A fényképezés gyakorlati területei - inter-studium.hu
A fényképezés gyakorlati területei - inter-studium.hu
A fényképezés gyakorlati területei - inter-studium.hu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Zelei Erika - Zombor Gyula: A fényképezés <strong>gyakorlati</strong> területei<br />
1.9 A Képmező közepe<br />
Kezdő fotográfusok többnyire a képmező közepébe helyezik a motívumokat.<br />
A fényképezőgépek technikai felépítése is arra ösztönzi az embert,<br />
hogy középre tegyen különféle képelemeket. A legtöbb gépnél ugyanis az<br />
autófókusz középre áll be.<br />
Körkompozíció<br />
Ilyen esetekben rendszerint a fotón kevés a képi feszültség, ezért lényeges<br />
tudatosan kimozdítani az elemeket a kép közepéből. Például úgy,<br />
hogy két pólus segítségével komponálunk. Kivételes esetekben van ráció<br />
abban, ha a motívumokat a képmező közepén helyezzük el. Egyesek például<br />
a szimmetriát használják arra, hogy a kép archaikus, szakrális hatását<br />
erősítsék. A másik lehetőség a képmező közepének felhasználására a<br />
rövidülő perspektíva alkalmazása. Ennél a szerkezetnél a különféle motívumok<br />
szinte mágnesként vonzzák a szemlélő tekintetét a kép közepe felé,<br />
így áll elő a mozgás a képen. A körkompozíció szintén közel áll az efféle<br />
ábrázolás módhoz.<br />
1.10 Képi feszültség két képelem között<br />
Az elektromos feszültség két ellentétes töltöttségű pólus között alakul ki.<br />
A képi feszültség hasonlóan működik. A jó képformálás azt jelenti, hogy<br />
tudatosan vezetjük a képmezőn a néző tekintetét, miként a kép ritmikája<br />
is meghatározó ebből a szempontból. Ha valaki nem töpreng túl sokat a<br />
kompozíción, hajlamos a témát a képmező közepére, jobb esetben az<br />
aranymetszésbe helyezve lefényképezni. Ezek a képek nem feltétlenül<br />
rosszak, rendszerint szép nyugodt, rosszabb esetben azonban unalmas<br />
fotók lesznek. Hogy az unalmas kompozíciót elkerüljük, jó a képet két<br />
súlyponttal komponálni, és ezeket a képmező szélein elhelyezni, hogy<br />
kétpólusú feszültség keletkezzen. Ha a két pólus azonos súlyú, úgy a<br />
kompozíció jó értelemben véve gondoskodik arról, hogy a tekintet ne találjon<br />
nyugvó pontot a felvételen, mivel a két pólus között folyamatosan<br />
tud ide-oda vándorolni. A tekintet kedveli ezt a fajta nyugtalanságot.<br />
11