Giornata di studio Arti decorative e musei L'Italia ... - Palazzo Madama

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Il Museo Civico d’Arte Antica e le arti decorative SIMONETTA CASTRONOVO PALAZZO MADAMA –MUSEO CIVICO DI ARTE ANTICA LA STORIA Il Museo Civico venne inaugurato il 4 giugno 1863 1 . Durante la direzione di Pio Agodino, fino al 1875, comprendeva materiali eterogenei: “oggetti di antichità patria”, cioè vetrate, mobili, ferri e porcellane di provenienza regionale, reperti archeologici rinvenuti nel territorio cittadino, raccolte preistoriche ed etnologiche entrate per donazione, e diversi dipinti dell' Ottocento; cui si aggiunsero, negli anni successivi, anche alcuni cimeli legati alla storia recente di Torino, memorie del Risorgimento (armi di Vittorio Emanuele II e di Giuseppe Garibaldi) e memorie della dinastia sabauda, soprattutto monete. Va sottolineato che tra il 1863 e il 1865, il Museo Civico condivise la propria sede in via Gaudenzio Ferrari con il Regio Museo Industriale: quest’ultimo, fondato nel 1862 su modello del Science and Art Department del Kensington Museum di Londra, era ospitato al primo piano dello stabile di via Gaudenzio, dove venne esposta una galleria di macchine industriali e moderni utensili da lavoro acquistati all'Esposizione Universale di Londra del 1862. La fisionomia del museo andò assestandosi per gradi e tappe successive, all’incirca entro il 1895: nel 1871 venne attuata una permuta con il Regio Museo di Antichità, cui si cedettero gli oggetti archeologici in cambio di opere d’arte applicata di Medioevo e Rinascimento, transitati nel Museo di Antichità ma provenienti dalle raccolte d’arte di Palazzo Reale: bronzetti, cammei, smalti dipinti, avori, peltri e strumenti scientifici, riconducibili, per buona parte, al collezionismo di primo Seicento di Carlo Emanuele I duca di Savoia. Durante la direzione di Bartolomeo Gastaldi, archeologo appassionato dell’età preistorica, le acquisizioni riguardarono soprattutto l’etnografia, le arti applicate (ferri e mobili di età gotica) e la scultura medievale del territorio, certo anche per influsso di Vittorio Avondo, pittore, membro del comitato direttivo del museo e grande conoscitore e collezionista di manufatti valdostani del XV secolo. Tra il 1874 e il 1877, entrarono nel museo torinese due collezioni fondamentali, che contribuirono a caratterizzare ulteriormente il Museo Civico come museo d’arte e industria di livello europeo: la raccolta di maioliche e porcellane e quella di vetri a oro graffiti e dipinti del marchese Emanuele Taparelli d’Azeglio, già ministro plenipotenziario di Vittorio Emanuele II a Londra – dove visse per quasi vent’anni e formò le sue raccolte – , quindi direttore del Muso Civico dal 1879 al 1890. D’Azeglio era legato al modello del South VI
INTRODUZIONE Il Museo Civico d’Arte Antica e le arti decorative SIMONETTA CASTRONOVO Kensington Museum, che aveva potuto conoscere in modo approfondito negli anni londinesi, e portò a Torino (donandola poi al museo) anche la sua preziosa biblioteca, ricca di volumi sulla ceramica, cataloghi d’asta, repertori di arti applicate, poi ampliata da Avondo fino a contare un migliaio di testi2 . A fronte di questi assestamenti, nel 1878 una delibera del consiglio comunale stabilì di ridurre a tre le raccolte del Museo Civico: la collezione preistorica ed etnologica la collezione di “storia del lavoro dal periodo bizantino sino al principio del XIX secolo” la collezione d’opere d’arte italiana moderna; L’allestimento delle raccolte di “storia del lavoro”, documentato nella Guida del museo edita nel 1884 e dalle tavole del 19053 , seguiva due criteri differenti: da una parte, l’ordinamento classificatorio, per tipologie e tecniche artistiche derivato dal modello anglosassone, con sale gremite di oggetti conservati in grandi vetrine ad armadio (sale specifiche per le ceramiche, le stoffe, i ferri battuti e bronzi, i manoscritti miniati, i vetri dorati e dipinti, gli intagli in legno e in avorio); ed è certo significativo trovare nella Sala degli Avori (Fig.1) i frammenti del monumento funerario di Gaston de Foix del Bambaia (1515-1523), a fianco degli avori medievali degli Embriachi, dei mobili intarsiati dell’ebanista Piffetti attivo a metà Settecento e dei lavori in microintaglio già di gusto neoclassico dei piemontesi Bonzanigo e Tanadei, tutte opere presentate insieme in quanto capolavori di maestria tecnica, esempi eccellenti della lavorazione di volta in volta del marmo, del legno e dell’avorio, indipendentemente dalla loro cronologia. Ma era presente anche un secondo criterio allestitivo, quello delle “sale ambientate”, in questo caso in stile gotico, già realizzate nel 1877 e quindi in notevole anticipo rispetto alla diffusione di questo tipo di allestimento nei musei civici italiani. Una di queste è la sala 23 (Fig. 2), in cui si volle ricreare la sala di un castello piemontese/valdostano del Quattrocento; un’ambientazione che certo condizionò – come concezione d’insieme e per i materiali in essa contenuti (le imposte di finestre, i mobili, le porte, la bussola, gli alari in ferro), l’operazione dell’arredo della Rocca nel Borgo Medievale, inaugurata nello stesso anno in occasione dell’Esposizione Nazionale di Torino. L’altra importante sala ambientata è quella con i frammenti del coro dell’abbazia di Staffarda (1530-1540). Negli anni della direzione Avondo (fino al 1910) 4 , vennero attuate alcune importanti risistemazioni delle collezioni: il trasferimento delle raccolte di pittura e scultura dell’Ottocento in una nuova sede (Sezione di Arte moderna del Museo Civico, embrione della Galleria d’Arte Moderna); la cessione a deposito al Regio Museo di Antichità degli oggetti preistorici ed etnografici, e la donazione dei cimeli di storia patria al nascente Museo del Risorgimento. In questi anni, come si rileva bene dai grafici (Figg. 3,4, 5 e 6) 5 , le acquisizioni del museo riguardarono i seguenti settori: al primo posto i tessuti (136 ingressi, di cui 84 furono acquisti), quindi i mobili (142, spesso provenienti dalla Valle d’Aosta), l’oreficeria (93), i ferri (67), i cuoi (45), i codici miniati (23); significativo anche l’arrivo di 137 cammei e pietre incise (dono Ricardi di Netro, 1903), mentre l’ingresso di 133 dipinti (i primitivi piemontesi della collezione Fontana nel 1909 e i dipinti di Sei e Settecento del legato Sismonda nel 1895), non modificò in un primo momento la fisionomia del museo (la maggior parte delle opere Sismonda venne data a deposito fuori dal museo). Accanto alle arti applicate, è consistente il numero di scul- VII
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