Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA: lA cosiddettA ...

Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA: lA cosiddettA
«produzione dei lApislAzzuli»
Ga b r i e l l a Ta s s i n a r i
Abstract
The well-known lapis lazuli set of gems, called “lapis lazuli workshop”, is a group of mass-produced gems, carnelians,
aga tes and especially lapis lazulis, not attributed, often of low quality, engraved in sixteenth and seventeenth centuries.
Their subjects and style may have been inspired by gems of the later Roman Empire; therefore they are frequently
confused with ancient specimens. The output of these gems has been huge; one finds many such gems in each public
and private collection; however most of them are yet unpublished. The question as to the provenance of the lapis lazuli
group is not yet satisfactorily answered. The lapis gems with figures and those with heads were cut in the same
workshops; the recurrent characteristics and the similarity of many products (they can be divided in some groups with
a uniform style) points to a limited number of workshops situated in proximity to one another. Most scholars think
that likely these gems come from somewhere in northern Italy, particularly Venice or Milan.
1. Definizione, obiettivi e limiti del lavoro
nell’ambito della glittica anonima post-classica
– una realtà molto ampia, variegata e complessa,
finora parzialmente nota, soprattutto per i secoli
XV - prima metà del XViii – una delle produzioni
più riconosciute è quella della cosiddetta «officina
dei lapislazzuli». poiché gli esemplari sono
assai numerosi, nelle pubblicazioni si incontrano
molto frequentemente: talvolta sono stati oggetto
di analisi, talaltra non si sono identificati. lo studio
dei nuovi cataloghi che arricchiscono il panorama,
ma, data la sede, spesso si limitano a riportare
alcuni dati conosciuti, senza approfondire l’argomento,
l’esame degli intagli della collezione conservata
a Verona, ai civici Musei d’Arte, la visione
di alcune raccolte pubbliche e private, inedite,
mi hanno indotto ad affrontare uno studio specifico
su tale produzione. infatti mi sembra giunto il
momento di esaminare lo status quaestionis, ripercorrendo
brevemente la storia degli studi, richiamando
i punti salienti della problematica, benché
alcuni di essi siano ben noti, presentando una serie
di dati sistematizzati e rielaborati, tentando un
bilancio, offrendo alcuni spunti per ricerche future
e una serie di ipotesi di lavoro, che non paiono azzardate
o arbitrarie, la cui validità potrà esser verificata
dai prossimi studi.
Ma problematico ed arduo si è rivelato, in vari
casi, selezionare ed isolare gli esemplari appartenen-
ti alla produzione dei lapislazzuli, riorganizzare ed
elaborare il materiale per meglio delinearne i connotati.
infatti la produzione in esame è solo una delle
varie correnti stilistiche nell’ambito di una realtà
poco conosciuta; la distinzione dalle altre correnti
è spesso accettabile più in sede teorica che pratica.
se il principale filo conduttore per individuare
questa produzione rimane il lapislazzuli, ad esso
si affiancano varie altre pietre, in primis la corniola,
aumentando notevolmente la documentazione.
tuttavia, un eccessivo ampliamento, giustificato
dal copioso materiale, rischia di diventare onnicomprensivo
e sfuggente ad ogni definizione. perciò,
al fine di circoscrivere i contorni di una ricerca
che si dilatava oltre i confini prefissati, ho scelto di
rimandare ad altra sede l’analisi di quegli insiemi
di gemme individuati, che hanno rapporti, più o
meno stretti, con questa produzione, ma non sembrano
ad essa riconducibili. si è comunque perfettamente
consapevoli di come i criteri adottati possano
parere opinabili e distinzioni e delimitazioni
siano a volte non ben precisate. il presente contributo
rispecchia lo stato degli studi; non ha certo la
pretesa di offrire un quadro definitivo della produzione
dei lapislazzuli, ma si pone come una riflessione
su quegli aspetti che la ricerca consente attualmente
di esaminare e discutere.
Vanno perciò precisati il taglio dello studio e
i suoi limiti, per giustificare delle omissioni che
sono scelte deliberate. operata una definizione del

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campo di indagine, non si sono esaminate le varie
iconografie nell’ambito della temperie figurativa
dell’epoca, né, tranne qualche caso particolarmente
significativo o fondamentale, è stato analizzato
il modo in cui alcune di queste gemme erano spiegate,
interpretate o discusse nei testi del periodo.
infatti eruditi, esperti antiquari, collezionisti, che
godevano di prestigio e fama, come, ad esempio,
leonardo Agostini, paolo Alessandro Maffei o Antonio
Francesco gori – che con il suo monumentale
Museum Florentinum (1731-1732) poneva a disposizione
di tutti le riproduzioni di oltre 1200 gemme
e raccoglieva numerosi calchi di gemme, anche in
lapislazzuli – mirano all’identificazione dei soggetti
raffigurati sulle gemme attraverso interpretazioni,
citazioni di fonti letterarie e iconografiche, congetture
più o meno verosimili, fondate sul costume
degli antichi o sull’autorità degli scrittori. le discussioni,
i riferimenti eruditi, le disquisizioni morali, i
commenti di tipo antiquariale, spesso ai nostri occhi
aleatori o meglio oziosi, ma emblematici della
cultura del tempo, se affrontati in modo adeguato e
esaminati nel loro contesto, avrebbero fatto lievitare
a dismisura il lavoro già voluminoso; e comunque
non sarebbero serviti al fine di questo contributo.
non sono stati presi in considerazione tutti i
casi, antichi e non, in cui il lapislazzuli è stato usato
per scopi chiaramente magici o comunque legati
a contesti magici e rituali, che preferiscono il lapislazzuli,
come appunto le gemme magiche.
non sono stati esaminati anche quegli esemplari
in lapislazzuli connessi in modo più o meno diretto
con l’egitto, perché inquadrabili in un fenomeno,
una tradizione ed un contesto culturale ben differente,
che esula dallo scopo di questo studio.
un altro spinoso problema – che mi riservo di
indagare in futuro – riguarda le riproduzioni in vetro
che imitano pietre incise in lapislazzuli. infatti
in linea generale è arduo e spesso impossibile discernere
esemplari in vetro antichi, realizzati nello
stesso periodo degli originali, da quelli moderni,
cioè eseguiti dopo vari secoli, e specie nel XViii
secolo, quando vengono prodotte quantità cospicue
di paste vitree 1 . comunque le imitazioni vitree del
lapislazzuli (almeno quelle edite con la relativa immagine)
non presentano le caratteristiche più tipiche
della produzione qui esaminata.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
così, oggetto di un prossimo contributo saranno
i cammei in lapislazzuli: un insieme differente,
spesso di alta qualità, che non mostra alcuna analogia
con le peculiarità dell’officina dei lapislazzuli;
sembra si possa definirla una produzione diversa.
uno dei risultati più interessanti emersi dall’analisi
dei pezzi – ma anche una delle difficoltà dalla
ricerca – è che nell’ambito della produzione dei lapislazzuli
si distinguono vari gruppi, a livello iconografico
e stilistico, che si possono definire ‘insiemi’,
‘correnti’, ‘filoni’. dunque, si evidenzia che
pezzi, tra loro più o meno simili e a volte pressoché
identici, si possono riunire e collocare in diversi ‘filoni’:
ma, data la situazione degli studi, il tentativo
di ricollegarli a singole ‘officine’ si potrebbe rivelare
prematuro, più che arbitrario. potrebbero provenire
da un solo atelier quegli intagli, in lapislazzuli
e in corniola (ma anche in altri materiali), con
tipi ricorrenti, resi nello stesso modo (ad esempio
l’Amore stante del filone 1, gruppo B); il confronto
tra le gemme è stringente, talvolta sino nei particolari,
uguali. un altro esempio è un insieme di intagli
con Vulcano al lavoro come fabbro che presenta
uno schema compositivo comune (filone 1, gruppo
d). Va però ribadito che non è una classificazione
rigida: pezzi che presentano caratteristiche di più
‘filoni’ (ad esempio per il tipo di panneggio o il profilo
dei visi) evidenziano che si tratta comunque di
un ‘comune denominatore’, cioè di una produzione
assai vasta all’interno della quale si situano differenti
correnti in relazione più o meno stretta.
la divisione di questa produzione in filoni (non
in ordine cronologico; contrassegnati da un numero)
e in gruppi (contraddistinti da una lettera) – differenti
ma contemporaneamente in rapporto – e la
separazione dei pezzi, qui seguita, ha come obiettivo
da una parte di evidenziare appunto il ‘comune
denominatore’, dall’altra la varietà di motivi e
di stili riscontrata, con tanti influssi e scambi iconografici
e stilistici. Anche l’inserimento di alcuni
intagli nell’ambito di questa produzione, che a prima
vista potrebbe sembrare arrischiato, risulta invece
giustificato in base al confronto con altri simili
pezzi ormai senza dubbi ad essa attribuiti.
delle variazioni iconografiche e stilistiche si è
tenuto conto, evitando però di disperdersi nella
creazione di una serie infinita di varianti – inte-
1 per un’analisi delle numerose questioni relative alle varie imitazioni con il vetro delle pietre preziose, si veda da ultimo Ta ss
i n a r i 2009a, pp. 171-174; Ta s s i n a r i 2009b; Ma G n i, Ta s s i n a r i 2009; Ta s s i n a r i 2010a.

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se nell’accezione di particolarità più o meno significanti
riscontrabili all’interno di pezzi con caratteristiche
comuni – la cui utilità diviene, alla fine,
nulla. perciò spesso si è preferito semplificare, evidenziando
pochi filoni con più gruppi.
comunque, le continue revisioni apportate ai
gruppi sono la spia delle difficoltà incontrate (ad
esempio si è oscillato tra il rischio di dividere troppo
e troppo riunire) e testimoniano come la classificazione
viene effettuata in virtù di criteri ovviamente
non sempre oggettivi: è questo in realtà un
limite comune a molte ricerche analoghe.
si riscontra l’esistenza di filoni non solo nei lotti
più cospicui di questi intagli, cioè quelli del Museo
Archeologico nazionale di Madrid 2 , del Kunsthistorisches
Museum di Vienna 3 , di Monaco (staatliche
Münzsammlung) 4 , della collezione sloane al
British Museum 5 , del Museo degli Argenti di Firenze
6 , ma anche nei minori, come quelli dei civici
Musei d’Arte a Verona 7 , dei civici Musei di udine
8 , di nimega (provinciaal Museum g. M. Kam) 9 ,
del Museo nazionale ungarico di Budapest 10 .
l’allargamento dei confini di questa produzione
(necessario, come dimostra questo studio) implica
che vada cambiata la stessa definizione. tuttavia
appare prematuro proporne una univoca e
adeguata. senza dubbio va mantenuto il concetto di
‘massa’, ‘di vasta scala’, evidente nel termine Massenware
in Lapislazzuli e Massenware in Kar neol della
zwierlein-diehl 11 . infatti il primo risultato lampante
è la gran quantità dei pezzi.
Manneristic Gems, come ha denominato questi
intagli la Maaskant-Kleibrink 12 , è una caratterizzazione
che punta più sullo stile. per comodità di riferimento,
in questo studio sarà tenuta la definizione,
ormai invalsa, di ‘officina’ o ‘produzione dei
lapislazzuli’.
senza pretesa di completezza si è cercato però
di rintracciare e menzionare più esemplari possi-
bili, per non perdere la massa di informazioni raccolte
(talvolta ha prevalso la linea di un recupero
dei dati sulla loro interpretazione che non sarebbe
stata sicura), proprio per fornire elementi, anche
quantitativi, per una più ampia ricostruzione
di questa produzione glittica. i paragrafi sono strutturati
in modo diverso, secondo le esigenze della
ricerca. in molti casi è parso necessario ridurre le
indicazioni al minimo, dando solo l’attuale collocazione,
a volte la collezione (per lo più per pezzi
inediti), la datazione (generalmente riportata in
nota) fornita dal testo in cui la gemma è pubblicata,
anche se non condivisa e/o errata; invece ho proposto
una datazione per gli intagli inediti o documentati
solo da disegni (ad esempio quelli di gronovius,
di de Wilde) o i calchi del gori e del tassie.
si sono organizzate le citazioni in ordine alfabetico
secondo il luogo di conservazione, prima in italia
poi all’estero.
dato lo scopo di questo studio, alcune immagini
sono state prese dai testi, in cui le gemme sono
pubblicate. si sono privilegiati gli esemplari più significativi,
quelli più chiaramente leggibili, ma anche
gemme inedite o tratte da testi dei secoli XVii
e XViii. per non offrire un panorama limitato e selettivo
è sembrato essenziale – sia in presenza di
varianti sia di somiglianze stringenti – fornire più
fotografie di esemplari analoghi. proprio a dimostrare
affinità iconografiche e stilistiche si pubblicano
le fotografie per insiemi omogenei, iconografici
e stilistici, cercando, ove possibile, di presentare i
pezzi dal più ‘classico’ al meno ‘classico’. ne risultano
tavole che dovrebbero costituire un’utile integrazione
visiva alle teorie qui esposte.
2. Breve storia degli studi
il primo a parlare della produzione dei lapislazzuli,
attribuendola al XVi e XVii secolo, fu il
2
Ca s a l Gar C í a 1990.
3
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991.
4 AGDS i, 3; we b e r 1992; we b e r 2001.
5
Da lT o n 1915, passim; inediti (visione autoptica).
6
Ge n n a i o l i 2007.
7
Ta s s i n a r i 2009.
8
To M a s e l l i 1993; an C e s C h i 2006.
le gemme post-classiche conservate nei civici Musei di udine sono in corso di studio da parte della sottoscritta.
9
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986.
10
Ge s Z T e ly i 2000.
11
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 25-26.
12
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997.

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Furtwängler 13 . A proposito dei lapislazzuli ripetutamente
impiegati nel tardo impero per sigilli e
anche per talismani, osservava che grandi quantità
di lavori in questa pietra venivano eseguiti in
modo molto superficiale (allerflüchtigster) e grossolano
(rohester) sulla scia di antichi motivi e perciò
talvolta non erano facilmente distinguibili dai rozzi
esemplari tardoromani. e lo studioso riconosceva
che appartenevano all’epoca moderna e andavano
ricollegati alla produzione in questione quegli
intagli del suo catalogo di Berlino (egli scrive: nn.
8733 e seguenti, ma per l’esattezza sono i nn. 8733-
8821) da lui invece ritenuti antichi e classificati alla
fine delle pietre antiche di ordinaria e cattiva esecuzione
14 .
già nel 1912 osborne doveva aver fatto sue le
conclusioni del Furtwängler, quando sottolineava
che era necessario un esame molto attento per discernere
il grande numero di intagli in lapislazzuli
imitanti l’antico, incisi in maniera grossolana, dai
cattivi lavori del tardo impero, dal momento che la
rozzezza era simile in entrambi i gruppi 15 .
in seguito lo zazoff 16 , la Maaskant-Kleibrink 17 ,
la casal garcia 18 e la zwierlein-diehl 19 hanno avuto
il merito di aver richiamato l’attenzione su questa
produzione.
un passo in avanti nella ricerca è stato l’individuazione
di vari elementi – iconografici e stilistici
– che si rifanno, in modo più o meno diretto, alle
opere di Valerio Belli, detto Valerio Vicentino (Vicenza
1468-1546), e di giovanni Bernardi da castel
Bolognese (1494-1553), i più notevoli e famosi incisori
italiani del periodo, che hanno rivestito somma
importanza nel panorama glittico 20 . la qualità,
l’influenza e la fortuna di cui godevano le opere
del Belli e del Bernardi le rendevano punto di riferimento;
va quindi loro riconosciuto un apporto
gABriellA tAssinAri [rdA 34
determinante al repertorio glittico. così, ad esempio,
un elemento tipico di vari intagli dei due Maestri,
come il mantello che si allaccia sotto il collo
con una scollatura a V, svolazzante al vento, viene
alterato e reso con quella schematizzazione a doppia
o tripla V sul davanti e con quella grossolana
velificatio del panneggio, che è una delle caratteristiche
dei pezzi di questa produzione.
sono rilevanti due altri dati acquisiti dalla ricerca.
il primo è che le stesse immagini sono intagliate
in lapislazzuli e in corniola (e in altre pietre), cioè
nelle medesime officine venivano realizzate gemme
del tutto analoghe con pietre diverse.
inoltre dalle stesse officine responsabili della
produzione di intagli con figure proviene anche
quella serie di intagli, prevalentemente in lapislazzuli
e in corniola, con teste di profilo, con corone
radiate o con tenie, prodotte in massa e che quindi
formano nuclei molto consistenti (cfr. filoni nn.
10-12). in particolare, per quanto riguarda le teste
radiate, la Maaskant-Kleibrink rileva che esse
possono aver avuto la loro ispirazione nelle monete
di tetrico coniate in gallia nel iii secolo d.c.,
molto popolari in renania, Britannia, olanda 21 ; la
zwierlein-diehl 22 pensa anche possano esser copiate
dalle gemme con la testa del sole. Ma ricordiamo
che secondo la Vollenweider questa caratteristica
tecnica di intaglio, espressiva e molto rozza, con
l’estrema stilizzazione dei tratti fisionomici, risentiva
dell’influsso della glittica sassanide e barbara e
andava perciò attribuita al iii-iV secolo d.c. 23 . così,
seguendo la Vollenweider, sono state datate al iiiiV
secolo d.c. varie di queste teste, che invece sono
da ricollegare alla produzione in lapislazzuli.
Ma già Furtwängler riteneva testimonianza di
un genere di lavori rozzi e numerosi del XVi-XVii
secolo una corniola con una testa coronata, anche
13 Fu r T wä n G l e r 1900, vol. iii, p. 362 e nota 1.
14 Fu r T wä n G l e r 1896, pp. 320-322, nn. 8733-8821.
15 os b o r n e 1912, p. 180.
16 Za Z o F F 1983, p. 343, nota 295.
17 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997.
18 Ca s a l Ga r C í a 1990; Ch av e s Tr i s Ta n, Ca s a l Ga r C í a 1993, pp. 315-316.
19 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 25-26; Zw i e r l e i n-Di e h l 1993.
20 kr i s 1929, i, p. 59; Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 26; Ta s s i n a r i 1996.
21 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. 88, 93. Va ricordato che la Maaskant-Kleibrink rileva che anche gli intagli con figure, di questa
produzione, possono aver avuto la loro ispirazione dai rovesci delle monete, ad es. per il tipo di Atena-Minerva-roma stante
o seduta: ibidem, p. 90, nn. 181, 183, 184.
22 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 248.
23 vo l l e n w e i D e r 1958, pp. 283-284; vo l l e n w e i D e r 1976-79, pp. 257-258, tav. 83, fig. 3, n. 269; vo l l e n w e i D e r 1983, pp. 187-188, n.
238. però va sottolineato che in questi intagli non sono evidenti le caratteristiche della produzione.

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se regolare e senza alcun indizio della produzione
in esame, creduta infatti antica 24 .
concludendo, sembra sorpassata la tesi della
Vollenweider e corretta e ormai accettata la stessa
datazione per le teste radiate e per le figure.
3. Datazione
giustamente – e sulla scia di quanto rilevato
dal Furtwängler – la zwierlein-diehl sottolinea
che proprio la fattura molto superficiale ( flüchtig è
l’aggettivo che la studiosa usa per questa produzione),
la qualità misera, l’uso di pochi strumenti
fa sì che gli intagli della produzione in lapislazzuli
appaiano simili ai rozzi intagli della più tarda età
imperiale e che appunto a quell’epoca siano stati
di frequente ascritti 25 . dunque per le analogie iconografiche
e stilistiche con gli esemplari tardo-romani
le gemme della produzione in esame sono
state spesso (all’inizio degli studi, ma anche in seguito)
con essi confuse. esempi significativi e sempre
citati sono gli intagli, in lapislazzuli e in agata
zonata, datati al più tardo iii secolo d.c., con Bonus
Eventus (?) e con ercole contro cerbero 26 , e un
diaspro verde, lavorato su entrambi i lati, su uno
dei quali un giovane stante si appoggia con il gomito
ad un pilastrino e in una mano protesa tiene
un elmo, ascritto al iii o iV secolo d.c. 27 , che presentano
una serie di caratteristiche stilistiche tipiche
della produzione in questione, a cui appunto
appartengono e a cui sono stati in seguito giustamente
ricondotti 28 . così spesso era lasciato aperto
il discorso sulla cronologia delle gemme dell’offi-
cina dei lapislazzuli; per esempio la Mandrioli Bizzarri
ascriveva al iii-iV secolo d.c. una corniola
con il solito tipo dell’erote stante (filone 1, gruppo
B) 29 e proponeva una datazione al iii-iV secolo
d.c. o al XVii-XViii secolo per una serie di intagli
in lapislazzuli, appartenenti appunto alla produzione
in esame. Ancora recentemente si ipotizza
che questo tipo dell’erote possa esser tardo-romano
30 .
per quanto riguarda la datazione della produzione
in lapislazzuli, lo zazoff la assegna ai secoli
XVii e XViii 31 . invece la Maaskant-Kleibrink osserva
che se i lapislazzuli pubblicati dal noto filologo,
professore e antiquario olandese iacobus gronovius
(1645-1716), nella seconda parte delle sue
due nuove edizioni (1695; 1707) dell’opera di Abraham
gorlaeus (1549-1609; esperto antiquario e collezionista
che pubblicò la sua ampia raccolta di
anelli e gemme) 32 non furono tutti presi dalle raccolte
del XVii secolo, ma anche da quella di gorlaeus,
la loro datazione va anticipata e deve risalire
al XVi o persino al XV secolo 33 . più di recente
la studiosa ha ribadito i motivi per i quali questa
produzione molto probabilmente è circoscritta
principalmente al XVi secolo 34 . la zwierlein-diehl
ritiene esatte queste considerazioni: le affinità stilistiche
delle corniole incastonate nella piccola anfora
di smalto, della metà del XVii secolo, a Vienna
(Kunsthistorisches Museum), con gli intagli di
lapislazzuli dimostrano che essi non possono esser
nati più tardi della metà del XVii secolo; l’inizio
della produzione si può porre nella prima metà
del XVi secolo e lo sviluppo nell’ambito dello stesso
secolo 35 .
24
Fu r T wä n G l e r 1900, p. 309, tav. lXVii, n. 31. l’intaglio è stato qui inserito nel filone n. 10, gruppo B. lo studioso citava come
esempio un intaglio privo di immagine: Fu r T wä n G l e r 1896, p. 326, n. 9016 (cfr. anche ibidem, n. 9017, definito uguale).
25
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 25; Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, pp. 386, 393.
26 rispettivamente Fu r T wä n G l e r 1896, p. 322, n. 8770 (senza illustrazione), tav. 62, n. 8792; Zw i e r l e i n-Di e h l 1969, p. 186, tav. 89,
n. 515, pp. 190-191, tav. 92, n. 535. sono stati qui inseriti: il primo nel filone 1, gruppo A, il secondo nel filone 9, gruppo A.
27
se n a Ch i e s a 1966, p. 323, tav. XlVii, n. 928. l’intaglio è ripubblicato e datato al iii secolo d.c. in Aquileia 1996, p. 96, n. 183.
la figura incisa su un lato è stata inserita nel filone 1, gruppo A, e la testa laureata dell’altro lato nel filone 11, gruppo c.
28
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1970, p. 188; Za Z o F F 1983, p. 343, nota 295; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 91; Ca s a l Gar C í a 1990, i, p. 73;
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 259, n. 2562; Ch av e s Tri s Ta n, Ca s a l Gar C í a 1993, p. 316; se n a Chi e s a 1996, p. 485 e nota 43; Ta s s i n a r i
1996, p. 170; se n a Chi e s a 2005, p. 492, fig. 5.
29
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 90, n. 143.
30
Ge n n a i o l i 2007, p. 361, n. 486.
31
Za Z o F F 1983, p. 394, nota 40.
32
Gr o n o v i u s 1695.
33
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. x, x i i-xiii.
34
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 236 e passim.
35
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 26.

72
ora sembra prevalente una datazione di questo
complesso di intagli al XVi-XVii secolo 36 .
A mio parere questa produzione va appunto
contenuta nel XVi e nel XVii secolo, preferibilmente
nella prima metà del XVii secolo, e comunque
non arriva al XViii secolo, quando sarebbe stata
troppo stridente nel panorama glittico noto, con
un repertorio iconografico e stilistico assai differente
e con il fenomeno degli incisori che firmano
e divengono anche famosi. insomma questa produzione
dovrebbe esaurirsi nell’ambito del XVii secolo.
concludendo, vanno tutti ricondotti alla produzione
in esame quegli intagli qui inseriti nei vari filoni,
che invece sono stati ascritti al ii secolo d.c.,
al iii secolo d.c. o addirittura al i secolo a.c.
ricordiamo però – e rimane per ora un problema
aperto – che esiste una produzione di età romana,
spesso di qualità ‘bassa’, che appunto non è
sempre distinguibile da quella non antica (cfr. paragrafo
12).
le generali e notevoli difficoltà di determinazione
cronologica della glittica post-classica non consentono
una datazione più circoscritta dei pezzi in
esame.
per quanto concerne la cronologia interna della
produzione in lapislazzuli, non sembra giusto,
tranne nei casi segnalati, stabilire la priorità di un
filone o di un gruppo rispetto ad un altro. Forse
però non è scorretto pensare che, in alcuni gruppi,
siano cronologicamente più vicine al modello ‘classico’
– antico o rinascimentale – quelle gemme che,
con il loro impianto formale e rendimento stilistico
più o meno accurato, gli si attengono fedeli così da
gABriellA tAssinAri [rdA 34
esser talvolta non agevolmente riconoscibili dalle
antiche. perciò dovrebbero esser relativamente più
tarde le gemme dove la resa generale è imprecisa,
a volte proprio scadente. Ad esempio è probabile
siano cronologicamente posteriori alcuni intagli del
gruppo A del filone n. 1 che risultano più disorganici,
più schematici e immiseriti 37 . Ma non va escluso
che questo invece indichi diversa officina. lo prova
un’altra totale semplificazione degli intagli del
gruppo A del filone n. 1: un intaglio del filone n.
8 38 che appartiene appunto ad una produzione dei
paesi Bassi. lo stesso progressivo sfaldarsi e deteriorarsi
della struttura si rileva in molti esemplari
del lotto più cospicuo, quello del Museo Archeologico
nazionale di Madrid, sia con le teste radiate
(filone n. 10, gruppo A) sia con quelle laureate (filone
n. 11, gruppo A).
4. Il lapislazzuli
l’indizio più usato, per identificare i pezzi della
produzione in esame, è l’impiego del lapislazzuli 39 .
opaco, dal caratteristico bellissimo colore azzurro o
blu intenso, talora sbiadito e tendente al verde o al
violaceo, non sempre uniforme, di frequente punteggiato
di macchie biancastre e giallastre e giallo
oro, per le picchiettature di pirite che creano un
effetto maculato inconfondibile, corrisponde al Lapis
sapphirus di plinio 40 , che ne dà una descrizione
precisa, annotando le ‘scintille’ d’oro.
i principali giacimenti di lapislazzuli – e di qualità
ottima – sono situati nel Badakhshan, nell’Afghanistan
settentrionale; altri ce ne sono in siberia
36 Pl a T Z -ho r s T e r 1988, p. 566 (XVi-XVii secolo); Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 74 (per alcuni intagli, non prima del XVii secolo);
Gu e P i n 1990, p. 168 (XVii secolo o anche XVi secolo); Ch av e s Tr i s Ta n, Ca s a l Ga r C í a 1993, p. 316 (non prima del XVii secolo);
se iD M a n n 1993 (XVi-XVii secolo); se n a Ch i e s a 1996, p. 484 (XVii secolo); se iD M a n n 1997, p. 152 (XVi - prima metà del XVii secolo);
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 236-237, 241 (XVi-XVii secolo); Ge s Z T e ly i 2000, pp. 86-87 (XVi-XVii secolo); we b e r 2001,
passim (con varie datazioni ma sempre contenute nel XVi-XVii secolo); Ge n n a i o l i 2007, passim (per lo più XVii secolo); Tassinar
i 2009 (XVi-XVii secolo). così la guiraud ha rivisto alcune sue posizioni e datazioni, giustamente riconducendo al XVi-XVii
secolo e alla produzione in esame alcuni intagli già da lei considerati antichi. È il caso, ad es., di un’agata con Mercurio (?)
appartenente al filone n. 5: cfr. nota 346 e tav. XXXViii d.
si vedano inoltre, le datazioni nelle singole attestazioni.
37 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 207-208, ii, pp. 118-119, nn. 164-166,168; Ta M M a 1991, p. 94, n. 172.
38 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 208, ii, p. 119, n. 171.
39 per un’analisi del lapislazzuli, Mi n e r, eD e l s T e i n 1944-45; liPinsky 1975, pp. 297-300; Cav e n a G o biG n a M i Mo n e Ta 1980 4 , vol. ii,
pp. 1101-1104; De v o T o 1985, pp. 87-88; Pa M Pa l o n i Ma rT e l l i 1988, pp. 270-271; vo n ro s e n 1988; vo n ro s e n 1990; De v o T o, Mol
ay e M 1990, pp. 134-139, 186, 189-191, 227; Zw i e r l e i n-Di e h l 1992; Gi u s T i 1992, p. 270, tavv. 138-139; Ca s a n o va 1999, pp. 189-210;
Mo r e T T i 2001, pp. 49, 95, 104-105; Ga G e T T i 2006, pp. 79-84; Zw i e r l e i n-Di e h l 2007, p. 306.
40 per un esame delle fonti antiche, classiche e medievali, relative al lapislazzuli, cfr. Zw i e r l e i n-Di e h l 1992, pp. 390-391; Ga-
G e T T i 2006, pp. 79-84.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
73
(la scoperta di questi giacimenti, alla fine del ‘700,
ne fece il maggior centro di esportazione in europa),
nella zona del lago Baikal, nelle montagne del
pamir sovietico; gli altri, sparsi nel resto del mondo,
sono ben minori. determinante era la mediazione
mesopotamica riguardo sia al controllo del commercio
del lapislazzuli sia alla sua lavorazione: nel
Badakhshan, dove nessuna officina è stata trovata,
la pietra era solo estratta, sgrossata e tagliata.
la struttura del lapislazzuli, la qualità e l’ineguaglianza
dei suoi componenti (che hanno una
durezza diversa, oscillando in media tra i 5 e 6, 5
della scala di Mohs e i 3, con la conseguenza che
spesso durante la lavorazione la pietra si scheggiava)
creavano dei problemi, rendendo più difficile
e delicato il lavoro sia nell’incisione sia nella
lucidatura manuale. pertanto, in età antica e non,
era considerato un materiale particolare, difficile
da incidersi.
senza entrare nel merito di un così interessante
argomento come la ‘storia’ dell’impiego del lapislazzuli,
ricordiamo solo che fu sempre uno dei minerali
più apprezzati (la bellezza del colore è senza
dubbio uno dei fattori che hanno determinato il suo
pregio), costosi e richiesti, che non ha mai conosciuto
periodi di oblio.
È comunque raro rinvenire intagli e cammei in
lapislazzuli in epoca greca 41 ed ellenistica 42 .
non è fuor di luogo ricordare che il lapislazzuli
è scarsamente impiegato anche per le piccole sculture
antiche e – non casualmente – sembra riservato
pressoché esclusivamente all’ambito imperiale e
all’immagine di serapide 43 .
il lapislazzuli è più frequente nelle gemme magiche
e nell’ambito culturale egiziano, grazie anche
alla connessione sincretistica Afrodite/iside/
Hathor, relazione che si fonda probabilmente su
una tradizione dell’antico egitto 44 .
l’associazione con Venere torna anche in quelle
pietre magiche in lapislazzuli dove Afrodite Ana diomene
è accompagnata dall’appellativo arwrifrasi
e da formule magiche che sono incantesimi d’amore;
perciò almeno parte di queste gemme sono talismani
d’amore 45 . e non è escluso che nelle immagini
di principesse realizzate a tutto tondo in
lapislazzuli si possa vedere anche una loro assimilazione
a Venere 46 .
così, su questa direttrice, si può avanzare l’ipotesi
che nei vari esemplari della produzione in esame
con le immagini di Venere, o comunque legate
al suo mondo, l’uso del lapislazzuli abbia lo scopo
di ‘aumentare’ la valenza erotica e la potenza
fecondatrice e magica connessa alla sfera della raffigurazione.
del resto, a proposito di un bellissimo
cammeo in lapislazzuli con cristo inciso su un
lato e Maria sull’altro, parte di un rosario, opera
dell’officina di praga dei Miseroni, probabilmente
una speciale commissione in cui la scelta della pie-
41 Ad es. uno scaraboide con Venere nuda, accovacciata, con le braccia alzate a tenere un drappo, che le ricade sul davanti,
datato al tardo V secolo a.c. (Fu r T wä n G l e r 1900, tav. Xii, n. 33 = wa lT e r s 1926, p. 65, tav. iX, n. 530 = ri C h T e r 1968, p. 93, n.
302); ascritti alle gemme greco-persiane uno scaraboide con un leone, dato al iV secolo a.c. (sP i e r 1992, pp. 57-58, n. 111) e un
intaglio con un leone, di stile globulare, del iii secolo a.c. (?), proveniente dall’india nord-occidentale, per cui si osserva che
il materiale è “locale” (bo a r D M a n, vo l l e n w e i D e r 1978, pp. 46-47, tav. XXXV, n. 203).
42 Ad es. un intaglio con testa barbata di perseo di Macedonia, assimilato all’eroe perseo, con elmo alato, con cresta a forma
di testa di gallo, e spada (wa lT e r s 1926, p. 135, tav. XVii, n. 1183); un altro con un ritratto d’uomo, dai tipici attributi egizi,
come la falsa barba e un elmo aderente, sormontato da un disco solare (anello di iii secolo a.c., pietra del ii secolo a.c.
(?); wa lT e r s 1926, p. 136, tav. XVii, n. 1191 = ri C h T e r 1968, p. 165, n. 663 = Pl a n T Z o s 1999, p. 118, tav. 25, n. 141). cfr. inoltre,
bo a r D M a n, vo l l e n w e i D e r 1978, p. 71.
43 Zw i e r l e i n-Di e h l 1992, pp. 386-390; Ga G e T T i 2006, pp. 82-84, 227-230, 233-234, 238-241, 359-360, 367-368, 405, tavv. XX, XXii,
liii, lVii, lViii, lXiV; Zw i e r l e i n-Di e h l 2007, p. 437, tav. 132, fig. 628, tav. 133, fig. 629. per una lista preliminare dei busti plastici
di serapide, anche in lapislazzuli, v. ve y M i e r s 2009, pp. 26-27, nota 30.
44 Zw i e r l e i n-Di e h l 1992, p. 392; Zw i e r l e i n-Di e h l 1992a, pp. 57-59, tavv. 2-3, n. 3; Ga G e T T i 2006, pp. 82-84; Zw i e r l e i n-Di e h l 2007,
p. 213.
45 per un’analisi degli intagli con Afrodite Anadiomene con iscrizione, si veda De l aT T e, De r C h a i n 1964, pp. 183-186, nn. 241,
245; Mi C h e l 2001, pp. 52-53, tav. 11, nn. 77-80 (iii secolo d.c.; ove estesa bibliografia); Sylloge 2003, pp. 331-333, 335-337, nn.
290, 292-293 (M. Monaca). cfr. anche Ga G e T T i 2002, pp. 207-208, n. 46; Ga G e T T i 2006, pp. 82-83. da notare che la stessa formula
arwrifrasi si trova sul retro di un intaglio in lapislazzuli, eccezionalmente inciso con il fanciullo seduto sul fiore di loto,
con cui parrebbe non avere relazione precisa; ma Horus o Harpocrate possono esser confusi con eros. cfr. De l aT T e, De r C h a i n
1964, p. 113, n. 141.
46 Ga G e T T i 2006, pp. 83-84. V. anche Zw i e r l e i n-Di e h l 1992, p. 392: a proposito dei ritratti delle donne della famiglia giulia in
lapislazzuli la studiosa ricorda la connessione con Venere, che del resto era la dea protettrice della dinastia. cfr. anche Zw i e rl
e i n-Di e h l 2007, p. 154.

