3 - institut de chimie et des materiaux paris-est

CoupeFance Franck2

Avant – ProposDepuis le départ de Madame Monique Crick pour la Fondation Baur à Genève, Madame MartheBernus-Taylor assume la présidence de notre Association. Madame Crick, spécialiste de lacéramique chinoise, nous a fait partager ses connaissances sur les productions asiatiques et enparticulier découvrir l’importance des pièces de fouilles sous-marines. Avec Madame Bernus-Taylor, Conservateur Général Honoraire du Patrimoine, ancienne responsable des Arts de l’Islam aumusée du Louvre, nous pourrons continuer de cheminer entre l’Asie et l’Europe au travers desriches et diverses productions du monde islamique.Nous poursuivrons l’effort de faire de cette Lettre un véritable bulletin donnant les informationssusceptibles d’intéresser nos membres mais aussi contenant des Notes faisant le point sur desrésultats - ou des découvertes - récents concernant l’histoire des techniques céramiques, descomptes-rendus de voyages ou de fouilles, … Les deux notes de cette livraison portent sur le « bleulapis-lazuli » iranien et le lustre métallique. Nous espérons pouvoir dans le futur y publier destextes portant sur la comparaisons des techniques, des styles et des productions d’horizonsdifférents.Monsieur Philippe Magloire, antiquaire en arts islamique, continue dans cette livraison lanouvelle rubrique sur l’évolution du marché de l’art au travers de trois cas, deux coupes et un vasedes époques samanide (une coupe calligraphiée), abbasside (une faïence à reflets métallique) etiraniennes des XII-XII è s (un vase de Kashan) à décor et inscription.Deux profils de potiers sont offerts à notre réflexion. Ces présentations, par les artistes euxmêmesde leurs sources d’inspiration et de leur parcours ont été initiées dans la précédente Lettreavec les textes de Jean-François Fouilhoux et de Jean Girel.Madame Fance Franck-Spencer, Vice-Présidente de notre Association, dont les créations pureset sobres associent à la fois l’esprit de la porcelaine chinoise et l’inspiration naturaliste et abstraitede Francine Del Pierre,et Monsieur Andoche Praudel, potier-philosophe, dont la puissance brute de la matière rappelleles liens intimes entre la terre, la main et le feu,Tous deux nous font pénétrer au cœur de leur expérience.Le voyage au Vietnam n’ayant eu qu’un nombre restreint de participants, nous vous en donnonsun bref reportage illustré grace aux bons soins de Monsieur Magloire. Nous regrettons que levoyage en Hollande, sur les traces de la VOC, ait du être annulé. Cependant d’autres escapades àLorient, Genève, en Allemagne sont en projet.Si des lecteurs veulent avoir l’avis d’autres adhérents sur des pièces curieuses ou à l’attributiondifficile, questions – et réponses - pourront être soumises dans la lettre.Merci de nous envoyer vos idées, vos commentaires, vos récits de voyage, vos comptes-rendus devisites de musées, vos adresses de sites web, …Encore merci pour votre fidélité et votre soutien, avec tous mes vœux pour 2003Philippe Colomban3

SommairePage. Lettre aux adhérents Marthe Bernus-Taylor 1. Avant-Propos Philippe Colomban 2‣ I. Notes. Céramiques émaillées au Lapis-Lazuli Philippe Colomban 4. Le lustre métallique Philippe Colomban 8. Voyage au Vietnam 14. Colloque « Raku et Grès du Japon » 14. Datation TL – Une fausse assurance‣ II. Les céramiques et le marché de l’art. Céramiques islamiques Philippe Magloire 19‣ III. Profils. Andoche Praudel 22. Fance Franck-Spencer 26‣ IV. Conférences SFECO 2002‣ V. Calendrier des Expositions et Ventes 43‣ VI. Publications 46‣ VII. Sites 49‣ VIII. Librairies spécialisées 50‣ IX. Sociétés de céramiques orientales 514

