Les coulisses de Forest National - L'avenir

Une journée bien remplieLes coulissesDe 6 à 14h, c’est le montage.Ensuite, il faut tout régler.Après le spectacle, il faudra4 heures pour démonter.Il est 6h du matin. Forest Nationals’éveille. Des dizaines depersonnes sortent des cars quiviennent d’arriver. Des Belges sontlà aussi, pour prêter main-forte. Ily a 8 semi-remorques (camions) àvider ! Les camions entrent dans leparking et se placent, deux pardeux, devant le quai de déchargement: un espace surélevé pourêtre à la hauteur des camions.Il faudra plus de deux heures pourtout vider, dans un ordre bien défini.Entre le quai de déchargementet la scène, il y a 15 m. Presque toutest sur roulettes, notamment lesgrandes caisses de matériel qu’onappelle des flightcases. Pour s’y retrouver,tout est étiqueté.8h30. Certains montent le proscenium,qui vient devant la scène etqui permettra à Yannick Noah devenir chanter au milieu du public.D’autres travaillent sur les structuresmétalliques qu’on appelle desponts. Ils y accrochent des spotsaux endroits qui ont été marqués(il faut que les spots soient tous lessoirs au même endroit par rapportà la scène) et des câbles électriques.Une fois les spots accrochés et vérifiés,on montera les ponts à unevingtaine de mètres au-dessus de lascène.Les riggers (voltigeurs) s’activentaussi. Ceux qui accompagnent latournée ont dessiné des marquesPhoto Éditions de l’Avenirau sol, à la craie, après avoir prisdes mesures. Ils mettent un appareilsur la marque : c’est un pointeurlaser, qui envoie un point lumineuxau plafond. Sur les poutresdu toit, à 25 m de hauteur, Davidfixe des chaînes et des câbles avecsoin. « C’est pour accrocher les hautparleurs.Ils doivent être au bon endroit,tout juste. Celui-ci, j’ai pu l’accrocherà la poutre, ça tombaitbien. Mais l’autre, s’il doit être à80 cm du premier, ça tombe entredeux poutres. Je dois faire un systèmede «Y» pour arriver au bon endroit. »Des flightcases (caisses à roulettes), deshaut-parleurs… Sur la scène, certainsponts doivent encore être montés.11 h. Des draperies sont suspenduesà des ponts, et cachent lesspots. Des décors et des marchescouleur sable transforment lascène en une sorte d’immensedune de 26 m de long sur 12 m.Des bambous sont installés…Les riggers sont toujours au travail: ils font monter deux « bananes» de haut-parleurs grâce auxmoteurs accrochés aux chaînesqu’ils ont installées. La hauteur estbonne ? Tout est exactement aubon endroit ? Alors, David va installerle câble de sécurité, pour consoliderl’accrochage.13 h. Les micros, les haut-parleursde la scène et les instruments fontleur apparition. Le montage se termine.Au fond de la scène, l’écranvidéo s’allume. Il faut faire les réglagesdu son et des lumières. Desheures encore, pour être prêt. Chacuna son rôle, sa mission. C’estune vraie fourmilière, où tout lemonde s’active dans la bonne humeuret sans énervement. Pour allerplus vite d’un endroit à l’autre,les techniciens utilisent même unetrottinette !REPÈRES Pour chaque concert, ForestNational prévoit uneéquipe de sécurité. Il y a toujoursau moins un officierde police et un pompier,ainsi que du personnel quis’occupe par exemple de déchirerles billets d’entrée etde vérifier que le public n’entrepas avec des objets dangereux.Ces personnes communiquententre elles parradio. Il y a aussi un réseaude caméras, des détecteursde fumée… Les artistes sont protégéspar leur propre service de sécurité.Enfin, la sécurité devantla scène et backstage(derrière la scène) est priseen charge par le promoteur. À chaque spectacle, desvolontaires viennent assurerles premiers soins médicaux.Il y a au moins un médecinet une infirmière urgentistes.Le nombre de secouristesvarie selon lesconcerts. Pour YannickNoah, avec 8 000 personnesdans la salle, il y a 10 secouristes.Frank pour les guitaresFrank, on l’a vite repéré : ilchipotait aux guitares.Frank, tu es un desdeux