Inserto ampliato in italiano - DETAIL-online.com

Rivista di Architettura
7/8 · Grandi strutture
portanti
Inserto ampliato in italiano
“Mi sento in dovere di stare dalla parte degli oppressi”. E’ l’affermazione dell’artista cinese
Ai Weiwei durante l’intervista rilasciata alla redazione di Detail. Da quando è stata
assegnata la sede dei Giochi Olimpici a Beijing (Pechino), nel paese nulla è cambiato.
La brutale repressione perpetrata ad opera del Governo cinese in Tibet, nel marzo di
quest’anno, palesa il lato oscuro del regime comunista di Beijing mentre la classe dirigente
vorrebbe esibire un paese moderno, dispensatore di pace e aperto al mondo.
Isolare la Cina non servirebbe a nulla, dal momento che l’interscambio può offrire un
contributo al cambiamento; tuttavia, la questione non può nemmeno essere ridotta in
termini semplicistici. Christian Schittich
2 Attualità
Casa per tutti, Mostra alla Triennale di Milano
6 L’opinione
Sergio Pone
7 Prodotti
Samsung, Franke, Faber, Zucchetti, Poltrona Frau,
Cappellini, Kartell, Kos
8 Traduzioni in italiano di testi e legende
Discussione
Documentazione
Tecnologia
Potete trovare un’anteprima con immagine di tutti progetti cliccando su:
http://www.detail.de/Archiv/De/HoleHeft/207/ErgebnisHeft

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2 Attualità Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
Attualità
Casa per tutti
Monica Rossi
23 maggio – 14 settembre 2008
Triennale di Milano
www.triennale.it
La Triennale di Milano, nella sua sezione di
Architettura, propone per il 2008 un Forum
internazionale sull’abitare difficile, coordinato
da Aldo Bonomi e Fulvio Irace ed articolato
in due mostre: Casa per tutti e La vita nuda.
Nel maggio del 1933 la V Triennale aprì al
pubblico il suo nuovo Palazzo con una mostra
dedicata al tema dell’abitazione in cui,
sulla scia del Weissenhof di Stoccarda, l’architettura
veniva mostrata in scala reale, sotto
forma di ambienti completamente arredati
e di vere e proprie abitazioni costruite nel
giardino del Parco retrostante. Fu un’edizione
memorabile che ancor oggi costituisce
una tappa del Moderno in Italia.
Questa tradizione fu ripresa dalle successi-
1
ve edizioni, fino all’VIII, la prima dopo la seconda
guerra mondiale, che si tradusse nella
costruzione del quartiere-modello QT8,
sotto la regia di Piero Bottoni.
La mostra Casa per tutti, riallacciandosi a
queste edizioni precedenti, vuole rilanciare il
tema dell’abitazione a basso costo, invitando
gli architetti a tornare ad occuparsi di
una problematica che è stata centrale nel
periodo tra le due guerre e che è ritornata
cruciale nella attuale crisi della metropoli
postmoderna.
Nel corso degli ultimi decenni, a giudicare
dalla Biennali, dalle riviste e dai media, l’architettura
d’autore si è concentrata soprattutto
sulla realizzazione di strutture legate al
tema dell’intrattenimento, come musei, sale
da concerto e mediateche. Architetture straordinarie
che hanno consentito ai loro progettisti
di affermarsi nel sistema delle Archistar
come stilisti di linguaggi esotici e
sorprendenti, ma tutto sommato complici di
una riorganizzazione sociale che ha ritenuto
prioritario, rispetto ai bisogni elementari, l’affermazione
di esigenze tipiche delle società
opulente della post-industrializzazione.
Per quanto riguarda l’housing invece, gli apporti
non sono stati significativi, né è stata
posta adeguata attenzione alla trasformazione
delle esigenze abitative a seguito della
frammentazione della società e dell’irruzione
di soggetti estranei alla cultura locale, per

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Attualità 3
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esempio sull’onda dei flussi migratori. Ad
una società ordinata per classi si è sostituita
una società ordinata per gruppi: un fenomeno
che è stato ben compreso dall’industria
della moda che, al contrario dell’architettura,
ha saputo interpretare questa nuova e sfaccettata
realtà forse per la sua particolare
sensibilità ai cambiamenti veloci. Da queste
riflessioni è nata l’idea di affiancare alla mostra
per “esempi” storici una sezione dedicata
alla contemporaneità, in grado di presentare
e illustrare le più diverse soluzioni
dell’abitare temporaneo: dalle case d’emergenza
a quelle autoprodotte, fino ai prototipi
in scala reale di unità abitative minime.
La mostra si articola in cinque sezioni.
Case Rapide, curata da Teresa Feraboli,
presenta una serie di esempi di abitazioni
provvisorie per l’emergenza, dimostrando
come fin dall’inizio del Novecento, progettisti,
politici, tecnici ed amministratori si siano
impegnati nello studio di abitazioni prefabbricate,
pensate sia per l’emergenza che
per la vita quotidiana, secondo due principali
vie di attuazione: l’una volta a restituire
monoliticità alla costruzione finale; l’altra
fondata sulla possibilità di costruire e smontare
rapidamente l’alloggio trasferendolo su
sedimi diversi.
La sezione Kit Houses di Jeffrey Schnapp ripercorre
la storia dell’abitazione prefabbricata
in America, dai kit-houses della Sears
Roebuck dell’inizio del ‘900 ai lavori degli
anni 40 e 50 di architetti come Richard Neutra
e di costruttori come Joseph L. Eichler,
non tralasciando gli approcci industriali
all’edilizia abitativa come le mobile-homes, le
ruolottes (Airstream), le case della WPA e
dell’esercito per i periodi bellici e posbellici,
e la costruzione su vasta scala di sobborghi
ideali come Levittown. Ampio spazio è dedicando
all’opera di R. Buckminster Fuller
che, in quanto autore di una vasta gamma di
proposte che si ricollegano ad ogni momento
del percorso novecentesco dell’edilizia
abitativa americana, funge da filo conduttore
della visione panoramica proposta.
In Utopie e nuovi materiali, curata da Federico
Ferrari, vengono presentati una serie di
progetti italiani di abitazioni minime: dal Li-
5
ving Pod concepito dal gruppo Archigram
nel 1966 si arriva fino alle attuali sperimentazioni
di Renzo Piano, passando attraverso
una serie di esperienze interessanti come
quelle di Marco Zanuso, Alberto Rosselli,
Roberto Menghi e Joe Colombo.
La sezione Micro/Macro, curata da Matteo
Agnoletto e Silvia Berselli, propone una
riflessione su due risposte al tema dell’abitare,
apparentemente opposte ma in realtà
complementari: l’unità d’abitazione alla
piccola scala dell’alloggio individuale e
quella alla grande scala dell’intervento metropolitano.
I casi studio si suddividono dunque in due
sezioni sulla base della scala dimensionale
1, 2 Immagini della mostra Casa per tutti 23-maggio-14
settembre. Cura scientifica: Fulvio Irace e
Carlos Sambricio. Curatori delle sezioni tematiche:
Matteo Agnoletto, Silvia Berselli, Teresa
Feraboli, Federico Ferrari, Gabriele Neri, Jeffrey
Schnapp. Progetto di allestimento Cliostraat.
3, 4 Protipo della Clothes House: una casa come unità
archetipica minimalista, costruita con balle di
vestiti riciclati, progetto MVRDV.
5 Prototipo della Deep Purple: “una lanterna arancione
che galleggia nell’oceano”, tre piani luminosi
sostenuti da un “albero” centrale e arredati con
mobili gonfiabili, per una casa/rifugio con struttura
in ferro e tamponamenti in pannelli in fibra di
vetro, progetto Massimiliano e Doriana Fuksas.

4 Attualità Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
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dell’architettura: dalla cellula minima della
Maison Domino di Le Corbusier, fino al grande
contenitore dell’Unitè d’Habitation di Marsiglia.
Emergencies, curata da Gabriele Neri, presenta
infine una serie di progetti contemporanei
per l’abitazione di emergenza, mettendo
in evidenza la risposta dei progettisti a
bisogni essenziali quali la protezione dagli
agenti atmosferici, la sicurezza degli abitanti
e l’economicità dell’intervento. I progetti
esposti in questa sezione mostrano come le
risposte a tali esigenze siano estremamente
eterogenee e pongano l’accento su tematiche
differenti come la forma, la tecnologica,
i materiali, le tecnica costruttive o l’attenzio-
ne verso le culture locali. L’intento del
curatore è quello di aprire numerosi interrogativi
sul ruolo della tecnologia e sull’interpretazione
di basic need, concetto alquanto
soggettivo, da cui traspaiono i condizionamenti
socio-culturali dei singoli progettisti.
L’intento della mostra non è solo quello di
presentare una serie di progetti più o meno
recenti, ma di dare una risposta progettuale
e propositiva al problema dell’abitazione, a
tale scopo nel giardino dietro al Palazzo della
Triennale sono stati realizzati alcuni prototipi
in scala reale di unità abitative minime
progettate da architetti individuati dagli autori
della mostra come capofila di tendenze
o propositori di linee di sperimentazioni
all’avanguardia quali: MVRDV, Alejandro
Aravena, Kengo Kuma, Massimiliano e Doriuana
Fuksas, Cino Zucchi ecc.
Oltre ai prototipi di unità abitative progettate
da architetti affermati è stato realizzato il
prototipo in scala reale del progetto vincitore
del concorso “Casa per tutti - Concorso internazionale
per la progettazione di un modulo
abitativo d’emergenza”. Il concorso, rivolto
ad architetti under 40, mira a
promuovere la ricerca sulla casa per l’emergenza
con lo scopo di raccogliere e mettere
a confronto progetti per un diverso modello
costruttivo, sociale ed economico dell’abitazione
e degli insediamenti. Ai progetti in
concorso è stato richiesto di identificare i

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Attualità 5
9 10 11
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13
connotati tipologici, morfologici e tecnologici
di un modulo flessibile in grado di adattarsi
facilmente alle diverse necessità dell’abitare
e altrettanto in grado di relazionarsi con i paesaggi
naturali e costruiti. Conforme ai criteri
della sostenibilità, il modulo doveva essere
ad alto rendimento energetico, ecologico,
integrabile nelle reti, particolarmente curato
per contribuire all’efficienza ambientale
complessiva (in termini di uso del suolo, impatto
ambientale, utilizzo di fonti energetiche
rinnovabili) e di costo contenuto grazie
all’uso di processi di costruzione seriali che
potevano essere mutuati anche da tecniche
di intervento e di prodotto di settori diversi
da quello delle costruzioni residenziali. Il
14
concorso è stato vinto dal progetto proposto
da Piero Barbanti e Luca Tontini: un’abitazione,
realizzata a partire da un modulo base
in legno lamellare montato a secco, che
assicura razionalità ed economicità costruttiva
e allo stesso tempo flessibilità d’uso.
6–8 Prototipo di Umbrella House: un’abitazione costituita
da ombrelli come unità base, fissati da cerniere
comunemente utilizzate per le mute da sub
e sostenuti da una capriata composta di bacchette
da ombrello, progetto di Kengo Kuma.
9 Prototipo di Elemental. Una società mista pubblico-privata
garantisce la costruzione di una metà
della casa in pannelli di cemento prefabbricato,
al resto provvedono gli abitanti stessi, nella
convinzione che per garantire a tutti identiche
opportunità sociali la collocazione in ambito ur-
bano sia molto più importante delle dimensioni,
progetto di Alejandro Aravena.
10 Vista tridimensionale di Villaggi Veloci: padiglioni
ispirati ad elementi archetipici, come la tenda
e la capanna di tronchi, per rispondere ai
bisogni di un abitante in condizioni “limite” e
per creare un “ambiente collettivo” attraverso
l’appropriazione degli spazi di transizione, progetto
di Cino Zucchi.
11, 14 Prototopo di U-Dome un’unità minima derivata
dalle strutture di Buckminster Fuller rivisitate da
World Shelters. Le prime versioni di questa cupola
sono state utilizzate in Guatemala e in Libano
per operazioni umanitarie. La leggerezza
del materiale plastico di cui è composta la rende
facilmente trasportabile e velocemente costruibile.
12, 13 Prototipo del progetto vincitore del concorso
Casa per tutti. Progettisti: Piero Barbanti e Luca
Tontini.

