Rivista Scelsi 11 completa - Fondazione Isabella Scelsi
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16 i suoni,<br />
Alessandra Carlotta Pellegrini<br />
Tra Oriente e Occidente:<br />
gli ottant’anni di Michiko Hirayama<br />
Chissà, forse ad unirli è stata proprio quella linea di confine che passa sul Foro Romano: una<br />
linea invisibile che separa Oriente e Occidente, una linea che ha unito Michiko Hirayama e<br />
Giacinto <strong>Scelsi</strong> in un sodalizio artistico durato a lungo negli anni. I due musicisti hanno infatti<br />
condiviso un destino musicale in qualche modo speculare e complementare. La giovane<br />
interprete giapponese arriva in Europa negli anni Cinquanta, con una educazione musicale di<br />
tipo occidentale ed il profondo desiderio di ritrovare una propria identità artistica. Il musicista<br />
romano nasce in Italia e vive in Europa, dove apprende i principi compositivi della tradizione<br />
colta occidentale per spingersi poi verso un Oriente vissuto nel quotidiano oltre che nella<br />
musica.<br />
Del loro primo, curioso incontro racconta la stessa Michiko Hirayama in un commosso<br />
(e divertito) intervento dal titolo Mes “années de pèlerinage”, presentato nell’ambito di due<br />
giornate a lei dedicate con l’esplicito intento di renderle omaggio in occasione dei suoi<br />
ottant’anni. Oltre agli episodi ricordati, significativa la testimonianza delle numerosi<br />
collaborazioni artistiche, in particolare con <strong>Scelsi</strong> e Guaccero a cui la Hirayama ha<br />
generosamente prestato la sua voce per un lavoro di ricerca e sperimentazione sulle possibilità<br />
vocali. Non a caso il tema-titolo delle due giornate internazionali di studio è stato Voce come<br />
soffio / Voce come gesto. Omaggio a Michiko Hirayama (Roma, 9-10 giugno 2003). Numerosi<br />
i contributi e gli approfondimenti dei relatori che hanno affrontato temi inerenti alla voce<br />
nell’ambito della cultura occidentale e delle altre culture, ripercorrendo così l’itinerario di<br />
ricerche e conquiste che ha caratterizzato la lunga carriera musicale dell’interprete giapponese,<br />
tracciando al contempo un panorama completo e articolato della ricca stagione creativa<br />
dell’avanguardia musicale del secondo dopoguerra.<br />
Non è questa la sede idonea per riferire<br />
esaustivamente di tutti gli interventi, anche<br />
perché l’Archivio storico della musica<br />
contemporanea (Asmc) - curatore<br />
dell’iniziativa insieme con il Museo<br />
Laboratorio di Arte Contemporanea<br />
dell’Università “La Sapienza” di Roma e con<br />
il sostegno della <strong>Fondazione</strong> <strong>Isabella</strong> <strong>Scelsi</strong> -<br />
sta lavorando alla preparazione degli atti<br />
delle giornate di studio (negli atti saranno<br />
incluse anche le relazioni di Irene Assayag e<br />
Pierre Albert Castanet che non sono potuti<br />
intervenire). Ci limitiamo pertanto ad<br />
elencare qui di seguito le relazioni presentate:<br />
Simonetta Lux (Arti senza confini: fra<br />
Oriente e Occidente, alle origini della<br />
modernità), Daniela Tortora (Le ragioni di un<br />
convegno e il progetto dell’Archivio come<br />
sistema tra le arti), Corrado Bologna (La<br />
materia della voce), Paolo Emilio Carapezza<br />
(Lógos e foné, musica e voce), Veniero<br />
Rizzardi (Prima la voce poi la scrittura. La<br />
musica di Luigi Nono dopo gli anni<br />
Sessanta), Rossana Dal Monte (Parole e<br />
musica: il concetto di espansione), Mario<br />
Baroni (Comunicare senza parole: le<br />
Invenzioni di Maderna), Luciano Martinis<br />
(Alla radice dei linguaggi. Il processo di<br />
sintesi nelle espressioni creative di Giacinto<br />
<strong>Scelsi</strong>), Günter Kahowez (Philological