L'audiovisione - Università degli Studi di Salerno
L'audiovisione - Università degli Studi di Salerno
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lunedì 14 maggio 2012<br />
VISIONI SONORE<br />
comunicazione visiva 2011/2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
''Visual Me<strong>di</strong>a" (me<strong>di</strong>a visivi) è un'espressione colloquiale utilizzata<br />
per designare cose come TV, film, fotografia, pittura, e così via. Ma<br />
è altamente inesatta e fuorviante. Tutti i me<strong>di</strong>a visivi cosiddetti<br />
coinvolgono, a ben vedere, tutti gli altri sensi (soprattutto tatto e<br />
u<strong>di</strong>to). Tutti i me<strong>di</strong>a sono, dal punto <strong>di</strong> vista della modalità<br />
sensoriale, “Mixed Me<strong>di</strong>a'' (me<strong>di</strong>a misti)<br />
(W. J. T. Mitchell)
lunedì 14 maggio 2012<br />
Il Sound Design
Le origini del Sound Design<br />
Luigi Russolo e il manifesto futurista<br />
L’arte dei Rumori<br />
...Attraversiamo una grande capitale moderna, con le orecchie più attente che gli occhi, e<br />
godremo nel <strong>di</strong>stinguere i risucchi d'acqua, d'aria o <strong>di</strong> gas nei tubi metallici, il borbottio dei<br />
motori che fiatano e pulsano con una in<strong>di</strong>scutibile animalità, il palpitare delle valvole,<br />
l'an<strong>di</strong>rivieni <strong>degli</strong> stantuffi, gli stridori delle seghe meccaniche, i balzi dei tram sulle rotaie, lo<br />
schioccar delle fruste, il garrire delle tende e delle ban<strong>di</strong>ere. Ci <strong>di</strong>vertiremo ad orchestrare<br />
idealmente insieme il fragore delle saracinesche dei negozi, le porte sbatacchianti, il brusio e<br />
lo scalpiccìo delle folle, i <strong>di</strong>versi frastuoni delle stazioni, delle ferriere, delle filande, delle<br />
tipografie, delle centrali elettriche e delle ferrovie sotterranee...<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
Le origini del Sound Design<br />
strumenti<br />
musicali<br />
compositore scrittura composizione esecuzione<br />
1948<br />
(partitura) (strumenti musicali)<br />
compositore scrittura composizione esecuzione<br />
totalità del<br />
mondo sonoro<br />
(testo sonoro) (<strong>di</strong>ffusori acustici)
Le origini del Sound Design<br />
1948<br />
Prime esperienze <strong>di</strong> fissaggio dei suoni in un supporto per la registrazione e <strong>di</strong>ffusione per<br />
scopi creativi e non documentali.<br />
Cinq études de bruits <strong>di</strong> Pierre Schaeffer<br />
La maggiore innovazione sta nell’utilizzo <strong>di</strong> qualsiasi elemento sonoro nella composizione:<br />
cambiano sia il supporto (non più la partitura ma il testo sonoro)<br />
sia il campionario <strong>di</strong> suoni a <strong>di</strong>sposizione del compositore<br />
L’attenzione al rumore viene istituzionalizzata nell’universo della composizione sonora.<br />
lunedì 14 maggio 2012
Le origini del Sound Design<br />
Anche se spesso si tende a darlo per scontato, il sonoro è infatti in<strong>di</strong>ssolubilmente legato a<br />
ogni percezione.<br />
● il suono è pervasivo e occupa ogni spazio (anche il silenzio, assenza <strong>di</strong> suono, ha del<br />
resto qualità sonore): “sia esso <strong>di</strong> background, accompagnamento o focus dell’azione,<br />
colonizza fisicamente l’ambiente e ne definisce i tratti, le soglie, i confini”. (R.M. Schafer)<br />
● il soggetto non ha possibilità <strong>di</strong> fuga: “l’unica protezione dell’orecchio consiste in un<br />
elaborato meccanismo psicologico in grado <strong>di</strong> filtrare e depurare i suoni indesiderati e <strong>di</strong><br />
