CARNETS DES CINÉMAS STUDIO AVRIL 2020

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AUTOUR DES FILMS — INTERFÉRENCESHistoire d’un regardSympathie pour le diablePortraitsd’un disparuDans la mythologiecontemporaine lecorrespondant de guerretient une place à part, entrele héros qui brave la mortpour l’édification des fouleset le paria contaminé par leshorreurs qu’il a vues, décrites,photographiées. Deux filmsrécents nous proposaient deuxportraits cinématographiquesradicalement différents.À la 2 e personneÀ l’origine du superbeHistoire d’un regard deMariana Otero il y a unecoïncidence biographique.Feuilletant un livre sur lephotographe Gilles Caron, elleest tombée sur les dernièrespages qui racontaient sadisparition au Cambodge en1970. Sur son dernier rouleau,au milieu « des images dereportage, deux petites fillesen bonnet dans un jardin enhiver, ses deux filles Marjolaineet Clémentine. J’étais saisie.Je retrouvais, comme en miroir,les dessins que ma mère peintre,Clotilde Vautier, avait faitsde ma sœur et de moi-mêmeenfants, peu avant sa mort en1968, alors qu’elle aussi avaità peine trente ans. » Elle a ététraversée par le même désir quecelui qui avait donné naissanceà Histoire d’un secret en 2003 :« Faire revivre un artiste àpartir des images qu’il laisse etexclusivement à partir d’elles. »Dialoguant avec l’absent,elle part à la découverte des100 000 photos qu’a laisséesCaron et les questionne,les dispose dans l’espace, tentede retrouver le parcours d’unhomme, sa façon de regarderle monde. Et c’est passionnantde bout en bout, parce que dansce travail d’une archéologiesensible, elle parvient àretrouver « une dimensionnarrative, romanesque etcinématographique » aigüe.Mimétiquement votreLe film de Guillaume deFontenay, intitulé Sympathiepour le diable, nous plongebrutalement dans l’enfer dusiège de Sarajevo en 1992, aveccomme guide, excessif et àfleur de peau, Paul Marchand,reporter français, avec lequelle réalisateur a signé lescénario en 2009, à partir deson roman éponyme, avantqu’il ne se suicide quelquesmois plus tard. C’est l’acteurNiels Schneider qui est chargéde faire revivre Marchand,sa démesure, ses fanfaronnadesprovocatrices, ses coursespoursuitessuicidaires surSniper Alley ; et il le fait avecun éblouissant panache.Pendant des années personnen’a voulu financer ce film.Sarajevo n’intéressait plus, cetenfer où Serbes et Croates ontcommis des crimes atroces,tout ça sous l’œil impassible dela communauté internationale »,comme l’affirmait à chaquefin de reportage le mercenairede l’information qui avouaitau réalisateur : « J’ai marchéen terre contaminée, je nesuis plus apte à vivre… Je suisvieux de milliers de morts. »Le réalisateur n’a ni voulufaire le portrait d’un héros,ni glorifier ses méthodes,mais « faire un film à hauteurd’homme » à l’heure où l’histoirese répète en Syrie, au Soudan,au Yémen, en Irak, avecla même apathie collective quile révulse. Il voulait retrouversur grand écran la forcedésespérée des cris d’alarme dePaul Marchand. — DPN°388 — avril 2020 19
RENCONTRELe 31 janvier, pour la troisième fois, Mariana Oteroa présenté Histoire d’un regard, un documentaire intenseà la recherche de Gilles Caron, grand reporter disparubrutalement en 1970 au Cambodge.La genèse du filmfait partie du film« C’est l’histoire du regard de Gilles Caron etl’histoire de mon regard sur Gilles Caron ». La réalisatriceconsidère son documentaire comme lesecond volet d’une œuvre antérieure et intime,Histoire d’un secret (2003), consacrée à sa mère,artiste-peintre décédée suite à un avortement.M. Otero considère Gilles Caron aussi comme unartiste. En 2013, alors que M. Otero terminait Àciel ouvert, elle reçoit un ouvrage sur G. Caron.En voyant les dernières pellicules du reporter surdes photos du Cambodge et de sa famille, elle faitle lien avec des dessins de sa mère la représentantavec sa sœur. « Ça a fonctionné comme un signe ».100 000 photos !Mariana Otero accède ensuite à la totalité despellicules de G. Caron : « c’est un vrai cadeau »,toutes ces photos numérisées. Marianne Caron,« pendant des années, n’avait plus voulu enentendre parler. C’était il y a dix ans qu’ils ont ressortiles photos, fait la Fondation, des expositions ».C’est parce que Marianne Caron avait beaucoupaimé Histoire d’un secret qu’elle a accepté. Avecune stagiaire, M. Otero a mis six mois pour rangerles rouleaux. Elle s’est renseignée pour croiser lespellicules, repérer qui est qui : première étape d’un« travail archéologique » !« Après ça, il a fallu construire le film »Avec l’avance sur recettes, il a fallu cinqans de travail avec, au milieu, le documentaireL’Assemblée en 2017. « Les évènements qu’a20 Les Carnets du Studioracontés G. Caron à travers ses photos ont encoredes résonances ». Concernant la célèbre photode Cohn-Bendit pendant les évènements de 68,la réalisatrice s’aperçoit que des photos ont étéinversées. Elle se rend compte de l’intention de G.Caron : « il a envie de faire cette photo, envie de fairele tour, de prendre le policier. […] Je peux redonnerun corps, une présence à Gilles Caron, la possibilitéd’interpréter Gilles Caron à travers ses photos ».Pour construire le documentaire, M. Otero aconservé les reportages les plus importants présentésdans l’ordre chronologique : Jérusalem etla guerre des Six Jours, Vietnam, guerre civile auBiafra, manifestations catholiques à Londonderry,Printemps de Prague, le Tibesti tchadien avecRaymond Depardon, etc.© NICOLE JOULIN
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