Le Horla - Dossier pédagogique (pdf - 1,25 Mo) - Cormeilles-en ...

Récital fantastique interprété et mis en scène par Jérémie Le LouëtCompagnie Des DramaticulesAu théâtre du Cormier :Vendredi 19 avril à 14h30 et 20h45Dossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

Attention : pour préparer au mieux la venue au spectacle, la compagnie organise uneséance de sensibilisation. Cette intervention du comédien/metteur en scène dure 1h etsera mise en place avec le service culturel de la ville.H I S T O I R E – L ’ A U T E U RHistoire : La forme de cette version du Horla est celle d’un journal intime. Le narrateur s’y exprime àla première personne. Il nous rapporte son trouble et ses angoisses : il sent autour de lui la présenced’un être invisible, présence qui le conduira peu à peu à des actions démentes et irrationnelles. Dansles dernières lignes de la nouvelle, face à la persistance de cette présence, il entrevoit sa propre mortcomme ultime délivrance.Prenant ancrage dans le surnaturel, cette œuvre porte en elle d’extraordinaires contrastes dans lesniveaux d’intensité de langage. Elle est un kaléidoscope indémodable de la langue française.Né le 5 août 1850 au château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques et mort le 6 juillet 1893 à Paris,Guy de Maupassant est l’un des écrivains français les plus lus à travers le monde.L’auteur : Lié à Gustave Flaubert et à Emile Zola, il a marqué la littérature française par ses sixromans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, mais surtout par sesnouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, Les Contes de labécasse en 1883 ou Le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, laprésence du fantastique et la maîtrise stylistique.La carrière littéraire de Guy deMaupassant se limite à une décennie – de1880 à 1890 – avant qu’il ne sombre peu àpeu dans la folie et meure à quarante-deuxans de la syphilis. Reconnu de son vivant,Guy de Maupassant conserve un renom depremier plan, renouvelé encore par lesnombreuses adaptations filmées de sesœuvres.©Sébastien ChambertI N T E N T I O N S D E M I S E E N S C E N E« Perfection dans le rythme de la prose, structure mélodique complexe, chaque phrase du Horla estciselée. Flaubert éprouvait la sonorité de sa prose en la soumettant à l’exercice du « gueuloir ». LeHorla, hanté par Flaubert, maître et double littéraire de Maupassant, réclame de toutes ses forces cepassage du scriptural au phonique, et ce dans l’éventail le plus large du champ vocal ; duchuchotement à l’incantation, de l’affolement boulimique de la parole à l’aphasie du dire. (…)J’ai, comme à mon habitude, découpé le texte en mouvements, en séquences rythmiques danslesquelles j’ai reconstruit un vers libre. J’ai souhaité que les variations d’intensités soient brutalespour donner à voir et à entendre une partition intense, baroque et contrastée.Dossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

Le dispositif scénique dans lequel j’évolue ne cherche pas à représenter un intérieur normand ; maisplutôt à rendre compte, par sa simplicité et son exigence technique (lumière, son, amplification,vidéoprojection), des obsessions, des angoisses et des questionnements métaphysiques duprotagoniste. »L A C O M P A G N I E D E S D R A M A T I C U L E SJérémie Le LouëtLa Compagnie des Dramaticules est née en octobre 2002, fondée par Jérémie Le Louët et NoémieGuedj. Jérémie Le Louët en est le metteur en scène et rassemble, autour Des Dramaticules, uneéquipe de comédiens de sa génération. Son objectif est d’interroger les notions d’interprétation etde représentation en portant un regard critique sur le jeu et sur l’acteur contemporain. Chaquespectacle pourrait être une sorte de redéfinition de ce qu’est pour lui l’Acteur : maitrise technique,précision maniaque des respirations, des gestes, des tempos, des dynamiques, des phrasés. Il y atoujours une distance critique sarcastique, moqueuse vis-à-vis du théâtre, un mélange dedésinvolture et de ferveur totale, de blague et de rage. Le questionnement métaphysique, sacré etpolitique traverse tous ses spectacles. L’Homme broyé par le système est son héros favori.©Sébastien ChambertD A N SL A P R E S S E- Pariscope, décembre 2011, Dimitri DenormeLe glissement progressif et conscient d’un homme dans la folie et la schizophrénie, c’est ce quedissèque Maupassant dans « Le Horla ». Une véritable descente aux enfers aux accents fantastiquesDossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

