au fil des jours... - Musée des beaux-arts de Dijon - Ville de Dijon

panorama (salle 5)à la villesalle 5 > en promenade...Percement de boulevards bordés d’arbres et de façades à l’ordonnance classique, travaux d’assainissementdes rues et des quartiers insalubres, aménagements de parcs et de squares pour la promenade publique,éclairage au gaz : autant de transformations qui, sous l’égide du baron Haussmann, nommé préfet de Parisen 1853, devaient faire de cette dernière une capitale moderne. Impulsé par l’Exposition universelle de1855, ce renouvellement urbain sans précédent répondait aussi auxpréoccupations sociales de l’Empereur.Félix Buhot, Spleen et Idéal ou Le Fiacreaux Amours, 1877, Dijon, musée desbeaux-arts« Le vieux Paris n’est plus » déclare ainsi Baudelaire qui, à l’instar de Zolaet du critique d’art Duranty, préconise alors le « paysage urbain » commel’un des sujets modernes à traiter en priorité par les artistes. Plus queles quartiers historiques, c’est le Paris hausmannien des boulevardsqui fascine désormais les peintres en quête de nouveaux effets. S’ilsaffectionnent surtout les bords de Seine et la côte normande, lesimpressionnistes, en particulier Monet, Caillebotte et Pissarro, sacrifientà leur tour à cet engouement pour la ville dont ils s’attachent à restituerl’animation et l’atmosphère changeante.Parmi les autres motifs récurrents de cette modernité urbaine,on trouve aussi le réverbère, le kiosque à journaux et les colonnespublicitaires, sans oublier le fiacre promenant dandys et élégantesvêtues de crinolines, comme en témoignent l’aquarelle de ConstantinGuys et le tableau à la poésie baudelairienne de Félix Buhot.salle 5 > la ville et ses dangersCette vision poétique et onirique de la ville est bien éloignée de l’univers sombre du Franc-Comtois JulesAdler qui s’attache à montrer un autre visage de la civilisation urbaine, non plus celui de la prospérité et desloisirs frivoles, mais celui de la misère sociale et des faits divers tragiques. C’est en effet les déshérités et leslaissés-pour-compte de l’expansion économique des villes qui retiennent l’attention du peintre. Hérité deZola, son naturalisme sans concession se prolonge jusque dans les années 1910, comme en témoigne cetAccident dont les tonalités sourdes accentuent l’expression dramatique.