74
tra giocava un ruolo preciso, si ricorda la credenza
dell’epoca riguardo alla magica azione del lapislazzuli
sulle femmine gravide a cui portava una
nascita fruttuosa 47 .
5. Le altre pietre
l’altra pietra prevalente nella produzione in esame,
e talvolta pressoché esclusiva in alcuni filoni,
risulta la corniola, come noto la pietra più usata e
comune in tutte le epoche, grazie alle sue caratteristiche
intrinseche. Ma, come è stato già notato 48 , il
lapislazzuli e la corniola non sono gli unici materiali
di questa produzione. Frequente è anche l’agata,
spesso zonata; giustamente la zwierlein-diehl rileva
che le agate zonate erano amate e richieste nel
XVii secolo 49 . seguono a distanza il diaspro, l’eliotropio,
il plasma, l’ametista e la sardonice; altre pietre
attestate, ma di rado, sono il prasio, l’onice, il
nicolo e il granato.
6. Le caratteristiche stilistiche
sono state più volte sottolineate le peculiarità
stilistiche degli intagli di questa produzione: una
strana pettinatura con i capelli a fiocchi, a formare
una specie di cercine, o ritti (un curioso copricapo?
una corona di lauro?), il profilo dei visi a semplificati
tratti orizzontali, spesso schematici e marcati,
che risultano quasi uguali, la singolare resa a solchi
rotondi dei muscoli dell’addome e delle gambe,
il rendimento a ‘salsiccia’ degli arti, le ginocchia
stilizzate e quasi piegate, l’eccessiva accentuazione
della parte inferiore del corpo delle figure stanti,
esageratamente spostata in fuori, i piedi leggermente
sollevati dal suolo, i panneggi a elementi
curvilinei alternati ad altri a V (in particolare a V
sotto il collo), a volte piegati ad arco e fluttuanti,
gABriellA tAssinAri [rdA 34
con una serie di linee sinuose e superflue ad indicare
la clamide svolazzante.
tali caratteristiche sono più o meno spiccate,
più o meno evidenti, appena percepibili, presenti
in parte o anche addirittura assenti. comunque ci
sono altre peculiarità, di solito non ricordate, come
testimonia questo studio.
uno dei motivi che ricorre più volte nella produzione
in esame 50 è costituito dell’albero: in scene
diverse, come sedile o riempitivo o come ramo
d’albero che i personaggi tengono in mano.
7. Una produzione di ‘massa’
Questa produzione si rivela molto copiosa, anche
solo da quanto è pubblicato. Ma va sottolineato
che ci sono tanti esemplari inediti. zazoff ne indicava
molti nella collezione del cabinet des médailles
di parigi e osservava che quasi tutte le grandi
raccolte ne possiedono almeno alcuni; solo a Kassel
(Antikensammlung, staatliche Museen) ce ne sono
più di un centinaio 51 .
così a san pietroburgo, al Museo statale dell’ermitage,
sono conservati circa duecento pezzi di
questa produzione, con figure e con teste, pressoché
tutti inediti: in lapislazzuli, ma anche in altre
pietre, come la corniola, l’agata, il prasio; in molti
casi la loro provenienza non è chiara 52 .
Anche nel Museo nazionale ungarico di Budapest
vi sono parecchi intagli con teste, appartenenti
alla produzione 53 .
un esempio illustre è la collezione Farnese al
Museo Archeologico di napoli: un vasto complesso
di gemme, rimasto unito, così da presentare affiancati
pezzi antichi e moderni, buona parte dei
quali è inedita 54 ; tra questi vi sono vari intagli in
lapislazzuli. lo testimoniano, ad esempio, le impronte
di intagli in lapislazzuli che l’incisore Francesco
ghinghi (1689-1762) mandava, insieme alle
sue lettere, ad Anton Francesco gori 55 .
47 Prag um 1600 1988, p. 512, n. 382 (B. Bukovinska).
48 cfr. ad es., Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 91, n. 184; Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 25; Ch av e s Tr i s Ta n, Ca s a l Ga r C í a 1993, p. 316;
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 237. cfr. anche Fu r T wä n G l e r 1900, vol. ii, p. 308, n. 21.
49 Zw i e r l e i n-Di e h l 1998, p. 379, n. 292.
50 come del resto già osservato in Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. x i i; Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 258, n. 2558, pp. 262-263, n. 2578,
p. 266, n. 2594.
51
Za Z o F F 1983, p. 343, nota 295, p. 394.
52 devo queste informazioni alla gentilezza di sveta Kokareva, che ringrazio.
53 ringrazio per questa informazione tamás gesztelyi.
54
Ga s Pa r r i 1995, p. 132; Ga s Pa r r i 2006, pp. 13, 18, 23, 27, nota 1.
55 V. Ta s s i n a r i 2010c.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
75
nel sommario catalogo delle gemme Farnese
che si trovavano nel real Museo, compilato da
pietro piovene intorno al 1730, su 1823 gemme, i
lapislazzuli sono 28 56 . durante il regno di Ferdinando
iV di Borbone furono preparate, assai probabilmente
da Bartolomeo paoletti, specialista in materia
57 , circa 600 riproduzioni in vetro delle gemme
Farnese e inviate in dono alla zarina caterina ii
a san pietroburgo, accompagnate da un inventario
manoscritto, tuttora conservato al Museo statale
dell’ermitage. in questo fascicoletto figurano tre
lapislazzuli: uno è il cammeo con la testa di tiberio
laureata, già nella collezione di Fulvio orsini 58 , un
altro è un rilievo con una testa di fronte 59 e il terzo
(non è specificato se intaglio o cammeo) è una
testa di putto di fronte 60 . un’altra testa di fanciullo
in rilievo in lapislazzuli, ora al Museo Archeo-
logico di napoli 61 , potrebbe essere la testa di giovane,
che figura nell’inventario della collezione di
Fulvio orsini, datato al 1600 62 .
un’altra famosa raccolta che annovera diversi
pezzi della produzione in esame – editi di recente
– è quella medicea, a Firenze, al Museo degli
Argenti 63 .
Analogamente, nell’ampia collezione di sir
Hans sloane (1660-1753) conservata al British Museum,
solo in parte edita, sono parecchi gli esemplari
di questa produzione 64 .
Va infine ricordato che vi sono anche gli intagli
in lapislazzuli menzionati o pubblicati, ma senza illustrazione
(non va perciò escluso che alcuni possano
essere antichi). Basti citare gli intagli al British
Museum 65 , quelli numerosi del Museo di Berlino 66 ,
a Vienna, al Kunsthistorisches Museum 67 , a parigi,
56
sT r a Z Z u l l o 1979, pp. 76-78.
57
Pi r Z i o bir o l i sTe Fa n e l l i 2006, p. 101.
58
Pa n n u T i 1995, p. 162, n. 43; Gemme Farnese 2006, p. 130, fig. 204; Gi o v e, vi l l o n e 2006, p. 142, n. 124.
59
Pa n n u T i 1995, p. 164, n. 75; Gi o v e, vi l l o n e 2006, p. 147, n. 396 (senza immagine).
60
Pa n n u T i 1995, p. 167, n. 219.
61
Gi o v e, vi l l o n e 2006, p. 147, n. 411 (senza immagine).
62
De nol h a C 1884, p. 165, n. 265.
63 numerose opere in lapislazzuli vengono elencate, senza illustrazione, in as C h e n G r e e n Pia C e n T i 1968, passim, ora pubblicate
in Ge n n a i o l i 2007.
64 la visione della collezione sloane mi è stata possibile grazie alla disponibilità e alla liberalità di Judy rudoe (Assistant
Keeper, department of Medieval and Modern europe, British Museum) che qui ancora ringrazio. Va ricordato che alcuni degli
esemplari sloane sono stati editi; cfr. nota seguente.
65
Da lT o n 1915, p. 82, n. 579 (testa di giove?), p. 90, n. 632 (Marte (?) seduto su una corazza tiene un elmo nella destra e afferra
una spada nella sinistra; eliotropio, ma citato come appartenente alla produzione), p. 94, n. 662 (cupido stante tende il suo
arco), p. 144, n. 988 (due figure con elmo, una seduta, l’altra stante), n. 993 (figura maschile stante con mantello fluttuante),
n. 995 (figura femminile drappeggiata incedente, con bilancia), p. 145, n. 997 (leone), p. 146, n. 1010 (vaso con fiori), n. 1012
(trofeo), nn. 1017-1019 (lettere): tutti gli intagli sono datati al XVii secolo o alla seconda metà del XVi - prima metà del XVii
secolo e appartengono alla collezione sloane; wa lT e r s 1926, p. 157, n. 1406 (Hermes su un ariete, con borsa nella destra, caduceo
nella sinistra), p. 163, n. 1464 (psiche (?), con lungo chitone e himation, tiene un piatto nelle mani e con la sinistra una
piega del suo panneggio a cui è sospesa una farfalla dalle ali bruciate; nel campo, un tirso), p. 164, n. 1481 (eros stante, con
un arco nella sinistra e un fiore (?) nella destra), p. 187, n. 1747 (Fortuna tiene un ramo nella destra e un timone nella sinistra),
p. 230, n. 2234 (uomo nudo stante fa una libagione su un altare), p. 239, n. 2369 (montone); tutti gli intagli sono collocati tra
le gemme greco-romane; solo per il n. 1464 si avanza l’ipotesi non sia antico.
66
Fu r T wä n G l e r 1896, pp. 320-322, 326, n. 8725 (tre divinità capitoline in trono), n. 8726 (Artemide cacciatrice), n. 8728 (Hermes
su montone), n. 8729 (donna seduta davanti ad un altare?), n. 8731 (scorpione), n. 8732 (caduceo tra due spighe), nn.
8734-8740, 8742-8746, 8748-8752 (tutti guerrieri stanti), nn. 8754-8756 (Atena), n. 8759 (figura femminile con scettro e ramo),
n. 8761 (nike), nn. 8762-8763 (guerrieri), nn. 8764, 8766, 8768 (figure femminili con fiaccole (?), scettro o spada [?]), nn. 8771-
8772 (figure maschili con armi), nn. 8773-8777 (eroti con arco, con ramo, davanti ad altare), nn. 8779-8784, 8786-8790 (figure
sedute con in mano diversi oggetti), nn. 8793-8794, 8796-8797 (teste), nn. 8798-8799 (uccello davanti a un cespuglio), nn. 8800-
8803 (ramo con melograne), n. 8804 (ciotola con pianta), nn. 8806-8821 (figure non specificate), n. 8938 (testa sconosciuta). Va
precisato che non tutte le pietre sono lapislazzuli, ma si possono bene assegnare a questa produzione, perché Furtwängler li
considera come un unico insieme, già da lui ritenuto antico e poi ricollegato alla produzione in questione. inoltre, ibidem, p.
325, n. 8890 (zeus in trono con una nike in mano), p. 326, nn. 9019-9123 (tra le altre pietre, cinquanta lapislazzuli, senza indicazione
di soggetto; dall’indice sono i nn. 9032-9082; XVi-XVii secolo), p. 333, n. 9342 (guerriero che tiene una testa nella
sinistra, accanto l’iscrizione eA ticiA; XViii-XiX secolo).
67
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 251, n. 2540 bis. la studiosa data i 23 intagli (anche in altre pietre, oltre al lapislazzuli) al XVi - prima
metà del XVii secolo, riconducendoli alla produzione in esame.

76
al cabinet des Médailles 68 , a san pietroburgo, al
Museo statale dell’ermitage 69 , nel tesoro del delfino,
a Madrid, al Museo nazionale del prado 70 , al
Museo correr a Venezia 71 , all’Historisches Museum
di Basilea 72 , al thorvaldsen Museum di copenaghen
73 , tra le gemme della collezione devonshire a
chatsworth 74 o di quella praun, confluita nella collezione
Mertens-schaaffhausen e dispersa (cfr. oltre),
tra le impronte del cabinet reale a l’Aja 75 o
tra gli intagli venduti all’asta 76 .
senza relativa immagine vi sono intagli in lapislazzuli,
per lo più dispersi, ma di cui si ha notizia
77 ; oppure non si specifica se sono intagli o
cammei 78 ; altri intagli sono conosciuti solo da disegni
79 .
un caso particolare è costituito dagli intagli
gABriellA tAssinAri [rdA 34
identificati dalla Maaskant-Kleibrink tra le gemme
pubblicate da iacobus gronovius nella seconda
parte delle sue due edizioni (1695; 1707) dell’opera
di Abraham gorlaeus (cfr. supra) 80 . come infatti
indicava lo stesso gronovius, riconoscente agli
esperti conoscitori che l’avevano aiutato, tra cui J.
georgius graevius e Johannes smetius, molte delle
numerose gemme da lui aggiunte non appartenevano
a gorlaeus, bensì erano prese da altri testi
o da celebri collezioni del XVii secolo. e appunto
tra le gemme incluse da gronovius ve ne sono parecchie
di moderne. la cattiva resa degli intagli 81 e
le brevi spiegazioni di gronovius non rendono facile
riconoscere i pezzi della produzione in esame
e attribuire con sicurezza le singole gemme ai vari
filoni individuati in questa ricerca 82 .
68 Ch a b o u i l l e T 1858, p. 77, n. 418 (= ba b e l o n 1897, pp. 245-246, n. 450) (su un lato un cammeo con il busto di Minerva armata,
sull’altro un intaglio con una scena di offerta all’Amore: su un altare è la statua di cupido, nudo, che sembra benedire l’unione
di due personaggi, avanzanti uno incontro all’altro, un giovane presentando nelle mani un’offerta e una fanciulla che fa
un gesto d’assenso; XVi secolo), p. 331, n. 2410 (giulio cesare stante, coronato di alloro, tiene il globo del mondo e si volge
verso un personaggio che lo segue; età moderna), p. 617, n. 3503 (cavaliere di corsa), n. 3504 (atleta nudo, inginocchiato, tiene
una palma) (entrambi non datati, definiti lavori grossolani).
69 dalla collezione di pierre crozat: Ma r i e T T e 1741, p. 20, n. 390 (testa di imperatore del tardo impero con corona radiata), p.
26, n. 497 (teste femminili).
70 iñ i G u e Z 1989, p. 66, n. 52 (leone e uccello), p. 67, n. 82 (busto di uomo coronato d’alloro), p. 68, n. 127 (Vittoria), n. 136 (bu-
sto probabilmente femminile).
71 la Z a r i 1859, p. 134, n. 628 (curzio a cavallo che si getta nella voragine; nel fondo piccole figure in atteggiamento di dolore,
che escono da un tempio; definito come pezzo antico, non ben conservato).
72 Historisches 1995, p. 102 (guerriero stante; attribuito all’italia settentrionale e al XVi - metà del XVii secolo).
73 FossinG 1929, p. 238, n. 1769 (figura stante; lavoro molto rozzo, tra le gemme tardo-romane).
74 sC a r i s b r i C k 2003, p. 73 (Annibale; non datato, ma si ricorda che il lapislazzuli era popolare nel XVi secolo).
75 De Jo n G e 1837, p. 13, n. 302 (Minerva seduta tiene una vittoria), p. 31, n. 600 (lira d’Apollo), p. 32, n. 610 (sagittario), p. 62,
n. 1118 (pavone); tutti ascritti ad età antica.
76 sC a r i s b r i C k 1977, p. 9, n. 83 (ercole combatte contro Anteo; non antico), p. 11, n. 124 (Minerva stante con lancia e scudo; non
antico); Fine Jewels 1992, p. 88, n. 375 (figura femminile e delfino; XVii secolo), p. 89, n. 382 (Venere tiene la mela d’oro portata
da cupido; XVii secolo), p. 97, n. 433 (diana-selene; XVii secolo), p. 92, n. 402 (atleta; XViii secolo).
77 Ma r s h a l l 1907, p. 189, n. 1203 (un uomo nudo stante di fronte a un altare fa una libagione; tardo-romano); Catalogue 1921,
p. 19, n. 112 (leda e il cigno; dalla collezione di paolo ii. praun; antica?), p. 31, n. 219 (testa di caligola; dalla collezione Mertens-schaaffhausen;
tra le gemme ellenistiche e greco-romane), p. 33, n. 234 (rozza testa femminile), p. 34, n. 241 (tempio con
tre colonne ioniche su ogni lato e al centro una statua di un dio su un piedistallo), p. 36, n. 253 (colomba e una stella, rettangolare;
tutti e tre gli esemplari tardo-romani); gu i r a u D 1988, p. 143, nota 42 (testa di un imperatore del Basso impero); Zw i e rl
e i n-Di e h l 1994, p. 69 (un satiro; dalla collezione di paolo ii. praun); sP i e r, vassilika 1995, p. 91, p. 98, nota 4, p. 101, nota 62
(una scena cristiana; considerata un “falso”).
78 Illustrated Catalogue 1885, n. 11 (disegno di un busto di guerriero; non datato); Fe M M e l , he r e s 1977, p. 217, n. 5, p. 226, n. 5
(giove seduto in trono con scettro e Vittoria; senza immagine, in un elenco di gemme antiche di Filippo Hackert, precedente
il 1810); la Mo n i C a 2002, p. 70, n. 8, n. 11, p. 73, n. 93, n. 97, p. 74, n. 105 (inventario manoscritto seicentesco della collezione
Boncompagni ludovisi; tutti i pezzi sono senza immagine e non datati: teste di commodo e crispina; teste di nerone con
Agrippina; Morfeo giacente con il papavero; Venere e amore; due prigionieri legati a un albero).
79 Ma r i e T T e 1750, vol. ii, n. 67 = Ch a b o u i l l e T 1858, p. 272, n. 2094 (testa di Faustina maggiore, moglie di Antonino pio; chabouillet
non ne dà l’immagine e lo pone tra gli intagli antichi); gu i r a u D 1996, p. 196, tav. lXii, n. 964 (un personaggio nudo
di fronte, in un anello di ii secolo d.c.).
80 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. x i i-xiii e passim; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 237, 241.
81 per le forti critiche alle tavole di gronovius, v. Ta s s i n a r i 1994, p. 50.
82 per i motivi suddetti non è stato possibile assegnare ai vari gruppi alcuni esemplari pubblicati da gronovius, qui citati per
arricchire quantitativamente il panorama. si tratta di intagli in lapislazzuli e corniole con figure femminili sedute o maschili

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
77
Analogamente le incisioni imprecise e trascurate
dei volumi che illustrano la collezione di gemme
raccolta da Johannes Martinus ebermayer (1664-
1743), stimato commerciante di norimberga, sconsigliano
di attribuire alla produzione in esame quegli
intagli che forse le appartengono ma non sono
in lapislazzuli 83 .
Va infine sottolineato che gli studiosi dei secoli
XVii-XViii talvolta usavano diverse definizioni
per la stessa pietra, in questo caso il lapislazzuli.
Ad esempio un intaglio (non inserito in questo studio)
con ercole piegato, inginocchiato, soggiogato
da cupido con una freccia in mano, è indicato dal
Beger, che lo pubblica, in un testo come lapislazzuli
84 , in un altro come smeraldo 85 .
così, gori definisce ‘diaspro blu’ quattro intagli
in lapislazzuli, uno con la raffigurazione di Alessandria,
un altro con un busto femminile, forse giulia
figlia di tito, il terzo con testa di satiro e siringa
(cfr. oltre) e l’ultimo con giove (?) seduto con
l’aquila ai piedi, documentato da un’impronta in
gesso della raccolta di luisa rasponi Murat 86 . l’intaglio,
già nella galleria di Firenze, è disperso (?),
ma quasi sicuramente è giusta la diversa identificazione
della pietra, appunto come ‘lapislazzuli’, data
da tommaso puccini nel suo inventario (1799) 87 .
concludendo – e tenendo presente tutti i limiti
inerenti ad assumere, in vari casi, il lapislazzuli
come unico indizio per individuare le gemme della
produzione per cui ‘sfuggono’ gli intagli nelle altre
pietre – il panorama è ben più ricco di quanto
emerga dagli esemplari menzionati 88 .
che la produzione dei lapislazzuli sia sempre
anonima, così vasta e spesso di ordinaria esecu-
zione, tanto da potersi definire di ‘massa’, si comprende
inserendola in quel noto fenomeno di glittica
corrente dei secoli XVi e XVii. Viene realizzata
una schiera di cammei, per lo più piccoli, con busti
di imperatori, papi, filosofi, negri, dame in guisa
di cleopatra, Flora, diana, Venere, Menade e figure
di tipo anticheggiante. Questa produzione di
‘massa’ si spiega con la moda dell’uso del cammeo
non come opera d’arte preziosa, ma come ornamento
indossato in abiti e cappelli, incastonato
in gioielli o applicato come decorazione sugli oggetti
più diversi 89 .
così, la zwierlein-diehl 90 ricorda che le corniole
e i lapislazzuli della produzione in esame erano
impiegati non tanto singolarmente, quanto in maniera
decorativa. lo dimostrano la già citata anfora
di smalto, della metà del XVii secolo, e una cassetta
d’avorio del XVii secolo, conservate a Vienna,
al Kunsthistorisches Museum, dove sono accostati
pezzi antichi e non (quelli appunto dell’officina
dei lapislazzuli), disposti secondo un punto di vista
puramente ornamentale, in una alternanza tra
figure e teste (radiate e filosofi barbati).
Anche in altri casi è possibile constatare che
queste gemme erano inserite nel vasellame. Menzioniamo
le varie coppe, piatti, boccali, coperchi in
pietre dure e oro, databili all’incirca dalla metà del
XVi secolo alla metà del XVii secolo, al louvre, su
cui sono fissati intagli e cammei, con teste e figure,
mescolati antichi e non, alcuni della produzione
in esame, incastrati anche capovolti o all’interno
o nella base 91 .
o il cofanetto, opera francese (1630-1640), nel
tesoro del delfino, al Museo nazionale del prado,
stanti, con un oggetto in mano, a volte vicino a un’ara o circondate da rami, in un caso una vittoria stante incorona un vincitore
di giochi, in un altro due figure stanti fanno un sacrificio; oppure sono teste femminili o maschili: Gr o n o v i u s 1695, p. 23,
n. 201, p. 24, nn. 208, 217, p. 27, n. 242, p. 52, nn. 600-601, pp. 53-54, nn. 610, 611, 617, 623, p. 55, n. 637, pp. 56-57, nn. 650,
652-654, 659, 661-663.
83 Gemmarum affabre 1720, passim. per i giudizi negativi su questa opera, cfr. Ta s s i n a r i 1994, pp. 51-57.
84
be G e r u s 1685, p. 40, tav. XXXi.
85
be G e r u s 1696, pp. 34-35.
86 7
re i n a C h 1895, p. 32, tav. 28, n. 55 (= Go r i 1731-32, i, n. 55 ). la definizione del gori è seguita dal raspe (ra s P e 1791, p. 88,
n. 955). per l’impronta rasponi Murat: Mon T e v e C C h i 1998, p. 47, n. 91.
87 p. 328, n. 410 (visione autoptica).
88 Ad es. potrebbero appartenere alla produzione in esame quei molti altri intagli nel Museo Archeologico nazionale di Madrid
che la casal garcia non pubblica perché la loro modernità è evidente: Ca s a l Gar C í a 1990, p. 74.
89 su questa produzione, cfr. ad es. Da lT o n 1915, pp. l x x v i-l x x v i i; kr i s 1929, pp. 90, 177, 180, tav. 97, nn. 418, 419, tav. 98, nn.
416-417, tav. 117, n. 470; we n T Z e l 1958, pp. 294-296; Ga s Pa r r i 1995, p. 137; Ga s Pa r r i 1995a, pp. 422-424; se iD M a n n 1996, p. 259;
as C h e n G r e e n Pia C e n T i 1997; we b e r 2001, p. 21; Ga s Pa r r i 2006, p. 18 e passim; he i n 2008, pp. 69-73.
90
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 24-26, 246, tav. 181, n. 2540 bis; Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, p. 390.
91
alCouFFe 2001, pp. 88-89, n. 23, pp. 184-186, n. 63, p. 380, n. 183, p. 398, n. 191, pp. 413-414, n. 197, pp. 421-422, n. 203 e
passim.

