Fiche Le voyage de chihiro

D O C U M E N T Speuplé de majestueux dragons blancs, d'inquiétantsvieillards à six bras, de divinitésextravagantes. Le conte de fées, revisité parMiyazaki, a tout d'un jeu de pistes épique,sans règles ni interdits.Le cinéaste a décrété que, dans cette citéde nulle part, les intrus, et particulièrementles humains, sont soit transformés en animauxpour être servis à manger aux divinitésqui hantent les lieux, soit condamnés àun irréversible effacement. Pour sauver sapeau, dans tous les sens du terme, il n'y aqu'une issue : travailler à l'établissement debains, sous la férule de dame Yubaba, sorcièrecaquetante aux pouvoirs affolants, quivous confisque jusqu'à votre nom. (…)Les employés paniquent quand se pointe leplus répugnant des dieux, un "extra-putride",monstrueux magma de gadoue nauséabonde,laissant dans son sillage une puanteursuffocante. Chihiro, elle, est intriguée,et va provoquer un crescendo de péripétiesqui s'enchaînent à un rythme effréné, jusqu'àcette image finale énigmatique : unmasque de vieillard ricanant , en pierre, estemporté dans le ciel, accroché au corps d'unver géant…L'imagination, ici, on l'aura compris, est uneespèce de typhon qui ne laisse rien enplace. La fantaisie et l'angoisse jaillissentau contact de personnages sujets à toutesles métamorphoses, et qui, de plus, échappentà tout manichéisme. Est-il bon, est-ilméchant, Kamaji, le vieil homme aux sixbras télescopiques préposé à la chaufferiede l'établissement ? Et ses employées, cespetites boules noires sur pattes qui trimballentle charbon jusqu'au four, seront-ellesdes alliées de Chihiro ou ses ennemies ?Tout est possible. La cohérence, il faut lachercher dans le regard de la gamine, suggèreMiyazaki, tandis qu'elle glisse insensiblementde la peur qui tétanise à la curiositéqui électrise avant de faire preuve d'unetémérité sans faille.Déployant une invention visuelle ébouriffante,Miyazaki prend le risque de tous lestélescopages, du grotesque de cartoon (gargouillesurmaquillée, Yubaba cache despantalons bouffants de petite fille modèlesous sa robe) au surnaturel féerique (untrain filant dans la nuit sur une mer étalelaisse, dans la mémoire, une trace indélébile).Dans ce foisonnement funambulesque,il arrive que les audaces formelles tournentà vide, que le film s'éparpille en apartésanodins. Mais aujourd'hui, personne sansdoute ne réussit à mêler aussi naturellementle trivial et le poétique, le concret etl'abstrait, tout en sublimant les situationsles plus irréelles par un réalisme à touscrins.On peut voir aussi Le Voyage de Chihirocomme une exploration passionnante del'imaginaire miyazakien. Les références à laculture et au folklore japonais nous manquentmais, paradoxalement, ce manquealimente un peu plus notre curiosité. Cebestiaire d'animaux "humanisés" et d'humains"animalisés" qui peuple le film renvoieà la familiarité du cinéaste, depuis l'enfance,avec l'univers des dieux et desesprits. Et puis il y a ces présences obsédantestel le "Sans visage", spectre errantau masque blanc figé de kabuki, capable desemer la terreur en un éclair ou de fairejaillir des pépites d'or, avant de devenirl'ombre de lui-même, atteint d'une intensemélancolie. Miyazaki propose d'y voir uneallégorie du Japon actuel, en crise. Dans lefil de l'intrigue, il est un de ces nombreuxpetits mystères en suspens où s'enracine lavraie singularité du film.Miyazaki n'est jamais plus inspiré quequand sa virtuosité graphique sert à créerdu trouble. Quand, aussi, il décide de suspendrel'action pour créer un moment de purenchantement, sans suite, comme ce volbruissant de centaines d'oiseaux en papierfondant en piqué sur la maison des bains,avant que l'un d'eux s'entiche de l'héroïneet l'accompagne dans la suite de ses aventures…Effleurant des vérités toutessimples, sur le bonheur, le courage ou lanature, Le Voyage de Chihiro résout unebelle énigme : oui, il est possible de réinventerle merveilleux de l'enfance dans ununivers inédit.Jean-Claude LoiseauTélérama n°2726(…) Le Voyage de Chihiro, sorti au Japonen juillet 2001 (18 millions d'entrées…),peut d'ores et déjà être tenu pour un (nouveau)sommet du genre, un tour de forcetechnique au service d'une histoire dominéepar les puissances de l'irrationnel, croisantAlice au pays des merveilles et fantaisiedébridée d'un créateur ivre de virtuosité quine semble plus se soucier de savoir si lespectateur peut le suivre aussi loin. Ouvrantla boîte de Pandore de son subconscientdéphasé, Miyazaki explore par les yeuxd'une petite fille, Chihiro, un monde parallèlepeuplé d'animaux, de fantômes, de sorcièreset de dieux difformes. (…) Le film estune sorte de fastueux cauchemar multicoloreque l'héroïne traverse et apprivoisepatiemment, sa délivrance sublimementsuspendue à la récupération de son nomaboli.Il faut savoir qu'au Japon, Hayao Miyazakin'est plus un cinéaste parmi tant d'autres,c'est un phénomène de société à lui seul,soumis à une constante pression médiatique,un héros adulé dont les deux derniersfilms (Mononoke et Chihiro) ont battutous les records au box-office national,écrasant Titanic. L'obtention en février dernierde l'ours d'or à Berlin et l'ouverture dumusée Ghibli ont encore fait monter l'hystéried'un cran. Pourtant Miyazaki est beaucoupplus qu'un fabricant avisé de succèspopulaires, c'est un auteur au sens classiquedu terme, comme on l'entendait dansles années 60 à propos de Hitchcock ou deLang, un homme qui ne s'est estimé satisfaitqu'après avoir plié à son désir et à savision le système, les contraintes économiqueset les attentes du public.Avec son complice Isao Takahata, il a fondéen 1985 les studios Ghibli pour avoir artistiquementles coudées franches. Miyazakin'est parvenu à ses fins qu'en devenant unauthentique tyran régnant sans partage surune équipe d'une centaine de collaborateurssoumis à ses ordres. Sa capacité de travailest proverbiale, il ne s'arrête jamais pendantles deux ans nécessaires à la réalisationd'un dessin animé. Il écrit le scénario,les dialogues, dessine tous les personnages,les décors, détermine le chromatis-L E F R A N C ESALLE D'ART ET D'ESSAICLASSÉE RECHERCHE8, RUE DE LA VALSE42100 SAINT-ETIENNE04.77.32.76.96RÉPONDEUR : 04.77.32.71.71DOC : 04.77.32.61.26Fax : 04.77.32.07.092