Don Giovanni - Teatro La Fenice

DON GIOVANNI, DRAMMA GIOCOSO, OPERA BUFFA, DRAMMA SEMISERIO?
Nel Finale primo, Donna Anna, Elvira, e Ottavio funzionano per lo più come un
gruppo a sé, anche se a volte accettano la collaborazione di Masetto quando serve un
basso, e giunti alla stretta assoldano i due contadini per formare un quintetto che si oppone
a Giovanni e Leporello. Uno dei rari momenti in cui i due gruppi sembrano ascoltarsi
vicendevolmente, è il passaggio a cui dà inizio Zerlina, dopo che le maschere hanno
rivelato la loro identità:
ESEMPIO 2 – Don Giovanni, I.20, n. 13, bb. 518-526
Ma tutto ciò ha poco in comune con quanto accade nelle Nozze di Figaro, dove il
Conte e la Contessa non solo cantano insieme ai loro servi Figaro e Susanna, ma interagiscono
con loro, mettendosi in gioco. Il Conte ha un duetto con Susanna e un terzetto
con lei e Basilio; la Contessa un duetto con Susanna e un terzetto con lei e il marito.
Nel Finale secondo ci sono incontri ravvicinati fra il Conte e la Contessa e
Susanna, e in più punti le due donne cantano per terze per redarguire il Conte (mentre
non è neppure pensabile che Donna Anna possa congiungersi per terze con Zerlina):
ESEMPIO 3 – Le nozze di Figaro, II.8, n. 16, bb. 191-195 20
Poco oltre, dopo che Figaro li ha raggiunti in scena (II.9), incontriamo ulteriori passi in
cui il servitore si allea alle due donne contro il padrone. Nel Finale quarto il Conte e la
20 Gli esempi sono tratti da WOLFGANG AMADEUS MOZART, Le nozze di Figaro, opera buffa in vier Akten. Text
von Lorenzo Da Ponte. KV 492, vorgelegt von Ludwig Finscher, Kassel-Basel-Paris-London-New York, Bärenreiter,
1973 (Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie II: Bühnenwerke; Werkgruppe 5: Opern und Singspiele; Band 16).
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