6 L’opinione Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
L’opinione di Sergio Pone
Le grandi coperture: dal tecno-morfismo
alla mimesi naturalistica
Sergio Pone (Napoli – 1958), Architetto e Dottore di
Ricerca presso il Politecnico di Milano, è docente di
Tecnologia presso l’Università di Napoli “Federico II”.
Da anni conduce ricerche sull’innovazione tecnologica
nell’architettura di grande luce e sulle sue ricadute
nell’architettura diffusa.
Nel corso del XX secolo alcune grandi figure
di ingegneri hanno sperimentato nuove tecnologie
nel campo della costruzione di grandi
sale; in particolare sono nate le strutture
reticolari, i gusci sottili in calcestruzzo armato,
le strutture a reti di cavi e quelle pneumatiche
e, infine hanno visto la luce il legno lamellare
e il calcestruzzo armato
precompresso.
Personaggi come Eugène Freyssinet, Pierluigi
Nervi, Eduardo Torroja, Fred Severud,
Franz Dischinger, hanno illuminato il panorama
costruttivo del Novecento con le loro brillanti
intuizioni e con le loro audaci sperimentazioni.
Ma già verso la fine del secolo scorso si nota
un affievolirsi di questa spinta, che era
stata animata dal continuo tentativo di superarsi
per costruire sale sempre più grandi e
capienti, e si rileva un sostanziale cambio di
prospettiva nella concezione dei grandi contenitori
collettivi.
Nei paesi dell’occidente capitalista il “quanto”
ha ceduto la propria importanza al “come”,
mentre le “prove di forza” sono ormai
appannaggio dei paesi asiatici emergenti
(Cina Popolare, Taiwan, Corea del Sud,
etc.).
A questo cambio di prospettiva segue una
modificazione del ruolo dell’ingegnere contemporaneo,
perfettamente rappresentato
da alcune importanti società di progettazione
(Arup, Happold, etc.), che attiva fattive
collaborazioni con grandi studi di architettura
e si trova ad affrontare nuove sfide, storicamente
appannaggio dell’architetto.
Il nuovo quadro di riferimento contribuisce
in maniera determinante a spostare l’obiettivo
della ricerca formale verso il settore delle
grandi strutture; l’interesse per la forma
resistente più efficace per ottenere le
migliori performances strutturali si focalizza
oggi su forme di figuratività più libere, che
spesso mimano quelle della natura; come
se il raggiungimento di risultati strutturali di
livello ampiamente soddisfacente fosse
ormai un dato e si rendesse necessario
sperimentare la duttilità formale delle nuove
tecniche. E l’Italia sembra ancora una
volta un terreno privilegiato per la sperimen-
tazione di questo nuovo paradigma.
Si è appena spenta l’eco per la costruzione
del nuovo quartiere fieristico di Milano di
Massimiliano Fuksas che sperimenta, grazie
alla straordinaria esperienza dello studio di
ingegneria tedesco Schlaich, Bergermann
und Partner, una gridshell in acciaio e vetro
a forma di nuvola – che il Building Workshop
di Renzo Piano licenzia il progetto del Vulcano
Buono da realizzarsi a pochi chilometri
da Napoli.
Si tratta di un grande edificio polifunzionale
di forma tronco conica, organizzato intorno a
una piazza/cratere di 160 metri di diametro.
L’edificio contiene un cinema multisala, un
ipermercato e una grande galleria commer-
ciale articolata su due piani e servita da due
piacevoli percorsi anulari.
La copertura, costituita da una serie di superfici
a doppia curvatura, disegna la forma
a “vulcano” attraverso la realizzazione di una
serie di gusci in calcestruzzo armato, per la
realizzazione dei quali Renzo Piano si è avvalso
della collaborazione degli strutturisti
milanesi della Favero & Milan. Al guscio in
calcestruzzo è ancorato un “tecno-suolo”
che, adeguatamente irrigato, consente la
piantumazione di arbusti su tutta la superficie;
questo espediente attribuisce alla costruzione
un’identità ibrida in cui il carattere
artificiale del manufatto è mitigato dalla “naturalizzazione”
di gran parte delle “pendici”.

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Prodotti 7
Prodotti
Vision, Samsung
Vision, prodotto dal design esclusivo, si
avvale del nuovo dispositivo MPI (Micro
Plasma Ion) di purificazione che libera
nell’aria atomi di idrogeno attivo e ioni di
ossigeno affiancato ad un sistema di filtrazione
con ioni d’argento. Vision si avvale
dell’evoluta funzione Good Sleep
Mode II, attivabile sia in modalità raffreddamento
che riscaldamento e vanta la
classe A di efficienza energetica e, grazie
all’utilizzo del gas ecologico R410A.
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Cristall, Franke
Tecnologia di altissimo livello , funzionalità
ed estetica firmata Carlo Colombo. I
piani cottura della linea Cristall sono in
vetro bianco o nero, 7 o 9 funzioni comandi
touch: sono disponibili con base
60, 70, 90 o 120 con fuochi in linea. Vetro
temperato e griglie in ghisa, silhouette
essenziale e quasi eterea, linee delicate
incorniciate dal top e un paracalore
frontale che consente di proteggere le
manopole dal surriscaldamento.
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Hybrid, Faber
La cappa-climatizzatore realizzata in
collaborazione con King & Miranda,
combina sofisticata tecnologia con uno
straordinario design. Il risultato è una
cappa aspirante, supersilenziosa e dagli
standard elevatissimi con un potentissimo
condizionatore capace di rinfrescare,
riscaldare e ripulire l’aria di un ambiente
fino a 40 mq. Nel 2009 sarà
disponibile la “versione eco-friendly”
con rivoluzionario sistema di recupero
delle fonti di calore.
Faber S.p.A.
Viale XIII Luglio 160
Fabriano
www.faberspa.com
info@faberspa.com
Kitchen Therapy, Zucchetti
Luogo tradizionalmente visto come il
cuore della casa, oggi, la cucina diventa
sempre più confortevole living space,
dotato di forti connotati tecnologici. E’ in
questo luogo che Zucchetti applica sapientemente
tutto il suo know-how: dai
miscelatori più semplici a quelli più flessibili
e ricercati, a più fori o con getti diversificati,
per consentire di ricreare una
cucina professionale a casa.
Zucchetti Rubinetteria S.p.A.
Via Molini di Resiga, 29
Gozzano
www.zucchettidesign.it
marketing@zucchettidesign.it
Tricot, Poltrona Frau
Dominique Perrault e Gaëlle Lauriot-
Prévost immaginano un inedito concetto
di seduta per un nuovo paesaggio domestico.
Tricot è una poltrona a geometria
variabile, che si adatta all’istintiva ricerca
del relax. La maglia è realizzata in
strisce di cuoio Saddle T sagomate ad
onda e assemblate con occhielli in ottone
anticato. Racchiusi all’interno, tre cuscini
di differenti dimensioni assolvono
dinamicamente alle funzioni di seduta,
schienale, bracciolo.
Poltrona Frau S.p.A.
S.S. 77Km 74,500
Tolentino
www.poltronafrau.it
info@poltronafrau.it
ORG Limited Edition, Cappellini
Cappellini rinnova l’appuntamento con il
collezionismo: ORG, una delle icone più
irriverenti della collezione, acquisisce
opere firmate Fabio Novembre, prodotte
in edizione limitata in 99 pezzi numerati.
La struttura è costituita da gambe movibili
in corda polipropilenica e da gambe
rigide con anima in acciaio e rivestimento
in corda nei colori bianco, rosso o nero.
Piano in vetro trasparente, particolari
di aggancio fra piano e gambe in acciaio
inox satinato.
Cap Design S.p.A.
via Milano, 28
Mariano Comense
www.cappellini.it
cappellini@cappellini.it
Outdoor Collection, Kartell
In occasione del Salone del Mobile
2008, Kartell ha presentato ai Giardini
de La Triennale la collezione di prodotti
adattabili a giardini, terrazze, déhor di
locali pubblici e caffetterie, in una cornice
ideale: sette “totem”, delle sculture
giganti in bosso, alte fino a 4 metri, raffiguranti
una selezione dei più emblematici
prodotti “Kartell Outdoor”: multifunzionalità,
eclettismo, polivalenza,
adattabilità, resistenza.
Kartell S.p.A.
Via delle Industrie, 1
Noviglio
kartell@kartell.it
www.kartell.it
Geo 180, Kos
In occasione del Salone del Mobile 2008
Kos presenta GEO BOX la nuova versione
della vasca in acrilico Geo Soft
incassata in box in essenza pensata da
Ludovica e Roberto Palomba, per un
wellness assoluto: “Mente e corpo, in
un’atmosfera quasi mistica, evocativa di
primitive e ancestrali fonti, trovano finalmente
un loro equilibrio profondo”.
Kos S.p.A.
Viale de la Comina 17
Pordenone
www.kositalia.com
kos@kositalia.com