acontée sous la forme du journal intime qu’on a tous déjà lu. Jérémie Le Louët a pris l’œuvre à brasle-corps.Comédien et metteur en scène, il l’a étudiée, triturée, tordue dans tous les sens pour entirer un spectacle de grande qualité. L’exigence technique a été placée au cœur de son dispositifscénique. Il y a d’abord un redoutable et efficace travail sur l’univers sonore. Tour à tour, l’oreille duspectateur est attaquée ou séduite par une amplification des sons. Les effets d’échos et derésonance sont aussi judicieusement utilisés. On retrouve la même intelligence au niveau del’éclairage du spectacle. Les lumières particulièrement soignées de Jean-Luc Chanonat jouent declairs-obscurs inquiétants et contribuent largement à installer sur le plateau une tension. Deséclairages transversaux viennent tour à tour mettre en lumière les deux visages du comédien, tantôtDr Jekyll, tantôt Mr Hyde. Etpuis d’un coup, les néons surpuissants et glacials éblouissent la salle…Côté interprétation, Jérémie Le Louët est impeccable. Le personnage qu’il compose se délite peu àpeu pour laisser toute la place à cette présence mystérieuse qui l’habite. Le comédien se révèle ici unmaître de l’angoisse en rendant littéralement visible pour le spectateur l’être imperceptible, l’Autreinsaisissable qui hante le récit de Maupassant. C’est une vraie performance d’acteur qu’il nuos estdonné ici d’applaudir. Ses déplacements, ses expressions, ses attitudes, tantôt rassurantes, tantôtinquiétantes : tout a été travaillé avec précision et le résultat est impressionnant. Il faudrait aussiparler des modulations de voix, allant du murmure au hurlement, du grave à l’aigu. Saisissant ! Navrépour le calembour pitoyable, mais on a aimé ce « horla » à la folie… !- Théâtrorama, novembre 2011, Franck BortelleAussi dérangeant qu’a dû l’être la nouvelle de Maupassant à son époque, la version scénique trèsradicale qu’en propose Jérémie Le Louët risque de fortement diviser. Loin de tout naturalisme, ils’ingénie à faire plutôt ressortir tout le fantastique et l’expressionnisme que sous-tend le texte. Peutêtredérangeant mais assurément fascinant.- Un Fauteuil pour l’Orchestre, novembre 2011, Camille HazardL’entité, la patte et l’originalité de cette compagnie résident principalement dans la manièred’appréhender les textes littéraires choisis (pourtant très différents !). Dans les mains du metteur enscène Jérémie Le Louët, les textes nourris de phrases et de ponctuations, deviennent partition demusique avec notes et silence. Les mots sont d’abord dépouillés de leur sens premier pour nousparvenir, nourris, étoffés de sonorités, de textures, enfin pour participer à une compréhensionsensuelle du texte. Les mots sont vivants…- Marianne, novembre 2011, Jack Dion« Le Horla » ou l’homme face à son double monstrueux. Pour un acteur, interpréter « Le Horla » deGuy de Maupassant dans sa version en forme de journal intime, est un petit défi. Jérémie Le Louët asu le relever avec brio.Dossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