78
ricoperto di cammei di differenti epoche e incisori;
inframmezzati tra i cammei ci sono vari medaglioni
in lapislazzuli ovali lisci o in forma di conchiglia
scanalata 92 .
teste ritratto in lapislazzuli incastonate in oggetti
sono ripetutamente menzionate negli inventari
delle collezioni di Monaco, senza che si possa
precisare il personaggio raffigurato 93 .
infine, anche le dimensioni assai ridotte di varie
di queste gemme provano il loro impiego decorativo.
8. La localizzazione delle officine
per ora non è risolta in modo soddisfacente la
questione riguardo all’ubicazione delle officine produttrici
di questi intagli. zazoff 94 la porrebbe forse
a parigi, considerati i molti esemplari nella collezione
del cabinet des Médailles. secondo la Maaskant-Kleibrink,
lo stile si adatta con le generali
tendenze manieristiche dell’arte dell’epoca e la
fabbricazione può perciò esser attribuita a qualsiasi
centro con note attività incisorie, come le città del
nord italia, roma, praga o parigi 95 . Ma la studiosa
rilevando giustamente un gran numero di questi
intagli anche al Museo degli Argenti a Firenze,
e in altre raccolte italiane, conclude a favore
di una possibile produzione in italia 96 . inoltre osserva
che la somiglianza di queste gemme conduce
ad un limitato numero di officine situate vicine
una all’altra. così la zwierlein-diehl pensa che le
officine, presumibilmente poche e vicine, sarebbero
da ricercare in italia settentrionale (Venezia? padova?);
lo fa supporre il fatto che quasi tutti i numerosi
intagli della produzione in esame, ora a Vienna,
vengono dalla collezione del XVii secolo, prima
conservata nel castello “il catajo” a este; dall’italia,
dove fu realizzata la maggioranza delle gem-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
me, antiche e pseudoantiche, esse si sarebbero diffuse
in tutta europa 97 .
Attualmente la maggior parte degli studiosi
ritiene probabile che gli ateliers siano localizzati
nell’italia settentrionale; in particolare talvolta si
propone Venezia e padova 98 .
non è certo il caso di affrontare qui l’analisi dei
grandi centri della produzione glittica post-antica.
ricordiamo solo che i più importanti in italia – che
mantenne la sua supremazia fino al declino dell’incisione
– sono roma, Firenze, Milano e Venezia.
richiamiamo alcuni dati, deliberatamente limitati
e strettamente pertinenti allo scopo della ricerca,
che depongono a favore di una localizzazione settentrionale
delle officine dei lapislazzuli; e precisamente
a Venezia e a Milano.
A Venezia era fiorente l’arte di contraffare le
gemme con il vetro, che ben si prestava alla loro
imitazione; e il patrimonio di conoscenze, tra cui
le formule della falsificazione delle pietre preziose,
era rigorosamente conservato segreto 99 . Venezia
era centro di lavorazione del cristallo di rocca e
delle pietre dure ed emporio per il commercio delle
stesse. i traffici con l’oriente facevano arrivare nella
città molti minerali che venivano lavorati grazie
alle notevoli conoscenze tecnologiche. dal lapislazzuli
si estraeva un pigmento molto ricercato per riprodurre
il blu intenso, l’oltremare, così chiamato
perché proveniva appunto da oltremare. A Venezia
già nel ‘300 avveniva la preparazione di questo
pigmento ricercato, raro, costoso, noto e apprezzato
in tutta europa sino alla fine del ‘ 700. come recita
una testimonianza di un miniaturista inglese
vissuto nel ‘500: “the darkest and highest blew is
ultermaryne of Venice” 100 .
inoltre l’ambiente veneziano-padovano è quello
in cui si forma il famoso Valerio Belli.
Ma altri fattori inducono ad ipotizzare una collocazione
delle officine a Milano.
92 iñ i G u e Z 1989, pp. 59-63, n. 31 (cofanetto), pp. 60-63, nn. 14-15, 32-33, 39-40, 57-58, 70, 80-81, 87-88, 103-106, 110-113 (medaglioni)
= ar b e T e Ta Mi r a 2001, pp. 230-232, n. 71 (cofanetto), pp. 230-232, nn. 14-17, 43, 52-55, 67-70, 101-104, 112-115 (medaglioni).
93 we b e r 1992, p. 81, n. 27.
94 Za Z o F F 1983, p. 343, nota 295.
95 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 237.
96 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. x i i, 88, 91.
97 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 25-26; Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, p. 393.
98 cfr. ad es. we i s s 1996, p. 165; Ta s s i n a r i 1996, p. 190; se n a Ch i e s a 1996, p. 484; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 236-238; we b e r
2001, passim (dove per molti intagli si specifica un’origine cisalpina); se n a Ch i e s a 2005, p. 492.
99 cfr. da ultimo Ta s s i n a r i 2009b, pp. 389-391; Ta s s i n a r i 2010a, pp. 193-199, ove bibliografia precedente.
100 la Z Z a r i n i 2003, pp. 164-165, 173, 175.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
79
così Kris 101 , nel valutare l’influsso che hanno
avuto i lavori del Belli e del Bernardi sull’evoluzione
della glittica, insiste sull’importanza dell’opera
del Bernardi nella cerchia milanese, per la somiglianza
del linguaggio formale e del modo di
lavorare.
È nota la straordinaria fioritura dell’oreficeria
milanese, specie nella seconda metà del XVi secolo,
e l’insuperabile virtuosismo tecnico con cui si lavorava
il cristallo di rocca, abilità in cui spiccarono
celebri dinastie di orafi e intagliatori, come i Miseroni
e i saracchi, o un incisore, ‘plasticatore’, medaglista
come Annibale Fontana 102 . nel ‘500 Milano
diventò il più qualificato centro di produzione
di vasi in pietra dura, produzione che soddisfaceva
le corti europee, che si disputavano i più illustri
incisori. e non pochi sono gli oggetti – piatti,
tazze, brocchette – in cui è impiegato il lapislazzuli,
ascritti ai Miseroni, ai saracchi o ad Annibale
Fontana 103 .
da Milano si trasferirono a Firenze, al servizio
dei Medici, dal 1572 i fratelli giovanni Ambrogio
e gian stefano caroni e dal 1575 giorgio di cristofano
gaffuri, acquistando fama nella lavorazione
dei cristalli, dei vasi in lapislazzuli e dei cammei
incisi 104 . essi operavano nelle botteghe granducali
fiorentine, dove fu realizzata da Jaques Bylivelt,
su disegno di Bernardo Buontalenti, quel capolavoro
di fiasca in lapislazzuli (1583-84) con montatura
d’oro e smalti policromi, ora al Museo degli Argenti
105 . nello stesso Museo, nel tesoro dei Medici,
sono numerosi i vasi e i vasetti con coperchio, tazze,
coppe, ciotole, tutti sempre in lapislazzuli, ascritti
soprattutto al terzo quarto e alla seconda metà
del XVi secolo e sino alla fine del secolo, molti at-
tribuiti a manifattura milanese (e talvolta più precisamente
ai Miseroni), ma anche a quella fiorentina
106 .
un’altra tazza di lapislazzuli fu acquistata da
cosimo i da gasparo Miseroni (1563 circa) ed è
ora al Museo di Mineralogia dell’università di Firenze
107 .
il lapislazzuli, oltre che apprezzato per i vasi,
era tra le pietre più usate nei mosaici e nei commessi
di pietre dure, specialità della manifattura
granducale fiorentina; perciò dovevano essercene
grandi quantità, nel XVi secolo 108 .
concludendo, ci sfuggono ancora molti elementi
per poter stabilire con sicurezza la localizzazione
precisa delle officine della produzione di lapislazzuli.
né si riescono pienamente a valutare i veri
motivi della presenza/assenza, dell’esiguità o del
cospicuo numero degli esemplari di questa produzione
in alcune collezioni.
inoltre ricordiamo che quasi sicuramente non
tutta la produzione in esame è stata realizzata in
italia. infatti gli intagli del filone n. 8 assai probabilmente
erano incisi, secondo la convincente ipotesi
della Maaskant-Kleibrink, nei paesi Bassi, più
tardi rispetto alla fabbricazione italiana, nel tardo
XVi secolo e nella prima metà del XVii secolo.
per quanto riguarda l’ipotesi che le officine siano
poche e vicine, da questo studio emerge una
gamma di situazioni: i pezzi possono essere pressoché
identici o possono diversificarsi solo per lievi
modifiche o per un differente rendimento stilistico
e/o iconografico; oppure i particolari connotanti
ricorrono in gemme di vari gruppi. senza dubbio
si riscontrano scambi, influssi, trasposizioni, strette
interdipendenze …
101
kr i s 1929, i, pp. 72-73 e passim. Quanto all’influsso del Belli sull’officina milanese dei sarachi, ibidem, pp. 111-112 e passim.
102
Di s T e l b e r G e r 1988, pp. 457-459; ve n T u r e l l i 1996, pp. 50, 53-54, pp. 202-204 (Miseroni; attestati dal 1453 al 1684), pp. 206-207
(saracchi; notizie dal 1561 al 1617) e passim; ar b e T e Ta Mir a 2001, pp. 51-60; ve n T u r e l l i 2002, pp. 240, 246 e passim; Di s T e l b e r G e r,
se i P e l 2002, pp. 79-99 e passim (r. distelberger) (bibliografia essenziale). sui Miseroni cfr. anche ve n T u r e l l i 2009, ad indicem.
103 Ad es. iñ i G u e Z 1989, pp. 28, 252, n. 4 (= ar b e T e Ta Mir a 2001, p. 174, n. 40), pp. 132-135, n. 80 (= ar b e T e Ta Mir a 2001, pp.
45, 49, 116-118, n. 10), p. 105, nn. 60-61 (= ar b e T e Ta Mir a 2001, pp. 45, 200-201, n. 56); ve n T u r e l l i 1996, pp. 98-99; Di s T e l b e r G e r,
se i P e l 2002, pp. 176-178, n. 92, pp. 307-308, n. 191 (r. distelberger).
104
ve n T u r e l l i 1996, pp. 30, 56; Gi u s T i 1997, p. 381; Gi u s T i 2003, pp. 520, 523 (bibliografia essenziale). sui caroni cfr. anche ve n-
T u r e l l i 2009, ad indicem.
105 da ultimo, ve n T u r e l l i 2009, p. 73, n. 33, p. 208, tav. XVi, n. 33, ove bibliografia precedente.
106 da ultimo, ve n T u r e l l i 2009, pp. 69-71, nn. 26-30, p. 72, n. 32, p. 93, nn. 43-44, p. 104, n. 60, p. 105, n. 62, p. 119, n. 70, pp.
121-122, n. 75, p. 129, n. 86, pp. 205-207, tavv. Xiii-XV, p. 212, tav. XX, p. 219, tav. XXVii, p. 222, tav. XXX, p. 225, tav. XXXiii,
pp. 254-256, nn. 135-138, p. 261, nn. 147, 149, pp. 267-269, nn. 157-160, p. 300, n. 238, p. 301, n. 241, p. 304, n. 247, p. 307, n.
256, p. 313, n. 274, p. 323, n. 306, p. 330, n. 333.
107
Do l C i n i 2003; ve n T u r e l l i 2009, pp. 50-51, fig. 10.
108
Pa M Pa l o n i MarT e l l i 1988, pp. 270-271; Gi u s T i 1992, pp. 269-270, tavv. 138-139 (bibliografia essenziale).

80
9. Le collezioni: alcuni dati
l’esame delle collezioni in cui gli intagli della
produzione si trovano possono fornire dati per delineare
i percorsi delle gemme, per precisare le datazioni
avanzate e anche per ipotizzare la localizzazione
di eventuali officine.
Va premesso che purtroppo in genere non è possibile
ricostruire le raccolte di cui fecero parte originariamente
gli intagli o che non si possono ancorare
i pezzi ad un preciso momento di acquisto
o che esso non risulta determinante o infine come
siano ignote le modalità con cui le gemme sono entrate
nella collezione.
pertanto ricordiamo solo le collezioni principali
o più documentate o i cui dati sono più significativi,
tralasciando quelle informazioni che non risultano
di una qualche utilità.
innanzitutto sono assai rari i casi in cui si conosce
il luogo di rinvenimento.
tre intagli in corniola con teste laureate (i primi
due appartenenti al filone n. 11 gruppo B, il terzo
al gruppo c), già considerati antichi, sono stati recuperati
uno vicino ad una villa, a Aiguefer (ouveillan,
linguadoca) 109 , l’altro presso l’anfiteatro di
Xanten 110 , e il terzo – definito giulio cesare – a londra
nel tamigi, nel 1853 111 .
Alcuni intagli in corniola e in lapislazzuli con
figure, conservati a Budapest, al Museo nazionale
ungarico, sono stati trovati a nyitracsalád, oggi in
slovacchia, a Árpás, in Komitat sopron, a Kispetri,
in Komitat Kolos, in romania (questo particolarmente
interessante perché appartiene a un tesoro
con diversi lavori d’argento del XVi-XVii secolo) e
a eszék (osijek), in croazia 112 .
nella valle inferiore del guadalquivir è stato
rinvenuto un intaglio in lapislazzuli datato alla
gABriellA tAssinAri [rdA 34
fine del i secolo d.c. 113 ; altri nelle antiche città del
Ponto Eusino 114 .
Ma si ignora la provenienza della stragrande
maggioranza delle gemme confluite nelle collezioni.
le descrizioni molto sommarie dei 2436 esemplari
della eterogenea collezione del Museo Archeologico
nazionale di Madrid 115 non permettono di
identificare con sicurezza le singole gemme. comunque,
una parte viene dagli scavi di ercolano,
di pompei e della spagna, un’altra da quella raccolta
reale, che ha assorbito quasi tutti i pezzi stranieri,
specie francesi, e ancora un’altra è frutto di
numerosi acquisti da collezionisti di spagna, Francia
e italia.
sempre a Madrid, al prado, si custodisce quell’insieme
(il tesoro del delfino) che Filippo (1683-
1746) – monarca di spagna con il nome di Filippo
V – ricevette come eredità di suo padre luigi (1661-
1712), gran delfino di Francia, unico figlio superstite
di luigi XiV ed erede della corona 116 .
Vari intagli di questa produzione, ora al museo
g. M. Kam di nimega, provengono dalla collezione
(con molti esemplari di raccolte più antiche) riunita
da p. ch. g. guyot, da lui donata alla città nel
1850, come da quella del mercante g. M. Kam iniziata
intorno al 1900 e poi lasciata allo stato 117 .
Altri intagli appartengono alla raccolta, formata
a nimega nella prima metà del XVii secolo, dal
famoso antiquario Johannes smetius e dal figlio,
inclusa anche tra le gemme pubblicate dal gronovius,
venduta nel 1704 all’elettore palatino, Johann
Wilhelm, e quindi ora a Monaco (staatliche Münzsammlung)
118 .
la collezione glittica conservata a Monaco risulta
una delle più cospicue: è costituita dai beni della
schatzkammer della residenza di Monaco, del-
109 Gallia 1966.
110
Pl a T Z -ho r s T e r 1987, p. 41, tav. 14, n. 73. l’intaglio, ascritto dalla platz-Horster alla prima metà del i secolo d.c., è stato datato
al XVi o al XVii secolo (se n a Chi e s a 1990, p. 485) o al XVi - prima metà del XVii secolo (Zw i e r l e i n-Di e h l 1990, p. 643).
111
ri C h T e r 1971, p. 97, n 461 = he n i G 1978, p. 247, tav. XV, n. 481. Henig datava questo intaglio al i secolo a.c. o più tardi, ma
in seguito non lo ha più ritenuto romano (Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 88, n. 174).
112
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 87-88, nn. 297, 300, 305, 308.
113
Ch av e s Tri s Ta n, Ca s a l Gar C í a 1993, pp. 330-331, n. 75, fig. 3, n. 75.
114
ki b a lT C h i T C h 1910, passim.
115 per la storia della collezione glittica del Museo Archeologico, Ca s a l Gar C í a 1990, pp. 55-60; Ch av e s Tri s Ta n, Ca s a l Gar C í a
1993, pp. 316-317. cfr. anche De Gabinete 1993.
116 per un’analisi delle raccolte e dei vari aspetti del collezionismo di luigi XiV e di suo figlio luigi, gran delfino di Francia,
ar b e T e Ta Mir a 2001, pp. 19-33 (pp. 33-38 fonti documentarie).
117 per un’analisi delle collezioni del Museo cfr. Maa s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. ix-x i v; Gu e P i n 1990, p. 168.
118
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. ix-x i i; Gu e P i n 1990, p. 168; we b e r 1992, pp. 15-16 e passim.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
81
la famiglia bavarese dei Wittelsbach e dei principi
elettori del palatino. per quanto riguarda la gran
quantità di esemplari della produzione in esame
(tra l’altro, come già notato 119 con numerosissimi e
forti paralleli con i pezzi di Madrid), si è detto che
una parte viene dalla collezione dell’elettore palatino
Johann Wilhelm von der pfalz-neuburg (regnò
1690-1716) 120 , che nella sua residenza a düsseldorf,
tra il 1696 e il 1716, aveva formato una delle più
famose raccolte tedesche (più di 400 gemme), di
epoca barocca. probabilmente sua ispiratrice fu anche
la seconda moglie, la figlia di cosimo iii Anna
Maria luisa de’ Medici, di cui è noto il gran interesse
per le gemme, che dopo la morte del marito
ritornò a Firenze con gemme e gioiel li. non sono
note le fonti di acquisto di Johann Wilhelm. sappiamo
dei suoi buoni rapporti con il langravio Karl
di Hessen-Kassel; entrambi potevano comprare dagli
stessi agenti artistici; ma finora non vi è alcun
dato di archivio al proposito. uno degli eredi di
Johann Wilhelm, Karl theodor, nel 1785 trasferì la
sua residenza a Monaco e vi portò la raccolta glittica.
un altro blocco di Monaco, che conserva varie
gemme della produzione in esame, viene dal principe
abate del monastero di st. emmeram a regensburg,
coelestin steiglehner 121 , appassionato
collezionista di monete e pietre incise. si ignora
la storia di questa raccolta, venduta al Münzkabinett
nel 1812 – se era solo la collezione personale
dell’abate o comprendeva anche una parte di più
antiche raccolte del monastero, e le modalità di acquisto
dei pezzi – che contiene 844 cammei e intagli
antichi e non, e anche belle paste vitree di opere
di artisti famosi come giovanni pichler (1734-1791)
e nathaniel Marchant (1739-1816).
conservato sempre a Monaco, ma di provenienza
ignota, è un esemplare assai interessante
per diversi aspetti. si tratta di un lapislazzuli inciso
su entrambi i lati: in uno un cammeo con il busto
di Anna d’Austria (1601-1666), moglie del re di
Francia luigi Xiii, nell’altro un intaglio con Apol-
lo e dafne, inserito nel gruppo F del filone 1 (tav.
XXXiV g) 122 . secondo la Weber il cammeo si basa
su una medaglia di Jean Varin, coniata intorno al
1645, il cui retro mostra luigi XiV come bimbo,
mentre l’intaglio è più antico del cammeo, probabilmente
un lavoro francese del 1600 circa. comunque
sia, questo esemplare testimonia come il lapislazzuli
venisse usato per un cammeo ufficiale a
cui non si disdegnava di associare una tipica figurazione
della produzione in esame, di cui fornisce
un terminus ante quem.
tre collezioni costituiscono la base della raccolta
glittica ai Musei di Berlino 123 : quella della corte
di Brandeburgo, quella del Margravio di Ansbach
e la collezione stosch.
Va sottolineato che un terzo di tutti i lapislazzuli
appartengono alla Kunstkammer della corte di
Brandeburgo con circa 300 pietre, sostanzialmente
radunata dai grandi principi elettori e da Federico
i. nell’inventario molto sommario del 1649 non è
citata la raffigurazione ma solo il materiale delle 67
gemme, quasi tutti intagli (e tra questi anche lapislazzuli);
nell’inventario del 1672 è documentata la
succitata agata con ercole e cerbero; quindi è questo
un utile terminus ante quem.
nel 1696 lorenz Beger, conservatore e bibliotecario
di corte di Heidelberg, pubblicò il suo Thesaurus
Brandeburgicus Selectus: sive Gemmarum …: gran
parte delle gemme ritenute da Beger antiche sono
state più tardi riconosciute moderne.
la collezione del Margravio di Ansbach, al Museo
di Berlino dal 1758, presenta le caratteristiche
dei gabinetti di gemme principeschi: è composta di
256 intagli e cammei, di cui vari moderni, ritenuti
antichi a causa dei loro soggetti classici, e tra questi
anche vari intagli in lapislazzuli.
il poliedrico barone philipp von stosch (1691-
1757) 124 , esperto ed insaziabile collezionista di gemme,
prima a roma, poi a Firenze, riunì una eccezionale
raccolta di cammei e intagli antichi e non,
paste vitree e calchi; Winckelmann ne stese il catalogo.
nel 1764 Federico ii comprò gemme, impron-
119 Ca s a l Ga r C í a 1990, p. 73.
120 we b e r 1992, pp. 11-16 e passim; we b e r 2001, pp. 13-14. cfr. anche se iD M a n n 1993.
121 we b e r 1992, p. 13; se iD M a n n 1996a; we b e r 2001, pp. 16-17 e passim.
122 we b e r 1992, pp. 22-23, 190-191, n. 243, tav. iii.
123 per la storia della collezione, cfr. Fu r T wä n G l e r 1896, pp. v-x i; Zw i e r l e i n-Di e h l 1969, pp. 9-11; Gr ö s C h e l 1979, pp. 52-57; Gr ös
C h e l 1981, pp. 98-99; Zw i e r l e i n-Di e h l 2007, pp. 271-272.
124 da ultimo, Ta s s i n a r i 2009a, pp. 175-177; Ta s s i n a r i 2010, pp. 31-33.

82
te e paste vitree: 3444 intagli di cui 887 pietre e paste
riconosciute come moderne 125 . la straordinaria
raccolta di stosch di 28000 impronte fu acquistata
nel 1791 da James tassie che le utilizzò per le sue
riproduzioni.
Quattro intagli della collezione stosch, pubblicati
da Winckelmann, sono in lapislazzuli 126 .
pochi esemplari sono stati editi delle numerose
gemme dei secoli XVi-XViii della collezione di
Kassel (Antikensammlung, staatliche Museen) 127 ; si
è già accennato come dei lapislazzuli ce ne siano
più di un centinaio. nonostante le incisioni mediocri
e sommarie dell’edizione dell’opera di Abraham
gorlaeus, commentata dal gronovius, in qualche
caso è stato possibile riconoscere che i pezzi della
collezione glittica di gorlaeus sono ora a Kassel. la
collezione glittica di Kassel, una delle più considerevoli
in germania – nel 1767 ammontava a circa
2500 intagli, per lo più, e cammei, antichi e moderni
–, fu arricchita sia dal langravio Karl di Hessen-
Kassel (1670-1730), che durante il viaggio in italia
nel 1701 comprò dal nobile veneziano Antonio capello
una collezione di gemme, molte non antiche,
sia dal langravio Federico ii di Hessen (regnò dal
1760 al 1785) nel suo viaggio in italia (1776-1777)
e attraverso i suoi corrispondenti.
Forniscono un utile terminus ante quem gli intagli
in lapislazzuli appartenuti alla raccolta del commerciante
e collezionista di norimberga paolo ii.
praun (1548-1616). secondo von Murr, autore della
descrizione del cabinet 128 , praun cominciò a collezionare
all’età di 28 anni (nel 1576) in germania
e in italia; già nel 1589 aveva in norimberga una
raccolta rilevante di pitture, statue, busti, bassorilievi,
bronzi, monete, disegni, curiosità, e, appunto,
pietre incise e non. Va sottolineato che questa
collezione – una delle più importanti, non principesche,
del XVi secolo – è stata costituita soprat-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
tutto in italia; in particolare la maggior parte delle
gemme è stata acquistata a Bologna, dove praun
morì. nella descrizione di von Murr sono elencate
1163 gemme (1083 intagli e 80 cammei); prevalentemente
gemme romane, ma anche etrusche, italiche
e del rinascimento italiano. solo 5 cammei e 8 intagli
von Murr ritiene siano moderni, mentre sono
definiti greci o romani lavori sicuramente del XVi
secolo, con soggetti antichi.
dunque, tra le gemme considerate antiche vi
sono quasi una trentina di intagli e due cammei
in lapislazzuli. tutti senza immagini, questi esemplari
mostrano una gamma ampia e varia di raffigurazioni:
giove circondato dallo zodiaco, Minerva
seduta con lancia o vittoria, Venere con cupido,
cerere, leda e il cigno, iole con la clava di ercole,
sacrifici, figure di Vittorie, cupidi, eroi, filosofi,
astronomi, geni, teste di imperatori romani 129 .
nel 1772 von Murr inviò 60 impronte a philipp
daniel lippert, che le inserì nel suo supplemento
del 1776; tra le paste vitree di lippert ora a Würzburg
(Martin-von-Wagner-Museum der universität)
che documentano 80 gemme della collezione
praun, tra cui 26 gemme del XVi secolo, vi è un
intaglio in lapislazzuli (cfr. oltre).
comprata nel 1839 da sibylle Mertens-schaaffhausen
(1797-1857), la raccolta praun condivise la
sorte della vendita e dispersione della collezione
Mertens-schaaffhausen.
Molti intagli della produzione in esame, ora a
Vienna, al Kunsthistorisches Museum, vengono o
dalla collezione estense (la maggior parte) o da
quella costituita dall’Arciduca Ferdinando che morì
nel 1595 130 . il marchese tommaso, ultimo erede degli
obizzi (morto nel 1803), impiegò il suo ingente
patrimonio per trasformare il castello-villa, “il
catajo”, dimora della famiglia a este, in un vero
e proprio museo. grazie ai viaggi e ad una rete
125
Fu r T wä n G l e r 1896, pp. v i-v i i, 323-340, nn. 9423-9725. cfr. anche Zw i e r l e i n-Di e h l 1969, p. 9.
126
wi n C k e l M a n n 1760, ii, p. 61, n. 185 (= Fu r T wä n G l e r 1896, p. 325, tav. 63, n. 8903), ii, p. 76, n. 286 (= Fu r T wä n G l e r 1896, p.
320, tav. 62, n. 8726), ii, p. 92, n. 397 (= Fu r T wä n G l e r 1896, p. 320, n. 8728), iV, p. 450, n. 331 (= Fu r T wä n G l e r 1896, p. 326, n.
8938).
127 sulla collezione glittica di Kassel, Za Z o F F 1965, pp. 1-6; Za Z o F F 1970, pp. 179-181; hö C k e r 1987-88, pp. 8-9. ulteriore bibliografia
in Ta s s i n a r i 1994, pp. 50-51.
128
Mu r r 1797. per un’analisi del collezionista, della raccolta e delle sue vicende, si rimanda, oltre che a Mu r r 1797, a Zw i e rl
e i n-Di e h l 1994; Zw i e r l e i n-Di e h l 1994a; Zw i e r l e i n-Di e h l 2007, p. 273.
129
Mu r r 1797, p. 274, n. 69, p. 276, n. 83, p. 280, n. 139, p. 281, nn. 146, 148, p. 282, n. 158, p. 283, n. 172, p. 291, n. 266, p. 293,
n. 299, p. 295, nn. 338, 344, 349, p. 298, n. 377, p. 302, n. 458, p. 304, nn. 493-494, p. 310, n. 559, p. 314, nn. 620, 624, p. 315, nn.
636, 646, p. 316, nn. 655, 662, p. 318, n. 686, p. 326, n. 771, p. 327, n. 792, p. 329, nn. 837, 840, p. 339, n. 1018.
130 sulle due collezioni, cfr. Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 25-26; be r n h a r D-wa l C h e r 1991, pp. 28, 36-37. per un esame del marchese
tommaso degli obizzi e della sua eterogenea collezione, Fa n T e l l i, Fa n T e l l i 1982; Fa n T e l l i 1988; Fava r e T T o 1989, p. 319.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
83
di rapporti e corrispondenti estesi a tutta italia e
anche fuori, il marchese otteneva uno straordinario
numero di ogni sorta di oggetti, sulla cui qualità
venivano sollevati dubbi; ma la raccolta, quantitativamente,
era divenuta una delle ‘meraviglie’.
Quanto alle gemme si trattava soprattutto di lavori
della glittica italiana del XV e XVi secolo. Alla
morte del marchese, dopo una lunga e travagliata
storia attraverso una serie di passaggi di eredità
tra gli estensi, le collezioni finirono a Vienna e
in parte a Modena.
per ciò che riguarda i lapislazzuli conservati a
parigi, al cabinet des médailles, si tratta della raccolta
glittica prima nel gabinetto del re 131 . Varie
gemme vennero acquistate in italia dai commissari
del re enrico iV, così come provenivano dall’italia
molte delle pietre incise della collezione lasciata
nel 1660 dal duca d’orleans, zio di luigi XiV. Ad
arricchire la collezione contribuirono gli inviati nel
levante, i doni di stranieri e altre raccolte, ad esempio
quella famosa di nicolas-claude peiresc.
Quanto agli esemplari della produzione al Museo
del louvre, i primi acquisti noti del re luigi
XiV datano al 1663, varie gemme sono entrate nella
collezione del cardinale Mazzarino tra il 1653 e
il 1661 o in quella del re luigi XV tra il 1684 e il
1701 132 .
conservata al Musée des Beaux-Arts di rennes
è la raccolta dell’eclettico collezionista christophepaul,
marchese di robien (1698-1756), uno degli ultimi
grandi rappresentanti della politica, dell’erudizione
e della letteratura provinciale francese 133 .
A rennes, il suo celebre gabinetto di antichità e
storia naturale veniva segnalato per l’ampiezza e
la varietà degli oggetti, tra cui più di 200 intagli e
cammei.
Quasi tutti gli intagli di questa produzione conservati
al British Museum vengono dalla collezione
del medico e botanico sir Hans sloane (1660-
1753) 134 . la sua raccolta, la maggior parte creata in
circa quarant’anni, dal tardo 1680 al 1720, era una
straordinaria miscellanea di oggetti, tra cui disegni,
strumenti scientifici, fossili, conchiglie, piante,
insetti, uccelli, pesci. sloane collezionava gemme
(550 tra intagli e cammei) non per la loro qualità
ma come esempi del mondo naturale e artificiale
e per le informazioni che davano sulla storia del
mondo. nella grande varietà delle pietre, spesso
molto belle, vi è appunto il lapislazzuli. i soggetti
includono, oltre ai molti classici e biblici, anche le
diverse specie di animali, a volte incisi in pietre e
nei colori appropriati. nel suo catalogo manoscritto
sloane annotava il soggetto, la pietra e se ‘antica’
o ‘moderna’. dalton data circa 230 gemme di
sloane al XVi secolo o XVii secolo.
Qualche altro intaglio della produzione conservato
al British Museum appartiene alla collezione
di charles townley acquistata nel 1814 135 . townley
era interessato fondamentalmente al soggetto delle
gemme e ne comprava in grandi quantità; pensava
che tutte le sue gemme fossero antiche e una grande
proporzione è ancora considerata tale.
un discorso a sé meritano i lapislazzuli inseriti
nella parure devonshire 136 , ritenuta il capolavoro
della gioielleria vittoriana, conservata ancor intatta
a chatsworth, parte di quella famosa collezione
di gemme antiche e non, fondata da William,
2° duca di devonshire (1673-1729). granville george
leveson gower, 2° conte granville, nipote di
William, 6° duca di devonshire, fu invitato a condurre
la missione britannica a Mosca all’incoronazione
dello zar Alessandro ii nel 1856. secondo lo
spirito romantico del tempo, c. F. Hancock, gioielliere
di londra incaricato di creare una parure per
la contessa granville, incorporando gemme e diamanti
della collezione devonshire, si ispirò al passato,
così che la parure risulta stilisticamente eclettica,
mescolanza di antico e moderno. essa consiste
di sette pezzi, con incastonati più di 300 diamanti
e 88 gemme selezionate (dal ii secolo a.c. al XViii
secolo d.c. circa). e se il punto focale dei vari ornamenti
è una gemma di rilevante qualità, forma
131 sulla storia della collezione reale, Ma r i e T T e 1750, vol. i, passim, vol. ii, pp. i-x i; ba b e l o n 1897, pp. 112-174; avisseau-br o u s T e T
1995, i, pp. 15-16.
132 per la storia della collezione, alCouFFe 2001, pp. 11-31.
133 cfr. Ta s s i n a r i 1994, pp. 64-65, ove precedenti riferimenti bibliografici.
134 su sloane collezionista di gemme, cfr. ru D o e 1996, p. 198; ru D o e 2003, pp. 135-136 (bibliografia essenziale).
135 sulla collezione di gemme townley, cfr. ru D o e 1996, p. 198; ru D o e 2003, p. 138 (bibliografia essenziale).
136 per un’analisi del significato storico della commissione, delle caratteristiche di questo gioiello e dei singoli pezzi, sC a r i s b r i C k
1979; sC a r i s b r i C k 1986 (con identificazione e datazione di tutte le 88 gemme); sC a r i s b r i C k 2003, pp. 68-70, 73; ba r k e r 2003, pp.
320-326, n. 192. per un esame della ditta Hancock cfr. Ge r e 2002 (per la parure, pp. 46-48, 50-51, 57-58).

