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Artigianato artistico e tradizionale del Lazio Materiali e tecniche
dell’affresco occorre accertarsi della natura dei colori
usati per la sua esecuzione. È possibile effettuare
puliture a secco (con l’uso di spazzole dolci), oppure
con acqua, ammoniaca diluita o altri solventi.
Le lacune del colore possono essere colmate
(qualora disturbino la visione d’insieme dell’opera)
con tratteggi ad acquerello (rigatino), i quali devono
però essere sempre riconoscibili ed eliminabili.
Qualora fosse necessario, è possibile fissare il colore
facendo uso di gommalacca diluita in alcool
etilico, oppure di resine sintetiche. Il fissativo non
deve assolutamente modificare colore e testura della
superficie, deve penetrare in modo omogeneo, deve
rimanere invariato nel tempo. In caso di perdita di
resistenza delle connessioni tra tonachino e arriccio,
o arriccio e muro si può procedere con iniezioni
di caseato di calce e acetato di polivinile. Qualora
sia necessario asportare l’affresco dal supporto originario
si può procedere “a strappo”, “a stacco”, “a
massello” (quest’ultima tecnica negli ultimi anni è
caduta in disuso), non prima di aver pulito e fissato
la pittura su veli di cotone e tele di canapa.
Restauro di dipinti su tavola
I dipinti su tavola risentono molto delle condizioni
climatiche e ambientali. Il legno è infatti un materiale
che continua nel tempo a dilatarsi e restringersi.
Per pulitura si intende l’asportazione di quanto si sia sovrapposto al dipinto dopo il suo compimento.
Durante questa fase è fatto obbligo al restauratore mantenere inalterata la patina ed eventuali velature del
dipinto. Le operazioni di reintegrazione della parte pittorica vanno eseguite secondo le regole dettate dalla
Carta del restauro 1987. Preliminare spesso necessario è la disinfestazione del supporto ligneo da insetti
xilofagi e l’eliminazione di incurvature e imbarcature della tavola. L’operazione di “trasporto” è consentita
soltanto quando il supporto è in condizioni tali da non poter essere recuperato.
Restauro di dipinti su tela
Anche in questo caso le operazioni di pulitura e reintegrazione pittorica vanno eseguite secondo le regole
enunciate dalla Carta del restauro. Operazione specifica nel restauro dei dipinti su tela è la foderatura,
necessaria quando la tela originaria sia deteriorata. Consiste nell’incollare una o più nuove tele sul retro
dell’originaria, facendo uso di collanti che garantiscano la coesione e la stabilità all’insieme del dipinto (tela,
strati preparatori, colori, vernici).
La pasta di colla da utilizzare per la foderatura deve essere preferibilmente composta da colla animale, farine,
melassa, trementina veneta e un funghicida, oppure da cera con resine. È consentito l’uso della “tavola
calda” per la rintelatura. È indispensabile la conoscenza dei metodi di analisi applicati al restauro dei dipinti:
indagini microscopiche, analisi stratigrafiche, macrofotografia, fotografia a luce radente, raggi ultravioletti
(lampada di Wood), raggi infrarossi, raggi X. Il restauratore deve essere in grado di fornire documentazione
scritta e fotografica del lavoro svolto per realizzare una accurata scheda del restauro.
Restauro di orologi
Hanno un fascino davvero singolare gli antichi strumenti di misurazione del tempo, siano essi pendoli,
cipolle, oppure i grandi orologi che, situati sui palazzi o sulle torri campanarie delle chiese, da secoli scandiscono
la vita quotidiana. Alcuni sono particolarmente rari e pre ziosi, come gli orologi dell’Ottocento con
doppio quadrante, a in dicare l’ora francese, il sistema che usiamo ancora oggi, e quella italiana, un complesso
e impreciso sistema in vigore a Roma fino al 1846, quando Pio ix adottò definitivamente il nuovo metodo,
già in uso in tutta Europa, che provocò un disappunto molto diffuso di cui il Belli si fece portavoce.
Gli orologi antichi sono molto delicati, e hanno bisogno di periodiche “cure” ad opera di artigiani
specializzati. Nei loro “ticchettanti” laboratori, pinzette in mano e immancabile lente di ingrandimento
nella cavità oculare, i pochi orologiai rimasti compiono operazioni che agli occhi del profano appaiono vere
e proprie “magie”, ricostruendo ad esempio i minuscoli denti degli ingranaggi danneggiati.
È necessario che il restauratore di orologi conosca la storia degli stili e della meccanica applicata
alle leve. Il laboratorio dell’artigiano restauratore deve essere fornito dell’attrezzatura idonea per eseguire
qualsiasi tipo di intervento, compresa la ricostruzione delle parti mancanti o maggiormente usurate (tornio,
fresatrice, ecc.). In fase di pulitura è bene utilizzare liquidi detergenti non aggressivi, o se necessario spazzole
metalliche adeguate al materiale da pulimentare. È richiesta la capacità di effettuare la rettifica e la lucidatura
dei perni delle ruote, la rettifica e il rifacimento delle boccole dei perni, la taratura delle molle di carica
e delle molle di posizionamento leve, la brunitura degli elementi meccanici.
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