I. NOTESCéramiques Emaillées au Lapis-LazuliLes Vieux Grimoires des Alchimistes Persansavaient Raison !L’analyse par spectrométrie Raman du tesson d’une céramique iranienneattribuée du XIII ème siècle démontre que l’utilisation de lapis-lazuli comme«pigment » d’émail céramique, rapportée par les anciens textes persanscorrespondait bien à une réalité.Dans toutes les civilisations, la couleur bleu joue un rôle particulier. Ce n’est pas parhasard que le drapeau de l’Europe, des Nations-Unies sont bleus. Cette couleur se rencontrepeu à l’état naturel où elle tire souvent sur le vert ou le violet ; seul le lapis-lazuli, minéralrare principalement extrait d’Afghanistan possède cette couleur bleu profond de certains cielsd’hiver. Les premiers émaux céramiques, des glaçures alcalines au cuivre, datent de près de5000 ans, en Egypte et en Mésopotamie. L’émail au cobalt, utilisé sous les XVIII et XIX èmesdynasties égyptiennes (~1400 av. JC, en particulier sous le règne d’Akhenaton) disparaîtensuite pour n’apparaître qu’épisodiquement à l’époque romaine [1] avant de se développeren Chine sous les Tang (VIII ème siècle) et progressivement regagner la Méditerranée au traversdu monde islamique.Le lapis-lazuli a en persan « lajvard » a été la base des pigments picturaux bleus desplus belles enluminures du Moyen-Age occidental et du monde islamique ainsi que despeintures. La rareté et le prix de ce pigment faisaient que son utilisation était réservée auxparties les plus nobles, comme les manteaux des vierges de la Renaissance italienne, d’autresminéraux comme l’azurite (un carbonate hydroxylé de cuivre) étant utilisés pour d’autresparties. Dans les textes anciens, Pline ou Théophraste mentionnent un kyanos artificiel, unverre coloré ayant l’aspect du lapis-lazuli. Cette observation se retrouve dans plusieursouvrages d’alchimistes du monde islamique : ainsi dans son traité de minéralogie, al-Birunimentionne le lâzvard ; il en est de même dans le traité d’Abû’l-Qâsim Kâshânî [2]. Nombre despécialistes ont interprété ces textes comme « à la manière du lapis-lazuli », l’incorporationde lapis-lazuli comme pigment d’un émail céramique leur semblant irréalisable (cf p 42 in[3]). L’œuvre de référence de Jean Soustiel [4] ne prend pas parti.Le développement de l’analyse Raman au LADIR (UMR CNRS-Université Pierre etMarie Curie), méthode d’analyse sans contact, non destructive, donc remarquablementefficace pour l’étude des objets et matériaux du patrimoine, a permis d’étudier de nombreusescéramiques dans le cadre du GDR CNRS CHIMART, en liaison avec différents muséesfrançais ou en partenariat avec des institutions étrangères [5-8], des collectionneurs ouprofessionnels de l’art.________________a Le lapis-lazuli (ou lazurite) est une roche contenant principalement de la lazurite, unaluminosilicate (Na,Ca) 8 [(SO 4 ,S,Cl)(AlSiO 4 ) 6 ] faisant partie du groupe des zéolithes(sodalite), un type de structure ouverte connue pour ses propriétés d’échange ionique(catalyseurs, lessives). C’est un minéral rare. Sites : Sar-e-Sang (à 3000 m, déjà cité parMarco Polo, au Badakhshan, Afghanistan), Chili, Baïkal, traces en Italie, Californie etBirmanie.5

Le spectre Raman résonnant du chromophore bleu du lapis-lazuli (la liaison soufredes ions S 3-) excité par la radiation verte d’un laser a été observé dans un tesson provenantd’une verseuse iranienne du XIII ème siècle appartenant à Monsieur Magloire. Cetteidentification a été facilitée par l’expérience du LADIR dans l’étude des pigments picturauxmédiévaux au lapis-lazuli [9] et des dérivés du soufre [10]. La zone contenant un dépôt delapis-lazuli est située à l’interface tesson-émail, où sans doute il a été mélangé à un engobe.L’émail supérieur, très semblable aux verres romains calciques a été déposé en plusieurscouches, peut-être avec un dépôt intermédiaire de lapis-lazuli.Figure 1 : Vue extérieure (gauche) et intérieure (droite) du tesson (échelle = 5 cm) ; aucentre images optiques de la tranche (x100) et de la région interfaciale (x1000) entre letesson (blanc-jaune) et les couches d’émail : noter les grains bleu ; en bas, vue en détail dela zone interfaciale parallèlement au tesson et de l’émail en coupe (x1000).Photos © Ph. Colomban. Collection privée.6