concentrarsi su quelli gra<strong>di</strong>ti” (R.M. Schafer)<br />
lunedì 14 maggio 2012
Le origini del Sound Design<br />
Diventa essenziale stu<strong>di</strong>are le implicazioni dell’au<strong>di</strong>o, “concepito come un me<strong>di</strong>um<br />
comunicativo e come risorsa relazionale irrinunciabile”.<br />
Marshall McLuhan, nel delinearele tappe principali dell’evoluzione umana sulla falsa riga<br />
dello sviluppo dei me<strong>di</strong>a, rileva prima la sostituzione dell’oralità a opera della cultura visiva,<br />
scritta e lineare del cosiddetto “uomo tipografico” della stampa e della prospettiva, quin<strong>di</strong> il<br />
ribaltamento dato dalla <strong>di</strong>ffusione del “sistema nervoso” dell’elettricità che porta in primo<br />
piano le componenti del sensorio trascurate dal regime visivo, dall’u<strong>di</strong>to al tatto, e allarga<br />
l’esperienza verso la sinestesia: “u<strong>di</strong>re è toccare a <strong>di</strong>stanza”.<br />
lunedì 14 maggio 2012
Il Sound Design nella musica pop:<br />
The Beatles - Across the universe<br />
lunedì 14 maggio 2012<br />
Le origini del Sound Design
Il Sound Design nella musica pop:<br />
The Beatles - Across the universe<br />
lunedì 14 maggio 2012<br />
Le origini del Sound Design
Il Sound Design nella musica pop:<br />
Le origini del Sound Design<br />
The Pink Floyd - Alan’s Psychedelic Breakfast<br />
lunedì 14 maggio 2012
Il Sound Design nella musica pop:<br />
Le origini del Sound Design<br />
The Pink Floyd - Alan’s Psychedelic Breakfast<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
Visual Music<br />
I tentativi <strong>di</strong> tradurre pittoricamente effetti musicali<br />
sono antichissimi: la possibilità <strong>di</strong> collegare<br />
<strong>di</strong>rettamente colori e suoni era ben nota già alle<br />
antiche culture dell’In<strong>di</strong>a e della Cina
Visual Music<br />
Beltrand Louis Castel: 1740 un clavicembalo oculare dove ogni tasto era un colore<br />
Bainbridge Bishop: 1877 brevettò un organo a colori, che permetteva <strong>di</strong> suonare avendo<br />
una corrispondenza visiva con luci colorate proiettate tramite la retro illuminazione <strong>di</strong> vetri<br />
colorati azionati dai martelletti dell’organo<br />
Alexander Skrjabin: 1911 nel Prometeo per piano e orchestra pone in partitura segni che<br />
prevedono una proiezione <strong>di</strong> luci colorate.<br />
Arnold Schönberg: seguendo le esperienze <strong>di</strong> Skrjabin compose, a partire dal 1909, Die<br />
glückliche Hand (La mano felice). La partitura riporta in<strong>di</strong>cazioni <strong>di</strong> colori da proiettare su<br />
uno schermo in rapporto allo scorrere della musica<br />
lunedì 14 maggio 2012
Visual Music<br />
Kan<strong>di</strong>nskij afferma che le sensazioni provenienti da sfere sensoriali confinanti possono<br />
vibrare per simpatia, alla stessa maniera con cui, per usare una sua espressione, «vibrano<br />
tutte le corde <strong>di</strong> una violino se una sola <strong>di</strong> esse viene sfiorata».<br />
Operando con questi presupposti, Kan<strong>di</strong>nskij in Dello Spirituale nell’arte ha collegato i colori<br />
non solo con i suoni ma anche con i sensi, i pensieri, le azioni, i temperamenti,<br />
organizzandoli in modo corrispondente al loro grado <strong>di</strong> intensità, in un circolo i cui poli<br />
opposti rappresentano la vita tra la nascita e la morte.<br />
lunedì 14 maggio 2012<br />
Vasilij Kan<strong>di</strong>nskij<br />
Impressione 3 (Concerto) (1911).