8 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
Pagina 732
Editoriale
“Mi sento in dovere di stare dalla parte degli
oppressi”. E’ l’affermazione dell’artista cinese
Ai Weiwei durante l’intervista rilasciata alla
redazione di Detail. Artista rinomato in Cina
e protagonista della scena occidentale,
Ai Weiwei può permettersi, più di tanti altri
nel suo paese, di esternare la propria opinione
riguardo la situazione politica in Cina.
Durante l’intervista, la risposta di Ai Weiwei
alla domanda sulla libertà politica e i diritti
umani ci ha scossi. Da quando è stata assegnata
la sede dei Giochi Olimpici a Beijing
(Pechino), nel paese nulla è cambiato. La
brutale repressione perpetrata ad opera del
Governo cinese in Tibet, nel marzo di
quest’anno, palesa il lato oscuro del regime
comunista di Beijing, che tuttavia è stato colto
di sopresa dall’idea di un eventuale boicottaggio
delle Olimpiadi. La classe dirigente
avrebbe voluto sfruttare le competizioni
sportive per mostrare il volto migliore di un
paese moderno, dispensatore di pace e
aperto al mondo, mentre l’architettura avrebbe
fornito un contributo d’immagine. Con
uno sforzo incredibile per il paese sono stati
realizzati vari edifici di prestigio, tra i quali
spicca lo Stadio nazionale di Herzog & de
Meuron.
Quale dovrebbe essere, dunque, l’atteggiamento
di una rivista di architettura di fronte
alle prestigiose realizzazioni portate a compimento
dalla dittatura cinese? Con l’obbiettivo
di non prendere posizione nei confronti
della dimensione più strettamente politica,
abbiamo intervistato Ai Weiwei e Henrick
Bork, corrispondente della Süddeutsche
Zeitung in Cina, per dare un assaggio della
situazione durante la costruzione dello stadio.
Isolare la Cina non servirebbe a nulla,
dal momento che l’interscambio può offrire
un contributo al cambiamento; tuttavia, la
questione non può nemmeno essere ridotta
in termini semplicistici, come è avvenuto sul
podio dell’Haus der Kunst a Monaco di Baviera
lo scorso autunno, quando Herzog ha
respinto il tema della responsabilità morale
dell’architetto definendolo “sterile”, o quando
Rem Koolhaas ha dichiarato che la torre
per la CCTV da lui recentemente realizzata
non è stata costruita per il regime ma per la
gente. Christian Schittich
Discussione
Pagina 734
One World, One Dream?
Nuove architetture per una nuova Cina
Frank Kaltenbach
Da oltre 2000 anni, la Grande Muraglia rappresenta
la più vasta e conosciuta opera
mai costruita in Cina. Nei giorni festivi, fino a
60.000 turisti cinesi e stranieri giungono a
Badalin, dove su un traliccio installato nel
bel mezzo della vista panoramica si erge a
caratteri cubitali (15 metri di altezza) il motto
ufficiale dei Giochi Olimpici 2008: “One
World, One Dream”. Inevitabile è il parallelo
con la scritta “Hollywood” che sorge a Beverly
Hills. Ma contrariamente alla fabbrica
dei sogni californiana, qui le lettere non sono
di cartapesta e compensato, ma di acciaio,
calcestruzzo e vetro.
La Cina punta molto in alto. Dopo aver perso
l’occasione della candidatura del 2000, tutta
la nazione voleva convincere il mondo intero
di essere riuscito a stabilire un rapporto paritario
con l’Occidente, sia dal punto di vista
culturale e tecnologico, che sotto l’aspetto
dei diritti umani. Le immagini scattate il 4
giugno 1989 in piazza Tienanmen dovevano
essere cancellate dai ritratti degli atleti esultanti.
Green Games?
I giochi sono stati presentati con lo slogan
“Green Games”, a sottolineare la realizzazione
di edifici sostenibili e tecnologicamente
avanzati. Secondo fonti ufficiali, il Programma
di tutela ambientale ha gestito un pacchetto
di interventi da 11 miliardi di Euro.
Nell’area a nord di Beijing è iniziato un programma
di rimboschimento, la rete metropolitana
è stata ampliata e ristrutturata, e le attività
industriali sono state trasferite nelle
aree periferiche della metropoli per lasciar
posto nel cuore della capitale ad una selva
di edifici a torre per uffici. I rari quartieri di
Hutong, le tradizionali case a corte per lo
più distribuite su un piano e sopravvissute
alla demolizione, sono stati dotati per la prima
volta di una rete di impianti e canalizzazioni.
La qualità dell’aria è pessima. In 15
anni il paese è cambiato radicalmente: se
nel 1990 era raro vedere i mezzi pesanti sulle
strade, 5 anni più tardi si formavano già
code di autocarri sull’autostrada che dall’aeroporto
conduce al centro di Beijing. Un segno
tangibile dello sviluppo è la realizzazio-
ne delle circonvallazioni, autostrade urbane
ad incremento di velocità che si estendono
dalla Città Proibita verso l’esterno. Nel 1992
è stato portato a compimento il terzo anello,
seguito nel 2003 dal quinto. Attualmente, il
settimo sta definendo il confine urbano di
Beijing.
Analizzando i particolari costruttivi, si percepisce
l’effetto diretto dello sfrenato boom
edilizio e del rapido sviluppo architettonico.
Spesso i materiali appaltati non sono disponibili
sul mercato; inoltre, la limitata disponibilità
di operatori di settore qualificati, nonché
la contrazione dei tempi di realizzazione
conduce inevitabilmente alla rielaborazione
grossolana dei particolari costruttivi e ad
una realizzazione di pessima qualità. L’inquinamento
svolge un’azione aggressiva
sulle facciate: le superfici intonacate si anneriscono
rapidamente e tingono di grigio la
città che di notte si presenta sfavillante di luci
colorate. A partire da giugno 2008 si accenderà
il Greenpix Zero Energy Media Wall
realizzato dall’architetto newyorkese Simone
Giostra, “primo luogo d’arte digitale di Pechino”
con una parete media di 2200 mq alimentata
tramite celle fotovoltaiche.
Un manifesto per un’intera nazione?
Le architetture delle Olimpiadi rappresentano
la Corporate Architecture di un intero paese
ma solo raramente ne diventano simbolo,
incunabolo senza tempo dell’architettura,
come nel caso singolare del progetto di
Werner March: l’architetto è stato progettista
dell’edificio neoclassico del Forum Sportivo
Tedesco e della realizzazione dello Stadio
Olimpico di Berlino del 1936 asservito al
Partito Nazionalsocialista. Nel 1964, l’elegante
composizione di strutture fluttuanti a
vela dell’impianto natatorio e dello stadio, realizzata
in calcestruzzo su progetto di Kenzo
Tange, ha dimostrato in maniera eclatante
che il Giappone dopo la II guerra mondiale
si è inserito nel novero delle nazioni industrializzate.
Nel 1972, infine, con la realizzazione
dell’Olympiapark di Monaco di Baviera
il team di progettazione composto da Gün-

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 9
ther Behnisch, Frei Otto e Günther Gzimeck
ha offerto un volto aperto e democratico della
Germania; la struttura si è poi distinta in
tutto il mondo anche durante l’ultimo Campionato
Mondiale di calcio: il dolce andamento
collinare del parco olimpico che scivola
nel catino dello stadio conserva, ad
oggi, un carattere molto distintivo. Per molti
dei partecipanti stranieri al concorso indetto
per lo stadio di Beijing, l’obbiettivo era, da
un lato rappresentato dalla creazione di un
simbolo che celebrasse l’idea della Olimpiadi
e rappresentasse adeguatamente il
paese ospitante, dall’altro, dal tentativo di
evitare che divenisse uno strumento propagandistico
piegato ad interessi di sapore
nazionalistico.
Una tradizione per la grande scala
L’incarico si è dimostrato ben più complesso
di quanto fosse possibile immaginare,
implicando anche una contestualizzazione
urbanistica. L’impresa coinvolge solo la realizzazione
delle architetture di Beijing, non la
cittadella dell’ippica di Hong Kong, l’impianto
velistico nella città costiera di Tsing Tao
(Quingdao) o gli stadi per le eliminatorie di
calcio di Shanghai, Shenyang, Tianjing e
Quinhuandao. Chi affronta un progetto di
carattere emblematico a Beijing, è pur sempre
chiamato a confrontarsi con una delle
maggiori estensioni urbane mai realizzate.
La Città Proibita, 800 palazzi costruiti lungo
un asse centrale, è stata costruita in 14 anni
a partire dal 1406. Al termine del periodo
imperiale, il primo programma edilizio statale
è stato approntato solo negli anni ’50
quando Mao ha commissionato la realizzazione
di 10 edifici monumentali in stile
staliniano di superficie utile superiore a
100.000 mq, da portare a compimento entro
un anno. Il più noto di questi è la Grande
Casa del Popolo che sorge in piazza Tienanmen,
con un’aula congressi che ospita
10.000 deputati.
Il colosso che piace poco
Il primo progetto ad incarico diretto è stato
affidato nel 1999 al francese Paul Andreu
per la realizzazione del National Center for
Performing Arts inaugurato nel 2008; il
plesso raggruppa una sala concerti, due
teatri per 6500 spettatori, realizzati come tre
corpi di fabbrica isolati radunati a formare
una megarchitettura sotto una gigantesca
cupola in vetro e titanio circondata da un
lago e accessibile tramite un tunnel dal lato
nord e sud. Sin dall’inizio, il progetto, il primo
ad essere realizzato da uno straniero, è
piaciuto poco: la posizione a fianco del
Palazzo del Popolo, all’incrocio della direttrice
nord-sud del Palazzo del Governo con la
direttrice est-ovest di Piazza Tienanmen risulta
inadeguata, mentre la cupola lucida
interrompe inaspettatamente lo sguardo
sulla Città Proibita. Per i megaprogetti pro-
grammati in un momento successivo come
la torre CCTV (2001), il nuovo terminal aeroportuale
T3 (2003) e gli edifici olimpionici
(2003) sono stati indetti concorsi internazionali.
L’re-invenzione del grattacielo
Con la corsa verso le Olimpiadi, la CCTV (la
compagnia radiotelevisiva statale China
Central Television) manifesta, puntuale, l’esigenza
di dimostrare all’opinione pubblica
mondiale che anche i media cinesi possono
toccare i livelli più alti del progresso tecnologico,
cercando di sbarazzarsi dell’onta della
censura governativa: e lo fa con un edificio
spettacolare. Rem Koolhaas e Ole Scheeren,
controcorrente rispetto all’attuale tendenza
a costruire edifici alti che superino il
record in altezza, hanno optato per una caratterizzazione
asiatica. Nonostante la peculiarità
formale, l’edificio ha trovato adeguato
riscontro anche in occidente. Forse, la CCTV
ha veramente deciso di installare nel nuovo
edificio soltanto le stazioni commerciali, lasciando
a distanza quelle emittenti dove i
contenuti sono al vaglio della censura politica.
La cosa potrebbe favorire l’immagine del
nuovo edificio: una casa libera per i mezzi di
comunicazione di massa.
Una porta sul mondo
Attualmente solo il nuovo Terminal aeroportuale
3 di Norman Foster si pone in competizione
con la torre CCTV, superandola per dimensioni.
La qualità architettonica del
terminal, che di notte s’illumina dei colori nazionali
rosso e giallo non è nel design spettacolare
né nella raffinatezza dei particolari
costruttivi, ma nell’affascinante relazione tra
le dimensioni e la calma serenità della forma.
Norman Foster ha risolto la tematica di
quel labirinto di profumi, sigarette e whiskey
tipico di ogni aeroporto che Rem Koolhaas
chiama “Junkspace”, con il mezzo più sem-
plice a sua disposizione, vale a dire con lo
spazio: arrivando al Terminal 3, il passeggero
è accolto dall’architettura/gesto della hall
che presagisce l’idea che gli aeroporti diventeranno
la cattedrale del XXI secolo.
Costruire lungo l’asse
Per l’architettura delle Olimpiadi, è stato destinato
un lotto di terreno a nord di Beijing,
l’Olympic Green, compreso fra il quarto e il
quinto anello di circonvallazione, esattamente
sull’asse della Città Proibita. Il progetto
vincitore realizzato dallo studio americano
Sasaki Associates mantiene libera la direttrice
che lo congiunge al luogo dove è collocato
il Trono dell’Imperatore e il Mausoleo di
Mao, considerandola come un boulevard.
L’Olympic Green richiama immediatamente
alla memoria il Central Park di New York: il
costruito circostante si estende come un
muro di grattacieli.
Lo stadio “Bird’s Nest” e la scatola dell’Aquatics
Center “Watercube” si pongono in
quell’antagonistico rapporto Yin e Yang tipico
della tradizione, occupando una posizione
centrale nel villaggio olimpico. Tradizionalmente,
il cerchio simboleggia il cielo e il
quadrato la terra; ma nel contesto la struttura
in acciaio dello stadio alta 70 metri domina
sull’impianto natatorio di 31 metri.
Il nido d’uccello e il cubo di spugna
Inserito in un contesto di particolare ampiezza,
caratterizzato dal tracciato dell’autostrada
urbana adiacente, lo stadio stupisce per
l’immagine né sovradimensionata, né monumentale
che offre di se stesso. Approssimandosi,
il visitatore percepisce il corpo del
volume come un intreccio strutturale che pare
inghiottirlo. L’intensità progettuale emerge
nella qualità spaziale delle gallerie anulari.
Ampie scalinate portano lo spettatore sulle
balconate attraverso una struttura d’acciaio
aperta che consente di catturare l’intorno

