parcours de l'exposition - Agenda
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PARCOURS<br />
DE<br />
L’EXPOSITION<br />
2<br />
6<br />
SALLE 4<br />
La Méduse<br />
La Méduse maquette magistrale <strong>de</strong> la frégate<br />
au célèbre ra<strong>de</strong>au, contient d’autres clés <strong>de</strong><br />
l’œuvre <strong>de</strong> Shonibare. Un objet qui flatte le<br />
regard <strong>de</strong> prime abord, <strong>de</strong> loin un fier navire<br />
affrontant les éléments, <strong>de</strong> près une œuvre<br />
débordant d’autres lectures. L’artiste choisit<br />
le moment <strong>de</strong> la tempête où le navire, vidé <strong>de</strong><br />
ses occupants, est inexorablement échoué<br />
sur le sable, punition divine pour un bateau<br />
français qui s’en allait récupérer, à la Restauration,<br />
les concessions sénégalaises confisquées<br />
par les Britanniques. La Méduse <strong>de</strong>vient<br />
la métaphore <strong>de</strong>s pays africains, objets <strong>de</strong><br />
toutes les convoitises. Les voiles sont en wax,<br />
tissu qui, aux yeux <strong>de</strong> l’artiste, illustre l’interdépendance<br />
<strong>de</strong>s cultures du mon<strong>de</strong> : ces imprimés<br />
indonésiens, fabriqués par <strong>de</strong>s industriels<br />
hollandais à la fin du XIX e siècle, sont<br />
pourtant considérés aujourd’hui comme<br />
typiquement africains.<br />
La Méduse <strong>de</strong> Shonibare fait écho aux maquettes<br />
puisées dans le fonds Visconti. L’Africaine (6),<br />
opéra <strong>de</strong> Meyerbeer mis en scène par Raoul<br />
Gunsbourg à Monte-Carlo en 1905 est inspiré<br />
librement <strong>de</strong> la vie <strong>de</strong> Vasco <strong>de</strong> Gama. La<br />
découverte récente <strong>de</strong>s côtes africaines pousse<br />
les portugais à l’exploration systématique <strong>de</strong><br />
nouveaux mon<strong>de</strong>s. L’acte III nous emmène sur<br />
le navire <strong>de</strong> Don Pedro, rival <strong>de</strong> Vasco <strong>de</strong> Gama,<br />
qui s’échouera lui aussi...<br />
Yinka Shonibare, MBE a aussi réalisé une édition<br />
photographique (7), <strong>de</strong> la maquette <strong>de</strong> la Méduse<br />
en la situant dans un ciel zébré d’éclairs,<br />
pendant que l’orage, le clair <strong>de</strong> lune, les changements<br />
d’atmosphère présents dans la nature<br />
ont souvent été utilisés par Eugène Frey. Sa<br />
dramatisation <strong>de</strong> scènes du répertoire lyrique<br />
laissèrent les spectateurs du théâtre <strong>de</strong> Monte-<br />
Carlo durablement impressionnés. Ces procédés<br />
sont encore visibles sur les maquettes<br />
<strong>de</strong> la Damnation <strong>de</strong> Faust, <strong>de</strong> Guillaume Tell<br />
(8), <strong>de</strong> Méphistophélès et <strong>de</strong> la Walkyrie. Le<br />
rétro éclairage animant les tableaux d’optique<br />
du Marquis du Perier du Mouriez, dont la collection<br />
nous vient certainement d’Eugène Frey,<br />
rappelle les mêmes artifices, en miniature, que<br />
ses effets lumineux utilisés sur scène.<br />
6. Alphonse Visconti<br />
L'Africaine, acte III, “Sur le navire amiral <strong>de</strong> Don<br />
Pedro”, 1905<br />
Maquette <strong>de</strong> décor montée en volume, gouache<br />
sur papier découpé, bois, fil <strong>de</strong> lin et tulle<br />
96 x 90 x 71 cm<br />
Dépôt permanent <strong>de</strong>s Archives SBM au NMNM<br />
n° inv. D.2010.2.5<br />
Crédit photo : Mauro Magliani & Barbara Piovan,<br />
2010<br />
www.nmnm.mc<br />
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