lunedì 14 maggio 2012<br />
Visual Music
lunedì 14 maggio 2012<br />
Visual Music
lunedì 14 maggio 2012<br />
Visual Music
lunedì 14 maggio 2012<br />
Visual Music
lunedì 14 maggio 2012<br />
Il Contratto Au<strong>di</strong>ovisivo
lunedì 14 maggio 2012<br />
- Film<br />
- VideoArte<br />
- Video Documentari<br />
- Spot Pubblicitari<br />
- Videoclip Musicali<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
L’au<strong>di</strong>ovisione è una <strong>di</strong>sposizione percettiva che<br />
comporta una reciproca influenza e<br />
ristrutturazione della percezione au<strong>di</strong>o e video<br />
- non si ‘vede’ la stessa cosa quando si sente<br />
- non si ‘sente’ la stessa cosa quando si vede
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
IL RAPPORTO AUDIOVISIVO<br />
- Cornici <strong>di</strong> riferimento<br />
- Temporalità<br />
- Tranfert emotivo
lunedì 14 maggio 2012<br />
Immagini<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Voci<br />
Musica<br />
Effetti Sonori<br />
Suoni Ambientali
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
IL RAPPORTO AUDIOVISIVO COME “CONTRATTO”<br />
Il rapporto che si crea tra immagini e suono in un testo<br />
au<strong>di</strong>ovisivo non rinvia ad un’armonia preesistente tra le<br />
due percezioni (a qualcosa <strong>di</strong> naturale), ma stabilisce un<br />
vero e proprio contratto, all’interno del quale ogni<br />
elemento apporta uno specifico valore aggiunto
lunedì 14 maggio 2012<br />
Il contratto au<strong>di</strong>ovisivo<br />
VALORE AGGIUNTO<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Il valore espressivo e informativo <strong>di</strong> cui un suono arricchisce una<br />
data immagine, in modo da creare l’impressione definita,<br />
nell’esperienza imme<strong>di</strong>ata o ricordata che si ha <strong>di</strong> essa, che questa<br />
informazione o espressione venga “naturalmente” da quello che si è<br />
visto e sia già contenuta nell’immagine stessa (M. Chion)
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
VALORE AGGIUNTO<br />
- valore aggiunto dal testo<br />
- valore aggiunto dalla musica<br />
- valore aggiunto dal suono
Valore aggiunto dal testo<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Vococentrismo e verbocentrismo del cinema<br />
Il suono nel cinema favorisce, nel senso che la mette in evidenza e la separa<br />
dagli altri suoni, la voce<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
valore aggiunto dal testo<br />
Il testo struttura la visione<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Il valore aggiunto dal testo sull’immagine va ben al <strong>di</strong> là <strong>di</strong> una semplice “opinione” o<br />
commento applicato all’immagine, ma influisce sulla strutturazione stessa dell’immagine,<br />
inquadrandone l’interpretazione e la deco<strong>di</strong>fica<br />
lunedì 14 maggio 2012
L’AUDIOVISIONE<br />
valore aggiunto dalla musica<br />
- Musica Diegetica (off the air)<br />
- Musica Extra<strong>di</strong>egetica (on the air)<br />
lunedì 14 maggio 2012
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L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
L’AUDIOVISIONE<br />
valore aggiunto dalla musica<br />
- Musica empatica:<br />
la esprime <strong>di</strong>rettamente la sua partecipazione al contenuto emozionale<br />
della scena relazionandosi ad essa per ritmo, colore sonoro, fraseggio<br />
(Chion)<br />
- Musica anempatica<br />
la musica esibisce la sua in<strong>di</strong>fferenza rispetto alla situazione della<br />
scena progredendo in modo stabile, imperterrito e ineluttabile, senza<br />
avere apparenti legami con essa (Chion)<br />
lunedì 14 maggio 2012
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L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
valore aggiunto dal suono<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Reciprocità del valore aggiunto<br />
Il valore aggiunto è reciproco: se il suono rende l’immagine <strong>di</strong>fferente da come sarebbe<br />
senza <strong>di</strong> esso, d’altra parte l’immagine fa sentire il suono molto <strong>di</strong>verso da come<br />
risulterebbe se risuonasse nel buio<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
