Simonetta Nicolini - Il coro - Fondazione Cassa di Risparmio di Fano

LA CHIESA DI SANTA MARIA NUOVA A FANO
Postergale con Calice,
libro e vaso; due borse
per il corporale che esibiscono
l’iscrizione IHS
e la croce
Postergale con Libro
aperto con scrittura e
righi musicali: sul libro
si leggono i versetti 2
e 3 del Salmo 7; paesaggio
132
paesaggio deserto.
Soprattutto dagli anni venti del Novecento, in
seguito all’ormai consolidato interesse sviluppatosi
per le opere di intaglio e dovuto anche
alla diffusione dell’istruzione artistica e artigianale,
il coro di Fano godette di una certa fortuna
presso i cultori di glorie artistiche locali.
Nel 1926 padre Pellegrini pubblicò i documenti
notarili relativi alla sua allogazione 55 ; allo stesso
anno risalgono, secondo la testimonianza di
Asioli, alcune (forse le prime) fotografie che documentano
lo stato del complesso, realizzate dal
fotografo fanese Abele Cerasoli 56 , e i calchi delle
parti decorative eseguiti da Lino Barberini e
Romolo Renzoni, studenti della R. Scuola d’Arte
“Adolfo Apolloni” di Fano 57 . Definitivamente
reso noto grazie agli studi, nella seconda metà
del Novecento soprattutto dagli importanti interventi
di Luigi Michelini Tocci e Maddalena
Trionfi Honorati, il coro di Fano era dunque da
tempo presente nella letteratura storica locale e
nelle guide 58 .
Giudicato dalla Trionfi Honorati «una sintesi di
influenze fiorentine ed emiliane» (1986), il coro
di Fano è di qualità non sempre eguale e presenta
forme sostanzialmente semplificate in confronto
con le tarsie poi eseguite per Siena. Se, come si
è visto, la critica ha ritenuto che nell’impresa si
debba vedere la prevalenza della mano di Andrea
Barili (per il quale Antonio può avere fatto da garante
in sede di contratto) 59 , nel coro di Fano, ha
saputo riconoscere anche il primo lavoro noto di
tarsia in cui è attivo Antonio Barili. 60 Qui l’arte
dei Barili, con un fare diverso rispetto alla più
famosa impresa senese, si esprime con un «modo
lendinaresco di porre gli oggetti» 61 , con particolare
riferimento ai piani larghi di Bernardino
da Lendinara e Pier Antonio dell’Abate 62 , e dà