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ME AND YOU AND EVERYONE WE KNOW Miranda July (Usa/Gran Bretagna, 2005) Cast & Credits Sceneggiatura Miranda July Fotografia Chuy Chàvez Montaggio Andrew Dickler, Charles Ireland Musica Mike Andrews Scenografia Aran Mann Costumi Christie Wittenborn Con Miranda July (Christine Jesperson), John Hawkes (Richard Swersey), Miles Thompson (Peter Swersey), Brandon Ratcliff (Robby Swersey), Carlie Westerman (Sylvie), Hector Elias (Michael), Brad William Henke (Andrew), Natasha Slayton (Heather), Najarra Townsend (Rebecca), Tracy Wright (Nancy Herrington) Durata 91’ Questo film ha tratto l’ispirazione dal forte desiderio che avevo da bambina che il magico entrasse a far parte della mia vita, trasformando tutto. È stato costruito intorno al modo in cui questo desiderio si è evoluto mentre diventavo adulta, facendosi un po’ più pauroso, più contorto, ma non meno splendidamente pieno di speranza. Miranda July Trama Christine fa l’autista per persone anziane, ma ha un’anima artistica che esprime con originali opere di montaggio audio-video. Richard è invece commesso in un negozio di scarpe, ha un matrimonio fallito alle spalle, due figli che non gli parlano e una mano bruciata al seguito. Robby, il più piccolo, ha 7 anni e già chatta, Peter, il maggiore, ne ha 14, come le sue compagne Heather e Rebecca, amiche per la pelle che vivono l’esplosione adolescenziale con spregiudicata curiosità, mentre Sylvie a 10 anni già prepara il corredo per quando sarà grande. Un turbinio di vite che s’incrociano, si sfiorano e si toccano nell’epoca di Internet, della paura post 11 settembre, dell’iper comunicazione e della sempre maggiore difficoltà di relazione, per un film che è un grande affresco della generazione contemporanea. 21
Me and You and Everyone We Know: le facce multiformi della realtà contemporanea In una delle prime scene di Me and You and Everyone We Know Richard dà fuoco alla sua mano sinistra davanti ai due figli. In sottofondo le parole di Christine, che sta registrando un nastro, ricordano che «è la vita e sta accadendo proprio in questo momento». Non ci sono spazi vuoti nel mondo magico di Miranda July. Come tessere di un puzzle digitale anche i frangenti all’apparenza superflui del quotidiano contribuiscono a creare gradualmente la figura riconoscibile di un mondo nominabile. Così un pesciolino rosso dimenticato sul tetto di un’auto è l’occasione per parlare dell’imprevisto che ci coglie soli, della necessità di una condivisione anche momentanea ma comunque vitale. Più che essere un’opera in cui coesistono coppie di opposti Me and You and Everyone We Know allarga la dimensione del reale per fare spazio alla voce dell’assurdo e del meraviglioso. Un film-caleidoscopio sulla contemporaneità in cui adulti, bambini e anziani hanno in comune la medesima curiosità verso l’altro e insieme l’invadenza scomoda di un isolamento profondo. Christine e Richard vivono tutta la loro storia in cinquanta metri di marciapiede, alla fine del quale solo la morte potrà separarli, all’interno di una sequenza che unisce surreale e poetico, scontrandosi un attimo dopo con la durezza di muri indistruttibili nella “vita vera”. Ci sono adulti che si inseguono, anziani che si sono trovati troppo tardi ma hanno capito tutto, adolescenti provocanti e altre che preparano il corredo, ragazzini curiosi e bambini che accendono inconsapevolmente l’erotismo, in una sfera sessuale capace di caratterizzare soprattutto i personaggi più giovani senza sfociare nella volgarità. Me and You and Everyone We Know è un grande affresco della generazione degli anni Zero, in lotta tra eccesso di comunicazione e difficoltà relazionali, paura della solitudine e incapacità di ascolto. Ci sono il reale e il virtuale che si spartiscono le ore di vita dei protagonisti, c’è la percezione afferrabile di come questo possa costituire assieme un’opportunità e un pericolo, ma soprattutto una disperata forma di compensazione La realtà prende forma all’interno di minuscoli appartamenti di periferia, in centri commerciali, dentro vecchie automobili. La fantasia si anima nell’altrove di una cartolina o negli spazi virtuali di una chat line. Ma le due dimensioni non sono scollate, semmai l’autrice vuole mostrare proprio come nell’apparente piattezza di ogni giorno, nella storia di un’autista e un commesso o nelle tappe di crescita di alcuni ragazzini le sfumature rendano la vita tridimensionale. Basta spingersi a fondo con lo sguardo senza mai violare il mistero di un silenzio. Si dicono cose e si tentano discorsi, ma alla fine le parole più belle si esprimono mentre si aspetta che la colla su uno specchietto rotto si attacchi, durante un canto notturno per strada, nel segreto di un abbraccio sotto un ulivo o nel rinascere di un nuovo giorno, mosso dalla fanta- 22
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