backliners de YannickNoah. Qu’est-ce que ça veutdire ?Je place et j’entretiens les instruments.Quand le musicien arrive, ilpeut jouer tout de suite. Frédérics’occupe d’installer les percussionset la batterie, moi les guitares, basseset claviers.Tu accordes toutes les guitaresavant le concert, alors,pour que les cordes jouent précisémentla bonne note ?Oui. Et je les réaccorde pendant leconcert, parce qu’avec la chaleurdes spots, les cordes ne sont plustendues de la même manière et ellesse désaccordent. Je suis sur lascène, sur le côté, caché derrière unPhoto Éditions de l’AvenirFrank est un des deuxhommes chargés depréparer les instruments.rideau. Je prends les guitares, je lesaccorde discrètement avec un accordeurélectronique, et je les rendsaux musiciens. En tout, il y a unequinzaine de guitares pour lesdeux guitaristes et le bassiste.Et en ce moment, que fais-tu ?Je change les cordes d’une guitare.Il faut aussi savoir réparer les instruments.Il existe une école pour backliners?Non. Moi, je suis luthier (fabricantd’instruments) et guitariste. Maiscertains backliners n’ont pas cesformations-là.Tu fais ce métier depuis longtemps?Depuis 11 ans. Et pour YannickNoah depuis 8 ans. Dans notre métier,on manque de gens, surtout defilles. J’enchaîne les tournées…Le son et la lumièreEntendre chaqueinstrument, voir chaquemusicien… Les lumièreset le son, c’est essentiel !Des boutons, des manettes,des écrans d’ordinateur…Gaël nous présenteson outil de travail : uneconsole lumières. « Je suis opérateurlumières. Je m’occupe des projecteursmotorisés, les spots qui bougent.Mon rôle, c’est de faire une joliescène, en suivant les ordres du designer,qui a imaginé et créé le spectaclede lumières. »Au total, il y a 110 spots, qui peuventfaire 25 choses différenteschacun : mouvements, couleurs,intensité de la lumière… CommentGaël peut-il s’occuper detout ça ?« On a programmé tous les jeux delumière, morceau par morceau, surl’ordinateur. On a une base, qu’ondoit adapter tous les jours en fonctionde la salle. D’un endroit àl’autre, les lumières ne donnent pasle même effet. Donc cet après-midi,je retouche les programmations. »Une fois que tout est programmé,Gaël dort pendant leconcert ? « Non, on intervient encorependant le spectacle. Yannickajoute parfois un refrain, une chanson,il improvise. Et alors, il fautPhoto Éditions de l’AvenirGaël devant sa console...Il travaille, il ne joue pas !s’adapter. Et puis, je m’occupe aussides images vidéo projetées au fondde la scène. »Et si la console tombe en panne ?« Ça arrive. Au Zénith de Paris,tout a planté juste avant le concert.On a dû arrêter le décompte et toutrelancer. La salle huait…» Que le son soit bonÀ côté de Gaël, au milieu de lasalle et face à la scène, Hamid estmalade, mais il travaille. Yannl’aide en nous expliquant :« Cette console-ci, c’est pour le sonen façade (pour le public). Moi, jetravaille sur le côté de la scène, surla console qui gère les retours,c’est-à-dire le son que les musiciensentendent. Le son dans la salle estdifférent de ce qu’on entend surscène. Et en fait, chaque musicien ason propre son dans ses ear monitors(écouteurs moulés dans lesoreilles, dans lesquels le musicienentend la musique commeil le souhaite). »Comme pour les lumières, toutest programmé. Il faut dire qu’ily a une soixantaine de micros etinstruments, avec un tas de réglagespossibles à tout moment :plus ou moins fort, plus grave ouplus aigu, effet d’écho…Tout cela est donc enregistré.Mais là aussi, il faut adapter. Calibrerle son, équilibrer les instrumentset les micros entre eux,c’est ce qu’on appelle faire la balance.3 Supplément au Journal des Enfants du 4 janvier 2008(c) LES EDITIONS DE L’AVENIR S.A. CE JOURNAL EST PROTEGE PAR LE DROIT D’AUTEUR. LA REPRODUCTION DE TOUT ELEMENT (TEXTE, PHOTO, INFOGRAPHIE), PAR QUELQUE MOYEN QUE CE SOIT, EST SOUMISE A AUTORISATION. TEL : +32 81/248.801 FAX : +32 81/222.840