Don Giovanni - Teatro La Fenice

David Rosen
Don Giovanni, dramma giocoso,
opera buffa, dramma semiserio?
Potremmo cominciare la nostra storia da Adamo ed Eva, cioè con l’esordio in letteratura
delle vicende di Don Giovanni, vale a dire El burlador de Sevilla y convidado de
piedra di Tirso de Molina (pubblicato nel 1630, ma probabilmente scritto più di dieci
anni prima), e aprirci un varco fra le declinazioni del soggetto dovute a Cicognini, Molière,
Goldoni, le numerose altre pièces di altri commediografi, il balletto di Angiolini e
Gluck, così come fra una serie di opere che inizia con L’empio punito di Alessandro
Melani (1669) – Charles C. Russell ha pubblicato i libretti di sette di questi adattamenti,
ma ne furono prodotti molti di più. 1 Proviamo invece a considerare tutti questi
trascorsi come la preistoria della fonte diretta del libretto di Da Ponte, Il capriccio
drammatico di Giovanni Bertati messo in musica da Giuseppe Gazzaniga, un metadramma
agito da una compagnia d’opera italiana in Germania che, nell’atto secondo,
esegue Don Giovanni o sia Il convitato di pietra. Il capriccio fu dato in prima assoluta
al Teatro Giustiniani di San Moisè «il carnovale dell’anno 1787». 2 Nell’atto primo,
l’impresario Policastro osserva come la «nostra commedia» sia «ridotta […] fra la Spagnuola
/ di Triso [sic] de Molina, / tra quella di Moliere, [sic] / e quella delli nostri commedianti»
(cioè il teatro popolare italiano): per sua bocca Bertati dichiara così il suo
debito con queste fonti.
Pasquale Bondini e Domenico Guardasoni, impresari del Nostitz-Theater di Praga,
offrirono proprio questo libretto a Mozart, dopo averlo scritturato per scrivere un’opera
nuova destinata alla loro sala. 3 Farò riferimento ad esso nelle pagine seguenti, visto
che, detta in breve, i versi di Bertati fornirono a Da Ponte la materia drammatica che
va dall’inizio fino al Duettino n. 7 tra Don Giovanni e Zerlina, e dalla scena del cimitero
(II.11) sino alla fine dell’opera.
1 CHARLES C. RUSSELL, The Don Juan Legend Before Mozart With a Collection of Eighteenth-Century Opera
Librettos, Ann Arbor, University of Michigan Press, 1993.
2 Le citazioni che seguiranno nel corso di questo saggio vengono desunte da IL CAPRICCIO DRAMMATICO / rappresentazione
per musica / di Giovanni Bertati / per la seconda opera / da rappresentarsi / nel Teatro Giustiniani
/ di San Moisè / il carnovale dell’anno 1787 / in Venezia / appresso Antonio Casali; il libretto, conservato nella raccolta
drammatica Corniani Algarotti, si può leggere online nel sito della Biblioteca Braidense (http://www.braidense.it/rd/04695.pdf).
3 Cfr. DANIEL HEARTZ, «Don Giovanni»: Conception and Creation, cap. 9 del suo Mozart’s Operas, Berkeley-Los
Angeles-London, The University of California Press, 1990, pp. 156-177: 158. Heartz ipotizza che il libretto
avesse viaggiato da Venezia a Praga nel bagaglio di Antonio Baglioni, il Don Giovanni dell’opera di Bertati/Gazzaniga,
nonché futuro Don Ottavio in quella di Da Ponte/Mozart (ivi, p. 160).