Entretien avec Pierre Buraglio - Histoire culturelle et sociale de l'art

More documents

Recommendations

Info

Le Postmoderne : un paradigme pertinent dans le champ artistique ?, INHA & Grand Palais, Paris, 30-31 mai 2008intéressé à un artiste tout à fait méconnu en France, qui est Renato Guttuso 32 , et de façonconstante Matisse, les autoportraits de Bonnard, les écrits et la peinture d’Aillaud, tout ça meconforte dans mon travail. Je ne le vis pas comme une inscription dans une mouvancequelconque, je développe ce que j’ai entamé difficilement, en faisant un pas en avant, deuxpas en arrière.Fabien Danesi : L’économie des moyens et des procédures que vous utilisez, sont antispectaculaireset vous distinguent de ces mouvements. On peut citer les Caviardages 33 quevous commencez dans les années 1980 et qui correspondent à des biffures de vos agendas ouencore le titre « Économie du Pain perdu » de l’exposition du Centre Georges Pompidou en1983 34 , qui est un manifeste en soi. On est très loin de la Trans-avant-garde ou des grossesmachineries des États-Unis.Pierre Buraglio : Oui, mais cela ne ressort pas de la décision, d’une attitude volontariste.Cette peinture en surface est idiosyncrasique. L’économie des moyens, le recours aux moyensdu bord, ça va de soi. Il est certain que j’ai été marqué par Bram Van Velde, par Parmentierqui avait beaucoup recours à l’adjectif « pauvre », mais il faut voir le contexte. Je n’ai jamaisété aussi subjugué que par la lutte que menaient les Vietnamiens. Ces gens qui gagnaient desbatailles en faisant appel à une extraordinaire stratégie et opiniâtreté, étaient des gens pauvres.Un petit mouchoir de riz blanc avec une goutte de Nuoc Nam les rendait invincibles. Je vousrenvoie au tableau de Gilles Aillaud que l’on peut voir à « La Figuration Narrative » 35 . Je suismarqué d’une part par ces différents apports du champ artistique, et d’autre part de l’histoirecontemporaine. Quant aux Caviardages et d’autres travaux sont liés, sans épanchements, àmon vécu. À l’origine il y a le mot « biffure », très jeune j’ai été un grand lecteur de Michel32 Renato Guttuso (1911-1987) est un peintre italien d’origine Sicilienne, représentant du Réalisme pendant lespériodes fasciste et communiste de l’histoire italienne contemporaine. En tant qu’opposant au Fascisme, Guttusorejoint le Parti communiste italien dès 1940 et participe à la Résistance des partisans italiens contre l’arméeallemande à partir de 1943. Fidèle à ses convictions, il choisit les funérailles de Palmiro Togliatti pour sujet dansI funerali di Togliatti (1972), une œuvre qui prendra valeur de manifeste politique. Adversaire déclaré de laMafia, il a fait partie des 800 intellectuels qui signèrent dans l’hebdomadaire L’Espresso en 1971, un documentaccusant de meurtre le commissaire Luigi Calabresi. En 1972, l’URSS lui a décerné le Prix Lénine pour la paix,équivalent soviétique du Nobel. En 1976, il a été élu au Sénat italien dans les rangs du PCI pour représenter laville de Sciacca, située dans la province d’Agrigente. Voir Enrico Crispotti, Catalogo ragionato dei dipinti deRenato Guttuso, Milano, 1983-1984.33 Pierre Buraglio commence la série Caviardages à partir de 1980. Voir Pierre Wat, Pierre Buraglio, Paris,Flammarion, 2001, p. 73-112.34 Économie du Pain perdu, cat. exp., Paris, Centre Georges Pompidou, 1983.35 Voir Jean-Paul Ameline, La Figuration Narrative, Paris 1960-1972, Paris, RMN, 2008.119
Le Postmoderne : un paradigme pertinent dans le champ artistique ?, INHA & Grand Palais, Paris, 30-31 mai 2008Leiris 36 . J’ai caviardé – c’est un terme d’imprimerie à l’origine avec une implication plusgrande, ça veut dire censurer – mes agendas, puis j’en ai tiré partie. J’ai caviardé le journal LeMonde, des enveloppes… Ça s’inscrit dans un grand projet plastique, plus ou moinsénonçable, y compris le travail sur les portières 2 CV 37 – la portière comme support, commeproposition, car c’est la seule voiture qui soit plane. Les paquets de Gauloises sont aussi liés àmon vécu. Et en même temps, la couleur des Gauloises bleues, à la différence des marques decigarettes de toutes sortes, avait une potentialité picturale que je ne trouvais pas ailleurs. Cen’était pas un travail sociologique. Mais inscrit dans un projet pictural qui se développe petit àpetit, lié au vécu et pauvre de fait.Fabien Danesi : Comment avez-vous vécu le développement de la politique culturelle dugouvernement François Mitterrand avec le développement des FRAC et des centres d’art 38 ?Pierre Buraglio : Pour moi, 1981, le premier Ministère Lang 39 comporte des aspects positifs.Il renoue avec le Front Populaire, avec des ministres comme Jean Zay, avec Jean Cassou. LesFRAC : il y a à boire et à manger, mais c’était une première percée vers la Province.Fabien Danesi : Avez-vous été acheté par ces FRAC ?Pierre Buraglio : Je l’ai été, je ne le suis plus.Fabien Danesi : On vous achète des œuvres historiques ou les dernières pièces que vousvenez de créer ?Pierre Buraglio : On achète les Fenêtres. Mais pas que dans les FRAC. Une figure commeDominique Bozo 40 qui a été Délégué aux Arts Plastiques et Directeur du Musée national d’art36 Michel Leiris, Biffures, Paris, Gallimard, 1948.37 Pierre Buraglio commence la série 2CV, Paysages en 1992. Voir Pierre Wat, Pierre Buraglio, Paris,Flammarion, 2001, p. 35-72.38 Les Fonds régionaux d’art contemporain (Frac) ont été créés entre 1981 et 1983 dans chaque région de Francepour promouvoir l’art contemporain. Leur mission consiste à constituer un patrimoine d’art contemporain pour larégion, de diffuser ce fonds sur le territoire régional et de soutenir la création par l’action conjuguéed’acquisition et de commandes d’œuvres d’art. Ils doivent aussi sensibiliser le public le plus large aux démarchesartistiques contemporaines par la mise en place d’actions permanentes de médiation comme des visitescommentées, l’accueil des groupes par des animateurs conférenciers, des conférences, des rencontres avec lesartistes.39 Jack Lang est ministre de la culture pour la première fois du 22 mai 1981 au 23 juillet 1984 dans les troisgouvernements de Pierre Mauroy.120
Page 1 and 2: Le Postmoderne : un paradigme perti
Page 9: Le Postmoderne : un paradigme perti
Page 15: Le Postmoderne : un paradigme perti

Entretien avec Pierre Buraglio - Histoire culturelle et sociale de l'art

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?