12 pieds, 5 pouces et 1 chouia
Domaine Olivier de Serres, Ardèche. 1998 Mais où est donc or ni car ? Conjonction de Coordination - Galerie du Haut Pavé, Paris.
EXPOSITIONS COLLECTIVES (SELECTION)
2009 La conquête de la modernité - Musée International de la céramique de Faenza, Ita lie. 2008 Sèvres 1920-2008 - Musée du Capitole, Rome.
Avec Thomas Salet et Gabrielle Wambaugh - Gallery North, Newcastle upon Tyne. 2007 Porcelaine de Sèvres - Palais princier, Monaco.
2006 De Jean Arp à Louise Bourgeois - Wallace Collection, Londres. Sèvres depuis 1740 - Musée de la céramique d’Hohenberg, Allemagne. Sèvres
depuis 1740 - Taller-Escuela Muel, Espagne. Céramique Fiction, commissaire Christine Germain et Marie Laure Bernadac - Musée des Beaux-Arts
de Rouen. 2005 Le corps, l’atelier, le paysage, la céramique dans l’art contemporain, commissaire Frederic Bodet - Musée de Chateauroux. Arche
Franco-Coréenne Séoul - Corée. 2002 Lauréate du prix Altadis Galerie Juana de Aizpuru Madrid, Espagne. Prix Altadis - Galerie Liliane et
Michel Durand Dessert, Paris. 2000 L’incurable Mémoire des Corps, commissaire Steven Wright - Hopital Charles Foix, Ivry Sur Seine. Electropoetik
Centre Georges Pompidou, Paris. Les trahisons du modèle, semaines européennes de l’image, commissaire Christian Gatinoni - Le Havre.
1997 Préhension, commissaire Grégory Lang - Galerie Renos Xippas, Paris. 1996 The Open Screen - American Center, Paris. 1993 Regards sur la
Ville, commissaire Lewis Baltz et Hélène Valentin. Naisten Nauru - Galerie Vapauden Aukio Helsinki, Finlande.
BIBLIOGRAPHIE
2009 Monographie Art Edition North, diffusée par Corner house. 2007 “ Céramique et air frais en art contemporain” d’Elodie Palasse-Leroux,
Connaissance des Arts n° 653. “Les uns sur les autres” de J. Caprasse, Paris art. “Poétique des matériaux” de Frederic Bonnet, le journal des Arts
n° 258. 2006 “Spécial Sèvres”, Connaissance des Arts . “Céramique Fiction”, film de Véronique Hillereau et Yann Rudler en trois parties : Artistes à
la Manufacture de Sèvres, contrepoint II au Musée du Louvre, céramique Fiction au Musée des Beaux Arts de Rouen. “Céramique Fiction au Musée
des Beaux Arts de Rouen” Art Actuel n° 44 . “Paroles d’artistes, gestes d’artisans”, DVD de la Manufacture Nationale de Sèvres, film de IDImage
interview de G.W. dans son atelier à la manufacture. 2005 Revue de la céramique et du verre Sept/Oct article de Marielle Gandouet. “Le corps,
l’atelier, le paysage:la céramique dans l’art contemporain” musées de Chateauroux, éditions Joca Seria ISBN 2-84809-058-8 texte de Gaël Charbau.
2003 Catalogue Athletes’ Village Sculpture Symposium - Corée. 2002 Article d’Evance Verdier, Art Press n° 281. “Quand le ciel touche la terre”
d’Emmanuelle Lequeux, Le Monde Aden 16 mai 2002. Monographie chez Acte sud, prix Altadis ISBN 2-7427-3757-X. Introduction d’Emmanuel Fessy
et texte de Véronique Wiesinger. 2001 “L’incurable mémoire des corps” d’Edouard Levé, Parachute Hors-jeu. 2000 “C’est bien dommage” de Jean
Max Colard, Inrockuptibles. “Ce que nous regardons, ce qui nous fait défaut” texte de Christian Gatinoni, Les trahisons du modèle ISBN 2-9599886-4-7.