10 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
come un caleidoscopio. Il comparto può comunque
essere chiuso in caso di tempeste
di sabbia o gelidi venti invernali. Il concetto
di “linea di visibilità” applicato per l’Arena di
Monaco di Baviera da Jaques Herzog descritta
come “macchina della percezione”
domina lo spazio interno (vd.Detail 9/2006).
Il luogo più affascinante dello stadio rimane,
però, nascosto al pubblico: la copertura
oscilla come una lastra di ghiaccio sull’asse
est-ovest offrendo diversi punti prospettici
sulla metropoli. Mentre lo stadio è una
struttura complessa intorno ad uno spazio
chiuso chiaramente definito, l’impianto natatorio,
complessa successione di spazi di diversa
caratterizzazione, non rivela contenuti
attraverso la pelle dell’edificio composta di
grappoli di bolle. Anche al sopraggiungere
della notte, quando l’effetto di profondità regalato
dal Bird’s Nest viene enfatizzato dalla
luce artificiale, il Watercube rimane una lanterna
blu che nulla fa trasparire all’esterno.
Quando si accede da uno dei quattro ingressi,
si viene sopraffatti e ci si immerge in
uno spazio interno limitato da una facciata a
doppia pelle che cela quello che accade
esternamente mentre la struttura bianca davanti
alla pellicola ugualmente bianca avvolge
lo spazio come la nebbia. Unico colore e
punto fermo dello spazio è la superficie blu
della vasca. Dalle gradonate degli spettatori
separate dai livelli riservati agli sportivi, si
vede l’impianto natatorio competitivo, la vasca
riscaldata e una vasca di svago con scivoli
d’acqua.
Olympic Green
Diversi altri sono gli edifici del villaggio olimpico
che si distribuiscono nell’area a nord
del Water Cube ma sono troppo differenti o
troppo convenzionali per integrarsi in armonia
nel contesto: il “Digital Beijing”, il datacenter
progettato da Zhu Pei, è l’edificio più
ambizioso con le sue facciate in lastre massive
a tagli che richiamano il codice a barre:
verso strada, la facciata si lacera tagliando
nella superficie in pietra naturale aperture a
fessura. Quale estensione diretta del Water
Cube, lo stadio olimpico “National Indoor
Stadium” progettato dallo studio di architettura
di Norimberga Glöckner Architekten, allude
con la copertura fluttuante alla leggerezza
e al ritmo degli atleti, mentre la vetrata
circoscrive la hall principale e quella laterale
lasciando i due spazi visibili dall’esterno. A
nord dello stadio Indoor, segue il centro
congressi “National Convention Center” con
impianti temporanei per la scherma, lo stadio
temporaneo di hockey, il campo di tiro
con l’arco ed infine nell’estremità più settentrionale
del Villaggio olimpico i campi da
tennis. A sud del Bird’s Nest, oltre l’autostrada,
si colloca l’Olympic Sports Center
Stadium costruito in occasione dei Giochi
svoltosi in Asia nel 1990, ristrutturato e ammodernato
per le competizioni olimpiche di
Pentathlon.
Un simbolo, ma di che cosa?
Nella maggior parte dei paesi del mondo
dove si sono svolti i Giochi Olimpici, gli stadi
hanno conservato il nome di Stadio Olimpico.
In Cina, lo Stadio Olimpico viene chiamato
“Stadio Nazionale”. Jacques Herzog
ha previsto che dopo le Olimpiadi le balconate
dello stadio diventino un luogo pubblico
dove la gente – come si suole fare nei
parchi a Beijing – si incontri per ballare, per
mangiare e per salire in alto come sulla Tour
Eiffel. Non rimane che sperare che anche fra
un centinaio di anni lo stadio abbia ancora
un effetto catalizzante. E forse allora lo si potrà
chiamare “Stadio olimpico”.
A La Grande Muraglia, Badaling
B Planimetria generale Beijing, scala 1:500 000
1 National Aquatics Centre »Water Cube«
2 National Stadium
»Bird‘s Nest«
3 Terminal Aeroportuale 3
4 Greenpix Zero Energy Media Wall
5 National Centre for the Performing Arts
6 Piazza Tian’anmen
7 La Città Proibita
8 CCTV
C Greenpix Zero Energy Media Wall,
D Central Business District,
III anello di circonvallazione
e cantiere della CCTV
E Impianto natatorio e Stadio Nazionale
F Planimetria generale Olympic Green
scala 1:50 000
1 China Sports Museum
2 Olympic Sports Centre Stadium
3 Parco delle culture ed etnico, cinesi
4 National Stadium »Bird’s Nest«
5 National Aquatics Centre »Water Cube«
6 Info point »Digital Beijing«
7 National Indoor Stadium
8 National Convention Centre
9 Viale delle Olimpiadi
10 Chinese Science and Technology Museum
11 Villaggio Olimpico
12 Olympic Hockey Stadium
13 Arco
14 Olympic Tennis Centre
15 Beijing Olympic Park
G Water Cube
H–K National Centre for the performing arts
I Ingresso, livello 1, scala 1:3000
1 Ingresso principale
2 Accesso con copertura in vetro
e canale d’acqua
3 Teatro 2416 posti
4 Sala concerti 2017 posti
5 Teatro 2≈ 1040 posti
L »Digital Beijing«
Pagina 740
“Mi sento in dovere di stare dalla parte
degli oppressi e dei semplici”
Intervista con Ai Weiwei
Nato a Beijing nel 1957, è uno dei più importanti
artisti contemporanei cinesi. Le sculture,
gli oggetti e le installazioni evidenziano una re-
lazione a volte giocosa, a volte sottile ma al
contempo geniale con le tematiche contemporanee,
con le icone della cultura e con le
tradizioni culturali.
Nel 1993 Ai Weiwei rientra in Cina dopo una
permanenza negli Stati Uniti dove aveva svolto
l’attività di architetto, curatore e consulente
d’arte. Nel 1999 fonda il Fake Design Studio e
il blog http://blog.sina.com.cn/aiweiwei.
Diventa famoso presso un il vasto pubblico in
occasione della sua esposizione alla Documenta
2007 di Kassel.
Detail: Siamo appena stati allo Stadio Nazionale.
Quando vi si è recato l’ultima volta?
Ai Weiwei: In questo momento non ho motivi
per andarci.
Detail: Ha partecipato alla nascita del progetto?
Ai Weiwei: Certo, ma sono deluso dal fatto
che lo stadio e il suo concetto sono stati dissacrati
a scopo propagandistico.
Detail: Qual’è stato esattamente il suo contributo
progettuale?
Ai Weiwei: Sono stato coinvolto nella ricerca
concettuale, successivamente nella ricerca
del colore ed infine nella progettazione formale
delle aree all’aperto.
Detail: Potrebbe brevemente raccontarci della
collaborazione con Herzog & de Meuron?
Ai Weiwei: E’ stata un’esperienza unica tra
europei e cinesi; sono stato coinvolto sin dal
primo momento: all’inizio abbiamo avuto un
intenso workshop di studio, abbiamo iniziato
dal Nulla. Lo stile di Herzog & de Meuron mi
ha colpito profondamente per la visione di
particolare apertura che hanno i due architetti
svizzeri. All’inizio ci siamo confrontati
soprattutto dal punto di vista estetico e filosofico,
meno sul piano architettonico. Oltre
l’analisi delle relazioni con la cultura e la società
cinesi si è approdati al postulato che
tutto era libero. La sensazione trasmessa è
stata “tutto è possibile”. Anche in una fase
successiva, la comunicazione con Herzog &
de Meuron è continuata sugli aspetti più importanti.
Detail: Come è nata l’idea del nido?
Ai Weiwei: E’ nata durante un dialogo comune:
all’inizio abbiamo pensato ad una struttura
caotica. L’ultima cosa che desideravamo
era avere pilastri e travi ben ordinati come
solitamente avviene nella costruzione di stadi.
La questione era come si potesse realizzare
un corpo gigantesco alto 67 metri e lungo
300. Abbiamo iniziato a costruire piccoli
modelli di studio con carta e forbici per sperimentare
varie soluzioni.
Detail: E come siete arrivati ad escogitare la
soluzione realizzata?
Ai Weiwei: Sono soddisfatto della realizzazione
che è emerso essere più efficace di
quanto ci si aspettasse dai render. Il motivo
sta sicuramente nelle dimensioni architetto-

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 11
niche e nel contrasto di luci ed ombre della
struttura tridimensionale.
Detail: Qual è stata la reazione della gente?
Ai Weiwei: Le persone sono fiere dello stadio.
Si tratta di un edificio profondamente
concettuale, oserei dire l’opera plastica di
maggior impatto costruita nel più recente
periodo in Cina.
Detail: E le persone comuni non vedono come
problematico il fatto che il progetto è stato fatto
da uno straniero?
Ai Weiwei: Non sanno chi ha progettato lo
stadio. Nessuno parla di questo. La maggior
parte pensano si tratti di un architetto cinese.
Detail: Un’opinione personale sulla situazione
politica che attualmente il paese sta vivendo.
Secondo Lei, dall’assegnazione della sede dei
Giochi Olimpici a Beijing, è cambiato qualcosa
in Cina?
Ai Weiwei: Non ci sono stati sviluppi positivi.
La Cina è controllata da 17 milioni di membri
del cosiddetto Partito Comunista, interessati
solo al proprio tornaconto personale. L’equilibrio
di forze attuali garantisce ai funzionari
la salvaguardia dei propri interessi. Ed è per
questo motivo che la situazione non può
cambiare.
Detail: Non ha paura di rappresaglie?
Ai Weiwei: I miei amici e la mia famiglia mi
mettono costantemente in guardia. Sotto un
certo punto di vista mi sento però obbligato
ad esprimere quello che in questo paese
nessuno osa dire. Sui giornali e alla televisione
si sentono solo menzogne.
Detail: E’ vero che non vuole più lavorare a
lungo come architetto ma desidera fare l’artista?
Ai Weiwei: Sono approdato all’architettura
attraverso un percorso da autodidatta. Negli
ultimi sette anni ho lavorato a più di 50 progetti
confrontandomi con i più diversi presupposti
e le più diverse circostanze.
Detail: Che cosa pensa delle nuove generazioni
di architetti cinesi?
Ai Weiwei: Non c’è alcun dibattito filosofico,
né alcuna consapevolezza estetica né sociale.
Tutto quello che si impara durante gli
anni di formazione in Cina consiste nell’apprendere
come copiare le icone dell’architettura
occidentale. L’architettura così concepita
non ha anima.
Detail: Cosa pensa della presa di coscienza
ambientale in architettura? Le Olimpiadi sono
sotto l’egida dei “Giochi Verdi”. Sta trovando
sviluppi l’aspetto ecologico in Cina?
Ai Weiwei: Non propriamente. In una società
come quella cinese orientata al guadagno,
dove l’unica ideologia e l’unica religione sta
nel diventare ricchi velocemente, raramente
si è predisposti a fare qualcosa per il benessere
comune.
Documentazioni
Pagina 768
Boothouse a Pouilly-en-Auxois
Il Centre d’Interprétation è parte di un progetto
culturale che ha come tema la storia
del canale di Borgogna, via d’acqua nel
cuore della Francia. I due fabbricai principali
del museo (vd.Detail 7/8 2007) e la copertura
a botte per un barcone storico sono stati
progettati da Shigeru Ban. La copertura
lunga 30 metri e larga 11 è composta di una
struttura in tubolari di cartone, da anni materiale
di ricerca presente nelle sperimentazioni
dell’architetto giapponese.
Per la prima volta nel progetto vengono utilizzati
snodi in alluminio colato a connessione
dei tubolari fissati tramite spine di massello
di legno assicurate da viti.
Sebbene le prestazioni della struttura in cartone
siano state migliorate tramite il sistema
di fissaggio, è stato necessario inserire componenti
edili in metallo.
Alle due estremità del padiglione sono state
integrate strutture reticolari per l’irrigidimento
trasversale, in alcuni punti i tubolari di
cartone sono stati sostituiti da tubolari in alluminio
dovendo assolvere la funzione di
controventatura della struttura a botte creando
arcate diagonali che si incrociano. Anche
nei punti di connessione in prossimità del
terreno gli elementi in cartone sono stati sostituiti
dall’alluminio per ovviare al problema
dell’umidità. Il manto di copertura in lastre
trapezoidali di policarbonato lascia a vista la
struttura.
Pianta
Sezione longitudinale
e trasversale
scala 1:400
1 Cupola in reticolo
di tubi in cartone
2 Struttura reticolare
3 Snodo in pressofusione
di alluminio
4 Tubolare in cartone Ø 120 mm
spessore parete 22 mm
5 Spina in faggio Ø 75 mm
Pagina 771
Stadio Nazionale a Beijing
Lo Stadio Nazionale si colloca su un leggero
rilievo del terreno al centro del complesso
olimpico a nord della capitale, in un’area destinata
a tale funzione nel Masterplan.
Per lo studio Herzog & de Meuron era im-
portante sviluppare un’architettura che funzionasse
anche dopo i giochi del 2008.
L’obbiettivo era creare uno spazio urbano di
nuova concezione che attirasse la vita pubblica.
Da lontano, lo stadio sembra un vascello di
cui già emerge la struttura a maglie reticolari
dell’ossatura portante. Riveste il corpo di
fabbrica, lo penetra in un certo qual modo.
Quelle che in lontananza si percepiscono
come nitide direttrici, avvicinandosi si delineano
in singoli ma poderosi componenti
edili che realizzano una concentrazione solo
in apparenza caotica di pilastri, travi e scale.
In uno spazio piranesiano i pedoni si recano
al ristorante, al bar, in hotel, nei negozi, o
passeggiano lungo i percorsi orizzontali,
diagonali e verticali. Il reticolo avviluppa lo
spazio interno dello stadio, è al contempo
struttura, ornamento e anello di congiunzione
tra città e arena. Un luogo autonomo ed
urbano con la prerogativa di essere molto di
più di un’arena per un singolo ed unico
evento.
La geometria del basamento e dello stadio
si fonde in un unico elemento come un albero
con le sue radici. Intorno allo stadio,
un’estensione reticolare di passaggi pedonali
lastricati di ardesia riassorbe il flusso
pedonale. E negli interspazi del reticolo:
giardini, superfici lapidee, bambuseti, paesaggi
di colline e aperture che conducono
nel livello più profondo dello stadio. L’acclività
del terreno genera un basamento naturale.
L’ingresso è lievemente elevato e garantisce
uno scorcio a 180° sull’intero villaggio olimpico.
Inusuale l’effetto spaziale indotto dallo
stadio, anche se di fatto di estrema semplicità
e di arcaica immediatezza: pelle ed ossa
coincidono. Gli elementi si reggono singolarmente
e reciprocamente in una
costruzione reticolare che assume in se
stessa funzione di facciata, scala, invaso di
uno stadio e copertura.
La stabilità della copertura alle intemperie
ha richiesto che nelle intercapedini del reticolo
strutturale si inserisca una membrana
trasparente alla luce. Tutte le attività quali ristoranti
e negozi costituiscono attività indipendenti
potendo così operare senza una
facciata unica e continua. Questa soluzione
favorisce un’ottimale ventilazione naturale
dello stadio che costituisce un aspetto importante
per un approccio sostenibile. Lo
stadio è stato concepito come un grande