84
e colore, è significativo che due intagli in lapislazzuli,
assegnati al rinascimento, siano posti al centro:
nella corona ercole barbato (o commodo) con
la leontea, e nel pettorale un guerriero armato stante
che tiene una clessidra e ha un leone accucciato
ai suoi piedi. Ma altri lapislazzuli sono stati scelti
per esser incastonati in questa parure, tutti ascritti
al XVi secolo d.c.: due intagli nel diadema, una
testa di claudio e un’aquila su una colonna, fiancheggiata
da due stelle e l’iscrizione iVliVs cesAr;
nel pettorale un cammeo con un busto di donna
in foggia non antica.
Alcuni dei pezzi qui esaminati, ora al Museo
statale dell’ermitage, vengono dalla collezione
d’orléans 137 , la cui formazione risale alla raccolta
rinascimentale custodita nel castello di Heidelberg.
nel 1685 il già citato lorenz Beger pubblicò il suo
Thesaurus ex Thesauro Palatino Selectus: 111 gemme,
una selezione delle più pregevoli, conservate nel
castello di Heidelberg, la maggior parte realizzata
nel rinascimento. dopo la distruzione del castello
di Heidelberg, la dattilioteca passò all’ereditiera, la
principessa palatina charlotte-elisabeth (liselotte),
moglie di Filippo d’orléans, fratello di luigi XiV,
che la aumentò molto. in seguito alla morte della
principessa nel 1722, la raccolta fu trasmessa ai
duchi d’orléans. il duca luigi iii d’orléans acquistò
nel 1741 la celebre dattilioteca di pierre crozat,
di cui Mariette preparò il catalogo: quasi 1400
pezzi, la maggior parte antichi ma anche del XVi
e XVii secolo.
Alcuni casi si pongono come testimonianza di
cosa ‘circolava’ sul mercato antiquario, soprattutto
nel XiX secolo.
Ad esempio nel catalogo della collezione di
gemme, con l’annotazione della data d’acquisto e
del prezzo pagato, dell’erudito, collezionista e amatore
d’arte e di antichità abate carlo Antonio pullini,
due intagli in lapislazzuli, uno con la testa di
decio traiano, l’altro con il busto d’una baccante,
sono stati comprati rispettivamente nel 1791 e
nel 1797 138 .
negli anni centrali dell’800 sono state acquistate
137 Splendeurs 2000, pp. 14-26.
138 Pa l M a ve n e T u C C i 1994, pp. 33-34.
139 Ge r C k e 1970, p. 65.
140 su Wellcome, ni C h o l l s 1983, pp. 7-8.
141 he n i G 1975, pp. 1-3; sP i e r, vassilika 1995.
142 per una ricostruzione della raccolta del garovaglio, Ma G n i, Ta s s i n a r i 2010.
143 cfr. ad es. Ge n n a i o l i 2007, pp. 39-94.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
da Friedrich Wieseler, con lo scopo di formare una
raccolta istruttiva, le pietre e le repliche vitree di
gottinga (università, Archäologisches institut) 139 .
così, la cospicua raccolta glittica, ora al Fitzwilliam
Museum di cambridge, di sir Henry solomon
Wellcome, filantropo sostenitore della ricerca medica
e collezionista, consiste di acquisti particolarmente
intensi dal 1913 fino alla sua morte, nel
1936 140 .
l’altra raccolta (400 gemme circa), nello stesso
Museo, fu costituita dal reverendo samuel savage
lewis (1836-1891), insegnante, antiquario, bibliotecario
del corpus christi college, che acquistava
antichità nel corso dei suoi viaggi in italia, grecia
e paesi orientali (ad esempio comprava a napoli,
cherchel, Kerch, costantinopoli e specialmente
smirne), dai suoi amici all’estero, alle aste di londra
e parigi 141 .
invece, in linea generale, non possiamo stabilire
se la sua dattilioteca rifletta i percorsi dei viaggi
di Alfonso garovaglio (1820-1905), a cui è tradizionalmente
attribuita la collezione – oltre cento esemplari,
tra intagli e cammei, antichi e non, classici e
orientali, scarabei e repliche vitree –, conservata nel
Museo civico Archeologico “giovio” di como 142 .
Archeologo, collezionista, garovaglio intraprese
diversi viaggi in egitto, siria, palestina, Mesopotamia;
perciò possiamo ipotizzare anche l’oriente
come suo mercato di rifornimento.
per quanto concerne le altre collezioni italiane,
la maggior messe di notizie riguardano la dattilioteca
dei Medici. senza ripercorrere le vicende ampiamente
note 143 , ricordiamo che parecchi esemplari
della produzione dei lapislazzuli non sono stati
rintracciati nei vari inventari redatti nell’arco della
storia della collezione. ciò premesso, alcuni vengono
menzionati nell’inventario, databile prima del
1736, di sebastiano Bianchi, custode del medagliere
e della dattilioteca granducale, e/o nell’inventario
del 1786, a cura di giuseppe Bencivenni pelli, o
nel manoscritto compilato nel 1838 da Michele Arcangiolo
Migliarini, che rispecchia il riordino della
galleria, da lui curato. un intaglio – le tre grazie,

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
85
filone n. 9, gruppo d – è registrato tra le gemme
di cosimo iii nell’inventario di luigi strozzi (1676).
Qualche intaglio della produzione è stato pubblicato
da leonardo Agostini nella sua opera Le gemme
antiche figurate, appartenente alla sua raccolta o a
quella dell’Abate pietro Andrea Andreini, entrambe
passate nella dattilioteca medicea.
sono in genere scarsi i dati utili relativi alle gemme
delle altre collezioni italiane.
purtroppo è impossibile specificare, su basi certe,
quali intagli qui citati, conservati ai civici Musei
d’Arte di Verona, appartengono alla collezione
del conte Jacopo Verità (1744-1827) 144 . infatti attualmente
non si distinguono le gemme Verità – più di
1600 – confluite al Museo insieme ad altri, pur minori,
lasciti. Quanto alle modalità di acquisizione
delle gemme da parte del conte Verità, soprintendente
al Museo Maffeiano, si può ricordare che nel
1791 si era recato a roma, dove ritornò più volte,
e vi è notizia di scavi da lui compiuti; altre gemme
possono provenire dal mercato antiquario ‘locale’
(pensiamo solo a due centri come Venezia ed
Aquileia).
È molto probabile che parecchie gemme della
collezione del Museo civico Archeologico di Bologna
siano state comperate a roma e a Aquileia 145 ,
così come è presumibilmente formata da acquisti
sul mercato antiquario romano la settecentesca collezione
glittica riminaldi, donata al Museo di Ferrara
e ivi conservata 146 .
tutti i lapislazzuli del Museo Archeologico di
padova vengono dalla collezione di Antonio piazza
(1772-1844), notaio, avvocato e patriota; ma non conosciamo
nulla circa la provenienza delle sue gemme
147 .
la maggior parte dei 225 pezzi conservati al
Museo Archeologico di Bari è confluita in seguito
ad acquisizioni effettuate negli anni tra il 1889
e il 1903 148 .
così, la raccolta di gemme dei civici Musei e
gallerie di storia e Arte di udine è costituita da
lasciti e donazioni di collezionisti locali: un numero
consistente proviene dalla raccolta di luigi torrelazzi,
orefice e gioielliere ben noto di udine che
144 da ultimo, se n a Chi e s a 2009, pp. 1-6.
145
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 22.
146 D’aG o s T i n i 1984, p. 11.
147
se iD M a n n 1997, p. 123; Pe l l e G r i n i 1997, pp. 124, 128-132.
148
Ta M M a 1991, p. 3.
149
To M a s e l l i 1993, pp. 19-20; an C e s C h i 2006, p. 115.
morì nel 1893, altri da quella dell’udinese conte
Francesco di toppo (1797-1883) 149 .
10. i F i l o n i D e l l a P r o D u Z i o n e
10.1. le figure e le scene
Fi l o n e n. 1
È il filone più numeroso e che presenta più spiccate
quelle singolari caratteristiche stilistiche già illustrate
e che qui si riassumono. tipica è la resa del
profilo del viso schematico o semplificato, a marcati
e stilizzati tratti orizzontali, della strana pettinatura
con i capelli a fiocchi o ritti in alto, dei muscoli
dell’addome a solchi rotondi o con una specie di
globuli, delle estremità indicate in modo sommario
e del panneggio ad arco.
All’interno di questo filone si distinguono diversi
gruppi di intagli stilisticamente e/o iconograficamente
omogenei, talvolta numerosi, talaltra costituiti
da pochissimi esemplari.
Gruppo A
gli intagli presentano, con lievi varianti, figure
maschili nude, identificabili con un guerriero, con
Marte, con roma (può esservi anche una commistione
delle due iconografie), sedute su un pezzo
di roccia, un tronco d’albero o una corazza, da cui
talvolta salgono una serie di segmenti-raggi, resi
come lance o frecce; una mano è posata sul tronco
o tiene una lancia, l’altra protesa un elmo (da cui
a volte si dipartono tipici raggi riempitivi: per rendere
il cimiero?), una Vittoria, un ramo, una freccia
o un oggetto non definibile da cui spesso pendono
due lunghi nastri (forse i lembi del mantello); talvolta
dal terreno spuntano delle piante e dei ciuffi
d’erba; in un caso vi è una colonnina e una stella,
in un altro un’ara accesa.
in questo gruppo sono marcate le peculiarità stilistiche
della produzione.

86
predominano il lapislazzuli e la corniola, seguite
dall’agata zonata; in un caso vi è il diaspro verde.
Attestazioni
Bari, Museo Archeologico 150
Bologna, Museo civico Archeologico 151
Verona, civici Musei d’Arte 152 (tav. XXXi a; tav.
liii a)
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 153
Braunschweig, Herzog Anton ulrich Museum 154
cambridge, Fitzwilliam Museum 155 (tav. XXXi b)
gottinga, università, Archäologisches institut 156
Kassel, Antikensammlung, staatliche Museen 157
londra, British Museum, collezione sloane 158
Madrid, Museo Archeologico nazionale 159 (tav.
XXXi c)
Madrid, Museo nazionale del prado, tesoro del delfino
160
Monaco, staatliche Münzsammlung 161
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 162
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage 163
ubicazione ignota, già collezione Macgowan (tav.
XXXi d) 164
ubicazione ignota 165
Vienna, Kunsthistorisches Museum 166
in pochi intagli la figura è stante, con il busto di
prospetto, le gambe e il viso di profilo, si appog-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
gia con il gomito ad un pilastrino. Alcuni esemplari
sono pressoché identici tra loro.
Attestazioni
Aquileia, Museo nazionale 167
Firenze, Museo degli Argenti 168
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 169
Budapest, Museo nazionale ungarico 170
leida, royal coin cabinet 171
Monaco, staatliche Münzsammlung 172
ubicazione ignota 173 (tav. XXXi e)
Gruppo B
un gruppo assai diffuso è costituito da intagli
tra di loro del tutto simili per iconografia e stile:
eroti stanti o incedenti con arco imbracciato nell’atto
di scoccare la freccia, con le solite caratteristiche
più o meno accentuate, come la tipica pettinatura a
segmenti ritti, il profilo del viso espresso mediante
tre-quattro tratti, le linee sinuose ad indicare la clamide
svolazzante. unica variante di rilievo: in alcuni
intagli l’erote sta su un basamento con sporgenze
modanate o su un globo.
le pietre, oltre al lapislazzuli e alla corniola,
sono l’agata, il diaspro, l’ametista e l’eliotropio.
150 Ta M M a 1991, p. 94, n. 172 (età moderna).
151 Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, pp. 146-148, nn. 284-286 (iii-iV secolo o XVii-XViii secolo?).
152 Ta s s i n a r i 2009, p. 155, tav. Xliii, n. 661 (XVi-XVii secolo).
153 Fu r T wä n G l e r 1896, p. 321, tav. 62, n. 8785 (già ritenuto antico, poi ricollegato a questa produzione).
154 se i l e r 2008, p. 195, fig. 158, prima fila, primo da sinistra (non datato).
155 he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, pp. 324-325, n. 679 (XVi secolo).
156 Ge r C k e 1970, p. 128, tav. 59, n. 363 (ii secolo d.c.).
157 Za Z o F F 1983, p. 394, nota 40, tav. 130, n. 7 (XVii-XViii secolo).
158 wa lT e r s 1926, p. 217, tav. XXVi, n. 2077 (tra le gemme greco-romane); inediti, inv. sl.A 155, inv. sl.A 196: visione autop-
tica (XVi-XVii secolo).
159 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 206-208, ii, pp. 114-115, 118-119, nn. 144-148, 164, 166-168 (età moderna).
160 iñ i G u e Z 1989, p. 65, n. 17 (non datato).
161 AGDS i, 3, p. 69, tav. 232, n. 2529 (iii-iV secolo d.c.), p. 103, tav. 262, n. 2783 (ii secolo d.c.); we b e r 2001, pp. 182, 206, nn.
371-372, 444 (seconda metà del XVii secolo).
162 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 89, n. 180 (= ibidem, p. x i i, fig. 6 = Gr o n o v i u s 1695, p. 53, n. 606) (XVi-XVii secolo).
163 inv. i. 11344; inedito, cit. in we b e r 2001, p. 182, n. 371.
164 ra s P e 1791, p. 679, n. 12655 (XVi-XVii secolo).
165 Gr o n o v i u s 1695, pp. 29-30, nn. 272-273, pp. 52-53, n. 602 (XVi-XVii secolo).
166 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 281, tav. 204, n. 2649 (XVi - metà del XVii secolo).
167 se n a Ch i e s a 1966, p. 323, tav. XlVii, n. 928a (iii o iV secolo d.c.).
168 Ge n n a i o l i 2007, p. 386, n. 546 (XVii secolo).
169 Fu r T wä n G l e r 1896, p. 321, tav. 62, n. 8769, p. 322, n. 8770 (senza illustrazione = Zw i e r l e i n-Di e h l 1969, p. 186, tav. 89, n. 515)
(già considerati antichi, poi ricondotti alla produzione dei lapislazzuli).
170 Ge s Z T e ly i 2000, pp. 87, 168, n. 297 (XVi-XVii secolo).
171 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 238, fig. 9 (XVi-XVii secolo).
172 we b e r 2001, p. 224, n. 518 (circa 1700).
173 Gr o n o v i u s 1695, pp. 53-54, n. 615 (XVi-XVii secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
87
Attestazioni
Aquileia, Museo nazionale 174
Bologna, Museo civico Archeologico 175 (tav. XXXi f )
Firenze, Museo degli Argenti 176
napoli, Museo Archeologico 177
ravenna, Museo nazionale 178
torino, Museo civico d’Arte Antica 179
Bucarest, gabinetto numismatico dell’Accademia
rumena 180
gottinga, università, Archäologisches institut 181
Kassel, Antikensammlung, staatliche Museen 182
londra, British Museum, collezione sloane 183
Madrid, Museo Archeologico nazionale 184
Monaco, staatliche Münzsammlung 185
ubicazione ignota, già collezione dell’elettore palatino
a Heidelberg 186
ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi,
Bergamo 187 (tav. XXXi g)
ubicazione ignota 188
Valencia, Museo dell’università 189
Vienna, Kunsthistorisches Museum 190
si inseriscono in questo gruppo dal punto di vista
stilistico ma non sono eroti e hanno il panneggio
ad arco i seguenti intagli in onice e in corniola:
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 191
Gruppo C
rientra nel filone 1 un insieme piuttosto omogeneo
dal punto di vista iconografico, un po’ meno
stilistico: una serie abbastanza nutrita di intagli che
raffigurano un erote nudo, ad ali spiegate, stante
o incedente, di prospetto, con il viso di profilo; di
solito mette una mano sull’arco poggiato a terra,
mentre con l’altra tiene una freccia o un ramo. gli
intagli sono quasi sempre in lapislazzuli e in corniola,
di rado in agata zonata.
Attestazioni
Bologna, Museo civico Archeologico 192
udine, civici Musei 193 (tav. XXXi h)
Verona, civici Musei d’Arte 194 (tav. XXXi i; tav.
XXXii a, b; tav. liii b)
Budapest, Museo nazionale ungarico 195
cluj, Museo Archeologico 196
l’Aja, royal coin cabinet 197
londra, British Museum, collezione sloane 198
londra, Freud-Museum, collezione Freud 199
Madrid, Museo Archeologico nazionale 200
Monaco, staatliche Münzsammlung 201
Mosca, Museo puskin 202
174 se n a Ch i e s a 1966, p. 320, tav. XlVi, n. 912 (età antica).
175 Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 90, n. 143 (iii-iV secolo d.c.).
176 Ge n n a i o l i 2007, p. 361, n. 486, p. 386, n. 547, p. 410, n. 621 (iii-iV secolo d.c.? XVii secolo; prima metà del XViii secolo?).
177 Gi o v e, vi l l o n e 2006, p. 143, n. 164 (senza immagine); visione autoptica (XVi-XVii secolo).
178 Ma i o l i 1971, pp. 41-42, nn. 39-40, tav. iii, 24 (iii-iV secolo d.c.?).
179 bo l l aT i, Messina 2009, pp. 195-196, n. 142 (XVii-XViii secolo).
180 Gr a M aT o P o l 1974, p. 53, tav. iX, n. 179 (età antica).
181 Daktyliotheken 2006, p. 201, fig. 3, n. 34 (non datato).
182 Za Z o F F 1983, p. 394, nota 40, tav. 130, nn. 4-5 (XVii-XViii secolo).
183 inv. sl.A 178, inv. sl.A 199, inv. sl.A 203; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
184 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 203-204, ii, pp. 107-108, nn. 109-118 (età moderna).
185 we b e r 2001, pp. 175-176, nn. 348, 350 (prima metà del XVii secolo).
186 be G e r u s 1685, pp. 24-25, tav. XVi (non datato).
187 Ta s s i n a r i c.s.a, n. 395 (XVi-XVii secolo).
188 Gr o n o v i u s 1695, p. 50, nn. 568-569, p. 51, n. 583, p. 53, n. 614 (XVi-XVii secolo).
189 al Fa r o Gi n e r 1996, pp. 106-108, tav. Xi, n. 46 (XiX secolo).
190 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 283, tav. 205, n. 2661, n. 2662 (n. 2662 = Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, pp. 391-393, fig. 30) (XVi - metà del
XVii secolo).
191 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. 90-91, nn. 184-185 (XVi-XVii secolo).
192 Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 145, n. 280 (iii-iV secolo o XVii-XViii secolo?).
193 To M a s e l l i 1993, p. 155, tav. XXi, n. 396 (ii secolo d.c.?).
194 Ta s s i n a r i 2009, p. 155, tav. Xliii, n. 663 (= se n a Ch i e s a 1996, p. 485, tav. iV, n. 9), n. 664, n. 665 (XVi-XVii secolo).
195 Ge s Z T e ly i 2000, pp. 86, 167, n. 294 (XVi-XVii secolo).
196 Te P o s u Dav iD 1960, p. 528, n. 13, fig. 1, n. 25 (ii-iii secolo d.c.).
197 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1978, p. 363, tav. 176, n. 1148 (non datato).
198 inv. sl.A 186, inv. sl.A 197; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
199 we i s s 2011, pp. 80-81, fig. 11, p. 112, n. 41 (XVi - metà del XVii secolo).
200 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 204-205, ii, pp. 109-111, nn. 119, 126-132 (età moderna).
201 AGDS i, 3, p. 72, tav. 235, n. 2555 (iV secolo d.c.); weber 2001, p. 176, nn. 351-352, p. 180, n. 364 (prima metà del XVii secolo).
202 Fi n o G e n o wa 1993, p. 88, n. 60 (ii secolo d.c.).

88
neris-les-Bains, Museo rieckotter 203
ubicazione ignota, già collezione de Wilde 204
Vienna, Kunsthistorisches Museum 205
Gruppo D
All’interno dell’insieme in esame si distingue
un gruppo di intagli con Vulcano (o un fabbro) al
lavoro, di grande interesse perché dimostra come
nel repertorio glittico la ricezione e l’interpretazione
di un’opera di Valerio Belli o di giovanni Bernardi
(la mancanza di firma rende impossibile dirimere
la questione della paternità) ha determinato
la creazione di questa iconografia 206 .
Vulcano, seduto di profilo, alza il braccio col
martello in atto di colpire, mentre con l’altra mano
abbassata tiene in genere un elmo (talvolta non è
chiaro il tipo di oggetto fabbricato) poggiato su un
alto podio cilindrico che spesso funge da incudine.
Vulcano è nudo, ma dalla spalla gli pende la clamide
svolazzante che forma un’ampia curva (una
velificatio più o meno pronunciata), ricade dietro il
braccio e con un lembo sul femore. A questo schema
comune vengono apportate le variazioni (alterazioni,
addizioni o innovazioni) che fanno la specificità
di un intaglio; ad esempio la scena può esser
arricchita dall’aggiunta di un’altra figura stante,
maschile o femminile o un erote.
gli intagli si assomigliano così tanto che appare
giustificato pensare ad una sola officina.
le pietre sono: lapislazzuli, corniola, agata zonata.
Attestazioni
cambridge, Fitzwilliam Museum 207 (tav. XXXii c)
gABriellA tAssinAri [rdA 34
Madrid, Museo Archeologico nazionale 208 (tav.
XXXii d, e)
Madrid, Museo nazionale del prado, tesoro del delfino
209
Monaco, staatliche Münzsammlung 210
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 211 (tav.
XXXii f )
ubicazione ignota, già collezione de Wilde 212
solo in tre intagli Vulcano è stante:
Firenze, Biblioteca Marucelliana 213
Braunschweig, Herzog Anton ulrich Museum 214
Monaco, staatliche Münzsammlung 215
Gruppo E
un altro piccolo gruppo prova l’influenza determinante
dell’opera di Valerio Belli, ma nel processo
di popolarizzazione e di volgarizzazione (e anche
innovazione), la riecheggia tanto da lontano da non
consentire di individuare il modello preciso.
si tratta di figure femminili stanti, con il viso di
profilo e spesso il corpo di prospetto, che tengono
nella mano protesa un ramo di palma, di rado una
freccia; o di eroti, in un caso posto su un basamento,
che reggono una freccia, un cuore, un globo o un
elemento vegetale o che si appoggiano alla freccia
come bastone; oppure sono figure incedenti, verso
un’ara, sacrificanti, o verso una fiaccola, Vittorie
con il ramo di palma o con un erote (?). la derivazione
e/o l’allusione al modello del Belli si coglie
nel panneggio fluttuante o che forma un’ampia velificatio
e ricade dietro il braccio, nonché nell’incedere
delle figure.
le pietre sono lapislazzuli, corniole, agate zonate,
un eliotropio, un’ametista.
203
gui r a u D 1996, p. 86, fig. 57 (XVii-XViii secolo) (già datato al iii secolo d.c.: gu i r a u D 1988, p. 127, tav. XXiV, n. 365).
204
De wil D e 1703, pp. 50, 52-53, tav. 16, n. 58 (XVi-XVii secolo).
205
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 249, tav. 179, n. 2540/33, pp. 283-284, tavv. 205-206, nn. 2663, 2664, 2673 (= Zw i e r l e i n-Di e h l 1993,
pp. 391-393, fig. 29), nn. 2674-2675 (XVi - metà del XVii secolo).
206 per un’analisi delle gemme di questo gruppo, con discussione riguardo alle singole composizioni, Ta s s i n a r i 1996.
207
ni C h o l l s 1983, pp. 44-45, nn. 205-206 (XVi-XViii secolo); he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 324, n. 678 (XVi-XVii secolo).
208
Ca s a l Gar C í a 1990, i, p. 206, ii, pp. 115-116, nn. 149-152 (età moderna).
209
iñ i G u e Z 1989, pp. 65, 68, n. 109 = ar b e T e Ta Mir a 2001, p. 347, senza immagine (non datato).
210
we b e r 2001, p. 191, n. 405 (XVii secolo).
211
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 92, n. 189 (XVi-XVii secolo).
212
De wil D e 1703, pp. 121-122, tav. 35, n. 131 (XVi-XVii secolo).
213
Go r i ectypa, tav. Vi, ultima fila in basso, seconda da destra (impronta di ceralacca inedita; visione autoptica) (XVi-XVii se-
colo).
214 se i l e r 2008, p. 195, fig. 158, settima fila, quinto da sinistra (non datato).
215 we b e r 2001, p. 182, n. 370 (secondo terzo del XVii secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
89
Attestazioni
padova, Museo Archeologico 216
udine, civici Musei 217 (tav. XXXii g)
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 218
Budapest, Museo nazionale ungarico 219
Madrid, Museo Archeologico nazionale 220
Monaco, staatliche Münzsammlung 221
Münster, collezione privata 222
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage 223
Vienna, Kunsthistorisches Museum 224
ubicazione ignota, già collezione dehn-dolce 225
ubicazione ignota, già collezione de Wilde 226 (tav.
XXXii h)
ubicazione ignota, da panticapeo (Kertsch) 227
ubicazione ignota 228
ubicazione ignota 229
Gruppo F
si colloca in questo filone un gruppo particolarmente
interessante, già individuato dal Kris. lo studioso
ne tratta nell’ambito di un’attività artigiana
di scarsa qualità, da lui datata al XVi-XVii secolo 230 :
scene mitologiche e religiose, immagini monotone
e popolari, incise in modo spesso rozzo: flüchtig,
aggettivo che si è visto ricorrente per denotare gli
intagli della produzione dei lapislazzuli. Kris ricollega
l’insieme all’italia settentrionale, in base alla
comune parentela stilistica con i lavori degli incisori
di cristallo milanesi del più tardo ‘500, specialmente
con le opere della cerchia dei saracchi.
A mio avviso che sia corretto l’inserimento di
questi intagli nella produzione dei lapislazzuli e in
uno stesso gruppo nel filone 1 è dimostrato dal preciso
riscontro di alcuni elementi iconografici e stilistici
con i gruppi precedenti.
tra l’altro, ricordiamo che Furtwängler a proposito
di un intaglio di Monaco, inserito in questo
gruppo, lo riteneva una caratteristica testimonianza
di un genere molto numeroso di lavori rozzi
( flüchtig, aggettivo sempre ripetuto) del XVi e XVii
secolo che privilegiano soprattutto il lapislazzuli,
ma impiegano anche agate zonate e pietre verdi 231 .
e citava gli intagli nn. 9019-9123 del suo catalogo
di Berlino, che in quel testo collegava ai nn. 8733
e seguenti, appunto della produzione dei lapislazzuli
232 .
Kris, pubblicando un intaglio in agata con un
amore inginocchiato davanti ad un’ara sopra cui
egli pone una pianta germogliante da un cuore,
del Kunsthistorisches Museum di Vienna 233 (tav.
XXXii i), segnalava che a Firenze si trovava una replica,
assieme ad altre numerose pietre della stessa
feconda officina. in effetti colpisce come lo stesso
schema iconografico venga ripetuto in alcuni esemplari,
con le varianti apportate che connotano la
specificità del pezzo. si può pensare a schemi formali
stereotipi liberamente composti e variati.
Ad esempio questo stesso amore inginocchiato
davanti all’ara ritorna su quattro intagli, sempre
in agata: il citato pezzo viennese, uno a Firenze,
al Museo degli Argenti (tav. XXXiii a) 234 , un altro
216
se iD M a n n 1997, p. 152, n. 300 (XVi - prima metà del XVii secolo).
217
To M a s e l l i 1993, p. 82, tav. Vii, n. 129 (fine ii-iii secolo d.c.), p. 156, tav. XXi, n. 399 (iii-iV secolo d.c. o età moderna). dubita
dell’antichità dell’intaglio n. 129 anche la guiraud: gu i r a u D 1999, p. 706.
218
Fu r T wä n G l e r 1896, p. 321, tav. 62, n. 8760 (già considerato antico, di epoca tarda, poi ricondotto alla produzione dei lapislazzuli).
219
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 86, 167, n. 293 (XVi-XVii secolo).
220
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 203-206, ii, pp. 106, 109, 112-113, nn. 104, 120, 137-141, 143 (età moderna).
221 AGDS i, 3, p. 82, tav. 245, n. 2639 (iii secolo d.c.); we b e r 2001, p. 175, n. 346, p. 181, nn. 368-369, p. 189, n. 401 (primo
quarto - metà del XVii secolo).
222 sT u P P e r i C h 1988, p. 294, n. 2, tav. 24, n. 5 (ii-iii secolo d.c.).
223 ka G a n 1996, p. 79, fig. 64, p. 190, n. 106 (XVii secolo).
224 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 282, tav. 205, n. 2658 (XVi - metà del XVii secolo).
225 De h n, Do l C e 1772, tomo i, p. 90, n. 9; cassetta i (9), zolfo n. 9 (non datato).
226 De wi l D e 1703, p. 101, tav. 28, n. 108 (XVi-XVii secolo).
227 ki b a lT C h i T C h 1910, p. 37, tav. iii, n. 84 (non datato).
228 Gr o n o v i u s 1695, p. 49, n. 545 (XVi-XVii secolo).
229 Camées-Scarabées 1926, p. 19, tav. Vii, n. 258 (età moderna).
230
kr i s 1929, i, p. 91.
231
Fu r T wä n G l e r 1900, vol. ii, p. 308.
232 gli intagli nn. 9019-9123 sono stati qui citati nella nota 66, perché pubblicati senza immagine e senza indicazione di soggetto.
233
kr i s 1929, i, pp. 91, 177, ii, tav. 99, n. 421.
234
Ge n n a i o l i 2007, p. 376, n. 516.