“Wambaugh-Dadoune” d’Emmanuelle Lequeux, Le Monde Aden du 9 février. “Il se passe toujours quelque chose dans le dos d’un épouvantail” de
Gilles A. Tiberghien. “L’incurable mémoire des corps” ISBN 2-9515724-0-9, commissaire Steven Wright. Texte de Judicaël Lavrador, Le Journal des
Expositions. 1997 “Préhension” catalogue de l’exposition à la galerie Renos Xippas, commissaire Grégory Lang. 1993 “Portes de la Ville” Traces 12,
E.N.S.B.A, commissaires Hélène Valentin et Lewis Baltz.
“Adossée” 2007, céramique peinte et papier ∅53 x 180 cm

Ce catalogue est édité par la Communauté d’ Agglomération du Beauvaisis en accompagnement de l’exposition
“Invisible” de Gabrielle Wambaugh programmée par l’École d’Art du Beauvaisis du 24 janvier au 4 avril 2009.
A l’initiative de l’Ecole d’Art du Beauvaisis, cette présente publication se veut être aussi un des témoins du cycle
d’expositions et de résidences “terre/céramique” mis en place en 2002. Prenant en compte la tradition céramique
locale liée au Pays de Bray, l’École d’Art du Beauvaisis, reconnue par la qualité de son département céramique, a su
au fil de ses expositions et des ses résidences ouvrir son champ de réflexion aux pratiques diversifiées de la création
contemporaine.
Les expositions et résidences (R)
2002 Anne Bulliot
2003 “Terre Feu”
Jane Elisabeth Annois - Australie, Philippe Godderidge - France.
Hideyuki Hagashi - Japon, Alimata KanÈ - Mali.
Lerzan Ozer Yeltan - Turquie. Gustavo Perez - Mexique.
Wu Zhou – Chine
Jean-Claude Ortiz “Montres”
Jean-Michel Savary
2004 Virginie Delannoy “Un Monde à Part” (R)
Titi et Jean-Luc Parant
Claude Champy
2005 Elsa Sahal
Thomas Perraudin “Territoire Partagé” (R)
Camille Virot
2006 Dominique Grain “Mes amitiés céramiques”
Ghislaine Vappereau “Se Retourner” (R)
Catherine Vanier
2007 Gil Browaïys
Etienne Fleury “Waterproof” (R)
Jean-Pierre Viot
2008 Jean-François Bourlard et Bernard Thiran
“Sculpture Céramique”
Françoise Vergier “Sur la terre comme dans le paysage”
Brigitte Romazko et Brigitte Transini
“Les contrastes de la céramique”
2009 Gabrielle Wambaugh “Invisible”
Sylvain Ramolet (R)
Daphné Corregan
Les expositions et les résidences de l’École d’Art de la Communauté d’Agglomération bénéficient du soutien de la
Direction Régionale des Affaires Culturelles de Picardie - Ministère de la Culture et de la Communication et de
l’aide technique et logistique de la Ville de Beauvais en ce qui concerne notamment la mise à disposition d’un
espace d’exposition et le prêt à titre gracieux, pendant les résidences, d’un de ses studios d’hébergement
d’artiste.
Exposition “Invisible” de Gabrielle WAMBAUGH
Salle Basse de l’Auditorium Rostropovitch - Espace Culturel François Mitterrand
Entrée rue de Gesvres - 60000 BEAUVAIS
Du Samedi 24 janvier au samedi 4 avril 2009
Mardi, Jeudi, Vendredi de 13h00 à 18h30, Mercredi, Samedi de 10h00 à 12h30 et de 13h00 à 18h30
Ecole d’Art du Beauvaisis
Espace Culturel François Mitterrand, 60000 BEAUVAIS - France - Tél. 03 44 06 36 30 - Fax 03 44 06 36 34 - eab@beauvais.fr
Direction : Clotilde Boitel
Département céramique : Jean-Michel Savary, Carole Chebron, Patrice Deschamps, Fabien Savary
Coordination pédagogique : Mireille Bréger
Secrétariat administratif : Christelle Sagnier
Secrétariat pédagogique : Amélie Dalrue
ISBN : 978-2-9530711-1-5
Imprimerie I&RG Amiens