12 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
vascello di grande impatto sia da lontano
che da vicino. Per conferire un aspetto omogeneo
ed uniforme, le tribune sono interrotte
in rari punti e la copertura acustica occulta
la struttura al fine di focalizzare la completa
e totale attenzione sugli spettatori e
sull’evento in campo. La massa stessa di
spettatori diventa parte dell’architettura caratterizzandone
la forma.
Planimetria generale
scala 1:10000
Livello 0
Sezioni
Piante
scala 1:2500
Livello 0
1 Ingresso VIP
2 Negozi, ristoranti
3 Hotel, Lobby
4 Riscaldamento atleti
5 Garage interrato
6 Controllo Dopping
7 Assistenza medica
8 Impianti
9 Centro stampa
10 Atleti/stampa
Livello 1
Casse, ingressi
Livello 2
Passeggiata pubblica
Livello 3
Gastronomia
Livello 4
Logge, box
Livello 5–7
Passeggiata pubblica
Sezione del risalto di bordo, interno
scala 1:50
1 Traverso superiore della
struttura di copertura
profilo in acciaio
| 1000 mm/1000 mm/20 mm
2 Canale di scol
in lamiera di acciaio
3 Protezione intemperi
in pellicola di ETFE 250 µ
4 Strato inferiore
di pellicola ETFE
fune in acciaio Ø 10 mm
5 Asta diagonale
struttura potante di copertura
profilo in acciaio
| 600 mm/600 mm/20 mm
6 Telaio di sospensione
per membrana in PTFE
tubolare in acciaio Ø 180 mm
7 Telaio per membrana in PTFE
tubolare in acciaio Ø 160 mm
8 Proiettori stadio
9 Protezione intemperie
e visiva verticale:
tessuto in fibra di vetro
rivestito in PTFE
resistente a pioggia battente
10 Traverso inferiore
| 800 mm/800 mm/20 mm
11 Membrana di
protezione visiva ed acustica
tessuto rivestito in PTFE a poro aperto
12 Tenditore membrana in PTFE
binario di serraggio in alluminio
tramite barra di controvento
fissaggio a viti (M10)
ad elemento di connessione
su tubolare in acciaio Ø 89 mm
Sezione
scala 1:10
Assonometria
fuori scala
A Struttura primaria
con trave a portale
B Struttura primaria
e secondaria
1 Protezione anticaduta
fune in acciaio Ø 10 mm
2 Trave reticolare in acciaio
| 1200 mm/1200 mm
3 Pluviale in lamiera di acciaio
4 Listello di bloccaggio
profilo estruso
in alluminio 60 mm
5 Pellicola in ETFE
stampata
con motivo puntinato 250 µ
6 Nastri in ETFE di larghezza 160 mm
7 Tensore inferiore
fune spiralata
in acciaio inox Ø 10 mm
8 Ancoraggio
fune tenditrice
saldata al canale
9 Traverso
profilo in acciaio
| 150 mm/150 mm
con bloccaggio fune
Struttura portante
La struttura agisce come un reticolo senza
gerarchia di parti. Un sistema simmetrico di
rotazione con elementi strutturali portanti primari
che seguono una disposizione geometrica
regolare. 24 componenti a portale sono
disposti tangenzialmente rispetto alla trave
ad anello alta 12 metri che circoscrive l’asola
della copertura. La reticolare primaria è ripartita
in maniera irregolare tramite elementi
portanti secondari a distribuzione non regolare.
Tutti gli elementi portanti con dimensioni
esterne di 1,20 ≈ 1,20 metri si collocano sul
medesimo piano, mentre le differenze di carico
vengono assorbite sfruttando una diversificazione
nello spessore delle lamiere. Nella
struttura primaria sono state integrate
travi, all’interno delle quali si collocano le
scale. Nella disposizione regolare si inseriscono
elementi strutturali secondari la cui
posizione oltre ad essere determinata da
aspetti formali rispetta alcuni aspetti tecnici
quali ad esempio la larghezza necessaria
delle vie di fuga o l’altezza sopra capo. Ogni
elemento portante ha una propria funzionalità,
nessuno è puramente decorativo.
La geometria dell’insieme che inizialmente
sembra caotica, in realtà non lo è per nulla.
L’intera struttura in acciaio di facciata e copertura
è saldata in un unico insieme.
Non ci sono giunti di assestamento tra le
articolazioni della struttura e le variazioni
termiche comportano una dilatazione dell’intera
struttura.
La struttura poggia su fondamenta a pali ed
è completamente indipendente dall’invaso in
calcestruzzo delle tribune anche per garantire
reazione antisismica. L’invaso dello sta-
dio è diviso in sei settori. Soffitti, pareti e travi
dentate sono state prefabbricate in
calcestruzzo armato.
A Verso di montaggio della copertura in ETFE,
sull’asse dei 24 elementi
strutturali a portale
Il montaggio di ogni settore
è durato 53 settimane
B Linea di altezza
della superficie di copertura
C Vista dall’alto del piano di funi
D Vista dall’alto degli
elementi secondari portanti
E, F Vista dall’alto
delle campiture curve
G, H Vista dall’alto
sulle campiture piane inclinate
Struttura di acciaio
| 1200 mm/1200 mm/20 mm (verde),
canale di scolo (giallo),
pellicola in ETFE 250 µ (grigio),
mensole per funi tenditrici (rosso),
elementi portanti secondari
per bloccaggio funi (blu)
Copertura con pellicola in ETFE
Il numero 8 per molti cinesi è un numero fortunato
ed è per questo motivo che la cerimonia
di apertura delle Olimpiadi estive si
svolgerà l’8.8.2008 alle ore 8 di sera presso
lo Stadio Nazionale di Beijing. Terminati i
Giochi, lo stadio non verrà usato solo per
manifestazioni sportive ma anche per manifestazioni
culturali di grande portata nel qual
caso il numero di posti verrà ridotto da
91.000 a 80.000.
Lo stadio progettato da Herzog & de Meuron
è stato soprannominato “nido d’uccello” per
la struttura irregolare anche se la copertura
è un toro o superficie a ciambella descrivibile
con variabili matematiche. La struttura
portante primaria in acciaio si pone in
contrasto con la copertura leggera e trasparente
in pellicola supportata da funi tiranti
che chiude 880 asole negli intrecci del “nido
d’uccello”.
La pellicola è una superficie trasparente di
circa 38.000 mq che solo in alcuni settori
funzionali è stata stampata con un retino a
punti per il controllo solare. La membrana interna
composta di un tessuto tecnico a 12
metri dalla pellicola in ETFE cela la copertura
dello stadio migliorando l’acustica.
Per ognuno delle 880 campiture è stata realizzata
una geometria di sistema tridimensionale;
non è stato possibile utilizzare la simmetria
come concetto per ridurre il numero
di tagli di pellicola.
Ogni ritaglio è circoscritto sul perimetro da
un profilo di alluminio fissato ad un ampio
canale di raccolta dell’acqua piovana. Le
membrane inclinate drenano l’acqua nei canali
che confluiscono in un sistema di raccolta
delle acque piovane.
Irrigidimento tramite funi
I valori di portata della membrana in ETFE
come lo spessore che può essere prodotto
per estrusione sono limitati.
La luce massima realizzabile consentita per
resistere all’effetto nella norma di vento e ne-