valore aggiunto dal suono<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
anche i suoni e i rumori possono essere classificati come<br />
empatici o anempatici a seconda delle relazioni che essi<br />
stabiliscono con la scena<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
Immagini<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Voci<br />
Musica<br />
Effetti Sonori<br />
effetti au<strong>di</strong>ovisiogenici<br />
Suoni Ambientali
effetti au<strong>di</strong>ovisiogenici<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Sincresi:<br />
neologismo coniato da Chion a pertire dalle parole sincronismo e sintesi<br />
E’ un effetto che ci fa percepire come un unico fenomeno un suono e un<br />
evento visivo con la sola con<strong>di</strong>zione che questi devono accadere<br />
simultaneamente<br />
lunedì 14 maggio 2012
effetti au<strong>di</strong>ovisiogenici<br />
Sincresi:<br />
Effetti <strong>di</strong> resa e <strong>di</strong> materia<br />
Effetti scenografici<br />
Effetti temporali e <strong>di</strong> fraseggio<br />
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
effetti au<strong>di</strong>ovisiogenici<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Effetti <strong>di</strong> resa:<br />
è l’essenza della finzione e dell’immaginazione che sono alla base <strong>di</strong><br />
qualsiasi contesto au<strong>di</strong>ovisivo<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
effetti au<strong>di</strong>ovisiogenici<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
In<strong>di</strong>ci sonoro/materici:<br />
qualsiasi aspetto del suono che rifletta più o meno precisamente la sua<br />
natura materiale e la storia concreta della sua produzione<br />
lunedì 14 maggio 2012
effetti au<strong>di</strong>ovisiogenici<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Effetti scenografici:<br />
le immagini possiedono una cornice <strong>di</strong> riferimento che manca al suono,<br />
questo può quin<strong>di</strong> allargarne i confini <strong>di</strong> quello che viene visualizzato<br />
stimolando l’immaginazione<br />
lunedì 14 maggio 2012<br />
ESTENZIONE DELLO SPAZIO SONORO
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
Effetti temporali e <strong>di</strong> fraseggio<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
Il fraseggio au<strong>di</strong>ovisuale<br />
Il rapporto <strong>di</strong> queste due modalità percettive col movimento è <strong>di</strong>fferente: il suono, a<br />
<strong>di</strong>fferenza del visivo, presuppone il movimento come prima con<strong>di</strong>zione<br />
In un’immagine cinematografica, dove comunemente molte cose si muovono, molte altre<br />
possono restare ferme. Il suono invece implica necessariamente e per sua stessa natura uno<br />
spostamento anche minimo<br />
Traccia <strong>di</strong> un movimento o <strong>di</strong> un tragitto, il suono ha dunque una <strong>di</strong>namica temporale<br />
propria<br />
lunedì 14 maggio 2012
Effetti temporali e <strong>di</strong> fraseggio<br />
Il fraseggio au<strong>di</strong>ovisuale<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
- animazione temporale delle immagini: il suono tende a creare un movimento temporale<br />
che l’immagine non ha o mo<strong>di</strong>fica quello esistente<br />
-linearizzazione: l’imposizione <strong>di</strong> un senso <strong>di</strong> successione a immagini che non hanno un<br />
apparente legame <strong>di</strong> concatenazione temporale<br />
- vettorializzazione: crea <strong>di</strong>rezionalità anticipazione e senso <strong>di</strong> attesa<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
Il videoclip<br />
L’AUDIOVISIONE<br />
strumento funzionale alle logiche commerciali il videoclip <strong>di</strong>viene uno dei campi in cui la<br />
sperimentazione <strong>di</strong> meccanismi au<strong>di</strong>ovisivi <strong>di</strong>viene centrale e ricercata<br />
lunedì 14 maggio 2012
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
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L’AUDIOVISIONE
lunedì 14 maggio 2012<br />
L’AUDIOVISIONE
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