GIANFRANCO GIORNI

GIANFRANCO GIORNI SCULTURE 6
A colloquio con lo spirito del luogo
Per comprendere l’attaccamento di Giorni ad Anghiari e a questo spicchio di valle, e quanto debba a questo
intatto paesaggio, basta gettare uno sguardo ai fogli d’album appesi alle pareti del suo studio. L’artista si rive-
la un viaggiatore sedentario che sa cogliere il residuo di sintesi di un luogo, di uno scorcio, di una veduta.
Sintesi che non nasce dal fugace bozzetto o dall’annotazione occasionale e improvvisa, bensì dall’economia
del recupero memoriale che elimina il superfluo, erode la pietra, ferma l’atmosfera in meriggi senza stagio-
ne. Tali appaiono le tavole di questo ideale viaggio dell’artista nella sua terra, un viaggio esperito attraverso
soste e percorsi inquadrati dall’archivolto o pencolanti su panoramiche viste. La loro qualità rispecchia una
delle caratteristiche della sua arte, che è quella dell’evocazione controllata della forma, ovunque e comunque
la si colga. E come la natura intima della poesia consiste nella ripetizione appena variata degli stessi suoni o
gruppi di suoni, e dei medesimi ritmi, così nelle raffigurazioni di Giorni una medesima maglia grafica
più o meno duttile, più o meno distesa, amalgama prospettive e cantoni di paese sempre uguali eppu-
re diversi. Un genere di visione, il suo, che non compete né all’infaticabile pellegrino perso nel
suo mondo di simboli, né al frettoloso e distratto turista, bensì al glossatore rigo-
roso e imparziale di memorie e di luoghi. Questo viaggio nel viaggio rappre-
sentato dal versante grafico di Giorni, con la descrizione straniata dei luo-
ghi del suo universo domestico, è il migliore viatico per avvicinarci alla sua
opera scultorea. Non è un caso se proprio nei fondali delle sue lunette a bas-
sorilievo, o dei pannelli policromi, compare lo skyline della città in cui è
ambientata la scena di primo piano. Quale miglior prova dovremmo aspettarci
da un occhio che ovunque si muove, dal dettaglio a portata di mano al lontano
orizzonte, sa cogliere la sintesi delle cose, dei paesaggi e delle figure e l’armonia
che vi è riposta?
L’estro armonico della scultura
Una volta a tu per tu con le sue statue e i suoi bassorilievi, siamo colpiti
innanzi tutto dalla ricorrenza tematica. Il tema
musicale si rivela quello di maggior frequen-
za e viene modulato nelle sembianze di suo-
natrici di flauto, di liuto o di violoncello, in figu-