90
a Monaco (tav. XXXiii b) 235 , a cui credo si può aggiungere
un intaglio in sardonice, inserito in un
coperchio di una coppa, al louvre 236 , e un intaglio
al Museo statale dell’ermitage 237 . le varianti
sono costituite da un amorino con un altro ramo
che vola in alto nell’intaglio di Vienna e da una
stella in mezzo alle nuvole nell’intaglio di Monaco.
lo stesso particolare della stella circondata dalle
nuvole compare su altri intagli del gruppo. una
variante più accentuata è rappresentata da un altro
intaglio, sempre in agata, a Firenze, al Museo degli
Argenti 238 , dove lo stesso Amore inginocchiato accosta
una fiaccola ad un triangolo posto sopra un
basamento; in alto il sole in mezzo alle nuvole, sul
suolo ciuffi d’erba (tav. XXXiii c).
uguale è la composizione – cambiano solo alcuni
particolari, ad esempio il cielo e la terra – su
un intaglio in agata al Museo civico d’Arte Antica
di torino 239 . Vito Messina sottolinea 240 che la
scena deve avere una natura allegorica; alcuni dei
simboli che la compongono trovano diverse spiegazioni
nell’ambito del simbolismo massonico, ermetico-alchemico
e esoterico. Ma osservando che
questi elementi non compaiono nello stesso contesto,
lo studioso ritiene opportuno far riferimento
all’araldica, al repertorio delle cosiddette ‘imprese’,
nonché alle marche tipografiche, ampiamente
diffuse nel ‘500. lo studioso conclude che questa
scena potrebbe simboleggiare l’amore domato (inginocchiato
ha deposto le armi), che arde di fiamma
divina e grazia (il sole androposopo).
Analogamente l’Apollo e Marsia raffigurati su
una corniola a Firenze (tav. XXXiii d) 241 , un diaspro
a Madrid (tav. XXXiii e) 242 e un diaspro a Mona-
235 we b e r 2001, p. 192, n. 407.
236 alCouFFe 2001, pp. 421-422, n. 203 (senza immagine).
237 inv. i 5577, inedito, cit. in we b e r 2001, p. 192, n. 407.
238 Ge n n a i o l i 2007, p. 376, n. 517.
239 bo l l aT i, Messina 2009, pp. 216-217, n. 185, p. 225.
240 bo l l aT i, Messina 2009, pp. 216-217, n. 185.
241 Ge n n a i o l i 2007, p. 389, n. 557.
242 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 202, ii, p. 104, n. 99.
243 we b e r 2001, p. 193, n. 410.
244 Ge s Z T e ly i 2000, p. 86, n. 295.
245 Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, n. 100.
246 ki b a lT C h i T C h 1910, p. 51, tav. iX, n. 290.
247 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 202, ii, p. 105, n. 102.
248 alCouFFe 2001, pp. 412-413, n. 196.
249 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 202, ii, p. 105, n. 101.
250 Ge n n a i o l i 2007, p. 385, n. 543.
251 he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 325, n. 680.
252 Collection Signol 1997, p. 59, n. 161.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
co (tav. XXXiii f ) 243 sono pressoché uguali; solo la
pettinatura delle figure di Monaco è più regolare,
più ‘classica’.
così del tutto simili, con qualche leggera variante,
sono tre intagli, in corniola a Budapest 244
(tav. XXXiii g), in lapislazzuli a Madrid 245 (tav.
XXXiii h) e in agata trovato in crimea, ora disperso
246 (tav. XXXiii i): sopra un podio Amore o Marte
(?) stante posa una corona sopra la testa di un
giovane stante, che tiene in una mano un ramo o
una freccia, nell’altra una lancia; tra di essi a volte
un’ara.
un intaglio in lapislazzuli di Madrid (tav.
XXXiV a) 247 – un amore vola portando una corona
verso un personaggio adagiato su una roccia (?) tra
elementi vegetali – si può ritenere la versione stilisticamente
immiserita della stessa scena su un’agata
al louvre 248 , dove l’amore scocca una freccia verso
la figura femminile distesa.
Anche un altro intaglio in lapislazzuli spagnolo
(tav. XXXiV b) 249 potrebbe considerarsi la versione
di qualità inferiore di un’agata a Firenze (tav.
XXXiV c) 250 , dove Venere nuda stante abbraccia
Amore in piedi su un’ara, tra i consueti elementi
vegetali e atmosferici.
Trait d’union tra l’iconografia del gruppo A e alcuni
intagli di questo gruppo si può ritenere un’agata
zonata di cambridge (tav. XXXiV d) 251 con un
guerriero seduto su un trofeo, che tiene nella mano
un elmo: stilema identico appunto al gruppo A; ma
i particolari, come la stella tra le nuvole e i ciuffi
d’erba, sono gli stessi del gruppo in esame e la
corazza è uguale a quella su un intaglio di tours
(dove compaiono anche la stella e i ciuffi d’erba) 252

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
91
di questo gruppo con un giovane guerriero stante
in tutto analogo ai guerrieri stanti del gruppo A
(tav. XXXiV e).
Quasi uguali sono la citata agata zonata di cambridge
e un’agata a Firenze (tav. XXXiV f ) 253 , così
come due intagli di Madrid 254 e uno di Monaco 255 .
tutti questi indizi vanno interpretati come dati
cronologici o vanno riferiti ad un discorso di officine?
le dimensioni degli intagli del gruppo in esame
sono sempre maggiori di quelle degli esemplari
degli altri gruppi: da un minimo di 2,2 × 1,9 cm
si giunge anche ai 4,6 × 3,6 cm. sono spiccate quelle
singolarità stilistiche tipiche della produzione.
le scene sono più complesse, piuttosto variate,
ma con alcuni elementi che si ripetono; si nota
una prevalenza di composizioni legate all’ambito
amoroso.
si tratta di Apollo e Marsia; Apollo tende la
mano verso dafne che si sta trasformando in albero;
Venere abbraccia Marte seduto su una corazza
o Amore in piedi su un’ara; Venere accompagnata
da due Amori; due figure maschili, spesso interpretate
come eros e Anteros, colgono e tengono
in mano alberelli e rami o si affrontano; Amore accanto
a Vulcano seduto in atto di martellare; Amore
inginocchiato accosta una fiaccola ad un triangolo
o pone sopra un’ara una pianta che germoglia da
un cuore, a volte in alto vola un altro Amore con
un altro ramo; un Amore porta una corona o scocca
una freccia verso una figura distesa; un Amore
è piegato in avanti o verso un’ara a incoronare
con una ghirlanda un cuore, a bruciare una frec-
cia (?) o stante tiene un cuore o un ramo o suona;
sopra un podio un Amore o Marte (?) stante posa
una corona sopra la testa di un giovane stante, che
tiene in una mano un ramo o una freccia, nell’altra
una lancia; il trionfo d’Amore che aggioga ad un
carro una coppia; una figura seduta su un tronco
d’albero, tiene nella mano cinque serpenti davanti
a un’ara accesa, nel campo due scorpioni e dei
segni, di sopra corre sulle nuvole un uomo con il
dito alzato; due figure di guerrieri in relazione tra
loro; un guerriero seduto o stante, appoggiato con
il gomito ad un pilastrino, tiene nella mano protesa
un elmo o un ramo.
spesso arricchiscono la scena piante di varie dimensioni
e ciuffi d’erba; nel cielo, tra le nuvole, una
stella, di rado il sole.
prevalgono nettamente le agate, spesso zonate;
vari sono i lapislazzuli, poche le altre pietre: corniole,
sardonici, sarde, diaspri, eliotropi, plasmi.
Attestazioni
Firenze, Museo degli Argenti 256 (tav. XXXiii a, c, d;
tav. XXXiV c, f )
torino, Museo civico d’Arte Antica 257
Braunschweig, Herzog Anton ulrich Museum 258
Budapest, Museo nazionale ungarico 259 (tav.
XXXiii g)
cambridge, Fitzwilliam Museum 260 (tav. XXXiV d)
londra, British Museum, collezione sloane 261
Madrid, Museo Archeologico nazionale 262 (tav.
XXXiii e, h; tav. XXXiV a, b)
Monaco, staatliche Münzsammlung 263 (tav. XXXiii b,
f; tav. XXXiV g-i)
parigi, Musée del louvre 264
rennes, Musée des Beaux-Arts 265
253 Ge n n a i o l i 2007, p. 375, n. 514.
254 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 204, ii, p. 109, nn. 121-122.
255 we b e r 2001, p. 177, n. 354.
256 Ge n n a i o l i 2007, p. 375, nn. 513-514, p. 376, nn. 516-517, p. 385, n. 543, p. 389, n. 557 (prima metà del XVii secolo; XVii se-
colo).
257 bo l l aT i, Messina 2009, pp. 216-217, n. 185, p. 225 (fine XVi secolo).
258 se i l e r 2008, p. 195, fig. 158, ultima fila, secondo e terzo da sinistra, p. 196, fig. 160, prima fila, primo da destra, seconda
fila tutti e tre, ultima fila, in centro (non datati).
259 Ge s Z T e ly i 2000, p. 86, n. 295 (XVi-XVii secolo).
260 he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 325, n. 680 (circa 1600).
261 Da lT o n 1915, p. 92, n. 648 (senza figura; XVii secolo) = ru D o e 2003, p. 135, fig. 117, al centro. si veda anche Da lT o n 1915,
p. 92, n. 649 (senza figura; XVii secolo); inv. sl.A 24 e inv. 1966, 1208.2 (inediti; visione autoptica) (XVi-XVii secolo).
262 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 202-204, 206, ii, pp. 104-106, 109-110, 115, nn. 99-103, 121-125, 148 (età moderna).
263 we b e r 1992, pp. 190-191, n. 243, tav. iii; we b e r 2001, pp. 160-161, n. 306 (= Fu r T wä n G l e r 1900, p. 308, tav. lXVii, n. 21), p.
161, n. 307, pp. 176-178, nn. 353-355, p. 192, n. 407 (dal tardo XVi alla prima metà del XVii secolo).
264 alCouFFe 2001, pp. 412-413, n. 196, pp. 421-422, n. 203, primo a destra in basso e senza immagine (in due coppe databili
verso il 1650-1660).
265 Robien 1972, pp. 25-26, n. 25 (iii-iV secolo d.c.).

92
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage 266
tours, Musée des Beaux-Arts 267 (tav. XXXiV e)
ubicazione ignota, trovati in crimea 268 (tav. XXXiii i;
tav. XXXV a)
ubicazione ignota 269
Vienna, Kunsthistorisches Museum 270 (tav. XXXii i;
tav. XXXV b)
Fi l o n e n. 2
un altro filone numeroso è costituito dagli intagli
con figure stanti maschili, meno di frequente
femminili, col capo di profilo, di rado volto di tre
quarti, il corpo di prospetto, per lo più nudo, a volte
col solito panneggio svolazzante e con scollatura
a V sul davanti, l’anca spostata in fuori, le gambe
unite o leggermente divaricate, spesso si appoggiano
alla lancia o a un’asta con la destra, tengono
un arco e/o posano la sinistra sullo scudo; possono
aver in mano diversi attributi, tra cui la lancia
e appunto l’arco, uno scettro, un timone, un ramo,
una cornucopia, una spiga stilizzata, una freccia,
una fiaccola, una cetra, il caduceo, una specie di
trofeo (?); in qualche caso si appoggiano ad un pilastrino,
posano su un piedistallo oppure tengono
sul capo una patera con le offerte.
Alcuni intagli presentano più marcate le caratteristiche
della produzione (ad esempio il panneggio
e il viso resi in modo schematico e tagliente, il
corpo fortemente inarcato), altri meno, tanto che,
di primo acchito, sembrerebbe azzardato attri buir li
al l’officina dei lapislazzuli; altri ancora hanno una
forma quasi disgregata.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
inoltre gli intagli con le figure più ‘organiche’,
più allungate, dal modellato più morbido e non
accentuato sono molto simili e quasi assimilabili
ai pezzi classificati nel filone 3. Qualche esemplare,
infine, è analogo agli amori del gruppo c del
filone 1.
le figure degli intagli di questo filone non possono
esser identificate o vengono interpretate le
maschili come Marte, Mercurio, Apollo, poseidone,
eracle, guerrieri o Muzio scevola (se tengono
la mano sulla fiamma di un’ara vicino), le femminili
come Venere, Abundatia, tyche-Fortuna, giunone
(?), Bellona (?), cerere (?), personificazione della
vittoria (?).
prevalenti i lapislazzuli e le corniole, vi sono
anche agate, eliotropi, diaspri, ametiste, sardonici,
plasmi, nicoli e onici.
Attestazioni
Bologna, Museo civico Archeologico 271 (tav.
XXXVi e)
como, Museo civico Archeologico “giovio” 272
(tav. XXXV c)
Ferrara, Museo civico 273
Firenze, Biblioteca Marucelliana 274
Firenze, Museo degli Argenti 275 (tav. XXXVi c)
la spezia, Museo civico 276
napoli, Museo Archeologico 277
padova, Museo Archeologico 278
pavia, università, Museo dell’istituto di Archeologia
279
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria
280 (tav. XXXVi f, h)
roma, collezione santarelli 281
roma, collezione privata 282
266 ka G a n 1996, p. 79, figg. 62-63, 65, p. 190, n. 105A, 105B, 105c (XVii secolo). inv. i 5569, inv. i 5572, inv. i 5577, inediti, cit.
in we b e r 2001, p. 161, nn. 306-307, p. 192, n. 407.
267 Collection Signol 1997, p. 59, n. 161 (forse attorno al 1600).
268 ki b a lT C h i T C h 1910, p. 51, tav. iX, nn. 286, 290 (non datati).
269 Gr o n o v i u s 1695, p. 53, n. 609 (XVi-XVii secolo).
270 kr i s 1929, i, pp. 91, 177, ii, tav. 99, nn. 420-421 (XVi-XVii secolo).
271 Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 108, n. 195 (ii secolo d.c.), pp. 145-149, nn. 279, 281-283, 287-289, 291-292 (iii-iV secolo d.c. o
XVii-XViii secolo?), p. 159, n. 321 (età moderna).
272 Ta s s i n a r i 2010b, pp. 171-173, fig. 12 (XVi-XVii secolo).
273 D’aG o s T i n i 1984, p. 28, n. 24, p. 48, n. 83 (iii secolo d.c.; non datato, considerato non finito).
274 Go r i ectypa, tav. Xii, n. 41, tav. XViii, n. 41 (impronte di ceralacca inedite; visione autoptica) (XVi-XVii secolo).
275 Ge n n a i o l i 2007, p. 399, n. 584, pp. 414-415, nn. 635-637 (XVii secolo).
276 se n a Ch i e s a 1978, p. 83, tav. iX, n. 61 (i secolo d.c.).
277 Gi o v e, vi l l o n e 2006, p. 145, n. 283 (senza immagine); visione autoptica (XVi-XVii secolo).
278 se iD M a n n 1997, pp. 152-153, n. 299, n. 301(XVi - prima metà del XVii secolo).
279 To M a s e l l i 1987, pp. 79-80, 219, g26 (iii secolo d.c.).
280 vi T e l l o Z Z i 2010, pp. 468-470, n. 566, n. 568 (XVi - prima metà del XVii secolo d.c.).
281 De l bu Fa l o 2009, p. 19, n. 47/113g, p. 31, n. 47/87g (non datati).
282 inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
93
udine, civici Musei 283 (tav. XXXVi a, b; tav. liii c)
Verona, civici Musei d’Arte 284 (tav. XXXV d-i; tav.
XXXVi g; tav. liii d).
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 285
Bonn, rheinisches landesmuseum 286
Braunschweig, Herzog Anton ulrich Museum 287
cambridge, Fitzwilliam Museum, collezione lewis
288
cambridge, Fitzwilliam Museum, collezione Wellcome
289
collezione privata 290
colonia, römisch-germanisches Museum 291
gerusalemme, collezione Kloetzli 292
gottinga, università, Archäologisches institut 293
Kassel, Antikensammlung, staatliche Museen 294
lione, collezione privata 295
londra, British Museum, collezione sloane 296
londra, Victoria and Albert Museum 297
Madrid, Museo Archeologico nazionale 298
Monaco, staatliche Münzsammlung 299
Montréal, Mcgill university 300
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 301
parigi, Bibliothèque nationale, collezione séguin 302
parigi, louvre 303
tours, Musée des Beaux-Arts 304
ubicazione ignota, acquistato a odessa 305
ubicazione ignota 306 (tav. XXXVi d)
Vienna, Kunsthistorisches Museum 307
Fi l o n e n. 3
per le sue particolarità stilistiche, è parso più
opportuno isolare questo filone nonostante sia esiguo
e vicino al precedente. i profili dei visi sono
di solito schematici, le figure allungate e sinuose,
i panneggi con numerose linee sottili e superflue,
talvolta svolazzanti. si tratta di figure stanti, maschili
e femminili, a volte identificate come Fortuna-Minerva,
con la cornucopia e il timone, Atena
con lancia e scudo, iside-Atena, Marte, un guerriero
armato o Muzio scevola accanto ad un altare;
in un caso un guerriero seduto tiene nella mano
protesa una vittoria alata; in un altro la figurazione
è più complessa, con Vulcano seduto al lavoro
e Atena stante.
283 To M a s e l l i 1993, pp. 49, 54, tav. ii, n. 17, n. 35 (ii secolo d.c.; ii-iii secolo d.c.), pp. 155-156, tav. XXi, nn. 397-398 (iii-iV secolo
d.c. o moderni?). Quanto all’intaglio n. 35, dubita sia antico anche la guiraud (gu i r a u D 1999, p. 706).
284 Ta s s i n a r i 2009, pp. 155-156, tav. Xliii, nn. 662, 666-674 (XVi-XVii secolo).
285 Fu r T wä n G l e r 1900, pp. 320-321, tav. 62, nn. 8733, 8747, 8753, 8757-8758; Zw i e r l e i n-Di e h l 1969, p. 185, tav. 89, n. 513 (già considerati
antichi, poi ricondotti alla produzione dei lapislazzuli).
286 Pl a T Z -ho r s T e r 1984, p. 58, tav. 12, n. 46, pp. 77-78, tav. 19, n. 71 (iii secolo d.c.).
287 se i l e r 2008, p. 195, fig. 158, seconda fila, quarto da sinistra (non datato).
288 he n i G 1975, p. 31, tav. 7, n. 99 (iii o iV secolo d.c.).
289 ni C h o l l s 1983, pp. 44-45, nn. 203, 207 (XVi-XViii secolo).
290 Ma r T i n, hö h n e 2005, p. 38, n. 52 (ii-iii secolo d.c.).
291 kr u G 1981, p. 170, tav. 137, n. 7 (età moderna).
292 Ma n n s 1978, p. 160, n. 28 (non datato).
293 Ge r C k e 1970, p. 84, tav. 35, n. 70, p. 97, tav. 42, n. 158, p. 126, tav. 58, n. 348 (iii secolo d.c.; iV secolo d.c.).
294 Za Z o F F 1983, p. 394, nota 40, tav. 130, n. 6 (XVii-XViii secolo).
295 gu i r a u D 1988, p. 150, tav. XXXVii, n. 536A (iii secolo d.c.).
296 inv. sl.A 54, inv. sl.A 147, inv. sl.A 177, inv. sl.A 182, inv. sl.A 192, inv. sl.A 193, inv. sl.A 202; inediti, visione autop-
tica (XVi-XVii secolo).
297 Vetrina 34, i, 16; bu r y 1982, p. 224, n. 16, senza illustrazione (metà del XViii secolo); visione autoptica.
298 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 116, 129, ii, pp. 33, 41, nn. 168, 228-229 (ii-iii secolo d.c.); i, pp. 203, 205, 207-208; ii, pp. 106, 111-
112, 116-119, nn. 105-106, 134-136, 155-163, 169 (età moderna).
299 AGDS i, 2, p. 80, tav. 116, n. 1029 (ii-i secolo a.c.); AGDS i, 3, p. 29, tav. 200, n. 2270 (i secolo d.c.), p. 66, tav. 229, n. 2509
(iii-iV secolo d.c.), p. 68, tav. 231, nn. 2522a, 2524 (iii secolo d.c.), p. 81, tav. 243, n. 2627 (ii-iV secolo d.c.), p. 91, tav. 252, n.
2700, p. 104, tav. 262, n. 2789 (iii secolo d.c.); we b e r 1992, p. 204, n. 262 (i secolo a.c.), p. 211, n. 289 (i secolo a.c.), pp. 227-
230, nn. 338, 349-351 (ii-iii secolo d.c.), p. 247, n. 382 (XVii secolo); we b e r 2001, pp. 179, 182-183, 196, nn. 359, 373-374, 415-
416 (fine XVi - inizi del XVii secolo; prima metà del XVii secolo).
300 Te e s 1993, p. 51, tav. Xiii, n. 68 (età imperiale, forse iii secolo d.c.).
301 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 90, n. 181, p. 91, n. 187 (= ? Gr o n o v i u s 1695, p. 30, n. 284) (XV-XVii secolo).
302 inv. n. 2682; inedito, cit. in we b e r 2001, p. 195, n. 414.
303 Go n Z á l e Z-Pa l a C i o s 1997, p. 57, n. 11 (età moderna).
304 Collection Signol 1997, p. 46, n. 121 (età moderna).
305 ki b a lT C h i T C h 1910, p. 52, tav. iX, n. 304 (non datato).
306 Gr o n o v i u s 1695, pp. 22-23, n. 198, 202, 204, 206-207, p. 30, n. 277, p. 31, n. 291, p. 49, nn. 543-544, p. 50, nn. 560, 571, p. 53,
nn. 603-605, 612-613, p. 54, nn. 616, 622, p. 57, n. 660 (XVi-XVii secolo).
307 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 282-283, tav. 205, nn. 2659-2660 (XVi - metà del XVii secolo).

94
Questo gruppo mostra affinità più o meno strette
con quegli intagli caratterizzati dalle figure snelle
e slanciate, il panneggio svolazzante con linee sottili
e estranee alla composizione, inseriti da Kris in
quella produzione italiana di scarsa qualità, da lui
datata al XVi-XVii secolo (cfr. supra, filone 1, gruppo
F): per lo più grandi agate o eliotropi incisi con
scene mitologiche e religiose, monotone, misere e
spesso rozze immagini per il livello ‘popolare’ della
controriforma 308 . infatti sono numerose le raffigurazioni
religiose; Kris rileva che tali esemplari
sono in tutte le maggiori collezioni e ritiene che
si possa accettare come termine ante quem l’inizio
del XVii secolo.
in particolare, il gruppo in esame è stilisticamente
simile a un intaglio in agata del Kunsthistorisches
Museum di Vienna, con una scena allegorica
di difficile interpretazione, che Kris data
alla fine (?) del XVi secolo e per cui osserva che lo
stile fa pensare a un modello tardoantico 309 (tav.
XXXVi i).
il filone 3 è stilisticamente affine anche a vari altri
pezzi con raffigurazioni cristiane, tutti del XVi-
XVii secolo e di produzione italiana, come un intaglio
in eliotropio inciso su doppio lato, da una
parte la crocefissione con la Madonna e Maddalena
ai lati, dall’altro le stigmate di s. Francesco 310 , e
un altro esemplare con le stigmate di s. Francesco
e sul retro disegni gnostici 311 .
nella prospettiva e nella direttrice di ricerca seguite
in questo studio, mirate a cercare di cogliere
l’esistenza di linee generali stilistiche e/o iconografiche
e ad individuare e caratterizzare dei ‘filoni’,
pare forse prematuro il tentativo, in mancanza di
elementi sicuri, di connotare questi insiemi come
appartenenti a diverse officine e/o produzioni.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
dunque è a mio avviso preferibile una cauta posizione,
cioè limitarsi a segnalare affinità significative,
lasciando irrisolti alcuni interrogativi; in questo
caso aperta la questione se gli intagli pubblicati dal
Kris rientrino nella produzione dei lapislazzuli.
le pietre sono: lapislazzuli, eliotropi, prasi, corniole
e agate.
Attestazioni
torino, Museo civico d’Arte Antica 312
Verona, civici Musei d’Arte 313 (tav. XXXVii a)
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 314
(tav. XXXVii c)
Monaco, staatliche Münzsammlung 315
rennes, Musée des Beaux-Arts 316
ubicazione ignota, da panticapeo (Kertsch) 317
ubicazione ignota, già collezione de Wilde 318 (tav.
XXXVii b)
Fi l o n e n. 4
Questo filone è costituito da un insieme di intagli
dai contorni non chiaramente definiti. gli esemplari
sono accomunati dalle fattezze spesso regolari,
dal modellato profondo, dal panneggio (di solito
le figure indossano lunghe vesti) reso a solchi, a
volte numerosi, netti, spessi, rotondi, ben levigati.
si tratta di figure, soprattutto femminili, sedute o
stanti, di rado incedenti, spesso con il corpo di prospetto,
il capo di profilo e i tratti del viso a volte
non indicati; di solito una mano è appoggiata sul
sedile, su un’ancora o su una lancia, l’altra è protesa
o sollevata e può tenere un oggetto (un frutto,
una patera, un ramo di palma, una cornucopia,
una lira, un uccello) o stringere la lancia o il caduceo
(?); in un caso la figura tende la mano a qualcosa
di non definibile (un’ara accesa [?], una cesta
308 kr i s 1929, i, p. 91.
309 kr i s 1929, i, pp. 91, 177, ii, tav. 99, n. 427.
310 kr i s 1929, i, pp. 91, 177, ii, tav. 99, nn. 423-424.
311 kr i s 1929, i, pp. 91, 177, ii, tav. 99, n. 426.
312 bo l l aT i, Messina 2009, pp. 193-194, nn. 138-139, p. 224 (fine XViii secolo - XiX secolo).
313 Ta s s i n a r i 2009, p. 156, tav. Xliii, n. 675 (= se n a Ch i e s a 1996, p. 485, tav. V, n. 2), n. 676 (XVi-XVii secolo).
314 Fu r T wä n G l e r 1896, pp. 320-321, tav. 62, n. 8741, n. 8778 (già considerati antichi, poi riferiti alla produzione dei lapislazzuli).
315 AGDS i, 3, pp. 79-80, tav. 242, n. 2614 (tardo iii secolo d.c.), p. 96, tav. 255, n. 2728 (iii-iV secolo d.c.); we b e r 1992, pp. 203-
204, n. 261 (ii-iii secolo d.c.). per una discussione sull’identificazione da parte della Maaskant-Kleibrink dell’intaglio n. 2728
tra quelli appartenenti alla collezione glittica di Johannes smetius, finita a Monaco (e dalla studiosa attribuito al XVi-XVii secolo)
cfr. Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 116, App. 41; we b e r 1992, p. 204, n. 261. cfr. anche Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, p. 299, n. 903,
che ritiene difficilmente antica questa gemma di Monaco. l’intaglio n. 2614 è citato anche da al Fa r o Gi n e r 1996, pp. 103-104,
come una cattiva copia post-rinascimentale.
316 Robien 1972, pp. 43-44, n. 23, fig. a destra (non antico).
317 ki b a lT C h i T C h 1910, p. 36, tav. iii, n. 76 (non datato).
318 De wi l D e 1703, p. 98, tav. 27, n. 104 (XVi-XVii secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
95
di lana [?], uno scrigno con rotoli di libri [?]) e nel
campo vi sono le scritte MAr e Hon. Alcuni pezzi
presentano analogie iconografiche con gli esemplari
del filone 1 gruppo A.
Quando sono identificati i personaggi, vengono
definiti giove, Mercurio, Apollo, giunone, Venere,
Venere-roma, Minerva, Fortuna, speranza (?).
le pietre sono quasi esclusivamente lapislazzuli
e corniole (solo quattro agate e un diaspro rosso).
il particolare tipo di panneggio a pieghe rilevate,
grosse e rotonde rende simili alcuni di questi
intagli ad altri inseriti nel filone seguente. per entrambi
gli insiemi va ricordata un’importante osservazione
della zwierlein-diehl. giustamente la
studiosa, nonostante la forte differenza di qualità,
rileva affinità stilistiche riguardo alle pieghe del
panneggio tra un intaglio di lapislazzuli, qui inserito
nel filone n. 5 319 , e un intaglio in agata zonata
con la deposizione di cristo (tratto dalla placchetta
del Moderno) che Kris ascrive intorno al 1500 e
ritiene provenga da Venezia/padova 320 .
Attestazioni
Bari, Museo Archeologico 321
Bologna, Museo civico Archeologico 322
collezione privata 323
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria
324 (tav. XXXVii i)
udine, civici Musei 325
Verona, civici Musei d’Arte 326 (tav. XXXVii e, f )
Berna, università, Antikensammlung 327
Braunschweig, Herzog Anton ulrich Museum 328
Budapest, Museo nazionale ungarico 329 (tav. XXXVii
h)
cambridge, Fitzwilliam Museum 330 (tav. XXXVii g)
colonia, duomo, Altare dei tre re magi 331
gottinga, università, Archäologisches institut 332
Madrid, Museo Archeologico nazionale 333
Monaco, staatliche Münzsammlung 334
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 335
ubicazione ignota 336 (tav. XXXVii d)
Vienna, Kunsthistorisches Museum 337
Xanten, collezione privata 338
Fi l o n e n. 5
Questo filone comprende intagli dalla fattura
corsiva, dall’estrema stilizzazione e schematicità
nel rendere i tratti del volto e la struttura del corpo,
a linee incoerenti, il panneggio a pieghe grosse
e rilevate. si tratta di figure maschili o femminili,
sedute, una mano è sul sedile, l’altra protesa tiene
un oggetto spesso non definibile, oppure sono
stanti, possono avere nelle mani un oggetto, di frequente
una fiaccola, o appoggiarsi alla lancia e posare
l’altra mano sullo scudo.
Varie figure sono interpretate come Marte, poseidone,
cerere, Fortuna, Mercurio (?).
già la zwierlein-diehl aveva sottolineato le affinità
stilistiche tra alcuni intagli incastonati nella su
319 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 26, 282, tav. 205, n. 2657 = Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, pp. 392-393, fig. 31.
320 kr i s 1929, i, pp. 42, 159, ii, tav. 29, n. 126. la Weber (we b e r 1992, p. 241, tav. ii, n. 370) accetta la collocazione del Kris
dell’intaglio come ‘padovano-veneziano’, ma non la datazione, perché alcuni elementi, come il tipo di incisione, la resa dei
corpi, dei capelli, dei visi, del drappeggio delle figure, dimostrano che la gemma è dei primi del XVii secolo.
321 Ta M M a 1991, p. 52, n. 42 (ii-iii secolo d.c.).
322 Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 110, n. 204 (iii secolo d.c.).
323 wa G n e r, bo a r D M a n 2003, p. 40, tav. 38, n. 241 (i secolo a.c. - i secolo d.c.).
324 vi T e l l o Z Z i 2010, p. 472, n. 572 (XVi-XVii secolo d.c.).
325 To M a s e l l i 1993, pp. 59-60, tav. iV, n. 53 (iii secolo d.c.).
326 Ta s s i n a r i 2009, p. 156, tav. XliV, nn. 678-679 (XVi-XVii secolo).
327 Götter und Heroen 2003, pp. 182-183, n. 640.25 (M. Müller) (iii secolo d.c., antico?).
328 se i l e r 2008, p. 195, fig. 158, terza fila, quinto da sinistra (non datato).
329 Ge s Z T e ly i 2000, pp. 87-88, 168, nn. 298, 300, 305 (XVi-XVii secolo).
330 he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 350, n. 733 (tardo XViii secolo).
331 Zw i e r l e i n-Di e h l 1998, p. 379, n. 292 (XVi - prima metà del XVii secolo).
332 Ge r C k e 1970, p. 136, tav. 64, nn. 419-420 (ii-iii secolo d.c).
333 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, p. 207, ii, p. 116, nn. 153-154 (età moderna).
334 AGDS i, 3, pp. 60-61, tav. 224, nn. 2466-2467 (ii secolo d.c.), p. 80, tav. 243, n. 2620 (iii secolo d.c.), p. 133, tav. 292, n. 2978
(età moderna [?]); we b e r 2001, p. 183, n. 376 (primo terzo del XVii secolo), p. 191, n. 406 (secondo terzo del XVii secolo), p.
192, n. 408 (secondo quarto del XVii secolo).
335 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 90, nn. 182-183 (XV-XVii secolo).
336 Gr o n o v i u s 1695, p. 31, n. 292 (XVi-XVii secolo).
337 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 247, tav. 177, n. 2540/8, p. 284, tav. 206, n. 2672 (XVi - prima metà del XVii secolo).
338 Pl a T Z -ho r s T e r 1994, p. 225, tav. 71, n. 369 (probabilmente XViii secolo).