- La Terrasse, décembre 2011, Catherine RobertJérémie Le Louët transforme Le Horla en un formidable laboratoire théâtral : le jeu, la lumière et leson fabriquent ensemble un spectacle à la force d’évocation et de suggestion peu commune.- Représentation picturaleP I S T E S P E D A G O G I Q U E S .Huile sur toile, 54x71 cmHuile sur toile, 45x54 cm(pour cette version) Huile, tempera et pastel sur carton, 91x73 cmLe Cri (Skrik), 1893, Edvard Munch (1863-1944) – expressionnismeCorbeaux sur un arbre (Krähen auf einem Baum), 1822, Caspar David Friedrich (1774-1840) - romantismeAutoportrait dit Le Désespéré, 1843-1845, Gustave Courbet (1819-1877) - réalismeVous devez choisir un de ces tableaux pour sortir une nouvelle édition de la nouvelle Le Horla deMaupassant. Faites votre choix puis justifiez-le sous forme de préface.- L’écriture de la peur« Vous dites, Commandant, que vous avez eu peur, je n'en crois rien. Vous vous trompez sur le mot etsur la sensation que vous avez éprouvée. Un homme énergique n'a jamais peur en face du dangerpressant. Il est ému, agité, anxieux ; mais la peur, c'est autre chose. (…) Permettez-moi dem'expliquer ! La peur (et les hommes les plus hardis peuvent avoir peur), c'est quelque chosed'effroyable, une sensation atroce, comme une décomposition de l'âme, un spasme affreux de lapensée et du cœur, dont le souvenir seul donne des frissons d'angoisse. Mais cela n'a lieu, quand onest brave, ni devant une attaque, ni devant la mort inévitable, ni devant toutes les formes connues dupéril : cela a lieu dans certaines circonstances anormales, sous certaines influences mystérieuses enface de risques vagues. La vraie peur, c'est quelque chose comme une réminiscence des terreursfantastiques d'autrefois.(…)Moi, j'ai deviné la peur en plein jour, il y a dix ans environ. Je l'ai ressentie, l'hiver dernier, par unenuit de décembre.Et, pourtant, j'ai traversé bien des hasards, bien des aventures qui semblaient mortelles. Je me suisDossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

attu souvent. J'ai été laissé pour mort par des voleurs, j'ai été condamné, comme un insurgé, à êtrependu, en Amérique, et jeté à la mer du pont d'un bâtiment sur les côtes de Chine. Chaque fois je mesuis cru perdu, j'en ai pris immédiatement mon parti, sans attendrissement et même sans regrets.Mais la peur, ce n'est pas cela. »Questions :La Peur, MaupassantDans le texte ci-dessus, relever le champ lexical de l’angoisse. Que remarque-t-on quant à larépartition de celui-ci ?Combien de fois revient le mot « peur » dans le texte ? Cette répétition est-elle superflue ?Pourquoi ? Comme pour le champ lexical, comment ce mot est-il réparti dans le texte ?Relever quatre figures de rythme ternaire. Que dire de la première figure relevée, en termes d’ordredes éléments ?Comparer les deux paragraphes et commenter.- Le fantastique« Genre littéraire fragile, le fantastique est toujours sur le point de se fondre dans l'étrange ou lemerveilleux. En effet, dès que l'on trouve son explication rationnelle, le caractère fantastique duphénomène disparaît, remplacé par l'étrangeté. De même, dès que l'on accepte l'intervention de lamagie ou du Diable, l'histoire devient merveilleuse. »Questions :« Quelques textes aux frontières du fantastique »,La Peur et autres contes fantastiques, Maupassant,ed. Classiques Larousse, 1990Reprendre l’extrait proposé de La Peur. Qu’est-ce qui nous fait penser que la suite du récits’apparentera au genre fantastique ?Après avoir bien pris connaissance de cette explication du genre fantastique, à vous d’imaginer unrécit qui s’y inscrivant.- Retour sur la représentationAprès avoir vu le spectacle, faites votre critique de la représentation. Lisez le dossier de presse duspectacle (cf. annexe) et apportez si nécessaire des modifications en vous inspirant des critiquesparues.Dossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

- RéflexionLa nouvelle Le Horla est-elle l’étude réaliste d’un cas clinique ou une fiction du genre« fantastique » ?P O U R E N S A V O I R P L U S .Contact service culturel :Elise Besnard / 01 34 50 47 65 / el.besnard@ville-cormeilles95.frSite internet : www.ville-cormeilles95.fr , « Culture »/« Théâtre du Cormier »/« Jeune Public »Facebook : www.facebook.com , page « Théâtre du Cormier »Site de la compagnie : www.dramaticules.fr©Sébastien ChambertDossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

A N N E X EDossier pédagogique Service culturel de Cormeilles-en-Parisis Septembre 2012

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