Suite - Liste Typographie
Suite - Liste Typographie
Suite - Liste Typographie
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ge¨ rard Martin, û La typographie<br />
1.<br />
e ý, dans Caracte© re, L'e¨ ve¨ ne-<br />
vectorise¨<br />
technique, n‘ âðæ-âðð, ã oct."ññã,<br />
ment<br />
áò. page<br />
Pendant tre© s longtemps, au nom<br />
2.<br />
la sacro-sainte qualite¨ typogra-<br />
de<br />
Berthold refusa de pactiser<br />
phique,<br />
tous ceux qui, de pre© soude<br />
avec<br />
Meª me remarque que page ññ,<br />
3.<br />
". note<br />
Massin, La mise en pages,Eè ditions<br />
5.<br />
beke, Paris,"ññ", p "æ.<br />
Hoe«<br />
coupures de mots en prenant comme base des paragraphes<br />
tuelles<br />
(et non des lignes ou des paires de lignes). ô Le second agit<br />
entiers<br />
les signes eux-meª mes, dont il diminue ou augmente, quand c'est<br />
sur<br />
la largeur d'une manie© re non perceptible par l'oeil [sic]<br />
nëcessaire,<br />
supporter l'ope¨ ration sans alte¨ ration<br />
lorsqueleurformelesrendaptesa©<br />
de leur image. D'autres ra¤nements sont introduits, tels que<br />
cre¨ nage du talus gauche de la premie© re lettre d'une ligne et du<br />
le<br />
droit de la dernie© re lettre d'une ligne ou encore le de¨ borde-<br />
talus<br />
partiel des tirets marquant les coupures de mots. Le re¨ sultat<br />
ment<br />
probant. Les textes composës en appliquant le programme de<br />
est<br />
avance¨ epre¨ sente une structure dense et serre¨ equi<br />
typographie<br />
heureusement avec celle, plus laª che et plus ouverte, que<br />
contraste<br />
de logiciels standards fournissent actuellementÃ. ý<br />
trop<br />
dit, il n'est pas inutile de rappeler que PostScript n'est pas<br />
Cela<br />
seule me¨ thode de digitalisation des caracte© res, meª me si actuellement<br />
la<br />
tous les fondeurs et constructeurs de mate¨ riels de composition,<br />
mots a© propos de la mise en pages, et notamment du<br />
Quelques<br />
d'or.Voyons ce qu'en pensent Massin et Pierre Faucheux.<br />
nombre<br />
tait ine¨ vitable qu'a© l'intention de ces scripteurs, a© plus forte<br />
ûIle¨<br />
s'il s'agissait de copistes (et non de scribes, ceux-ci pre¨ parant<br />
raison<br />
travail de ceux-la© ), vinssent a© s'instaurer des re© gles permettant de<br />
le<br />
a© la fois a© la lisibilite¨ et a© l'exigence du souci esthe¨ tique<br />
satisfaire<br />
est lië a© l'expression, quelles que soient les formes qu'elle emprunte.<br />
qui<br />
Dans l'Antiquitë grecque s'e¨ tablit ainsi une the¨ orie mathe¨ -<br />
de la forme, dans le meª me temps que naissent les notions<br />
matique<br />
et de proportion. Les canons ge¨ ome¨ triques qui en dë-<br />
d'harmonie<br />
vont servir pendant des sie© cles a© la composition des trace¨ s<br />
coulent<br />
et le Modulor de Le Corbusier n'est autre qu'une<br />
architecturaux,<br />
rie harmonique dans laquelle le Nombre d'or (",å"ð) retrouve sa<br />
se¨<br />
Meª me s'il ne subsiste aujourd'hui aucun des dessins<br />
justi¢cation.<br />
les traitës de V|truve, et si nous sommes contraints, a© l'e¨ -<br />
illustrant<br />
de la section dore¨ e, d'e¨ mettre un certain nombre d'hypothe© -<br />
gard<br />
il est remarquable que celles-ci, aussi divergentes qu'elles soient<br />
ses,<br />
s'accordent, par exemple, avec la the¨ orie pythagoricienne<br />
parfois,<br />
l'harmonie des Sphe© res ou les me¨ ditations cosmogoniques e¨ nonce¨<br />
de<br />
es par Platon, ou encore avec les spe¨ culations a© propos du macro-<br />
(repre¨ sente¨ par l'Univers) et du microcosme personni¢e¨ par<br />
cosme<br />
Aussi n'est-il pas e¨ tonnant que cette ¢lie© re de l'e¨ sote¨ ris-<br />
l'HommeÆ.<br />
mathe¨ matiquesoitparvenuejusqu'a© nous, deV|truve a© Einstein,<br />
me<br />
passant par V|nci, Kepler, Copernic et Descartes ; et que ces<br />
en<br />
de syme¨ trie et d'analogie, applique¨ sa© la commensurabilite¨<br />
concepts<br />
entre le tout et les parties, aient pu trouver leur terrain d'expe¨ -<br />
non seulement dans le domaine architectonique, mais aussi<br />
rience<br />
les sciences et dans l'e¨ tude des rythmes poe¨ tiques et musicauxÇ. ý<br />
dans<br />
Faucheux ne dit pas autre chose : û C'est en "ñãã qu'un<br />
Pierre<br />
me ¢t conna|ªtre les trace¨ sre¨ gulateurs. ô Ils me furent de© slors<br />
ami<br />
Postface<br />
"òã<br />
y compris BertholdÄ, ont ¢ni par adopter ce standard.<br />
MACROTYPOGRAPHIE Å<br />
loin, lui rappelait la PAO.<br />
La© encore, s'agissant de l'homme,<br />
4.<br />
the¨ ologiens orthodoxes par-<br />
certains<br />
lent de û microtheos ý!<br />
d'analyse : des pages de Jean de Tournes et de Simon<br />
instruments<br />
Colines, d'e¨ ditions allemandes contemporaines, de titres roman-<br />
de<br />
tiques; puis, ils me servirent d'instruments de composition et de