96
citata anfora di smalto della metà del XVii secolo,
a Vienna, e altri appartenenti appunto alla produzione
dei lapislazzuli e riuniti nel filone in esame;
questi secondi tanto omogenei che la studiosa li ritiene
incisi probabilmente dalla stessa mano 339 .
prevalgono i lapislazzuli, seguono la sardonice,
l’agata, il granato.
Attestazioni
Verona, civici Musei d’Arte 340 (tav. XXXViii a)
Amburgo, Museum für Kunst und gewerbe 341
colonia, römisch-germanisches Museum 342
Madrid, Museo Archeologico nazionale 343
Valencia, Museo dell’università 344
Vienna, Kunsthistorisches Museum 345 (tav. XXXViii b,
c)
Vienne, Musée des Beaux-Arts 346 (tav. XXXViii d)
Fi l o n e n. 6
gli intagli di questo filone sono pochi e presentano
meno accentuate le caratteristiche della produzione
in esame. tuttavia il particolare profilo del
volto, e in genere il rendimento stilistico, mostrano
analogie con vari altri esemplari della produzione.
sono raffigurati personaggi per lo più stanti o
avanzanti, spesso identificati con Amore, con il viso
di profilo, nudi, più di rado con un mantello; tra
le mani possono tenere vari oggetti: un frutto, una
palla, una freccia, un ramo, un tirso, un tridente,
uno strumento musicale; in qualche caso reggono
sul capo una patera con offerte, si avvicinano ad
un’ara accesa o sono chini su un bacile, in atto di
detergersi.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
pressoché tutti gli intagli sono in lapislazzuli e
in corniola, di piccole dimensioni (non superano
1,4 × 1,1 cm) e hanno quasi sicuramente un uso decorativo.
Attestazioni
Bologna, Museo civico Archeologico 347
Verona, civici Musei d’Arte 348 (tav. XXXViii e, f )
Budapest, Museo nazionale ungarico 349 (tav.
XXXViii g)
Monaco, staatliche Münzsammlung 350
Mosca, Museo puskin 351
ubicazione ignota 352
Vienna, Kunsthistorisches Museum 353
Fi l o n e n. 7
un gruppo esiguo, di difficile identificazione e
delimitazione, è costituito da intagli che – per il
loro stile caratteristico – talvolta si considerano non
finiti. le figure, stanti o incedenti, hanno il corpo
spesso reso in maniera sproporzionata, disorganica
e molto sommaria, a volte come fosse una massa
informe, il viso appena abbozzato o di profilo, delineato
con due o tre tratti orizzontali; sono nude
o indossano lunghi abiti, portano in mano attributi
di frequente non identificabili, aste o bastoni. talvolta
sono identificate come Fortuna con cornucopia
e timone, cerere con fiaccola, Amore con arco
o davanti ad altare, uomo armato che si appoggia
ad un bastone.
per i suoi caratteri non chiari e approssimativi,
l’idea di lavoro non finito, questo filone si può
confondere con un piccolo gruppo di gemme individuato
nella raccolta dei civici Musei d’Arte di
339 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 249, n. 2540/24, p. 282, n. 2651.
340 Ta s s i n a r i 2009, p. 156, tav. XliV, n. 677 (XVi-XVii secolo).
341 AGDS iV Hamburg, p. 382, tav. 262, n. 62 (iii secolo d.c.).
342 kr u G 1981, p. 223, tav. 106, n. 274 (ii-i secolo a.c.).
343 inv. 1977/45/41/1. inedito, cit. in al Fa r o Gi n e r 1996, p. 104, n. 44 (età moderna).
344 al Fa r o Gi n e r 1996, pp. 103-104, tav. X, n. 44 (XiX secolo?).
345 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 247-249, tav. 177, n. 2540/10, tav. 178, n. 2540/24, pp. 281-282, tavv. 204-205, nn. 2650-2657 (n.
2657 = Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, fig. 31) (XVi - metà del XVii secolo).
346 gu i r a u D 1996, pp. 23, 25, figg. 5a-5b (già dato al i-ii secolo d.c. in gu i r a u D 1988, p. 107, tav. Xiii, n. 187) (XVi-XVii secolo).
347 Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 148, n. 290 (iii-iV secolo o XVii-XViii secolo?).
348 Ta s s i n a r i 2009, p. 156, tav. XliV, nn. 680-682 (XVi-XVii secolo).
349 Ge s Z T e ly i 2000, pp. 88, 169, nn. 308-310 (XVi-XViii secolo).
350 we b e r 1992, p. 205, n. 264 (i secolo a.c.), p. 227, n. 339 (ii-iii secolo d.c.); we b e r 2001, pp. 175-176, 178-181, 196, nn. 349,
356-358, 360, 362-363, 366-367, 418 (prima metà e secondo quarto del XVii secolo).
351 Fi n o G e n o wa 1993, p. 91, n. 71 (ii secolo d.c.).
352 Gr o n o v i u s 1695, p. 53, n. 608 (XVi-XVii secolo).
353 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 283, tav. 205, n. 2666 (XVi - metà del XVii secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
97
Verona, ascritto al XVi-XVii secolo 354 a cui è stato
unito – per le stesse caratteristiche tecniche e stilistiche
– un altro al Museo civico Archeologico di
Bologna, datato al iii-iV secolo 355 . si tratta di un
insieme omogeneo, per lo più granati, contraddistinto
appunto da personaggi non definibili e oggetti
di incerta interpretazione, eseguiti in maniera
estremamente semplificata e sommaria.
le pietre di questo filone sono tutte corniole.
Attestazioni
Bologna, Museo civico Archeologico 356
Modena, Musei civici 357 (tav. XXXViii h)
ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi,
Bergamo 358
Budapest, Museo nazionale ungarico 359
Vienna, Kunsthistorisches Museum 360
Fi l o n e n. 8
gli intagli di questo filone si staccano, in modo
più evidente, dalle gemme dei gruppi precedenti
per il loro differente stile, goffamente e curiosamente
rozzo. essi presentano figure maschili stanti,
incedenti o sedute; il corpo è sottile, le teste, di
profilo, sono piccoli globi da cui sporgono spesso
alcuni tratti ad indicare i lineamenti; in mano possono
tenere uno strumento musicale (che suonano),
un elmo, un ramo, una serpe o un globo. Quando
presente, la clamide forma grossolana velificatio
resa con due linee parallele curve da cui fuoriescono
una serie di raggi. A volte davanti può
esserci un’ara fiammeggiante, una colonnina o un
barile (?), l’incudine su cui la figura martella l’elmo,
e dietro un albero. di rado la scena è arricchita
da una seconda persona; in un caso identificabili
come Apollo e Marsia, in un altro come due
uomini intenti a tagliare e pigiare grappoli d’uva.
eccezionale, dunque, è l’intaglio conservato a pe-
rugia, con una composizione più complessa: l’imperatore
seduto riceve l’omaggio di un barbaro inginocchiato
di fronte a lui, che gli porge un globo,
accompagnato da un soldato appoggiato ad una
lancia (tav. XXXiX i).
caratteristici di questo gruppo sono gli alberisedile
resi come tronchi spezzati da cui si protende
un singolo ramo 361 .
c’è una relativa varietà nelle pietre usate: lapislazzuli,
corniole, agate zonate, diaspri (per lo più
verdi), plasmi e sardonici.
Questo è il filone produttivo che, seguendo la
Maaskant-Kleibrink, era probabilmente realizzato
nei paesi Bassi, più tardi rispetto alla fabbricazione
italiana, nel tardo XVi secolo e nella prima metà
del XVii secolo 362 . A sostegno di questa tesi la studiosa
adduce l’interesse per le gemme da parte dei
collezionisti nei paesi nordici, interesse che è una
ragione sufficiente per la produzione in loco. nei
paesi Bassi molti collezionisti di gemme, monete,
amuleti erano orefici, argentieri, incisori: producevano
intagli e li vendevano.
ricordiamo ad esempio Jacob de Wilde (1645-
1721), autore anche di un libro sulla sua collezione
di gemme (1703), in contatto con altri conoscitori
olandesi, tra cui iacobus gronovius, J. georgius
graevius e Johannes smetius 363 . Al filone n. 8 appartengono
varie gemme della raccolta di de Wilde,
che fu venduta il 5 aprile 1741 e che in gran parte
è finita a l’Aja (royal coin cabinet).
dunque, mi pare si possa pienamente condividere
l’opinione della Maaskant-Kleibrink di una
produzione nei paesi Bassi. e si potrebbe avanzare
la suggestiva ipotesi che se i lotti più cospicui
di questi intagli sono quelli del Museo Archeologico
nazionale di Madrid e dei paesi Bassi la spiegazione
va ricercata nel fatto di essere stati entrambi
possedimenti degli Asburgo?
354
Ta s s i n a r i 2009, p. 163, tav. XlVii, nn. 725-728.
355
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, pp. 112-116, nn. 210-226.
356
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, pp. 111-112, nn. 206-209 (ii-iii secolo d.c.; iii secolo d.c.; iii-iV secolo d.c.).
357
Ca s a r o s a Gua D a G n i 1993, pp. 111-112, n. 54 (post ii-iii secolo d.c.).
358
Ta s s i n a r i c.s.a, n. 561 (XVi-XVii secolo).
359
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 88, 169, n. 307 (XVi-XViii secolo).
360
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 283-284, tav. 205, n. 2665, tav. 206, nn. 2668-2669, 2671, 2676-2678 (XVi - prima metà del XVii secolo).
361 ricordiamo un’osservazione della zwierlein-diehl (Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 258, n. 2558) secondo cui questo particolare
tronco diviso in due è un tipico elemento delle gemme antichizzanti del XVi-XVii secolo.
362
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 238-241, ove un esame dei vari motivi per sostenere quest’ipotesi.
363 per un esame di de Wilde, la sua opera e la sua collezione, v. Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1978, pp. 15-21.

98
Attestazioni
Firenze, Biblioteca Marucelliana 364
Firenze, Museo degli Argenti 365 (tav. XXXiX d)
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria
366 (tav. XXXiX i)
leida, royal coin cabinet 367 (tav. XXXiX b, f, h)
londra, British Museum, collezione sloane 368
Madrid, Museo Archeologico nazionale 369 (tav.
XXXiX c, e)
Monaco, staatliche Münzsammlung 370
ubicazione ignota, già collezione de Wilde 371 (tav.
XXXViii i; tav. XXXiX a, g)
ubicazione ignota 372
Fi l o n e n. 9
l’ultimo filone è quello che potremmo definire
‘classicistico’, ‘antichizzante’, cioè che si attiene
più fedelmente ai modelli antichi o rinascimentali
che gli antichi imitano o riecheggiano. i pezzi che
lo costituiscono si rifanno agli antichi, nella tematica
e nello stile, talvolta così esattamente da poter
‘ingannare’.
in particolare per il gruppo d è arduo tracciare il
confine e distinguere quando si tratta di motivi effettivamente
antichi o di una loro ripresa fedelissima,
ma più tarda di vari secoli. per individuare gli
intagli e attribuirli a questa produzione il filo conduttore
rimane il lapislazzuli; ma si è perfettamente
consapevoli dei limiti di questa operazione.
innanzi tutto il fatto di insistere sulla ‘modernità’
di tanti lapislazzuli non può deformare la realtà
a sfavore di una collocazione antica di vari esemplari.
inoltre, poiché non si hanno criteri precisi
per determinare con relativa sicurezza la cronologia,
sono stati inseriti nell’ambito della produzione
gli intagli con altre pietre solo quando vi fosse
strettissima somiglianza iconografica e/o stilistica.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
Ma con tale cautela, pur necessaria, non sono stati
assegnati a questa produzione vari esemplari in
altre pietre che probabilmente vi rientrano. tuttavia,
adottare questo criterio empirico è sembrata,
per ora, l’unica alternativa possibile.
Gruppo A
in questo gruppo gli intagli riproducono più
o meno fedelmente e comunque si richiamano
all’opera delle prestigiose personalità di Valerio Belli
e giovanni Bernardi 373 . il Belli introdusse il canone
formale classicistico, con la sua impronta di
armonia e di misura, il Bernardi si distingue per
maggior concitazione ed enfasi in scene movimentate
e stipate di figure; ma frequenti sono i casi in
cui l’attribuzione proposta è tuttora discussa. infatti
entrambi furono fecondissimi e abilissimi incisori
in pietre dure e in cristallo di rocca, orefici, medaglisti;
entrambi godettero di onori e di larga fama e
operarono in una simile atmosfera artistica, prima
in italia settentrionale e poi a roma. entrambi erano
orgogliosi di servirsi dell’ispirazione, puntuale
o vaga, e dell’imitazione dell’antico, di cui avevano
assimilato i principi formali. entrambi utilizzarono
le placchette per documentare e diffondere le loro
opere e fornire un considerevole materiale di modello
all’artigianato; e proprio grazie alle innumerevoli
placchette di bronzo e piombo, spesso attestate
in più esemplari e con varianti, derivate dalle loro
incisioni, si conoscono la maggior parte delle numerose
opere che sono oggi perdute o disperse.
si tratta di soggetti classici, ‘all’antica’, religiosi
e profani: scene ispirate al mito, alla storia, sacrifici,
raffigurazioni bacchiche, battaglie, cacce e lotte;
frequenti sono le figure femminili, allegoriche o
364 Go r i ectypa, tav. Viii, n. 33 (impronta inedita di un intaglio in plasma; visione autoptica) (XVi-XVii secolo).
365 Ge n n a i o l i 2007, p. 380, n. 530 (XVii secolo).
366 vi T e l l o Z Z i 2010, p. 479, n. 582 (fine del XVi secolo - inizi del XVii secolo).
367 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 241, fig. 14 (= De wi l D e 1703, pp. 68, 70-71, tav. 21, n. 78; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1978, p. 17, fig.
2a-b), pp. 241-242, fig. 16 (= De wi l D e 1703, pp. 6-8, tav. 3, n. 9), pp. 241-242, fig. 17, p. 247, nota 59; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1996,
p. 85, n. 69, p. 196, n. 120 (= De wi l D e 1703, pp. 133-135, tav. 39, n. 145) (XVi-XVii secolo).
368 inv. sl.A 102, inv. sl.A 184; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
369 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 208-209, ii, pp. 119-122, nn. 170-186 (età moderna).
370 we b e r 2001, p. 190, n. 402 (secondo terzo del XVii secolo).
371 De wi l D e 1703, pp. 68, 71, tav. 21, n. 81, pp. 127-129, tav. 37, n. 140, p. 136, tav. 39, n. 147 (XVi-XVii secolo).
372 Gr o n o v i u s 1695, p. 38, n. 478, p. 49, n. 546 (XVi-XVii secolo).
373 si danno qui solo alcune notizie sui due Maestri, essenziali allo scopo di questa ricerca.
Belli e Bernardi vantano un’ampia bibliografia; rimando solo ai seguenti contributi specifici, recenti: Do n a T i 1989; bu r n s,
Co l l a r e Ta, Ga s Pa r o T T o 2000; Do n a T i, Ca s a D i o 2004.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
99
divinità greco-romane, di moduli allungati, di profilo,
incedenti o danzanti, spesso con qualcosa in
mano, dai panneggi classicheggianti, a volte fluttuanti
e con mantello piegato ad arco.
Assai complessi, problematici, ancora in parte
da chiarire, sono sia la circolazione delle gemme
dei due Maestri una volta immesse nel mercato, sia
l’intreccio delle interrelazioni nella trasmissione dei
motivi iconografici. comunque, attraverso le placchette
ricavate, calchi, repliche e copie, di tutti i formati
e materiali, queste opere di successo continuavano
a girare oltre l’epoca di esecuzione, venivano
più volte e a lungo riprodotte, in diverse dimensioni
e con varianti, diffuse e rese popolari.
proprio il processo di divulgazione e di volgarizzazione
determina la produzione di molteplici repliche,
con aggiunte o soppressioni di particolari,
semplificazioni o riduzioni nella qualità, adattamenti
… dunque le gemme di questo gruppo possono
esser redatte in aree culturali diverse dalla creazione
del prototipo, e non in base alla sua conoscenza,
in momenti differenti e anche molto distanziati
nel tempo. però forse non è scorretto ritenere che
siano precedenti, cioè più ‘antiche’, quelle gemme
che, con la loro qualità formale alta, sono fedeli al
modello. invece dovrebbero esser relativamente più
tardi gli esemplari dove l’iconografia è più o meno
modificata e lo stile è impreciso e meno curato 374 .
A questo proposito va specificato che se Belli e
Bernardi si giovavano delle composizioni antiche,
traendone iconografia e stile, è sembrato qui più
opportuno indicare non il prototipo originale antico,
spesso di difficile individuazione, al di là dei
riferimenti generici, bensì la gemma del Belli o del
Bernardi, cioè il modello che l’incisore cinque-seicentesco
più aveva ‘sottomano’.
un’ultima osservazione. tra le varie opere del-
la celebre e ricca collezione del Belli – sculture,
pitture, disegni, monete antiche, cristalli, intagli,
cammei – vi erano anche corniole e lapislazzuli,
purtroppo non meglio specificati 375 .
in questo gruppo sono analizzati singolarmente
i pezzi, spesso di dimensioni maggiori, e indicato
il modello del Belli e/o del Bernardi. sono tutti
intagli in lapislazzuli, tranne i pochissimi casi
specificati.
un intaglio con Vulcano barbato seduto, nudo
con la clamide svolazzante, che alza il braccio col
martello in atto di colpire un elmo, mentre sullo
sfondo si stagliano due lance, datato erroneamente
al ii-iii secolo d.c. 376 (tav. Xl a; tav. liii e), si differenzia
dal modello – una gemma del Belli o del
Bernardi, dispersa, ma testimoniata da una placchetta
di bronzo 377 – solo per lievi particolari, come
la mancanza delle ghirlande che ornano il sedile e
il basamento su cui è posta l’incudine.
presentano un’interessante modifica della figurazione
del Belli/Bernardi tre intagli: uno in lapislazzuli,
della collezione praun, testimoniato dai
calchi di lippert 378 e di tassie 379 , e gli altri due, in
agata, del tutto simili tra di loro, uno già appartenente
a Johann Friedrich christ, a lipsia, disperso,
sempre documentato dai calchi di lippert (tav.
Xl b) e tassie 380 , l’altro a Monaco, datato alla prima
metà del XVii secolo 381 . essi riflettono la commistione
di due composizioni analoghe: uno ‘scambio’ di
attributi tra l’iconografia di Vulcano al lavoro su
un pezzo di armatura posto sull’incudine e quella
di dedalo occupato a fabbricare l’ala. infatti Vulcano
seduto forgia all’incudine un’ala, tenendola
con una mano, come un pezzo di armatura. nel
suo commento ai calchi del lippert, christ propone
sia l’interpretazione di Vulcano intento alla sua
opera, sia quella di dedalo. invece il lippert spie-
374 si pone su questa direttrice l’osservazione della Maaskant-Kleibrink (Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 238): esaminando lo sviluppo
dei due temi nelle gemme del ‘500 – Apollo e Marsia e Vulcano alla forgia (questo è il filone 1, gruppo d) – si nota che
gradualmente svanisce l’ “high taste”.
375 cfr. Ta s s i n a r i 1996, pp. 180-181, ove riferimenti bibliografici. più in generale, Je s Ta Z 2000 (in particolare per le gemme, pp.
164-165).
376 Ta s s i n a r i 1996, pp. 164-165, fig. 9, ove correzione della datazione e bibliografia anteriore. È conservato a roma, ai Musei
capitolini.
377 Ta s s i n a r i 1996, pp. 164-166, fig. 10 (impronta della gemma), p. 174, fig. 14 (placchetta di bronzo attribuita a giovanni Bernardi);
Ga s Pa r o T T o 2000, p. 363, n. 178 (data a Valerio Belli).
378 li P P e rT 1755, n. 137.
379 ra s P e 1791, p. 381, n. 6459.
380 Ta s s i n a r i 1996, pp. 165-167, fig. 11, ove bibliografia e discussione se questa gemma appartiene alla collezione dell’antiquario
Alfonso Miliotti (la cui Description fu pubblicata nel 1803), ora a san pietroburgo.
381 we b e r 2001, p. 170, n. 333.

100
ga i due calchi della sua dattilioteca come Vulcano
che forgia un’ala per i calzari di Mercurio o per il
fulmine di giove 382 (identificazione questa seguita
dal raspe che non nomina dedalo) e interpreta una
farfalla che vola sopra l’incudine nell’intaglio in lapislazzuli
come l’immagine dell’anima e quindi del
genio che mette il dio nel suo lavoro.
l’intaglio di Monaco è ascritto alla prima metà
del XVii secolo, mentre gli autori settecenteschi,
come di consueto, non avanzano datazioni per gli
altri due pezzi, che possono esser collocati nel XVi
secolo.
Manca appunto una divisione tra pezzi antichi
e moderni nella cospicua dattilioteca del tedesco
philipp daniel lippert (1702-1785): tre serie ordinate
di 1000 bei calchi da gemme, che egli stesso
realizzava, vendute nel 1755 e nel 1756 (con testo
latino del filologo Johann Friedrich christ di lipsia)
e nel 1762 (commentata dal filologo christian
gottlob Heyne); seguirono una scelta di 2000 pezzi
e un supplemento (1767; 1776) 383 .
gli esemplari della dattilioteca di lippert sono
presenti anche nella straordinaria collezione di 15800
paste di vetro colorato, smalti bianchi e zolfi, accurate
repliche di cammei e intagli, eseguite dal più famoso
riproduttore di gemme James tassie (1735-1799),
spiegate nel catalogo di rudolf erich raspe 384 .
come spesso rilevato, la stessa composizione si
può trovare su esemplari in diverse pietre. È il caso
di una diana incedente, che tiene al guinzaglio un
levriero e nell’altra mano una freccia, su un intaglio
in lapislazzuli ascritto al XVii secolo 385 e su
uno in agata zonata dato ai primi del XVii secolo
386 . si tratta di un’imitazione fedele di un intaglio
di giovanni Bernardi, documentato da una placchetta
di piombo 387 .
gABriellA tAssinAri [rdA 34
in un intaglio del XVi-XVii secolo (tav. Xl c) 388
una figura femminile incedente, identificata come
la dea roma, tiene in una mano un globo, nell’altra
uno scettro; ai suoi piedi uno scudo e delle lance
(?). il soggetto deriva da un intaglio del Belli, ora
documentato da una placchetta di piombo, con Minerva,
che nella mano sollevata ha l’elmo e non il
globo 389 .
punto di riferimento sono le figure femminili, tipiche
del repertorio del Belli, di profilo, incedenti,
dai panneggi all’antica, spesso svolazzanti, di solito
con qualcosa in mano, un piatto, un crivello, una
torcia, o che si avvicinano ad un altare, ripetute, in
molteplici versioni e con opportuni cambiamenti
per adattarle alle differenti composizioni, diversamente
definite salomé, tuccia, baccante … 390
riecheggiano in modo immiserito tali figure del
Belli (cfr. anche supra, filone 1, gruppo e) un intaglio
in lapislazzuli di Madrid 391 , due in corniola a
Bologna 392 e a Verona (tav. Xl d) 393 , e un altro in lapislazzuli,
pubblicato dal gronovius (tav. Xl e) 394 .
sono appunto figure femminili, di profilo, con le
vesti fluttuanti e il mantello gonfiato ad arco, che
portano qualcosa in mano, incedenti, in un caso
verso un’ara, in un altro verso un vaso.
un intaglio di Monaco, datato al secondo terzo
del XVii secolo (tav. Xl f ) 395 , raffigura un eroe
nudo seduto, nella mano protesa tiene una vittoria,
ai suoi piedi elmo, corazza, scudi, lance. sebbene
vi sia un modello antico, come Minerva/roma
con la vittoria, sembra più giustificato presupporre
una derivazione – con varianti come le armi e
l’abbigliamento differenti – da un intaglio del Bernardi,
un eroe con la Vittoria, documentato da una
placchetta di bronzo 396 .
pare lo confermi un particolare specifico, come
382
Ta s s i n a r i 1996, p. 166.
383 su lippert, cfr. Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, pp. 13-17; Daktyliotheken 2006, ad indicem (bibliografia essenziale).
384 sui tassie cfr. Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, pp. 17-19; Daktyliotheken 2006, ad indicem (bibliografia essenziale).
385
Da lT o n 1915, p. 84, tav. XXi, n. 595 (British Museum).
386
we b e r 1992, pp. 244-245, n. 377 (Monaco, staatliche Münzsammlung).
387
Do n a T i 1989, pp. 226-227, tav. ci.
388
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 87, 168, n. 299 (Budapest, Museo nazionale ungarico).
389
Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 353, 516, n. 134. cfr. anche molto simile, ibidem, n. 133. l’intaglio n. 134 è spiegato come figura allegorica
di guerriera in Do n a T i, Ca s a D i o 2004, p. 161, n. 178.
390
Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 343, 353-355, 506, 516-518, nn. 96, 132, 137-139, 144 (placchette di bronzo e di piombo).
391
Ca s a l Gar C í a 1990, i, p. 97, ii, p. 22, n. 84 (dato al i secolo a.c.).
392
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 110, n. 202 (ascritto al ii-iii secolo d.c.).
393
Ta s s i n a r i 2009, pp. 156-157, tav. XliV, n. 683 (XVi-XVii secolo).
394
Gr o n o v i u s 1695, p. 50, n. 563 (XVi-XVii secolo).
395 we b e r 2001, pp. 183-184, n. 377.
396 Do n a T i 1989, pp. 230-231, tav. cVii.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
101
il pilastro (a cui sono sospese armi) con in cima un
globo, presente appunto nella placchetta del Bernardi,
che ritorna in intagli, sempre di dimensioni
notevoli, del tutto simili all’esemplare di Monaco,
dove cambiano alcuni dettagli: uno in agata,
ascritto probabilmente al XVii secolo (tav. Xl g) 397
e l’altro tra i calchi del tassie, senza indicazione
di pietra, ma di cui raspe sospetta l’antichità (tav.
Xl h) 398 . su un esemplare al Museo Archeologico
di napoli, anch’esso di grande formato, databile
agli anni iniziali del XVii secolo 399 , con un cammeo
inciso sull’altro lato, ritorna la stessa composizione
con alcune innovazioni come la figura che
regge un vaso, il mantello gonfiato ad arco, la colonna
su cui arde un fuoco.
Anche nel caso di un intaglio in lapislazzuli disperso,
noto solo dalla tavola che ne dà gronovius
400 (tav. Xl i), sembra più corretto individuare
come modello non i prototipi antichi, ma gli intagli
del Belli, che a quelli si ispirano, con la pace che
brucia le armi. una figura femminile stante, panneggiata,
tiene in una mano un grande ramo d’olivo
o una cornucopia mentre con l’altra dà fuoco
con una face accesa ad un trofeo di armi di fronte
a lei. si tratta di uno dei motivi tipici del repertorio
del Belli che ritorna su intagli, come uno in
cristallo di rocca conservato a Braunschweig (Herzog
Anton ulrich Museum) 401 , su placchette e su
medaglie con varianti relative all’abbigliamento
(mantello svolazzante o no), alle armi (lance, scudi,
elmo, corazza), al pilastrino e alla cornucopia al
posto del ramo d’ulivo 402 , come nell’intaglio pubblicato
dal gronovius. purtroppo solo dalla tavola
del gronovius non si può giudicare se e quanto
l’intaglio in esame sia modificato rispetto all’esemplare
belliniano 403 .
una semplificazione e riduzione nella qualità di
un intaglio del Belli 404 , nonché alterazione iconografica,
è testimoniata da un intaglio del Museo
degli Argenti a Firenze (XVii secolo) (tav. Xli a) 405 ,
dove Apollo sta per prendere dafne che ha le braccia
alzate già in parte tramutate in rami d’alloro,
così come i capelli. Alcuni particolari dell’analogo
intaglio del Belli sono stati soppressi – come l’arco
e la faretra sulle spalle di Apollo – e altri aggiunti,
pittorici, come i ciuffi d’erba e le pianticelle che
si è visto elementi tipici del gruppo F del filone 1.
così – ovvio ‘errore’ – anche le dita di una mano
di Apollo vengono mutate in rami.
Analogamente un intaglio con Venere incedente
di profilo, con il panneggio al vento, che tiene
una corona che cupido stante di profilo afferra per
i nastri, della collezione di Brandeburgo, ora ai Musei
di Berlino, inserita dal Furtwängler tra le pietre
del XVi-XVii secolo 406 , richiama una gemma del
Belli o del Bernardi, testimoniata da una placchetta
di bronzo 407 .
così, l’intaglio con Apollo stante che tiene una
mano sulla lira appoggiata a terra e guarda Marsia
seduto mentre suona il flauto, appartenente alla
collezione di castro (roma) 408 , si differenzia solo
per lievi particolari da un intaglio in calcedonio del
Museo degli Argenti a Firenze, già ritenuto un lavoro
fiorentino anonimo della metà del XVi secolo
e ora ricondotto al Bernardi 409 ; del resto attribuita
al Bernardi è l’analoga placchetta di bronzo 410 .
un altro intaglio in calcedonio, appena diverso
in qualche dettaglio dall’esemplare fiorentino, è
397
wa G n e r, bo a r D M a n 2003, p. 94, tav. 90, n. 659 (collezione privata).
398
ra s P e 1791, p. 456, n. 7846.
399
Ga s Pa r r i 1995a, pp. 421-422, n. 200.
400
Gr o n o v i u s 1695, p. 23, n. 198.
401
Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 228, 319, n. 18.
402 per gli esemplari del Belli, la produzione artistica a lui contemporanea con questo soggetto, nonché il riferimento ai modelli
antichi, Ga s Pa r o T T o 2000, p. 319, n. 18, p. 341, n. 90, p. 355, nn. 141-142, p. 374, n. 209.
403 Analogamente, per quell’intaglio in lapislazzuli, non documentato da immagini, con la pace che appicca il fuoco alle armi,
sul retro di un medaglione che reca sul lato anteriore una testa femminile in rilievo, già nella collezione crozat e ora al Museo
statale dell’ermitage, a san pietroburgo (?): Ma r i e T T e 1741, p. 81, n. 1266.
404
Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 352, 515, n. 129 (placchetta di piombo).
405
Ge n n a i o l i 2007, p. 389, n. 556.
406
be G e r u s 1696, pp. 42-43 = Fu r T wä n G l e r 1896, p. 323, tav. 63, n. 8853.
407
Do n a T i 1989, p. 232, tav. ciX (attribuita al Bernardi); Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 363, 526, n. 174 (data al Belli).
408
Pi r Z i o bir o l i sTe Fa n e l l i 2009 (datato alla seconda metà del XVi secolo).
409
Ge n n a i o l i 2007, pp. 365-366, n. 493, tav. Xliii. per un esame della questione cfr. anche Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 241,
246-247, nota 57.
410
Do n a T i 1989, pp. 216-217, tav. Xcii.