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 13
ve è di circa 1,5 metri. Membrane in ETFE di
dimensione maggiore sono realizzabili solo
se supportate da funi o da altri componenti
edili.
Nel progetto dello stadio nazionale, i ritagli
di membrana di superficie massima 300 mq
sono stati supportati in totale da 4690 funi di
acciaio inox (per una lunghezza totale di
30 km).
La distanza delle funi va da 0,8 a 1,4 metri, il
diametro della fune è di 10 mm.
Per limitare le deformazioni della membrana,
le funi sono supportate da elementi portanti
singoli in profili cavi rettangolari.
La massima luce della fune calcolata tra i
supporti è di 4 metri. Nell’area piana di copertura
dello stadio sono stati disposti ritagli
di membrana piana, sulla curvatura delle
“spalle” del nido, la membrana segue l’andamento
curvilineo.
Copertura pretensionata con metodi meccanici
e pneumatici in membrana di ETFE
Se nel progetto dell’Allianz Arena, Herzog &
de Meuron hanno dimostrato che combinando
acciaio e membrana ETFE si possono ottenere
risultati straordinari (Detail 9/2005,
pg. 950–980) impiegando cuscini pneumatici
pretensionati, nello Stadio Nazionale di
Beijing si preferisce la membrana in ETFE
monostrato. La scelta ha comportato un minor
impiego di membrana.
Karsten Moritz
Pagina 780
Stadio Letzigrund a Zurigo
Oggi, per attrarre i tifosi, gli stadi devono
offrire sempre di più. In occasione dei
Campionati mondiali ed Europei la UEFA ha
selezionato quasi esclusivamente luoghi
con stadi di recente costruzione. Per il
Campionato Europeo 2008, Zurigo progetta
la nuova costruzione dell’Hardturmstadion
realizzato esclusivamente con finanziamenti
privati.
Le proteste dei cittadini impediscono che lo
stadio venga portato a termine entro i termini
stabiliti. Contemporaneamente la città opta
per iniziare la costruzione di un nuovo fabbricato,
lo stadio Letzigrund, scelta più razionale
di una ristrutturazione.
Nell’edificio realizzato con finanziamenti del
Comune non vengono previste destinazioni
d’uso collaterali a quella principale. Il concetto
di stadio come estensione dello spazio
urbano avrebbe dovuto essere predisposto
per l’Euro 2008 per lo svolgimento di 40–50
partite della Super Leage, i meeting internazionali
di atletica leggera e per 4 grandi
congressi all’anno.
Nel frattempo, lo stadio esistente rimane in
funzione mentre il nuovo viene eretto sul medesimo
luogo. L’inizio delle opere avviene
mentre lo stadio esistente è ancora in funzione
dato che i nuovi spazi accessori sono
stati disposti al di fuori del volume esistente
in corrispondenza delle tribune orientali.
Il campo da gioco sprofonda di qualche metro
nel terreno come negli antichi anfiteatri
ed è circondato da tribune. L’edificio è relativamente
basso e rispetta la scala del costruito
del quartiere. Per enfatizzare il concetto
di apertura, non ci sono facciate
chiuse.
Gli otto accessi sono mantenuti aperti ad eccezione
che durante lo svolgimento delle
manifestazioni, in modo che i cittadini possano
usare liberamente “il loro stadio”.
Piante
scala 1:2000
Sezione
scala 1:500
1 Palestra
2 Corsa
3 Salto in lungo
4 Deposito
5 Impianti
6 Garage sotterraneo
7 Fondamenta pilastri
8 Fittness
9 Ufficio
10 Spogliatoio
11 Foyer
12 Rampa di accesso
13 Personale
14 Cucina
15 Management
16 Ristorante
17 Palco
18 Lounge
Sezione verticale
scala 1:50
1 Cavidotto elettrico
2 Montante perimetrale curvato
HEA 700 mm
3 Pilone d’illuminazione
tubolare in acciaio
| 630 mm/830 mm
4 Trave portante in profilo di acciaio I
1,1–3,4 m
5 Inverdimento estensivo
Sedum
terriccio per giardino
da copertura 80 mm
materassino d’accumulo
in EPS 40 mm
materassino di protezione
all’erosione 8 mm
membrana drenante e
di protezione
impermeabilizzazione
di copertura
in guaina a base
di poliolefine
polistirolo estruso 40 mm
lamiera a profilo
grecato zincata 111 mm
6 Tubolare in acciaio
¡ 160/100 mm
7 Trave 120/160 mm
con trave 60/100 mm
8 Rivestimento
in tavole di robinia
50/50 mm
membrana
lana minerale acustica 40 mm
fra le tavole trasversali 60/80 mm
9 Sorveglianza video
10 Altoparlanti dietro
a tessuto in PTFE
11 Ghiaia
guaina impermeabilizzante
pannello di particelle
con legante cementizio 36 mm
trave in legno massello 120/240 mm
12 Sportello di revisione in plastica
13 Troppopieno di emergenza
14 Altoparlante
contenitore in
pannello stratificato
a tre fogli 19 mm
15 Pilastro in c.a. (in compressione)
con rivestimento in lamiera d’acciaio
preossidata 15–20 mm
16 Pilastro in c.a. (in trazione)
con rivestimento in lamiera d’acciaio
preossidata 15–20 mm
17 Profilo con asta ad occhiello
18 Profilo in acciaio ad I 600 mm
19 Pannelli segnaletici in
compensato di legno
rivestito in resina fenolica
20 Pannello di particelle
con legante cementizio 8 mm
profilo a sezione omega
guaina d’impermeabilizzazione
a base di poliolefine 27 mm
21 Antenna
La struttura: geometria, travi e pilastri
L’elegante geometria è in realtà un sistema
di estrema complessità: la sezione costruttiva
rettangolare partendo dall’intradosso delle
tribune orientali diventa estensione di una
struttura a raggiera nei livelli per il pubblico
terminando nella copertura anulare. Le tribune
seguono l’andamento ellittico della pista
dei 400 metri arretrando in corrispondenza
delle due curve accanto alla pista dei 100
metri. La copertura segue l’inclinazione delle
tribune e poggia su 31 capriate a bracci in
aggetto con coppie di pilastri. Sia i pilastri
che anche i piloni con l’illuminazione al termine
del braccio in aggetto possiedono una
distanza regolare. Contemporaneamente, le
coppie di pilastri seguono l’andamento delle
tribune e i piloni il perimetro di copertura. Di
conseguenza, dato che la base e la testa
del pilastro non potevano essere chiuse allo
stesso livello si è optato per disporre i pilastri
inclinati.
Di norma, le travi a sbalzo sono portate tramite
pilastri pressoinflessi o pilastri tensionati;
in questo caso specifico, la soluzione non
è stata adottata per il fatto che si desiderava
lasciare senza pilastri il settore dedicato al
pubblico. Per questo i 27 pilastri accoppiati
sono disposti in corrispondenza della gradonata
più alta.
Il pilastro prossoinflesso sul lato interno por-

14 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
ta un carico di 1900 t mentre quello esterno
è sollecitato da una tensione di 1400 t.
L’elevata sollecitazione ha indotto a scegliere
una struttura composita costituita da acciaio
spesso 15-20 mm preossidato che riveste
un nucleo di calcestruzzo.
Sul pilastro giace la trave principale, un profilo
in acciaio saldato lungo 43 metri di cui
32 a sbalzo. In corrispondenza del carico di
punta è alta 3,20 metri mentre ai bordi si assottiglia
sino a diventare 1,1.
I pilastri hanno un’estensione composta di
un profilo di acciaio lungo 4 metri composto
di cinque elementi atti al tensionamento nella
sottostante parete in calcestruzzo.
La calotta cilindrica e le aste utilizzate come
connessione di testa dei pilastri alleggeriscono
anche l’operazione di montaggio: una
gru solleva capriate di 52 t che sono assemblate
in laboratorio al di sopra del pilastro
mentre i bulloni di connessione vengono inseriti.
Il posizionamento del pilastro di 18 t di
peso ha reso necessarie alcune verifiche in
quanto era consentita una tolleranza di massimo
20 mm. Il reticolato di legno è fissato
alle travi in modo tale che possa deformarsi
indipendentemente dal resto della struttura.
La separazione risulta essere importante in
quanto la struttura di copertura si muove di
diversi centimetri a causa delle variazioni di
temperatura e in presenza di venti intensi.
Le deformazioni della copertura dovute al
peso proprio, agli impianti fotovoltaici, alla
neve e al vento sono state calcolare in fase
di progetto e successivamente verificate in
fase costruttiva.
Pagina 786
Crematorio a Kakamigahara
Al calcestruzzo armato solitamente non associamo
meccanicamente un concetto di
leggerezza. Tuttavia, la copertura del crematorio
“Meiso no mori” o “bosco della meditazione”
sembra volteggiare nell’aria.
L’edificio si trova nel parco del cimitero di
Kakamigahara, una città di 150.000 abitanti.
Il volume è posato tra una collina a bosco
verso sud e uno stagno artificiale a nord. La
demolizione dell’edificio preesistente offre a
Toyo Ito l’opportunità di realizzare uno spazio
per il commiato priva di contenuti religiosi.
L’architetto ambisce a realizzare un luogo
del silenzio che con forme organiche si relaziona
con la natura circostante. Le forme
concave e convesse spesse 20 cm che costituiscono
la copertura, sovrastano dodici
pilastri conici. Al di sotto, i volumi funzionali
sono cubi geometrici introversi ed isolati rivestiti
di marmo.
La copertura è il risultato di una lunga
collaborazione con il progettista strutturale
Mutsuro Sasaki. Il progetto che si fonda
inizialmente su un’intuizione, si basa su
un’esperienza pragmatica che ha generato
un volume definito da coordinate spaziali
esaminate durante il processo con metodi
digitali. Sulla base dei dati digitali, gli
elementi a guscio e le sagome dei pilastri
sono stati prodotti con metodi di prefabbricazione.
Piante
scala 1:750
Sezione
scala 1:500
1 Ingresso principale
2 Hall d’ingresso
3 Camera ardente
4 Amministrazione
5 Preparazione
6 Crematorio
7 Impianti
8 Sala controllo
9 Sala attesa
Particolare costruttivo
scala 1:20
1 Pittura impermeabilizzante
a base poliuretanica 3 mm
strato di separazione, malta 10 mm
solaio in c.a. 200 mm
malta coibente 20 mm
rivestimento 3 mm
2 Drenaggio integrato:
tubo in acciaio Ø 216 mm
3 Lamiera in acciaio inox 5 mm
4 Vetrata in vetro di sicurezza 19 mm
5 Marmo 20 mm
letto di malta 10 mm
isolante termico 20 mm
isolante termico 100 mm
c.a. 200 mm
strato di separazione 80 mm
6 Canale acqua di condensa
acciaio inox
7 Barra in acciaio ¡ 165/12 mm
8 Barra in acciaio ¡ 165/9 mm
Pagina 791
Terminal aeroportuale a Beijing
Il nuovo Terminal 3 dell’Aeroporto di Beijing
con una lunghezza di quasi 3 km è considerato
uno degli edifici più vasti al mondo che
a partire dal 2020 vedrà transitare 50 milioni
di viaggiatori all’anno. Agli estremi degli edifici,
l’impianto lineare si sviluppa in uno spazio
di grande ampiezza: verso sud, il Terminal
T3 per i voli nazionali; verso nord, il
Terminal T3 per le destinazioni internazionali.
L’andamento ad arco è sottolineato dalla
superficie a doppia curvatura.
Il Terminal conta una superficie totale è di
350.000 mq con illuminazione naturale fornita
dai lucernari integrati nella copertura. La
struttura del tetto è composta da una costruzione
reticolare in acciaio portata da pilastri
alti sino a 30 metri la cui esilità conferisce allo
spazio interno dinamica leggerezza. La
spazialità aperta consente dalle hall ampie
relazioni visive.
Le cromie assegnate alla pilastrata sfumano
in 16 gradazioni dal rosso al giallo oro.
La copertura in acciaio è portata da una
struttura a solaio in calcestruzzo con travi e
pilastri a sezione tonda disposti lungo assi
ad un ritmo di 12 metri. La struttura di copertura
è stabilizzata solo tramite grandi pilastri
in acciaio il cui bloccaggio è consentito tramite
connessione con i pilastri di calcestruzzo
armato e le travi. La composizione staticamente
consente di contenere nei limiti del
possibile le deformazioni del tetto, pur rinunciando
ai giunti di movimento. La soluzione
da adottare è emersa sin dai primi studi effettuati
sulla struttura. Per ottimizzare il peso
degli elementi in acciaio, i profili sono stati
calcolati individualmente per ogni asta.
A causa del numero consistente di elementi,
tra cui contiamo oltre 18.000 snodi di connessione
e quasi 70.000 profili di acciaio, si
è pensato di sviluppare un sistema modulare
basato sulla prefabbricazione e sulla rapidità
del sistema di montaggio.
La simmetria del fabbricato non si rispecchia
nella reticolare che segue tuttavia il medesimo
orientamento ma la presenza dei lucernari
a disposizione libera impedisce
lucernari che si ripetono specchiati lungo
l’asse. Lo snodo del livello inferiore corrisponde
ad un sistema brevettato in Cina
dalla Mero, adeguato alle normative cinesi.
Agli elementi sferici di acciaio sono fissate
fino ad 8 aste. Lo snodo superiore era stato
progettato come “bowl node” ovvero come
semisfera con parte superiore cilindrica connessa
al profilo cavo di sezione quadra o
rettangolare per un fissaggio diretto della lamiera
grecata della superficie di copertura.
Il committente ha scelto di modificare il particolare
sostituendo il “bowl node” con uno
snodo sferico, scelta che ha comportato un
secondo strato di travi.
Holger Falter, Arup
Sezione hall principale T3 A
scala 1:4000
Schema funzionale
T3 B livello 1–3
Livello 3: arrivi internazionali
Livello 2: partenze nazionali
Livello 1: servizi tecnici