MicrostructureLa figure 1 montre le tesson sur ses deux faces : la couleur « bleu lapis » est soutenuesur la face extérieure tandis que l’intérieur du tesson présente une coloration inhomogène, enmoucheté. Le corps du tesson est assez blanc et contient principalement du quartz α (SiΟ 2 ),des silicates de calcium (CaSiO 4 : α et β wollastonite) et une phase vitreuse. L’observation deces phases est en accord avec ce que l’on attend pour une « pâte siliceuse » faite de galets dequartz ou de silex broyés et/ou étonnés mélangés à de la chaux et/ou de la soude (cendres) etun peu d’argile. Des traces d’hématite (α Fe 2 O 3 ), de rutile (TiO 2 ) et de diopside (CaMgSi 2 O 6 )sont aussi observées. Le diopside est généralement présent dans la roche lapis-lazuli avecd’autres minéraux comme des feldspaths, du mica, parfois de la calcite, du quartz et de lapyrite dont les cristaux forment des étoiles d’or dans le ciel bleu du lapis. Le diopside estaussi un marqueur de la température de cuisson (> 900/1000°C) [10]. Le corps du tesson estcoloré en jaune par des traces d’hématite.L’émail est d’épaisseur variable. Il apparaît constitué de différentes couches sans qu’ilsoit possible pour le moment de préciser si cela résulte du procédé (émaillages et cuissonssuccessives) ou d’une fissuration provoquée par le différentiel de retrait émail/tesson. Lespectre Raman de l’émail est quasiment identique (Figure 2) à celui des verres carthaginois/romains silico-calciques [11] contenant 35 à 40 % en poids de silicium, 15 à 20 % de calcium.Ce spectre consiste en deux « massifs » correspondant aux vibrations de déformation etd’élongation de la liaison chimique Si-O entre les atomes de silicium et d’oxygène à la basede la structure du verre. Certaines des couches d’émail contiennent des traces de carbone. Ledoublet à 950-990 cm -1 est caractéristique des verres saturés en calcium.A l’interface entre le tesson et l’émail une couche est constituée de grains bleu,dispersés dans une couche incolore contenant aussi du quartz α et du diopside (Fig. 1). Lespectre Raman des grains bleus (Fig. 2) est caractéristique du spectre Raman de résonance dulapis-lazuli : de multiples bandes situées aux valeurs ~ multiples ( 548 x 2 = 1096, 548 x 3 =1644 cm -1 , x4, x5, x6…) ou ~ combinées (260 + 548 = 808 cm -1 ; 260 + (2 x 548) = 1358 cm -1 ; 260 + (3 x 548) 1904 cm -1 ; …) des bandes principales (260 et 285, 548 (S 3-) et 583 cm -1 (S - 2 )), bandes correspondant aux mouvements symétriques de déformation (δ s ) et-d’élongation (ν s ) des liaisons chimiques des ions S n excitées par la radiation verte du laser[10], c’est à dire pour la couleur qu’absorbe le lapis lazuli en nous restituant la sensation decouleur bleue. Les épaules vers 285 et 585 cm -1 sont sans doutes les composantesasymétriques. L’observation, rare, d’un aussi grand nombre d’harmoniques et combinaisonsest sans doute dûe à la bonne dilution des chromophores dans les grains de lapis lazuli et des-grains eux-mêmes dans la couche sous l’émail. Les espèces S 3 (majoritaires dans le lapislazuli)et S - 2 absorbent respectivement le rouge et le bleu et donnent donc les couleurs bleu ouviolet.QuestionsCes premières analyses laissent en suspend plusieurs questions, d’ordre techniqueet/ou historique :• Le dépôt de lapis lazuli a t-il été fait uniquement à l’interface corps du tesson/émail (l’émail est alors bien une glaçure à couleur transparente) ou bien aussi entre chaquecouche d’émail si plusieurs couches ont été effectivement déposées avec un dépôtintermédiaire de lapis-lazuli ? En effet, la présence de couches plus ou moins riches encarbone laisse penser à un dépôt de couches successives.7

• Le lapis lazuli a-t-il aussi été dispersé dans l’émail ou cet émail n’est–il coloré qu’aucobalt. Les analyses de dosage des éléments (EDX) effectuées au microscopeélectronique à effet de champ confirment que l’émail est une couche de verre coloréepar du cobalt mais la présence de magnesium, d’aluminium est compatible avec uneincorporation de lapis-lazuli.Quel type de cobalt l’émail bleu contient-il ? riche en manganèse – originaire de Chine/Asiedu Sud-Est – contenant de l’arsenic, du nickel – indigène – ou du plomb, provenanced’Europe,…cf B. Gratuze dans la ref [7]). L’analyse EDX indique une forteproportion de fer, du titane, du nickel, du chrome et des traces de zinc. Ces résultatssont ceux attendus pour une production iranienne.Qu’elle est la réelle efficacité de la couche de lapis lazuli sur la coloration. Ce dépôt a t-il étéréalisé pour des raisons fonctionnelles et/ou de prestige. A des périodes plusanciennes la poudre de lapis-lazuli a été utilisée en grande quantité. Dès le VI è siècledans les Oasis de la Route de la Soie, au Tokharistan (Aphrasiab), en Serinde (Tufan,Kyzil) et Chine (grottes de Bingling sur le Fleuve Jaune) pour des fresquesBouddhistes. En Géorgie (église de Tokali), en Arménie (églises d’Agtamar, deTatev), au X è siècles des centaines de m 2 ont été couvert de lapis-lazuli [12]. Desutilisations dans des peintures sassanides sont aussi raportées. L’emploi de cettematière première céramique est donc envisageable, à grande échelle.1100548νIntensité / Unités Arbitr.560475570470985950785RomainIranIntensité / Unités Arbitr.δ260285δ+ν58380810962ν1130δ+2ν135516443ν1904λ = 532nm21904ν245027405ν300032886ν400 800 1200 1600500 1000 1500 2000 2500 3000 3500Nombre d'onde / cm -1 Nombre d'onde / cm -1Figure 2 : Spectres Raman de verres silico-calciques (à gauche, un verre romain [11] etl’émail du tesson) et des grains de lapis-lazuli (droite) à l’interface corps du tesson/émail.Les bandes principales du lapis-lazuli à ~260 (δ) et 548 cm -1 (ν) correspondent auxvibrations des chromophores S n - . Les autres bandes sont les combinaisons et harmoniquesdont l’intensité est exaltée par le phénomène de résonance Raman.La stabilité thermique du lapis lazuli ne doit pas dépasser, au mieux 800°C, comme la plupartdes structures de type zéolithe. La décoloration des sodalites par chauffage est bienconnue. Une température de 800°C est certainement suffisante pour la mise en œuvred’une glaçure silico-calcique. L’émail a-t-il été déposé selon une technique verrière(enfournement/défournement en four chaud) limitant l’échauffement du tesson etprotégerait le lapis-lazuli d’une décoloration ?Il serait particulièrement intéressant de savoir si cette méthode a été largement utilisée ounon en analysant une population de tessons présentant la couleur « bleu lapis ». La couleur de8