102
considerato un originale del Bernardi o di un atelier
vicino all’artista 411 .
e anche la già citata agata zonata con ercole
contro cerbero, a Berlino, prima datata al più tardo
iii secolo d.c. ma poi giustamente ricondotta
alla produzione in questione 412 , si può confrontare
(ad esempio per l’atteggiamento di ercole e il solito
panneggio impoverito e schematizzato) con una
gemma del Belli o del Bernardi con ercole e l’idra,
documentata da una placchetta di piombo 413 .
È ancora una placchetta di piombo sicuramente
del Bernardi (all’esergo vi è la scritta io.Ber.F.) 414 a
testimoniare il modello di un intaglio in eliotropio
di Monaco, assegnato ai primi del XVii secolo 415 ,
dove Marte siede, vicino alle sue armi, abbracciato
da Venere, accompagnata da Amore (tav. Xli b).
naturalmente l’esemplare di Monaco è diverso dal
pezzo del Bernardi, sia per lo stile, sia per alcune
incomprensioni iconografiche: si veda solo Amore
che nella placchetta del Bernardi sospinge Venere
verso Marte, mentre nell’intaglio di Monaco mette
un ramoscello tra le gambe della dea. A proposito
della diffusione di questa composizione attraverso
le placchette, va ricordato un cammeo in onice, privo
di firma (seconda metà del XVi secolo; Vienna,
Kunsthistorisches Museum), con lo stesso soggetto
ma diverso stilisticamente tanto da far ritenere
probabile sia stato inciso non dal Bernardi, ma da
un’altra mano 416 .
già Mariette sospettava fosse una copia dall’antico,
eseguita da un incisore del XV o XVi secolo 417 ,
un intaglio del gabinetto del re, ora al cabinet des
médailles, a parigi, documentato da un calco nella
gABriellA tAssinAri [rdA 34
collezione del tassie 418 , con Apollo seduto su una
roccia, tenendo una lira appoggiata alla gamba, dietro
di lui la faretra con le frecce, davanti due flauti
piantati nel terreno (tav. Xli c). l’espressione del
viso ha perso quel tocco ‘classico’, presente nel suo
diretto modello, un intaglio del Belli o del Bernardi,
documentato da una placchetta di piombo 419 .
Allo stesso intaglio del Belli/Bernardi si rifà,
con minime varianti, l’Apollo citaredo seduto di
un intaglio, ipotizzato come moderno, al Museo Archeologico
di Firenze 420 .
in un intaglio di Monaco, datato ai primi del
XVii secolo e interpretato come ercole e onfale (?)
(tav. Xli d) 421 , la figura di ercole seduto ripete –
immiserita – una composizione del Belli, che riscosse
successo, come si vede dal gran numero di
placchette: ercole al bivio, con Minerva, Venere e
cupido 422 . ercole è l’esatta citazione dell’ignudo a
destra del profeta gioele nella cappella sistina, secondo
la convincente connessione con Michelangelo,
notata dal Kris 423 . Analoga è la figura di orfeo
su una corniola a Vienna, già creduta antica e ora
data alla prima metà del XVi secolo 424 . nell’intaglio
di Monaco la donna, che stante guarda ercole
e tiene un ramo, è simile a varie figure femminili
del Belli: a Venere, nella citata placchetta di ercole
al bivio (principale differenza è che la dea porge
una mano al piccolo cupido e nell’altra, abbassata,
non ha nulla), e a una delle due donne che regge
un serpente avvolto nel braccio sinistro, in una
scena di discussa interpretazione 425 di una famosa
placchetta in cui la figura maschile è ripresa da un
altro schiavo della sistina 426 .
411
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 240-241, figg. 12, 13, pp. 246-247, nota 57. l’intaglio è conservato a leida (royal coin cabinet).
412 cfr. note 26 e 28.
413
Do n a T i 1989, p. 230, tav. cVi (data al Bernardi); Ga s Pa r o T T o 2000, p. 364, n. 184 (data al Belli).
414
ba n G e 1922, p. 119, tav. 72, n. 898; Do n a T i 1989, pp. 94-95, tav. XXiV.
415
we b e r 1992, p. 244, n. 376.
416
ei C h l e r, kr i s 1927, p. 107, fig. 53, tav. 25, n. 169.
417
Ma r i e T T e 1750, vol. ii, tav. Xii. l’intaglio è pubblicato tra i moderni in Ch a b o u i l l e T 1858, p. 317, n. 2298 (senza immagine)
e tra le gemme problematiche e moderne in ri C h T e r 1971, p. 156, n. 729.
418
ra s P e 1791, p. 208, n. 2987, dove l’intaglio è ascritto al ‘500.
419
Do n a T i 1989, pp. 216-217, tav. Xci (Bernardi); Ga s Pa r o T T o 2000, p. 363, n. 177 (Belli).
420 To n D o, va n n i 1990, p. 170, n. 53, p. 198.
421 we b e r 2001, p. 162, n. 310.
422 Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 350-351, 514, n. 124.
423 kr i s 1929, i, p. 49, ii, tav. 35, nn. 154, 156 (disegno di Michelangelo).
424 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 266, tav. 193, n. 2594; Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, pp. 378-379, 381-382, fig. 8.
425 Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 336-337, 501, n. 81.
426 kr i s 1929, i, p. 49, ii, tav. 35, n. 153 (placchetta), n. 155 (disegno di Michelangelo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
103
edito dal Maffei (tav. Xli e) 427 , presente nelle
raccolte di calchi del lippert, del tassie (tav. Xli f ),
del cades 428 , documentato dalle placchette di bronzo
429 , ma non rintracciato è un intaglio in lapislazzuli
con una scena di sacrificio all’antica: una fanciulla
ammantata, accompagnata da un sacerdote
barbato, sacrifica sopra un altare su cui arde la
fiamma; in secondo piano altre due figure, una maschile,
l’altra femminile; nel campo un albero.
se Maffei si giustifica di pubblicare un intaglio
(in possesso del signor carlo Albani), perché lodevole
e di perfetto disegno, ma in cui l’artista moderno
non ha imitato bene il costume antico e il rito
dei sacrificanti, raspe giustamente osserva che stile
e maniera sono del Belli. infatti l’intaglio ripete
– cambiando solo alcuni particolari – una composizione
del Belli, documentata da una placchetta di
bronzo 430 . del tutto simile a entrambi gli intagli una
sardonice conservata a san pietroburgo, al Museo
statale dell’ermitage 431 .
un’altra scena di sacrificio all’antica compare su
un intaglio in lapislazzuli disperso, già del cardinale
Albani, documentato nelle raccolte di impronte
del lippert e del tassie (tav. Xli g) 432 . un gruppo
di sei figure (tra cui un giovane che porta una
patera, un uomo barbuto con un’ascia sulla spalla,
un altro col capo velato e una donna ammantata)
accompagnano un toro al sacrificio, in direzione
di un’ara raffigurata sulla destra; sullo sfondo
un tempio con quattro colonne. raspe osserva che
l’intaglio è nello stile del Belli. in effetti una placchetta
di bronzo del Belli 433 è del tutto simile: principale
differenza è il tempio, sempre tetrastilo ma
con timpano triangolare. secondo gasparotto 434 la
placchetta deriva dal calco modificato di un bell’intaglio
in diaspro sanguigno conservato al British
Museum che lo studioso crede possa esser del Belli.
invece dalton, che pubblica l’intaglio del British
Museum come eliotropio, lo dà al XVi secolo e a
produzione italiana ma non lo attribuisce al Bel-
li 435 . comunque l’intaglio in lapislazzuli del calco
del tassie sembrerebbe uguale all’intaglio del British
Museum.
Gruppo B
gli intagli di questo gruppo non suscitano dubbi
riguardo alla loro ‘modernità’.
la maggior parte di questi esemplari sono famosi
o sono famosi i modelli; spesso sono presenti
nelle più note raccolte di impronte e talvolta hanno
riscontro nelle placchette e/o nelle medaglie.
il trattato sulle pietre incise (1750) di pierre-
Jean Mariette – collezionista, conoscitore di storia
dell’arte e uno dei più celebri esperti di gemme del
XViii secolo –, un influente e imprescindibile punto
di riferimento, raccoglie le più belle e interessanti
pietre incise del gabinetto del re di Francia. tra di
es se vi è un intaglio, al cabinet des Médailles, noto,
per ora, solo dalla tavola del Mariette (tav. Xlii a) e
dal calco nella collezione del tassie (tav. Xlii b) 436 ;
infatti chabouillet, che giustamente lo colloca tra
gli intagli moderni, non ne dà l’immagine 437 . Mariette
spiega la scena: caco, famoso brigante, tira
un bue per la coda, facendolo entrare nella sua caverna.
con questa astuzia egli svia i derubati, perché
più essi seguono le tracce che sembrano loro
indicare il cammino dei loro buoi, più essi si allontanano
da dove gli animali sono stati condotti.
ercole scopre lo stratagemma e libera il mondo da
quell’insigne ladro. secondo il Mariette (ricordiamo
la sua autorità indiscussa) è un lavoro assai mediocre,
concepito interamente nel modo di pensare degli
artisti di questi ultimi secoli; le figure principali
sono copie, ma molto imperfette, dall’antico. e lo
studioso sottolinea proprio quei particolari pittorici
e/o narrativi, indizi appunto di modernità; qui
una volpe, simbolo della frode, che si vede da lontano,
e il fondo di paesaggio.
probabilmente questo intaglio apparteneva alla
427 MaFFei 1707-1709, vol. iV, p. 150, tav. XcVii.
428 rispettivamente li P P e rT 1755, n. 955; ra s P e 1791, p. 493, n. 8390; Ca D e s, libro 61, n. 5, inst. neg. 61.2053.
429 Mo l i n i e r 1886, p. 80, n. 302; ba n G e 1922, p. 113, tav. 71, n. 846.
430 Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 347-348, 510, n. 113.
431 Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 347, 510.
432 rispettivamente li P P e rT 1755, n. 965; ra s P e 1791, p. 500, n. 8501.
433 Ga s Pa r o T T o 2000, pp. 357, 520, n. 151.
434 Ibidem.
435 Da lT o n 1915, p. 121, tav. XXX, n. 831. un’ottima immagine in bu r n s, Co l l a r e Ta, Ga s Pa r o T T o 2000, p. 245.
436 ra s P e 1791, p. 346, n. 5784.
437 Ma r i e T T e 1750, vol. ii, tav. lXXXiX; Ch a b o u i l l e T 1858, p. 328, n. 2379 (senza immagine; tra gli intagli moderni).

104
collezione di gemme di nicolas-claude Fabri de
peiresc (1580-1637), studioso famoso per la sua vasta
conoscenza dell’antichità. infatti peiresc in un
suo manoscritto descrive un intaglio con questo
soggetto 438 .
Va rilevato che l’episodio era notissimo grazie
a Virgilio che lo pone in relazione con la fondazione
di roma. e infatti lo stesso motivo di caco che
ruba i buoi di ercole tirandoli per la coda, inserito
in una scena più complessa di paesaggio, con alberi,
una città murata, un’altra testa di bue che fa capolino
e in primo piano ercole che dorme, ritorna
in placchette di bronzo di forme diverse e con varianti,
firmate e non, del Moderno (galeazzo Mondella;
Verona 1467-roma 1528) 439 .
un intaglio del tutto particolare e strano (tav.
Xlii e) è presente nella serie di calchi di cammei e
intagli in zolfo rosso – esemplari tratti dalle più celebri
raccolte italiane ed europee, tra cui la stosch,
ma anche dalle minori – prodotta dalla famosa manifattura
romana dehn-dolce, una delle quali, cui
si farà qui riferimento, terminata entro la fine del
1772, è conservata presso il gabinetto numismatico
delle raccolte Artistiche di Milano 440 . Francesco
Maria dolce nel suo catalogo, indispensabile accompagnamento
dei calchi, spiega la scena in modo
ridondante e appesantito, come spesso, da notazioni
erudite. piritoo, amico di teseo, dopo aver ripudiato
la moglie ippodamia, fece voto di non prenderne
nessun’altra, se non era figlia di giove. così,
piritoo e teseo scesero all’inferno per rapire proserpina,
l’unica rimasta. piritoo venne ucciso e divorato
dal cane cerbero e teseo rimase prigioniero
di plutone, finchè venne liberato da ercole 441 . il
calco di questo intaglio – che il dolce definisce un
originale antico, nel museo dehn – è presente nelle
raccolte di impronte del tassie 442 e dei paoletti,
cioè di Bartolomeo e del figlio pietro, famosi per
gABriellA tAssinAri [rdA 34
produrre e commerciare serie di calchi di intagli e
cammei, antichi e moderni 443 .
Alcuni intagli in lapislazzuli sono pubblicati
da leonardo Agostini, esperto e famoso antiquario,
commissario delle Antichità di roma e del lazio,
collezionista, che organizzava e dirigeva scavi
e commerciava in oggetti antichi. il suo “le gemme
antiche figurate” – primo volume edito nel 1657,
secondo nel 1669; i due volumi sono riuniti e riorganizzati
nell’edizione del 1686 –, con la collaborazione
del suo amico, il celebre storiografo dell’arte,
antiquario, erudito giovanni pietro Bellori, incontrò
una straordinaria fortuna e divenne opera di riferimento,
grazie anche al prestigio e all’autorità di
cui godevano Agostini e Bellori. tradotta in latino
dal gronovius, l’opera fu ristampata nel 1685, nel
1694 e nel 1699; sono queste le edizioni più diffuse
444 . infine vi è una ristampa allargata e arricchita
delle più belle gemme dai musei romani o stranieri,
con le spiegazioni dell’Agostini a cui paolo Alessandro
Maffei ha aggiunto le sue osservazioni 445 .
tipico esempio di una raffigurazione che dà adito
a dotte esegesi, interpretazioni, riferimenti eruditi,
citazioni di fonti letterarie e iconografiche, è un
intaglio con una composizione complessa 446 (tav.
Xlii c, d). una figura con in capo la sacra mitra
con il fiore del loto, sedente in riva al fiume, che
Agostini pensa sia il genio di Alessandria di egitto
in forma di donna, appoggia il gomito sulla testa
del nilo, tenendo lo scettro con una mano e
posando l’altra sopra un paniere, pieno di grano,
simbolo della fertilità di quella regione. il fanciullo,
che pone la mano sul paniere, denota l’alimento
del grano, necessario alla vita; dietro la testa del
nilo c’è uno scorpione, per indicare che a novembre
comincia la fecondità dell’egitto. sullo sfondo
sono situati tre edifici, che possono esser sia i tre
templi, dedicati a iside, osiride, Arpocrate, sia i fa-
438 va n De r Me u l e n 1997, pp. 198-199, fig. 6, pp. 222-223, App. 2.12.7.
439 da ultimo, rossi 2007, ove esame della scena e sua interpretazione, elenco degli esemplari e bibliografia precedente. rossi
ritiene che questa placchetta sia stata eseguita intorno al 1487.
440 sostanzialmente inedita, la collezione milanese è in corso di studio da parte della scrivente. la divisione della raccolta corrisponde
alla descrizione e sistemazione del catalogo del dolce (che però manca). sulla manifattura dehn-dolce, cfr. Daktyliotheken
2006, ad indicem; Ta s s i n a r i c.s., ove bibliografia.
441 De h n, Do l C e 1772, tomo ii, p, p. 49, n. 53; cassetta p (15), zolfo n. 53.
442 ra s P e 1791, p. 512, n. 8680.
443 Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2007, p. 133, tomo ii, n. 183. sui paoletti e la loro collezione, cfr. da ultimo, ibidem, pp. 13-24.
444 sull’Agostini, sull’intricato problema delle varie edizioni dell’opera, Ta s s i n a r i 1994, pp. 41-43, ove bibliografia anteriore.
cfr. inoltre aG o s T i n i 1960; To n D o 1993, pp. 244-248.
445 MaFFei 1707-1709.
446 aG o s T i n i 1686, vol. ii, pp. 54-55, n. 87.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
105
mosi granai di Alessandria, che provvedevano al
mantenimento di roma. le barche in acqua indicano
la particolare posizione di quel porto ricco e
importante. Vi sono incisi anche vari animali con
un pastore (essi significano gli armenti, i pascoli e
l’opulenza della regione), e un coccodrillo, sacro,
simbolo del nilo e dell’egitto. Agostini conclude
che, se altri vuol interpretare i vari simboli e riconoscere
la fertilità dell’Africa lascia a ciascuno il
proprio parere. Maffei (tav. Xlii c) 447 aggiunge le
sue osservazioni relative ai tre edifici (che secondo
il raspe sono alveari) come templi e da chi furono
fabbricati, esaminando il culto di Arpocrate, il simbolo
del coccodrillo, le diverse raffigurazioni nelle
medaglie di Alessandria.
Appartenevano all’Agostini quegli esemplari
privi della menzione del possessore e quindi anche
questo. esso è stato pubblicato dal gori come
diaspro blu 448 , è presente nelle collezioni di calchi
del lippert 449 , del dehn (dolce nel suo prolisso ed
erudito commento, menziona e riprende l’Agostini)
(tav. Xlii d) 450 , del tassie 451 , del cades e dei
paoletti 452 .
nessuno mette in dubbio l’antichità di questo
intaglio – pastiche; anzi lo si considera prezioso e
tra i più curiosi dell’antichità. e infatti il problema
cronologico, che ci assilla, non è generalmente
motivo di preoccupazione per gli studiosi dei secoli
XVi-XViii: prioritario è il soggetto rappresentato
e la sua identificazione. così per un’esposizione
adeguata di un intaglio pubblicato dall’Agostini
(tav. Xlii f ) 453 che raffigura Venere o una nereide
che nella destra sollevata tiene un ramo, portata da
un mostro marino tra i flutti del mare, mentre un
amorino la segue, sollecitando l’animale, l’Agostini
e il Maffei sfoggiano erudite spiegazioni, osservazioni
e citazioni di fonti.
Analogamente domenico Augusto Bracci non
fornisce una collocazione temporale dell’intaglio,
che pubblica nel secondo volume (1786) della sua
opera sulle gemme antiche firmate 454 (tav. Xliii a).
Bracci ha donato in segno di gratitudine e amicizia
al conte Alessandro di Voranzoff l’intaglio ‘di
elegante lavoro’ che rappresenta, secondo i versi
di Virgilio, riportati, Vulcano che alle preghiere di
Venere comanda a un ciclope di forgiare le armi di
enea. in questo intaglio Vulcano siede sopra una
corazza, dietro alla quale vi è uno scudo, abbracciando
Venere, nuda, in piedi a guardare il ciclope
che siede e tiene il martello in atto di colpire l’oggetto
che sta fabbricando, posto sopra un’incudine;
sotto il sedile del ciclope sta cupido con l’arco
tra le mani.
la scena di Vulcano, in diverse versioni, che forgia
armi o frecce per cupido, spesso alla presenza
di Venere stante, che di frequente tiene la mano di
cupido, di rado con altri dei, ricorre ripetutamente
nella glittica, nelle placchette e in altre opere; è infatti
una delle favorite in quel mondo rinascimentale
di emblemi e personificazioni, caricandosi di
valenze allegoriche e simboliche 455 .
più semplice la composizione di un altro intaglio
che raffigura Vulcano con il suo berretto e il
martello, seduto sopra il tronco di un albero, e Minerva
stante armata accanto a lui. Questo esemplare
compare nella dattilioteca di lippert e tra le riproduzioni
del tassie; raspe nel suo catalogo lo definisce
una bella incisione (tav. Xliii b) 456 .
un intaglio conservato a san pietroburgo, al
Museo statale dell’ermitage, datato al XVii secolo
(tav. Xliii c; tav. liii f ) 457 , reca un’inconsueta scena
di sacrificio: una figura femminile panneggiata
stante immola su un’ara fiammeggiante un ariete;
accanto a lei un amore tiene una torcia accesa volta
447 MaFFei 1707-1709, vol. iV, pp. 42, 44-45, n. XXX.
448 re i n a C h 1895, p. 61, tav. 60, n. 52 (= Go r i 1731-32, ii, n. 52).
449 li P P e rT 1762, n. 410.
450 De h n, Do l C e 1772, tomo ii, o, p. 31, n. 33; cassetta o (14), zolfo n. 33.
451 ra s P e 1791, p. 471, n. 8052, che dà un commento eccezionalmente lungo.
452 Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2007, tomo i, p. 77, n. 709.
453 aG o s T i n i 1686, vol. ii, pp. 25-26, n. 48 = MaFFei 1707-1709, vol. iii, pp. 13-14, n. 6.
454 br a C C i 1786, p. 231, tav. XViii, n. ii. sul Bracci (Firenze 1717-1795), erudito mediocre, privo di capacità di giudizio e di nozioni
storiche, ma con il merito di insistere sugli inganni delle false firme sulle gemme, e sulla sua opera, si rimanda a Pa r ise
1971.
455 per alcuni dei molteplici livelli di lettura del ‘successo’ del motivo iconografico di Vulcano nel rinascimento, v. Ta s s i n a r i
1996, pp. 186-187.
456 li P P e rT 1762, n. 97; ra s P e 1791, p. 383, n. 6474.
457 Splendeurs 2000, p. 77, n. 32/13.

106
verso l’alto. tralasciando le solite considerazioni ed
elucubrazioni a proposito dell’amore da parte del
Beger, che per primo pubblica l’intaglio, appartenente
alla raccolta nel castello di Heidelberg 458 , per
meglio comprendere la scena ricordiamo la sua interpretazione
della gemma come sacrificio della cupidine,
considerata la natura libidinosa dell’ariete;
premio alla pietas della donna è l’amore onesto.
priva di qualunque indicazione, la gemma è
pubblicata anche da Michel philippe lévesque de
gravelle, nella sua Recueil de pierres gravées antiques
(paris 1732, 1737) 459 .
un’altra gemma edita da lévesque de gravelle
nella sua Recueil, e sulla cui antichità reinach nutriva
dubbi 460 , apparteneva alla collezione Arundel,
poi passata nella Marlborough e ora pubblicata 461 .
si tratta di un intaglio con Mercurio nudo, con petaso,
mantello e caduceo, che offre una borsa ad una
donna drappeggiata, velata, seduta su una base di
colonna, con una mano alzata. se lévesque de gravelle
osservava che la donna non era caratterizzata,
anche di recente si sottolinea che rimane oscuro
il soggetto di questo intaglio, ascritto agli inizi
del XVii secolo 462 .
un intaglio di Monaco, dato a produzione italiana
e al XVi secolo, raffigura una menade danzante,
un pugnale nel petto, la testa piegata all’indietro,
in atteggiamento estatico, con capelli, chitone
e mantello al vento (tav. Xliii d) 463 . del tutto analogo
un altro intaglio (impossibile stabilire, in base
al disegno, se si tratta dello stesso) in lapislazzuli,
pubblicato dall’Agostini e riedito dal Maffei (tav.
Xliii e) 464 , conservato nel Museo di Marco Antonio
sabbatini, famoso antiquario, erudito e abile commerciante,
proprietario di pietre incise di altissima
qualità 465 . Agostini lo definisce un eccellente lavo-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
ro, spiega la scena, racconta il mito, citando la fonte
antica. coreso non riuscendo in nessun modo
a far sì che calliroe, vergine della calidonia, ricambiasse
il suo amore, pregò Bacco che la punisse.
per far cessare la morte dei calidoni, l’oracolo
rispose che calliroe doveva esser sacrificata da
coreso all’altare di Bacco, se non si fosse offerto
in sacrificio nessuno al posto suo. Quando la fanciulla
aspettava il colpo sull’altare, coreso, vinto
dall’amore e dalla compassione, si uccise. calliroe
pentita, volendo seguire nella morte quell’amante
così fedele, si ferì il petto, come appunto nella gemma.
nelle sue osservazioni Maffei ricorda un’altra
differente versione.
Questa raffigurazione (la qualità dell’immagine
non consente di definire se è la stessa) compare in
una placchetta di piombo ascritta agli inizi del XVi
secolo 466 e, diversa solo per minimi particolari, su
una matrice vitrea della collezione paoletti, spiegata
appunto come calliroe che si uccide per amore
di correso 467 .
il riferimento più diretto dell’intaglio di Monaco
e dell’Agostini – unica differenza che la figura non
ha il pugnale piantato nel petto – è un bell’intaglio
in corniola, nella raccolta medicea, pubblicato dal
gori erroneamente come giacinto 468 , al Museo Archeologico
di Firenze, datato al i secolo a.c. - i secolo
d.c. 469 .
Questo preciso tipo iconografico della Menade
danzante in atteggiamento estatico non è diffuso
solo in antico 470 , come dimostrano due intagli
(non appartenenti alla produzione in esame) del
tutto simili al già citato intaglio antico fiorentino:
uno, ritenuto appunto una sua copia, in calcedonio,
probabilmente della fine XVii - inizi del XViii
secolo, del Museo degli Argenti di Firenze 471 , l’al-
458 be G e r u s 1685, p. 106, tav. XlViii.
459 re i n a C h 1895, p. 77, tav. 77, n. 84. giustamente reinach sospetta dell’antichità di questa pietra.
460 re i n a C h 1895, p. 78, tav. 78, n. 9.
461 Marlborough Gems 2009, p. 85, n. 134.
462 Marlborough Gems 2009, ibidem.
463 we b e r 1992, p. 236, n. 361.
464 rispettivamente, aG o s T i n i 1686, vol. ii, p. 72, n. 17; MaFFei 1707-1709, vol. iV, p. 48, n. XXXiii.
465 su sabbatini cfr. ad es. Mi C h e l i 2000, p. 545; Gu e r r i e r i bo r s o i 2004, p. 168.
466 ba n G e 1922, p. 15, tav. 22, n. 107.
467 Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2007, tomo i, p. 66, n. 538.
468 re i n a C h 1895, p. 44, tav. 42, 87 1 (= Go r i 1731-32, i, 87 1 ) = Fu r T wä n G l e r 1900, pp. 196-197, tav. Xli, n. 28.
l’Antiquario granducale giovanni Battista zannoni rileva (Za n n o n i 1824, vol. i, pp. 259-260, tav. 33, n. 3) che lo stile di questo
intaglio è veramente egregio e la pietra – una corniola – è così bella e pura che il gori l’ha reputata un giacinto.
469 To n D o, va n n i 1990, p. 168, p. 192, n. 34.
470 confronti puntuali, ad es., in vo l l e n w e i D e r 1966, pp. 34-35, 101, tav. 26, n. 3, n. 4 (= n. 7).
471 Ge n n a i o l i 2007, p. 406, n. 606.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
107
tro in sardonice, del XVi secolo, al Museo statale
dell’ermitage 472 .
posto al centro – e quindi in una posizione preminente
– del pettorale della parure devonshire,
conservata a chatsworth, è un grande intaglio, dato
al XVi secolo d.c., con un guerriero stante armato
che appoggia sulle spalle la spada, tiene una clessidra
e ha un leone accucciato ai suoi piedi 473 : il
soggetto enigmatico può esser un emblema personale
che si riferisce al valore strategico della pazienza
e della forza.
Al XVii secolo è datato un intaglio al British
Museum, con un satiro che afferra una ninfa, che
allunga il suo braccio verso un albero attorno a cui
è un serpente 474 .
un intaglio con i busti accollati di profilo di ercole
e onfale (o Jole), ascritto a produzione italiana
e al XVi secolo, al Museo statale dell’ermitage (tav.
Xliii f; tav. liii g) 475 , il cui calco è presente nella
collezione del tassie 476 , rappresenta una variazione
di un intaglio noto. infatti in questo pezzo sono aggiunte
la clava e la pelle di leone sulla schiena di
ercole, ma è assente l’iscrizione, rispetto a un intaglio
in corniola, firmato KARPO, a Firenze, nella
collezione granducale 477 . Questo intaglio fiorentino
era noto tramite paste vitree e calchi nelle più
famose collezioni, come quella di stosch 478 , di lippert
479 , di tassie 480 , di cades, dei paoletti 481 ; era anche
riprodotto nei medaglioni in avorio 482 ; assai simile,
ma senza la firma, una placchetta di bronzo
data al XVi secolo 483 .
un intaglio, giustamente considerato moderno,
a new York, the Metropolitan Museum of Art 484 ,
è inciso su entrambi i lati: da una parte il busto to-
gato di Alessandro Magno di profilo con le corna
di zeus Ammone; dall’altra Apollo e Venere stanti
vicini, nudi; Apollo tiene la lira e si appoggia a un
tronco d’albero, mentre un altro albero gli è accanto;
Venere sta accarezzando Amore al suo fianco.
particolarmente interessante e complesso è il
caso di un intaglio con Mercurio con il caduceo in
mano e Fortuna con la cornucopia, stanti uno accanto
all’altro nell’atto di stringersi la mano, datato
al XVii secolo, al Museo statale dell’ermitage
(tav. Xliii g; tav. liii h) 485 . il pezzo è pubblicato
dal Beger 486 che nel suo solito prolisso commento
sottolinea che la dextrarum iunctio indica la concordia,
il caduceo la pace e la cornucopia la felicità
che da essa nascono; in base alle monete egli
riconosce Marco Aurelio e Faustina, simbolo della
concordia maritale. la stessa raffigurazione, con
varianti – ad esempio è assente il timone di Fortuna,
mentre la figura maschile è identificabile come
l’imperatore, laureato – è riprodotta sul retro di una
medaglia di bronzo firmata da cristoforo di geremia
487 , orafo e medaglista, di Mantova, che svolse
la sua attività a roma, dal 1456 alla morte, avvenuta
prima del 22 febbraio 1476. si presume sia stata
eseguita nel 1468 in occasione della visita a roma
dell’imperatore Federico iii, per commemorare la
pace della chiesa (rappresentata dalla figura femminile),
come testimoniano le scritte CONCORDIA
AVG. e PAX (?), racchiusa entro il caduceo; sul diritto
il busto dell’imperatore diversamente identificato
con Augusto o costantino.
la figurazione in esame ha avuto una discreta
‘fortuna’. infatti si ritrova anche sul rovescio di una
medaglia di papa sisto iV attribuita a Andrea gua-
472 Splendeurs 2000, p. 120, n. 120/27.
473 sC a r i s b r i C k 1986, pp. 243, 248, tav. Xcib, n. 26.
474 Da lT o n 1915, p. 105, tav. XXVi, n. 727.
475 Splendeurs 2000, p. 109, n. 94/1.
476 ra s P e 1791, p. 784, n. 15342.
477 Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2007, tomo i, p. 73, n. 636. però l’intaglio non figura in nessuna delle recenti pubblicazioni delle
collezioni fiorentine.
478
wi n C k e l M a n n 1760, ii, pp. 292-293, n. 1796 = Fu r T wä n G l e r 1896, p. 341, n. 9849.
479
Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, p. 287, tav. 150, n. 867.
480
ra s P e 1791, p. 208, n. 6019.
481
Pi r Z i o bir o l i sTe Fa n e l l i 2007, tomo i, p. 73, n. 636, ove riferimento anche alla collezione di calchi cades.
482
Pi r Z i o bir o l i sTe Fa n e l l i 1993, pp. 31-32, n. 7, fig. 38 (pesaro, Museo oliveriano), fig. 61 (già a castle Howard).
483 ba n G e 1922, p. 17, tav. 22, n. 124.
484 ri C h T e r 1920, pp. 201-202, tav. 84, n. 431.
485 Splendeurs 2000, p. 75, n. 28/9.
486 be G e r u s 1685, pp. 86-87, tav. XXVii.
487 hi l l 1930, p. 197, tav. 127, n. 755. su cristoforo di geremia, ibidem, pp. 195-201.

