A fényképezés gyakorlati területei - inter-studium.hu
A fényképezés gyakorlati területei - inter-studium.hu
A fényképezés gyakorlati területei - inter-studium.hu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Zelei Erika - Zombor Gyula: A fényképezés <strong>gyakorlati</strong> területei<br />
1.13 Zavaró elemek tudatos használata<br />
A valóság gyakran tele van olyan dolgokkal, amelyek nem hagyják magukat<br />
beleilleszteni egy harmonikus kompozícióba. Ezek a pontok töréseket<br />
képeznek a fotón, és időnként kifejezetten érdekessé teszik azt. Harmonikus,<br />
önmagába zárt, mágikus világ ábrázolása volt bizonyosan az egyik<br />
célja Ansel Adamsnek. Fényképein nincsenek efféle töréspontok, zavaró<br />
elemek; minden képelemnek és kompozíciós eszköznek egyetlen célja<br />
van: a táj zavartalan varázsát mágikusan megörökíteni fekete-fehér fényképen.<br />
A világban ma sokkal több zavaró tényező van, mint Ansel Adams<br />
idejében. Manapság egy felhőtlen világ ábrázolása kérdésesnek tűnik. Zavaró<br />
elemek, törések képbe komponálása minden esetben külön feszültséget<br />
eredményez.<br />
Ansel Adams<br />
Az ilyen elemek gyakran vizuális zavaró pontok, amelyek arra késztetik a<br />
kép szemlélőjét, hogy átgondolja a látványt. Manapság ezeket a zavaró<br />
elemeket a Photoshop programmal könnyedén eltüntethetjük, de ez nem<br />
mindig szükséges.<br />
1.14 Játék a formákkal<br />
A fényképeket komponálhatjuk úgy is, hogy témájuk legyen, ezek a témák<br />
pedig változatos formákban újra és újra visszatérjenek. Sok klasszikus<br />
zenedarabban is variálódik az alaptéma.<br />
A fénykép leginkább akkor jó, ha az alapjául szolgáló képi struktúra érdekes<br />
látványt nyújt (ez az alapstruktúra absztrakt, a tárgytól magától elvonatkoztatott).<br />
Az első lépés a jó fényképek készítéséhez az, hogy a már<br />
elkészült képeinknél átlássuk, és elemezni tudjuk ezt a struktúrát. A második<br />
lépés, pedig hogy a felvétel közben figyeljük: milyen absztrakt mintát<br />
kínál nekünk a valóság. Tehát már a fotózás előtt és a folyamat alatt is<br />
elvont formákban kell képileg gondolkodnunk. Ez különösen akkor nehéz,<br />
amikor tartalmilag fontos történését kell ábrázolnunk. Ez a fajta képi gondolkodás<br />
még nehezebb például az utcai fényképezésnél.<br />
13