notre tesson est très semblable au panneau de l’aïvan – shamseh (éclat de soleil) du plafondde « l’Anonyme II » (1385, Samarkand), Figure 3, [13]. Mais la localisation du lapis-lazuli àl’interface nécessite une analyse sur tesson.Figure 3 : Plafond de « l’Anonyme II » (1385, Samarkand). © DRRéférences1. I. Naef-Galuba, « Les bleu d’Egypte », Revue de la Céramique et du Verre, 69 (mars/avril), 1993, 41-44.2. Y. Porter, « Le cobalt dans le monde iranien », Taoci 1, 2000, 5-14.3. J. Moulierac, « Céramiques du monde musulman », Institut du Monde Arabe – SDZ, Paris, 1999.3. J. Soustiel, « La céramique islamique – Le guide du connaisseur », Office du Livre – Editions Vilo, Paris,1985.4. Dossier Couleurs, CNRS-Info n°391, mars 2001 (http://www.cnrs.fr).5. Ph. Colomban, « Analyse sans contact des céramiques et verres anciens par Diffusion Raman », L’ActualitéChimique, Février 2003, 12-16.6. J. Rosen, « Le technicien et l’archéologue – La céramique d’un autre œil », Archaeologia, 395, Décembre2002, 12-22 .7. Ph. Colomban, G. Sagon, A. Louhichi, H. Binous, N. Ayed, « Identification par Microscopie Raman desTessons et Pigments de Glaçures de l’Ifryqiya (Dougga : XI-XVIIIe siècles) », Revue d’Archéomètrie 25,2001, 101-112.8. C. Coupry, « Les pigments utilisés pour l’enluminure à Fécamp, XI-XII ème siècle », in « Manuscrits etenluminures dans le monde normand (X-XV ème siècles) », P. Bouet et M. Dosdat Eds, , PressesUniversitaires de Caen, pp69-79,1999.9. O. El Jaroudi, E. Picquenard, A. Demortier, J.P. Lelieur, J. Corset, “Polysulfide Anions”, InorganicChemistry, 38 [10], 1999, 2394-401. R.J.H. Clark, T.J. Dines , M. Kurmoo, “On the nature of the sulfurchromophores .., Inog. Chem. 22 (1983) 2766-72.10. A. Jornet, M.J. Blackman, J.S. Olin, « 13 th to 18 th Century Ceramics from the Paterna-Manises Area(Spain) », p 235-55 in “Ceramics and Civilization, vol I – Ancient Technology to Modern Science”, W.D.Kingery et E. Lerne Eds, The American Ceramic Society, Inc., Colombus, Ohio, 1984.11. Ph. Colomban, L. Mazerolles, T. Karmous, N. Ayed, H. Slim, “Raman Identification of Materials used forJewelry and Mosaic in Ifriqiya”, J. Raman Spectrosc., 2003, sous presse.12. N. Thierry, M. Thierry, “Peintures murales de caractère occidentale en Arménie : Eglise Saint-Pierre etSaint-Paul de Tatev », Byzantion 38 (1968) 180-242.12. F. Beaupertuis-Bressan, L’or bleu de Samarkand, Art International Publishers, 1997, Paris (ISBN 2-91019204-0).Philippe Colomban9