RUDY RICCIOTTI - Cité de l'architecture & du patrimoine

REGARD DE CINÉASTE
RUDY RICCIOTTI, L’ORCHIDOCLASTE
un film de LAETITIA MASSON
Laetitia Masson, née le 18 août 1966 à Épinal (Vosges), est réalisatrice, scénariste et
actrice. Après son travail sur l’artiste Anselm Kiefer, elle réalisera, dans le cadre de
l’exposition à la Cité de l’architecture & du patrimoine, un film inédit sur l’architecte
Rudy Ricciotti. Loin du registre documentaire, ce long métrage s’annonce comme un
portrait subjectif et romanesque, esthétique, politique, et poétique.
« J’aimerais filmer un architecte comme on filme un personnage de fiction, et filmer
l’architecture comme un enjeu majeur du monde, et du mode de vie contemporain.
Le rapport de confiance qui s’est créé entre Rudy Ricciotti et moi me permettra de
pouvoir le suivre dans des moments inédits et d’essayer de capter à la fois la création,
le doute et le travail concret. Néanmoins je ne peux pas préciser plus avant les
moments exacts que je vais filmer car mon idée est de le laisser entièrement libre et
de me rendre entièrement disponible. Ne pas le figer dans un cadre, ne pas le mettre
en scène, mais au contraire réussir à saisir sa puissance créatrice et combattante. »
LM (JUIN 2012)
SYNOPSIS
ORIGINES
« Tout le monde a peur du soleil... »
Les origines de Rudy Ricciotti sont fondamentales dans son appréhension du monde et de son
travail. Il serait donc question de l’Algérie, de l’Italie, et du sang gitan qui coule dans ses veines.
Revenir sur les lieux en évoquant Giordano Bruno, Pasolini, Malaparte, les auteurs qu’il cite
souvent. Comprendre en quoi ses lieux et cette culture méditerranéenne l’habitent et sont une
source d’inspiration.
« Il ne s’agit pas d’une d’affirmation sudiste impérialiste, ni régionaliste, j’évoque toujours “les Sud”,
un territoire méditerranéen de migrations. On ne se revendique pas du Sud par extrait de naissance,
mais par un extrait de voyage, par conviction. » RR
LIGNES
Le filmer sur les chantiers (MuCEM à Marseille, Louvre, Stade Jean-Bouin à Paris), revisiter les
constructions (Centre chorégraphique à Aix, pont du Diable, Musée Cocteau à Menton, Stadium
à Vitrolles...), en voir les lignes de force, et voir aussi la ligne de son horizon architectural et de
son horizon métaphysique.
« C’est évidemment une allégorie à la violence, comme l’a été le Stadium de Vitrolles en 1994,
aujourd’hui abandonné, où j’instrumentalisai le béton, le rouge et le noir. Lui aussi est d’apparence
brutale, mais il livre de la tendresse par ses ombres portées sur le monde. C’est son allure frontale
qui est d’abord visible, mais la visibilité d’un bâtiment ne suffit pas, c’est l’ombre portée qui compte.
S’il n’y a pas d’ombre, c’est inquiétant. » RR
COMBATS
« J’affirme une culture de combat pour convertir le malheur en bonheur. » RR
En parallèle, filmer Ricciotti dans les arènes des corridas auxquelles il assiste régulièrement, et
lui (dans les paysages de Camargue dans lesquels il reprend des forces) faisant le récit de ses
combats politiques, poétiques, esthétiques.
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