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 15
Sezioni hall principale
hall partenze
scala 1: 4000
Pianta livello 3
Scala 1:10000
1 Controllo passaporti, VISA
2 Lounge VIP
3 Hall partenze
4 Spazio attesa
5 Shuttle Terminal 3 A/B
6 Ritiro bagagli
7 Impianti tecnici
8 Stazione treni rapidi
9 Carico/scarico
10 Partenze nazionali
Sezione trasversale
hall di connessione
scala 1:1500
Sezione copertura
con lucernari
scala 1:50
1 Pannello in
alluminio coibentato 60 mm
2 Trave
profilo in acciaio I 160 mm
3 Stratificato di sicurezza 58 mm
4 Profilo in acciaio | 250 mm
5 Vetrata isolante
6 Copertura:
manto in lamiera di alluminio
ad aggraffatura verticale 1,5 mm
isolamento termico 200 mm
barriera al vapore 150 mm
lamiera grecata
in acciaio perforato 150 mm
7 Canale in pannello
di acciaio inox
250 mm
8 Snodo reticolare in acciaio
9 Tubolare in acciaio Ø 300 mm
10 Lamelle in alluminio ¡ 150/25/1 mm
bianche saldate
su telaio in profili di
acciaio | 160 mm
Vista prospettica struttura
reticolare della copertura
e controsoffitto sospeso
sezione facciata
scala 1:100
1 Copertura:
manto in lamiera di alluminio
ad aggraffatura verticale 1,5 mm
isolamento termico 200 mm
barriera al vapore 150 mm
lamiera grecata
in acciaio perforato 150 mm
2 Profilo in acciaio | 250 mm
3 Elemento di connessione
con la facciata, mobile
4 Pilastro in acciaio Ø 640–1130 mm
con drenaggio di copertura integrato
5 Pilastro facciata inclinato
tubolare in acciaio Ø 200 mm
6 Traverso in profilo di acciaio
¡ 140/200 mm
7 Vetrata isolante in stratificato 10+10
/intercapedine 16/vetro di sicurezza 15 mm
rivestimento basso emissivo
8 Traverso facciata e
lamelle fisse per il controllo solare
in alluminio rivestito
9 Fissaggio pilastro al solaio
10 Alluminio 3 mm
pannello sandwich 100 mm
11 Base pilastro con teste dei bulloni
Annegate nel calcestruzzo
12 Pista di atterraggio
Pagina 798
Southern Cross Station a Melbourne
La Southern Cross Station a Melbourne
è nata come stazione centrale urbana
imitando le strutture realizzate in Europa.
Assolve la funzione di piazza coperta offrendo
un elemento di connessione al riparo
dalle intemperie tra il centro urbano e i docklands.
Il sistema di copertura steso su una
superficie di 216 ≈ 180 metri possiede una
geometria complessa che presenta piccole
simmetrie alternate a ripetizioni. La realizzazione
tramite mezzi informatici ha consentito
diverse sezioni senza incrementare i costi.
La forma della copertura a dune è stata sviluppata
con l’ausilio di studi aerodinamici
per ventilare lo spazio tramite convezione
naturale. I pilastri in acciaio alti da 6 a 16
metri a forma di Y si collocano ogni due binari.
Su di essi giace la struttura primaria
della reticolare ondulata a coprire una luce
di 40 metri in direzione dei binari. Un nastro
di 6 metri di larghezza in cuscini di ETFE
trasparente provvede ad illuminare naturalmente
i binari.
Planimetria generale
scala 1:20.000
Pianta piano
Sezioni scala 1:2000
1 Ingresso principale
2 Ingresso
3 Biglietteria
4 Vendita al dettaglio
5 Amministrazione
6 Negozi/uffici
7 Binario
8 Ponte pedonale
Particolare
pilastro a Y
lucernario ETFE
aperture di aerazione scala 1:50
1 Manto di copertura in alluminio
ad aggraffatura verticale
2 Tubolare in acciaio Ø 120 mm
3 Drenaggio copertura
4 Lucernario in cuscini di ETFE
5 Reticolare in acciaio curvata
Ø 355 mm
6 Pilastro
tubolare in acciaio Ø 180–120 mm
7 Tirante
8 Reticolare
tubolare in acciaio Ø 3600 mm, 1600 mm
10 Tubolare in acciaio Ø 170 mm
11 Pannelli di copertura in alluminio
12 Protezione alla pioggia
aperture di aerazione in alluminio
perforata al 55 %
Pagina 802
Palaghiaccio a San Pölten
Il nuovo palazzo del ghiaccio si colloca
all’interno del centro regionale sportivo e
complesso universitario di St Pölten nei dintorni
di Vienna. Il dinamismo formale dell’architettura
si armonizza bene con l’ambiente
circostante. Dietro una pelle liscia e lucida
in alluminio si trova una pista di ghiaccio da
competizione standard per utilizzi comuni
(scuole, pubblico), da hockey e da pattinaggio
artistico oltre che strutture per gli allenamenti.
Gli spazi accessori si distribuiscono su livelli
diversi ai lati est ed ovest della pista. Immediatamente
dietro l’ingresso si trovano il
foyer e gli spogliatoi per il pubblico, una zona
riservata al ristoro, una rivendita e l’ufficio
di controllo. Nei passaggi laterali si trovano
gli spogliatoi per gli atleti, gli spazi per i servizi
tecnologici e al di sopra la gradinata per
gli spettatori e la VIP lounge. Le norme di
hockey su ghiaccio richiedono agli spazi
un’altezza libera di 7 metri e una pista di
ghiaccio di 30 ≈ 60 metri. La necessità poi,
di avere dalla gradonata una visuale libera
da pilastri su tutta la pista ha posto ai progettisti
della copertura una vere sfida.
Le 12 travi in legno multistrato sono caratterizzate
da un taglio ad asola longitudinale
e poggiano su pilastri prefabbricati in cemento
armato. Le pareti perimetrali e la copertura
sono stati realizzati in elementi sandwich
di legno ad alta portata, mentre i
volumi di servizio sono in cemento armato.
L’esigenza che i locali di servizio resistessero
al freddo costante e all’umidità prodotta
dal ghiaccio ha determinato la scelta di posare
delle barriere antivapore internamente
ed esternamente in alcuni dei componenti
interni del palazzetto.
Le finestre e le facciate in vetro sono state
posizionate in punti dove la luce solare non
riesce a penetrare direttamente pur favorendo
l’illuminazione naturale.
1 Banco giuria
2 Ingresso
3 Guardaroba
4 Doccia
5 Impianti tecnici
6 Banco giocatori
7 Spazio dedicato ad asciugarsi
8 Ufficio
9 Negozio
10 Foyer
11 Supervisore
12 Personale

16 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂
13 Macchina del ghiaccio
14 Generatore di freddo
15 Tribune
16 Vuoto
17 Lounge VIP
18 Riscaldamento/acqua calda
19 Aria condizionata
20 Tabellone segnapunti
Sezioni particolareggiate scala 1:20
1 Guaina impermeabilizzante in PVC
tessuto in poliestere
pannello di OSB
impermeabile al vapore 18 mm
trave in pino 80/260 mm
isolamento termico
in feltro 240 mm
barriera al vapore
in pellicola PE 0,2 mm
correnti/feltro 30 mm
pannello acustico
lana di legno 25 mm
2 Pannello composito
PE alluminio
rivestito in PE 4 mm
sistema in alluminio/
ventilazione 60 mm
barriera al vento
poliacrilica incollata
pannello in OSB
a giunti incollati 15 mm
elemento in legno di pino
100/180 mm
con lana minerale
negli interspazi 180 mm
barriera al vapore
in pellicola di PE incollata
rivestimento in tavole 22 mm
pannello di particelle
a legante cementizio 8 mm
3 Capriata in lamellare doppia
240/1100 mm
4 Gradone in elemento prefabbricato
di c.a. 120 mm
sistema composito
isolante in polistirolo/cemento 100 mm
barriera al vapore a tre strati
in resina epossidica
tinteggiatura con colori all’acqua
grigio cemento
5 Piastrella di ceramica 8 mm
posa a colla
impermeabilizzazione
in pellicola con tessuto
6 Massetto radiante 70 mm
barriera al vapore in
pellicola PE 0,2 mm
isolante termico minerale
letto in materiale di riporto 80 mm
barriera al vapore in
pellicola PE incollata
materiale di riporto
in scaglie 90 mm
c.a. 350 mm
7 Caucciù 9 mm
adesivo epossidico
8 Caucciù granulato 20 mm
asfalto drenante 60 mm
strato di riporto a
materiale fine 50–60 mm
protezione al gelo
9 Rivestimento
in policarbonato 4 mm
polietilene 15 mm
lama in lamiera di acciaio zincato
lastra di copertura
in plastica rinforzata in fibra di vetro
10 Ghiaccio 40 mm
prato sintetico
posato su sabbia 12 mm
materassino assorbente
in materiale sintetico
sabbia al quarzo
con dispersione resinosa
membrana
strato di riporto fine 50 mm
strato di riporto ghiaia/scaglie 150 mm
isolamento termico 200 mm
strato di riporto ghiaia/scaglie 400 mm
membrana
11 Piano ribaltabile
estradosso con pannello di lamiera
con tagli a fessura
intradosso a vista
con vernice intumescente
12 Pilastro in c.a. 1000/500 mm
13 Profilo T/IPE 300/2 mm
14 C.a. 150–160 mm
strato di separazione in pellicola PE
Assonometria struttura portante
trave portante con pilastro/asse 3 scala 1:400
Tecnologia
Pagina 810
Palaghiaccio a San Pölten
Struttura portante, elementi fisico-tecnici
e impiantistici
Bernd Leopold, Thomas Bertl, Bernd Egert,
Wolfgang Engel
Una lezione dal disastro di Bad Reichenall
Durante le fasi progettuali del nuovo palazzetto
di St Pölten in Austria era grande l’attenzione
posta al disastro di Bad Reichenall.
Nel 2006, infatti, nella cittadina famosa per
le terme, è crollata la copertura del palazzetto
uccidendo 15 persone e ferendone altre
34. Stefan Winter, docente presso il Politecnico,
coinvolto nelle indagini del disastro,
conferma che le strutture lamellari attuali
non hanno nulla in comune con le strutture
in legno usate a Bad Reichenall nei primi anni
‘70. Il crollo è stato dovuto ad una combinazione
di fattori, tra i quali l’utilizzo di una
struttura portante inadeguata non sottoposta
a prove di carico, un montaggio non professionale
e la mancanza di manutenzione. Il
palazzetto del ghiaccio di St Polten è costruito
con travi in legno morbido ad alta efficienza
secondo lo standard EN 386. Il progetto
è in linea con la classe di utilità 3: il
carico consentito è stato ridotto del 15% per
avere un margine di sicurezza in caso di variazioni
dell’umidità ambientale.
Struttura portante
L’elemento fondamentale di design del palazzetto
è sicuramente la copertura curva tridimensionale.
La geometria della copertura
è stata semplificata il più possibile per via
delle forme complesse delle sue parti iperboliche.
In questo modo, si è ottenuta una
copertura dove solo i due assi degli estremi
curvano in due direzioni diverse.
Il supporto principale della struttura della
copertura è un assemblaggio di travi parallele,
i punti di appoggio primario sono retrocessi
di circa 4-5 metri per permettere una
distanza maggiore tra i pilastri con uno spazio
libero massimo di 38 metri ed uno spazio
assiale di 6.25 metri. Le travi sono collegate
ai pilastri in cemento armato tramite cerniere
mentre i pilastri sono fissati alla loro base.
Le travi sono rigide a flessione e distanziate
da una connessione tubolare in acciaio ed
elementi di compressione. In prossimità dei
supporti, riducendosi gradualmente la compressione,
si riduce anche lo spazio tra le
travi, di conseguenza la sezione verticale
della struttura diventa rettangolare. La copertura
in componenti prefabbricati funge
da seconda struttura portante. L’ involucro
della copertura è montato sopra una membrana
resistente all’umidità e al vento mentre
all’interno si è provveduto a montare pannelli
preforati resistenti all’umidità.
Prefabbricazione
La forma delle travi varia in linea col progetto
che si ispira ad una cassa toracica. Per
facilitare il trasporto degli elementi della copertura,
le travi sono state tagliate verticalmente
e assemblate in loco. Per esigenze
produttive è stato necessario utilizzare un
elemento orizzontale. Affinché i giunti fossero
perfetti, tutte le parti sono state fresate
tramite CNC, poi carteggiate e lucidate.
La complessa variazione di inclinazione e di
distanze ha richiesto un avanzato sistema di
rappresentazione tridimensionale. L’elevato
grado di prefabbricazione ha reso necessario
un laborioso studio nella fase iniziale di
progettazione.
Umidità e resistenza all’urto
Durante il periodo di utilizzo del palazzetto
(da agosto a maggio) il rapporto tra aria
fredda e calda varia: in inverno la temperatura
esterna è più bassa di quella interna, in
estate l’aria interna è più fredda di quella
esterna.
È stato fondamentale evitare che l’umidità
prodotta dal ghiaccio penetrasse nello strato
isolante della copertura.
Per questo è stata applicata con grande cura
una barriera al vapore acqueo di alta
qualità su ambedue i lati dell’isolamento della
copertura.
Nell’area guardaroba, zona calda a contatto
con una zona fredda, è stata aggiunta
all’isolamento interno una ulteriore barriera
al vapore.
La pista viene usata per il pattinaggio, pattinaggio
artistico e hockey su ghiaccio.
Per proteggere le parti soggette sono stati
utilizzati pannelli di copertura in calcestruzzo
ad alta resistenza. Inoltre, le pareti tra gli
spogliatoi e l’atrio sono soggette nella parte
inferiore ad urti violenti di pattini e mazze da
hockey.

∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 17
Si è evitato l’uso di pannelli di cartongesso e
l’isolamento termico è stato applicato a pennello
sulla superficie.
Il ghiaccio
Non è stato possibile sfruttare il calore in eccesso
(assorbimento-refrigerazione) nella
generazione di aria fredda necessaria per
produrre il ghiaccio.
Il freddo necessario è generato con un processo
di refrigeramento a compressione a
corrente elettrica che utilizza l’ammoniaca
come liquido refrigerante (per garantire bassi
consumi energetici)
Il sistema è dotato di condensatori per il recupero
energetico in modo da utilizzare il
100% del calore delle macchine refrigeranti
per preriscaldare l’acqua delle docce, per il
rinnovo della superficie ghiacciata e per i sistemi
di ventilazione.
Ventilazione, deumidificazione, riscaldamento
Per evitare l’effetto nebbia provocato dall’alta
percentuale di umidità, l’umidità e la temperatura
dei flussi di aria devono essere ben
equilibrati ma è inevitabile utilizzare sistemi
di deumidificazione meccanica.
In questo caso, gran parte dell’umidità
viene assorbita dalla struttura in legno evitando
il gocciolamento e di conseguenza
la formazione di superficie non lisce sulla
pista.
Il calore necessario per il condizionamento e
per l’alimentazione del sistema di ventilazione
proviene dal calore di recupero delle
macchine di produzione del ghiaccio e
dall’impianto locale di riscaldamento.
L’arena è riscaldata da un sistema a bassa
temperatura posto sotto la pavimentazione,
oltre ad un’unità centrale di ventilazione e
pannelli radianti in corrispondenza del soffitto
dell’area pubblica.
Fondazioni
La collocazione in una piana alluvionale ed il
livello della falda relativamente alto hanno
reso fondamentale la protezione della superficie
ghiacciata dalle infiltrazioni dal basso.
Le fondazioni che isolano dal ghiaccio e
dall’umidità aiutano a proteggere da eventuali
innalzamenti del livello di falda.
Utilizzando uno strato isolante molto spesso
(200 mm) è stato possibile fare a meno di un
sistema di riscaldamento a pavimento per
evitare la formazione di ghiaccio nel terreno
sottostante
Illuminazione
Per il committente, era fondamentale che l’illuminazione
non fosse abbagliante e che
non ci fossero lucernari.
Era comunque indicato lo sfruttamento della
luce diurna, sia in occasione dei campionati
che durante l’uso ordinario.
I raggi di luce non dovevano colpire direttamente
la superficie del ghiaccio o abbagliare
gli utenti: condizioni da garantire durante
l’intera giornata e in ogni stagione.
Nelle fasi iniziali della progettazione sono
state eseguite simulazioni a computer per
determinare quali aree della facciata sarebbero
sempre rimaste fuori dalla portata
dell’irraggiamento diretto oltre a calcolare le
aree dove l’apertura delle vetrate non avrebbe
provocato l’incidenza diretta dei raggi
solari sulla superficie ghiacciata.
Questi requisiti sono stati soddisfatti nella
parte inferiore della facciata occidentale dove
sono state installate finestre a fessura e
nella parte nord dove sono state inserite ampie
superfici vetrate.
∂ - Inserto in italiano
Zeitschrift für Architektur
Rivista di Architettura
48° Serie 2008 · 7/8 Grandi strutture
portanti
L’Impressum completo contenete i recapiti per
la distribuzione, gli abbonamenti e le inserzioni
pubblicitarie è contenuto nella rivista principale a
pag. 897
Redazione Inserto in italiano:
Frank Kaltenbach
George Frazzica
Rossella Letizia Mombelli
Monica Rossi
e-mail: redaktion@detail.de
telefono: 0049/(0)89/381620-0
Traduzioni:
Rossella Letizia Mombelli
Partner italiano e commerciale:
Reed Businness Information
V.le G. Richard 1/a
20143 Milano, Italia
carla.icardi@reedbusinness.it
silvia.lusetti@reedbusinness.it
Fonti delle illustrazioni:
pag. 2: Frank Kaltenbach, Monaco
pag. 3 alto: Frank Kaltenbach, Monaco
pag. 3 basso: Archivio Studio Fuksas, Roma
pag. 4: Frank Kaltenbach, Monaco
pag. 5: Frank Kaltenbach, Monaco
pag. 5 alto centro: Archivio Triennale di Milano
pag. 5 basso sinistra: Piero Barbanti e Luca
Tontini, Rimini
pag. 6: Sofia Colabella, Napoli
pag. 8: Christian Schittich, Monaco
pag. 9: Ben McMillan/www,benmcmillan.co.uk
pag. 11 alto: Didier Boy de la Tour, Parigi
pag. 11 basso: Iwan Baan, Amsterdam
pag. 13: Yves André, St. Aubin
pag. 14 sinistra: Shinkenchiku-sha, Tokyo
pag. 14 destra: Nigel Young/Foster + Partners
pag. 15 sinistra: Shannon McGrath, Melbourne
pag. 15 destra: Hertha Hurnaus, Vienna
Piano editoriale anno 2008:
∂ 2008 1/2 Costruire con il Cemento
∂ 2008 3 Detail Conzept: Asili
∂ 2008 4 Luce e interni
∂ 2008 5 Materiali plastici
∂ 2008 6 Costruire semplice
∂ 2008 7/8 Grandi strutture portanti
∂ 2008 9 Detail Conzept: abitare
∂ 2008 10 Facciate
∂ 2008 11 Costruire con il Legno
∂ 2008 12 Tema particolare

∂ Praxis
• Trasparenze –
vetri plastiche e metalli
Materiali trasparenti, traslucidi, perforati
Lo stato dell’arte dei materiali da costruzione
diafani
Il materiale traslucido offre al progettista
un’ampia libertà creativa, impensabile
con il vetro, che consente un rapporto
sensoriale con la luce e stimola l’avvincente
alternanza di interni ed esterni.
Attraverso l’impiego di nuovi vetri
speciali, lastre di materiale sintetico,
membrane e metalli perforati è possibile
ottenere una nuova interpretazione
delle atmosfere create dagli antichi
finestroni colorati delle chiese, dalle
sottili lastre di alabastro e dai riquadri
di carta intelaiata dei tempi passati.
Frank Kaltenbach, 2003
108 pagine con numerose illustrazioni
e fotografie. Formato 21×29,7 cm
Buono d’ordine
Desidero ricevere le pubblicazioni al seguente indirizzo:
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Professione/Beruf
Via, piazza, n o /Straße, Hausnummer
CAP, città, prov./PLZ, Stadt
Telefono, Fax/Telefon, Fax
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E-Mail L955
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3 libri + CD ROM
in un cofanetto:
• Intonaci – stucchi e pitture
Le facciate intonacate e poi -pittura,
tinta o rivestimento?
Gli intonaci, le tinteggiature e i
rivestimenti determinano l’aspetto
delle superfici, creano effetti spaziali,
giocano con la luce. Il loro impiego è
determinante per la caratterizzazione
formale dell’edificio e per la qualità
dello strato protettivo. Il nuovo volume
di DETAIL Praxis “Intonaci, colori,
rivestimenti” presenta convincenti
soluzioni, sia tradizionali che innovative.
Gli autori descrivono e definiscono
i fondamenti della materia, indicano
gli aspetti problematici e offrono utili
suggerimenti per la pratica dell’edilizia.
Utilizzando i particolari di due costruzioni
esemplari, gli esperti documentano in
scala 1:10 la realizzazione di tutti i giunti
più importanti di un edificio.
Alexander Reichel, Anette Hochberg,
Christine Köpke 2004.
112 pagine con numerose illustrazioni
e fotografie. Formato 21×29,7 cm
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• Luce – naturale e artificiale
Materia luce
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¥ Diners ¥ American Express
Carta n o /
Kartennr.
Scadenza (mese/anno)
Verfallsdatum (Monat/Jahr)
Importo /
Betrag
¥ In contrassegno/Gegen Rechnung
Data, Firma del titolare/ Datum, Unterschrift
Institut für internationale Architektur-Dokumentation GmbH & Co. KG, Sonnenstr. 17,
80331 Monaco di Baviera, Germania, Tel. +49 89 38 16 20-0, Fax +49 89 39 86 70, E-Mail: mail@detail.de
La luce, più di qualsiasi altro materiale,
determina gli effetti volumetrici dello
spazio, crea l’atmosfera e mette in scena
l’architettura. Negli spazi ben illuminati ci
sentiamo bene e siamo produttivi; la luce
migliora la salute. Inoltre, un’accurata
progettazione illuminotecnica in grado
di coordinare le fonti naturali diurne con
quelle artificiali conduce invariabilmente
a grandi risparmi energetici, soprattutto
negli ambienti destinati ad ospitare uffici.
Il nuovo volume della collana DETAIL
Praxis approfondisce i fondamenti della
progettazione illuminotecnica sia nel campo
della luce diurna che artificiale avvalendosi
del contributo dei migliori specialisti in
questo campo. Accanto alle semplici regole
di buona progettazione che coinvolgono
il disegno planimetrico, l’orientamento
dell’edificio e l’articolazione della facciata, il
manuale offre un’ampia visione d’insieme
dei più attuali sistemi d’illuminazione
naturale e artificiale, valutandone l’efficacia
nel contesto di alcuni progetti esemplari.
Ulrike Brandi Licht, 2005
102 pagine con numerose illustrazioni
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I prezzi sono riferiti al listino di novembre 2007