108
cialoti o guazzalotti (1435-1495) 488 , che la riprende
esattamente da cristoforo di geremia, dove la
figura allegorica femminile rappresenta la chiesa,
come anche dichiarato dalla scritta ECCLESIA, così
come su una medaglia, realizzata da un anonimo
artista romano per guillaume de poitiers, ambasciatore
francese presso papa innocenzo Viii (1489),
dove l’imperatore è sostituito da Mercurio nudo
con caduceo 489 .
derivano dal retro della medaglia di cristoforo
di geremia una serie di placchette di bronzo, che
ne differiscono per l’aggiunta di un tripode tra le
due figure e per la forma quadrangolare (forma che
insieme alla cornice modanata suggerisce dovessero
ornare un calamaio o uno scrigno), diversamente
definite come Augusto e l’Abbondanza, Augusto
o un imperatore e la concordia, allegoria della
pace della chiesa 490 .
leggermente diverso dall’intaglio dell’ermitage
è l’esemplare testimoniato dai calchi dehn-dolce
(la pace e l’Abbondanza; da un intaglio antico) 491
(tav. Xliii h), tassie (spiegato come l’Abbondanza
dà la mano a un imperatore romano in toga, che
tiene un caduceo) 492 , cades e paoletti (la pace e
l’Abbondanza) 493 .
documentati dai calchi nella collezione del tassie
sono un intaglio inciso su un lato con nettuno
stante nel suo carro tirato da due cavalli, e
dall’altro due mani unite con in mezzo un caduceo,
due cornucopie e al di sotto l’iscrizione pAX
(tav. XliV a) 494 ; un intaglio con Venere e Adone (?)
stanti che si abbracciano (entrambi i pezzi appartenevano
al barone von gleichen) (tav. XliV b) 495 ; un
intaglio con una donna stante orante verso Artemide
efesia, senza attributi (tav. XliV c) 496 .
testimoniato solo dalla tavola di Jacob de Wil-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
de 497 , prima nella sua collezione e ora disperso (?),
è un intaglio con Muzio scevola in piedi, coronato
dalla Vittoria, una lancia in una mano pone l’altra
sul braciere ardente di fronte al re porsenna, seduto
con scettro e una mano alzata (tav. XliV d).
Gruppo C
Anche questi intagli sono agevolmente riconoscibili
come moderni. infatti l’iconografia antica
è ripresa, ma a volte non pienamente compresa,
è stata alterata o un po’ deformata; sono presenti
particolari non documentati sugli analoghi esemplari
antichi, la resa stilistica è di solito meno curata,
sono aggiunte iscrizioni non chiare: indizi tutti,
questi, che depongono appunto a favore della
modernità.
comunque si tratta di formule figurative antiche
e schemi iconografici di solito noti: Afrodite seduta
su una roccia ed eros che vola verso lei con
le braccia aperte, nel campo le lettere G.P.Ω.; Apollo;
Hermes incedente con caduceo e un grande cerchio;
dioniso si appoggia al tirso; serapide stante
con lo scettro; ercole contro Anteo; icaro vola sulle
acque; eroti seduti, stanti (in un caso che ruba
il miele, circondato da api) o correnti verso un’ara;
figure maschili e femminili che tengono un ramo,
un globo o un oggetto non ben definito; un vecchio
astronomo seduto con una sfera davanti a sé e un
compasso, che guarda il firmamento in cui la pirite
rende il sole, la luna e le stelle.
Attestazioni
Ferrara, Museo civico 498
padova, Museo Archeologico 499
roma, collezione di castro 500
488 hi l l 1930, p. 195, tav. 127, n. 753. per un esame di guacialoti, ibidem, pp. 192-195.
489 hi l l 1930, p. 224, tav. 139, n. 864.
490 Mo l i n i e r 1886, pp. 59-60, n. 90; ba n G e 1922, p. 83, tav. 41, n. 611; Ma C l a G a n 1924, pp. 46-47, tav. Xi, 7496-1881; rossi 1974,
pp. 14-15, n. 20, fig. 24; To D e r i, va n n e l To D e r i 1996, p. 58, n. 95, ove ulteriore bibliografia e esemplari.
491 De h n, Do l C e 1772, tomo i, K, p. 109, n. 70; cassetta K (10), zolfo n. 70.
492 ra s P e 1791, p. 486, n. 8280.
493 Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2007, tomo i, pp. 74-75, n. 669.
494 ra s P e 1791, p. 183, nn. 2577-2578.
495 ra s P e 1791, p. 384, n. 6501. citando un bel cammeo del barone von gleichen, Winckelmann ricorda che era il ciambellano
del sovrano danese (wi n C k e l M a n n 1760, p. 139).
496 ra s P e 1791, p. 153, n. 2077.
497 De wi l D e 1703, p. 99, tav. 28, n. 105.
498 D’aG o s T i n i 1984, p. 30, n. 30 (ii-iii secolo d.c.).
499 se iD M a n n 1997, p. 152, n. 298 (XVi - prima metà del XVii secolo).
500 Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2009 (seconda metà del XVi secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
109
Verona, civici Musei d’Arte 501 (tav. XliV e, f; tav.
liii i; tav. liV a)
Berna, università, Antikensammlung 502
Budapest, Museo nazionale ungarico 503
londra, British Museum 504
Madrid, Museo Archeologico nazionale 505
Monaco, staatliche Münzsammlung 506
tours, Musée des Beaux-Arts 507
ubicazione ignota, già collezione Arundel, poi Marlborough
508
ubicazione ignota, già collezione Montigny, poi southesk
509
ubicazione ignota, già collezione praun, poi story-
Maskelyne 510
Vienna, Kunsthistorisches Museum 511
Gruppo D
più difficile è provare i sospetti di non antichità
di queste gemme, perché si attengono fedelmente
agli antichi modelli, nella tematica e nello stile, accurato.
per identificare i pezzi come non antichi e
attribuirli a questa produzione rimane per lo più,
come unico rilevante indizio, il lapislazzuli, con tutti
i limiti già esplicitati.
significativo esempio di come non sono sicuri
i criteri per distinguere gemme antiche/non antiche
sono tre intagli, a copenaghen, a Verona e a
Monaco 512 , con la cosiddetta Venus victrix, nel consueto
schema iconografico: la dea stante seminuda,
con le gambe avvolte in un mantello panneggiato,
effigiata di spalle, con il gomito appoggiato
a una colonnina, tiene in una mano un elmo o un
ramo di palma, mentre con l’altra regge una lancia
o un elmo, ai piedi della dea può esserci uno
scudo; nell’intaglio di Monaco due eroti ai fianchi
di Venere le offrono uno un elmo, l’altro una mela.
gli intagli di Verona e Monaco sono incisi su due
lati; sul retro recano il primo un fascio di fulmini,
legato nel mezzo, il secondo l’iscrizione VenVs/
Vic/triX (tav. XliV g; tav. liV b).
tenendo presente che il soggetto di Venere vincitrice
è attestato e frequente da età cesariana per
tutta l’età imperiale ed ancora nel iii secolo d.c., e
tutto quanto sopra osservato sull’associazione lapislazzuli
– Venere – talismani d’amore, non è escluso
che questi tre intagli, qui inseriti nella produzione,
possano esser antichi 513 .
Analogo è l’esempio costituito da un intaglio in
lapislazzuli, con Venere nuda stante di profilo, piegata
a scherzare con cupido in passo di danza vicino
a lei (tav. XliV h). il pezzo apparteneva alla
raccolta di paolo ii. praun che, si è già specificato,
era formata da molte gemme non antiche. l’originale,
disperso, è documentato da una pasta vitrea
del lippert ora a Würzburg (Martin-von-Wagner-
Museum der universität) 514 , da un calco nella collezione
del tassie 515 e forse è la gemma pubblicata,
senza indicazioni, da lévesque de gravelle, nella
sua Recueil 516 . la zwierlein-diehl data l’intaglio
al i secolo a.c. - i secolo d.c. 517 , reinach sospetta
dell’antichità della gemma edita da lévesque de
gravelle 518 . A mio parere la fortuna nel mondo rinascimentale
del soggetto di Venere con cupido,
501
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XliV, nn. 686-687 (XVi-XVii secolo).
502
vo l l e n w e i D e r 1984, pp. 274-275, n. 477 = Götter und Heroen 2003, pp. 70-71, n. 13 (d. Willers) (iV secolo d.c.).
503
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 87, 168, n. 301 (XVi-XVii secolo).
504
wa lT e r s 1926, p. 157, tav. XiX, n. 1397, con iscrizione sul retro: ORCRAQOMCA NICAROPHS, p. 191, tav. XXiii, n. 1779,
con iscrizione Aiei/neiKA (tra le gemme greco-romane) (= ve y M i e r s 2009, p. 297, iii. c19, tav. XV: età imperiale).
505
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 153-154, ii, p. 53, n. 333 (ii-iii secolo d.c.); i, p. 206, ii, p. 113, n. 142 (età moderna).
506 AGDS i, 3, p. 58, tav. 222, n. 2453 (tardo iii secolo d.c.), p. 72, tav. 235, n. 2556 (i-ii secolo d.c.); we b e r 1992, p. 215, n. 303
(età tardoantica); we b e r 2001, p. 184, n. 378 (prima metà del XVii secolo).
507 Collection Signol 1997, p. 16, n. 6 (età ellenistica o imperiale?).
508 Marlborough Gems 2009, p. 101, n. 171 (età rinascimentale).
509
Ca r n e G i e 1908, vol. i, pp. 42-43, tav. iV, c 23 (età antica).
510 Catalogue 1921, p. 27, tav. iii, n. 176 (tra le gemme ellenistiche e greco-romane).
511
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 258, tav. 188, n. 2558, p. 267, tav. 194, n. 2599 (XVi - prima metà del XVii secolo; XVii secolo).
512 rispettivamente FossinG 1929, p. 232, tav. XiX, n. 1724; Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XliV, n. 685; AGDS i, 3, p. 64, tav. 227,
n. 2491.
513 l’intaglio di Verona è stato pubblicato da Attilio Mastrocinque come antico, tra le gemme magiche: Sylloge 2007, p. 190, n. 13.
514
Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, p. 156, tav. 61, n. 334.
515
ra s P e 1791, p. 373, n. 6334.
516
re i n a C h 1895, p. 75, tav. 75, n. 16.
517
Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, p. 156, n. 334; Zw i e r l e i n-Di e h l 1994a, p. 378, n. 202.
518
re i n a C h 1895, p. 75, tav. 75, n. 16.

110
che ricorre ripetutamente e in scene diverse, caricandosi
di valenze simboliche, nonché la presenza
del lapislazzuli, induce ad ascrivere questo intaglio
al XVi secolo.
gli intagli di questo gruppo, dunque, si collocano
perfettamente nell’ambito del repertorio figurativo
‘classico’, riprendendo accuratamente un modello,
antico, ma anche quattro-cinquecentesco. si
tratta di soggetti diffusi, di divinità rappresentate
con i loro attributi canonici, come Venere, zeus seduto,
Apollo citaredo stante o seduto, poseidone
seduto, Mercurio seduto o incedente, Marte con le
armi o incoronato dalla Vittoria, Minerva armata
seduta o stante che in mano solleva una nike o tiene
una lancia o una coppa, Amore con arco e freccia,
tauroctono o che brucia con una fiaccola le ali
di una farfalla, leda e il cigno, le tre grazie, guerrieri
stanti con le armi, o più generiche figure stanti,
talvolta con oggetti non chiari in mano.
A volte tradiscono l’innovazione (pur lieve) moderna
alcuni particolari. È il caso, ad esempio, di
un intaglio di Vienna, datato al XVii-XViii secolo
519 , con onfale incedente con la testa abbassata,
in parte coperta dalla pelle di leone, con gli attributi
di ercole, la pelle di leone e la clava, motivo
comunissimo sulle gemme, soprattutto nel i secolo
a.c. - i secolo d.c. 520 .
l’esemplare riprodotto può esser assai noto,
come l’intaglio in corniola 521 , ascritto con grandi
probabilità a Felix, incisore di età augustea, con
Mercurio stante nudo, in parte coperto da un pan-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
neggio, il viso di profilo, la destra alla bocca, nella
sinistra abbassata il caduceo; perduto, già della
collezione strozzi, era stato pubblicato dal gori 522 ;
secondo Furtwängler 523 vi sono varie repliche su
gemme molto ‘sospette’. e tra queste si può annoverare
un intaglio inedito, in lapislazzuli, della collezione
sloane, al British Museum 524 .
una composizione famosa, imitata e replicata
nel rinascimento 525 è l’Apollo e Marsia, già della
collezione Medici, poi Farnese, ora al Museo Archeologico
di napoli, un intaglio in corniola datato
all’ultimo quarto del i secolo a.c. una modificazione
e probabilmente semplificazione si ha con l’iconografia
di Marsia stante che suona i flauti davanti
ad Apollo con la lira, seduto su un tronco d’albero,
come si riscontra su un intaglio, in lapislazzuli, già
della collezione de Wilde 526 (tav. XlV a).
un ultimo indizio depone a favore della non antichità
di alcuni di questi pezzi: essi presentano dimensioni
maggiori degli analoghi antichi.
Attestazioni
collezione privata 527
Firenze, Museo degli Argenti 528
Verona, civici Musei d’Arte 529 (tav. XliV g; tav.
XlV c, d; tav. liV b, d, e)
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 530
copenaghen, thorvaldsen Museum 531
Madrid, Museo Archeologico nazionale 532
Madrid, Museo nazionale del prado, tesoro del delfino
533
Monaco, staatliche Münzsammlung 534
519 Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 268, tav. 195, n. 2604.
520 per un esame di questo motivo, della sua diffusione nella glittica antica e del XViii secolo, v. da ultimo Ta s s i n a r i 2009a,
pp. 196-198, tav. lV, nn. 854-859.
521 Fu r T wä n G l e r 1900, p. 210, tav. Xliii, n. 71 (ove bibliografia precedente); vo l l e n w e i D e r 1966, p. 44, tav. 39, fig. 5.
522 re i n a C h 1895, p. 37, tav. 34, 70 2 (= Go r i 1731-32, i, 70 2 ).
523 Fu r T wä n G l e r 1900, p. 210.
524 inv. 1959, 0209.52; visione autoptica.
525 per un esame della fortuna di questo famoso intaglio nelle gemme e nelle placchette del rinascimento, rimandiamo solo a
Ca G l i o T i, Ga s Pa r o T T o 1997; Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 238-241 (con particolare riferimento alle gemme dei paesi Bassi).
526 De wi l D e 1703, pp. 155-156, tav. 44, n. 164. per un esame, Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, pp. 240-241.
527 wa G n e r, bo a r D M a n 2003, p. 59, tav. 58, n. 415 (i secolo d.c.).
528 Ca s a Z Z a, Ge n n a i o l i 2005, p. 305, n. 184 = Ge n n a i o l i 2007, p. 388, n. 554 (prima metà del XVii secolo).
529 Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XliV, n. 684, n. 685, n. 688 (= se n a Ch i e s a 1996, p. 485, tav. iV, n. 10), n. 689 (XVi-XVii secolo).
l’intaglio n. 688 è pubblicato come antico in Sylloge 2007, p. 193, n. 24 [A. Mastrocinque].
530 Fu r T wä n G l e r 1896, p. 321, tav. 62, n. 8765 (già considerato antico, poi ricondotto alla produzione dei lapislazzuli).
531 FossinG 1929, p. 232, tav. XiX, n. 1724 (età tardoromana).
532 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 115-116, ii, p. 33, n. 167 (i-ii secolo d.c.).
533 iñ i G u e Z 1989, pp. 64, 66, n. 27 (non datato).
534 AGDS i, 3, p. 57, tav. 221, n. 2445 (ii secolo d.c.), p. 64, tav. 227, n. 2491 (ii-iii secolo d.c.); we b e r 1992, p. 236, n. 361 (XVi
secolo); we b e r 2001, pp. 162-163, n. 311, pp. 183-185, nn. 375, 379-380, p. 223, n. 516 (ultimo quarto del XVi - secondo quarto
del XVii secolo; intorno al 1700).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
111
new York, the Metropolitan Museum of Art 535
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage 536 (tav.
XlV b; tav. liV c).
ubicazione ignota, già collezione de Wilde 537 (tav.
XlV a)
ubicazione ignota, già collezione pullini, torino 538
ubicazione ignota, già collezione praun, poi Mertensschaaffhausen
539 (tav. XliV h)
Vienna, Kunsthistorisches Museum 540
Xanten, collezione privata 541
10.2. Le teste
Assai vasto è l’insieme di intagli costituito da
teste maschili e femminili, di profilo, collocabili
nell’ambito di una produzione ‘all’antica’, classificate
come filosofi, poeti, sovrani/e, apostoli … la
serie è numerosissima, con altrettante numerosissime
varianti, sia stilistiche, sia relative ai tratti somatici,
la pettinatura, i baffi e la barba; le teste possono
esser assai vicine al modello classico, tanto da
esser credute antiche, o discostarsene, più o meno
decisamente, trasformandolo, con un effetto complessivo
sempre diverso.
Allo stato attuale degli studi questa serie non
risulta avere connotati ben definiti. infatti in particolare
per questo folto gruppo si rileva una mancanza
di suddivisione.
solo in parte è stata risolta 542 la questione antico/non
antico che, nel caso degli intagli con le teste,
è particolarmente delicata e complicata dalla
dipendenza e dall’imitazione del modello e dai cosidetti
ritratti di ricostruzione: cioè tipi creati e diffusi
in antico spesso difficilmente si distinguono da
riprese ‘moderne’, eseguite in base alla conoscenza
o all’ispirazione dei pezzi antichi. così, per molte
gemme l’analisi stilistica non può fare chiarezza e
resta aperto o dubbio l’inquadramento cronologico.
sembra ora necessario il tentativo di suddivi-
dere gli esemplari, raggruppare quelli simili, individuare
vari insiemi omogenei, dal punto di vista
stilistico e iconografico (a volte i pezzi sono tanto
simili che sembrano davvero incisi ‘da una stessa
mano’), e definirne i caratteri. in questa fase della
ricerca spesso non si riesce a cogliere pienamente il
significato di analogie e differenze e si stenta a stabilire
se esse possano o no esser ricondotte a eventuali
diversi ateliers.
e infatti per quanto riguarda le officine produttrici
di alcuni di questi intagli sembra lasciato
aperto il discorso. le loro strette affinità inducono
a supporre che essi provengano dallo stesso atelier o
comunque da ateliers vicini 543 . ricordiamo che le teste
radiate (filone 10, gruppo A) appartengono alla
produzione dei lapislazzuli e dovrebbero quindi venire
dalle stesse officine. giustamente la zwierleindiehl
544 rileva una somiglianza di stile tra le teste
radiate e le teste di filosofi (filone 12, gruppo A) e
anche alcune teste di sovrani con corona o con la
tenia (filone 11, gruppo B). la studiosa ritiene probabile
vengano dalle stesse o simili officine.
si porrebbe nella stessa ottica la Maaskant-Kleibrink
545 quando, accennando ai molti intagli raffiguranti
teste in questa produzione dei lapislazzuli,
considera insieme le teste radiate (filone 10, gruppo
A) e quelle dei filosofi (filone 12, gruppo A).
tuttavia, come precedentemente specificato, ancora
più complesso che per le figure si rivela il tentativo
di estrapolare dalla cospicua serie degli intagli
con le teste quelli appartenenti alla produzione
in esame. il solito criterio empirico – aver come
filo conduttore il lapislazzuli – è qui particolarmente
limitante e condizionante, poiché numerosissime
sono le attestazioni in corniola.
comunque, si è scelto di presentare alcuni insiemi
più o meno ben definiti, che sembrano inquadrabili
sicuramente nella produzione.
535
ri C h T e r 1920, pp. 190-191, tav. 81, n. 405 (età moderna).
536 Splendeurs 2000, p. 116, n. 111/18 (fine del XVi - inizi del XVii secolo).
537
De wil D e 1703, pp. 155-156, tav. 44, n. 164 = Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 239, fig. 11 (XVi-XVii secolo).
538
Mi C h e l i 1994, p. 117, pp. 173-174, n. 273 (considerato antico dal pullini, moderno dalla Micheli).
539
Zw i e r l e i n-Di e h l 1986, p. 156, tav. 61, n. 334; Zw i e r l e i n-Di e h l 1994a, p. 378, n. 202 (i secolo a.c. - i secolo d.c.).
540
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 268, tav. 195, nn. 2603-2604 (XVii secolo; XVii-XViii secolo).
541
Pl a T Z -ho r s T e r 1994, p. 224, tav. 71, n. 367 (XVii secolo [?]).
542 per la discussione sulla collocazione cronologica di questi intagli, cfr. ad es. se n a Chi e s a 1978, pp. 102-103; Ta M M a 1991, p.
79; Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 287-288.
543 la Weiss (we i s s 1996, pp. 165-166) giustamente ritiene vengano da officine simili alcuni degli intagli qui citati.
544
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 248-249, 287-288; Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, p. 390.
545 Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1997, p. 237.

112
le classificazioni possono risultare a volte un
po’ fittizie: le analogie, gli scambi, le strette interdipendenze,
la molteplicità di ‘varianti’, fanno sì
che i contorni di alcuni insiemi siano incerti e sfuggenti;
e infatti l’assegnazione di un intaglio all’uno
o all’altro gruppo può anche incontrare difficoltà,
come già sottolineato per gli intagli con le figure.
Fi l o n e n. 10
È un filone cospicuo di intagli, con teste di profilo,
con i lineamenti del viso più o meno semplificati
e marcati, i capelli resi a trattini obliqui, mediante
solchi paralleli più o meno profondi, e cinti
da una corona radiata.
Merita riproporre all’attenzione come le gemme
con questo soggetto venivano spiegate dal gronovius,
un autore in un certo senso rappresentativo
della cultura del tempo. le interpretazioni sono
differenti, anche se gli intagli hanno tutti la stessa
raffigurazione: “Videtur Antiochi evergetae, qui e
sidetes, caput”; “regum externorum vultus radiati
iV radiis; ad quorum tamen alterum accedit Victorinus
junior. An orientis, vel providentiae typos
dicemus? Quales sunt in tristan. i, 464 6 2, 162”;
“caput regis radiatum, altero oculo capti, certe obducti”.
Gruppo A
Questo è il gruppo più consistente e, nonostan-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
te le leggere molteplici varianti 546 , il più omogeneo
e standardizzato, come iconografia e come stile.
le più numerose sono le teste radiate di profilo,
con i tratti del viso molto schematici e spesso marcati;
il busto, quando presente, è nudo e talvolta è
reso con due-tre grossi incavi tondeggianti. sono
spiegate come teste di reali o di Helios-sole.
più di rado la caratteristica testa radiata è impostata
su un busto, con un panneggio segnato a
grosse pieghe; a volte i capelli, sempre resi a trattini
obliqui paralleli, scendono sulla nuca.
Questi soggetti sono definiti giovani imperatori
o semplicemente armati.
le pietre sono per lo più corniole e lapislazzuli,
seguite a distanza da agate e diaspri verdi.
Attestazioni
Bologna, Museo civico Archeologico 547 (tav. XlV i)
Ferrara, Museo civico 548
Firenze, Museo degli Argenti 549
torino, Museo civico d’Arte Antica 550
Verona, civici Musei d’Arte 551 (tav. XlV e-h; tav.
liV f, g)
Bonn, rheinisches landesmuseum 552
Budapest, Museo nazionale ungarico 553
colonia, römisch-germanisches Museum 554
Francoforte, Historisches Museum 555
Hyères, Musée 556
londra, British Museum, collezione sloane 557
Madrid, Museo Archeologico nazionale 558
Monaco, staatliche Münzsammlung 559
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 560
546 A quanto mi è noto, l’unico intaglio che si distacca fortemente (e che perciò si è preferito non inserire nelle attestazioni)
è costituito da una corniola, non datata, con una testa di profilo, talmente schematica e stilizzata che la corona (?) e la barba
sono rese a tratti: De l buFa l o 2009, p. 18, n. 47/27g (roma, collezione santarelli).
547
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 124, nn. 252-253, p. 155, n. 312 (iii-iV secolo d.c.; età antica?).
548 D’aG o s T i n i 1984, p. 40, n. 59 (iii-iV secolo d.c.).
549
Ge n n a i o l i 2007, p. 377, n. 520, p. 446, n. 716, p. 453, n. 741, p. 501, n. 881 (XVii secolo).
550
bo l l aT i, Messina 2009, pp. 201-202, n. 153 (XVii?-XiX secolo).
551
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XliV, nn. 690-691, tav. XlV, nn. 692-694 (XVi-XVii secolo).
552
Pl a T Z -ho r s T e r 1984, p. 119, tav. 32, n. 133 (non antico? iV secolo d.c.?).
553
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 92, 175, n. 335 (XVi-XVii secolo).
554
kr u G 1981, p. 170, tav. 136, n. 4, tav. 137, n. 6 (non antico).
555
Fö r s C h n e r 1984, p. 44, nn. 17-19 (XiX secolo).
556
gui r a u D 1988, p. 92, tav. iV, n. 53 (iii secolo d.c.).
557 inv. sl.A 31, inv. sl.A 47, inv. sl.A 60, inv. sl.A 61, inv. sl.A 77, inv. sl.A 85, inv. sl.A 86, inv. sl.A 156, inv. sl.A 158,
inv. sl.A 173, inv. sl.A 180; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
558
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 195-197, ii, pp. 87-92, nn. 1-33 (età moderna).
559
we b e r 1992, p. 228, n. 343 (la datazione al ii-iii secolo d.c. è stata corretta dalla Weber (we b e r 2001, p. 185, n. 384) al XVii
secolo; we b e r 2001, pp. 185, 187-189, nn. 384, 390-391, 394-398 (secondo quarto - metà del XVii secolo).
560
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. 88-89, nn. 175, 176 (XVi-XVii secolo). cfr. ibidem, p. x i i, fig. 6, una di queste teste radiate pubblicate
da gronovius.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
113
norimberga, germanisches nationalmuseum 561
poitiers, Musée sainte-croix 562
rennes, Musée des Beaux-Arts 563
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage 564
tours, Musée des Beaux-Arts 565
ubicazione ignota 566
Vienna, Kunsthistorisches Museum, da Carnuntum 567
Vienna, Kunsthistorisches Museum 568
Gruppo B
in alcuni intagli le fattezze dei visi sono più
‘umane’, assomigliando così a vere teste di reali;
di rado sono impostate su un busto panneggiato.
da notare che cambia anche la percentuale delle
pietre e sono assenti i lapislazzuli: sono agate, corniole,
un’ametista e – caso assai raro – un nicolo.
Attestazioni
udine, civici Musei 569 (tav. XlVi a)
Alessandria, Museo 570
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 571
Berna, università, Antikensammlung 572
Bonn, rheinisches landesmuseum 573
cambridge, Fitzwilliam Museum 574 (tav. XlVi b)
Francoforte, Historisches Museum 575
Monaco, staatliche Münzsammlung 576
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 577
parigi, Museo del louvre 578
ubicazione ignota, trovato a chersoneso 579
Fi l o n e n. 11
l’insieme più numeroso è costituito dalle teste
cinte da una corona di lauro o da lunghe tenie o
da nastri.
Gruppo A
le più vicine alle teste radiate sono le teste con
i capelli resi a fitte striature parallele, talvolta disposte
a spina di pesce sulla calotta cranica, raccolti
con lunghe tenie o nastri; ciocche ondulate possono
circondare il viso, sempre sbarbato. i tratti fisionomici,
maschili e femminili, di rado sono regolari,
quasi sempre disorganici e schematici, a volte sommari,
col naso molto pronunciato e grandi labbroni;
il busto può essere tagliato, accennato o terminare
con due-tre strane protuberanze; è nudo, solo
in due casi è indicato il panneggio a grossi e sommari
segmenti.
nell’ambito di una relativa varietà, alcune teste
sono molto simili e quasi uguali.
prevale nettamente la corniola; le altre pietre
sono: lapislazzuli, agate zonate, diaspri, eliotropi,
sardonici.
Attestazioni
Bologna, Museo civico Archeologico 580
cambridge, Fitzwilliam Museum 581 (tav. XlVi c)
colonia, römisch-germanisches Museum 582
561
we i s s 1996, p. 165, n. 471 (XVi - prima metà del XVii secolo).
562
gui r a u D 1988, p. 92, tav. iV, n. 54 (iii secolo d.c. [?]).
563 Robien 1972, pp. 24-25, n. 24 (iii-iV secolo d.c.).
564 inediti, citati in we b e r 2001, p. 185, n. 384.
565 Collection Signol 1997, p. 22, n. 31 (epoca imperiale?).
566
Gr o n o v i u s 1695, p. 24, n. 214, p. 27, nn. 236, 237, p. 30, n. 275 (XVi-XVii secolo).
567
De M b s k i 2005, p. 123, tav. 70, n. 699 (iii secolo d.c.).
568
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 248-249, tav. 178, n. 2540/17, tav. 179, n. 2540/25; Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 390, fig. 26 (XVi - prima
metà del XVii secolo).
569 inv. n. 755, inv. n. 833, inv. n. 1024; inediti; visione autoptica (XVi-XVii secolo).
570
bo u s s a C, sTa r a k i s-ro s C a M 1983, p. 492, n. 102, fig. 101 (iV secolo d.c. o moderno?).
571
Fu r T wä n G l e r 1900, p. 309, tav. lXVii, n. 31 (XVi-XVii secolo).
572 Götter und Heroen 2003, pp. 182-183, n. 640.23 (M. Müller) (ii-iii secolo d.c., antico?).
573
Pl a T Z -ho r s T e r 1984, p. 120, tav. 33, n. 134 (non antico? iV secolo d.c.?).
574
he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 318, n. 665 (1600 circa?).
575
Fö r s C h n e r 1984, p. 55, n. 80 (XiX secolo).
576
we b e r 2001, p. 210, n. 457 (secondo terzo - metà del XVii secolo).
577
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 88, n. 177, p. 93, n. 191 (XVi-XVii secolo).
578
alCouFFe 2001, pp. 398-399, n. 191 (pietra e montatura verso 1640).
579
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 44, tav. Vi, n. 190 (età greco-romana).
580
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 126, n. 257 (iii-iV secolo d.c.).
581
he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 287, n. 598 (XVi-XVii secolo).
582
kr u G 1981, p. 170, tav. 136, n. 1 (non antico).

114
debrecen, déri Múzeum 583
Madrid, Museo Archeologico nazionale 584
praga, Museo di letteratura ceca 585
siviglia, collezione privata 586
ubicazione ignota, da olbia 587
Gruppo B
Questo insieme è analogo al precedente ma le
fattezze sono meno stilizzate, più umane, a volte
ben delineate, con un effetto finale di buona qualità.
il gruppo è estremamente variato ed eterogeneo.
il volto, maschile, sempre privo di barba, può
presentar lineamenti classici, più o meno dettagliati,
o stilizzati e grossolani, con profilo schematico e
grandi labbroni. i capelli, cinti da una corona d’alloro
o da tenia che termina con nastri talvolta svolazzanti,
sono indicati mediante le solite striature
parallele (ma a volte sono molto più regolari e lisci)
e talora sono lunghi e ricadenti a ciocche sul
collo. il busto è tagliato sotto il collo e non finisce
mai con quelle particolari protuberanze del gruppo
precedente.
Vengono identificate come teste di cesare, di un
imperatore romano, di zeus, di Mercurio, di Apollo.
gABriellA tAssinAri [rdA 34
le corniole sono prevalenti; seguono le agate zonate,
i diaspri verdi e rossi, i lapislazzuli, gli eliotropi,
le ametiste, i plasmi.
Attestazioni
Bari, Museo Archeologico 588
Bologna, Museo civico Archeologico 589
Firenze, Museo degli Argenti 590
la spezia, Museo civico 591
Modena, Musei civici 592 (tav. XlVi g)
roma, collezione privata 593
trieste, civici Musei di storia ed Arte 594
udine, civici Musei 595 (tav. XlVi e, h-i)
Verona, civici Musei d’Arte 596 (tav. XlVi f )
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung 597
Budapest, Museo nazionale ungarico 598
cambridge, Fitzwilliam Museum, collezione lewis 599
cambridge, Fitzwilliam Museum, collezione Wellcome
600
Francoforte, Historisches Museum 601
le Fief-sauvin, la ségourie, collezione privata 602
londra, British Museum, collezione sloane 603
londra, collezione phillips ltd, già collezione Harari
604
Madrid, Museo Archeologico nazionale 605
Monaco, staatliche Münzsammlung 606
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 607
norimberga, germanisches nationalmuseum 608
583
Ge s Z T e ly i 1987, pp. 173-174, n. 102 (non antico).
584
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 197-201, ii, pp. 92-93, 97-101, nn. 34, 40, 60-85 (età moderna).
585
or l i n s k i-ra i D l 2000-2001, pp. 96-97, figg. 1/1, 1/7 (ii secolo d.c.).
586
lo P e Z De la orD e n 1990, p. 137, tav. X, n. 95 (fine i secolo a.c. - 30 d.c.).
587
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 43, tav. Vi, nn. 175, 177 (non datati).
588
Ta M M a 1991, pp. 84-85, n. 123 (età antica?).
589
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 125, n. 255 (ii-iii secolo d.c.).
590
Ge n n a i o l i 2007, p. 453, nn. 738-739 (XVii secolo).
591
se n a Chi e s a 1978, pp. 108-109, tav. XVi, n. 111 (fine i secolo a.c. - inizi i secolo d.c.). per una datazione non antica di questo
intaglio e dei nn. 91, 100-102, 107-108, 110, 112-116 (v. oltre), cfr. he n i G 1979, p. 218.
592
Ca s a r o s a Gua D a G n i 1993, pp. 107-108, n. 34 (i-ii secolo d.c.).
593 inedito, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
594
Ci l i b e rTo 2008-2009, p. 132, fig. 2 (non datato).
595 inv. n. 83, inv. n. 688, inv. n. 692, inv. n. 717, inv. n. 718, inv. n. 806, inv. n. 834, inv. n. 856, inv. n. 897, inv. n. 946, inv. n.
985, inv. n. 1038, inv. n. 1044, inv. n. 1109, inv. n. 1115; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
596
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XlV, n. 696 (XVi-XVii secolo).
597
Fu r T wä n G l e r 1896, p. 322, tav. 62, n. 8795 (già considerato antico, poi ricondotto alla produzione dei lapislazzuli).
598
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 92, 174, nn. 330, 334 (XVi-XViii secolo).
599
he n i G 1975, p. 79, tav. 22, n. 370 (età moderna).
600
ni C h o l l s 1983, pp. 44-45, n. 201 (XVi-XViii secolo).
601
Fö r s C h n e r 1984, p. 44, n. 16 (non datato).
602
gui r a u D 1988, p. 91, n. 42, fig. 5 (i secolo a.c.).
603 inv. sl.A 152; inedito, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
604
bo a r D M a n, sC a r i s b r i C k 1977, pp. 65-66, n. 151 (XVi secolo).
605
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 197-199, ii, pp. 93-96, nn. 36-39, 41-57 (età moderna).
606
we b e r 1992, p. 217, nn. 308-310 (ii-iii secolo d.c.); we b e r 2001, p. 186, n. 387 (secondo terzo del XVii secolo).
607
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. 87-89, nn. 172-174, 178 (XVi-XVii secolo).
608
we i s s 1996, p. 166, tav. 64, n. 473 (XVi - prima metà del XVii secolo).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
115
ouveillan, collezione privata 609
parigi, Museo del louvre 610
saint-denis, tesoro 611
tours, Musée des Beaux-Arts 612
ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi,
Bergamo 613 (tav. XlVi d)
ubicazione ignota, trovati a panticapeo (Kertsch) e a
olbia, ponto eusino 614
Xanten, collezione privata 615
Xanten, regionalmuseum 616
Gruppo C
Questi intagli hanno le stesse caratteristiche
del gruppo precedente, ma sono anche, sebbene
di rado, femminili e soprattutto presentano una
porzione più o meno ampia del busto, nudo, più
spesso armato o con mantello drappeggiato, oppure
indicato in modo sommario a grossi segmenti
orizzontali e/o arrotondati: essi richiamano ritratti
imperiali o di principi.
Vengono definiti come busti di Apollo, di armati,
di cesare, di uno dei dodici cesari, di un imperatore
romano.
le pietre sono varie: corniole, agate, lapislazzuli,
eliotropi.
Attestazioni
Aquileia, Museo nazionale 617
Firenze, Museo degli Argenti 618 (tav. XlVii a)
Modena, Musei civici 619 (tav. XlVii f )
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria
620 (tav. XlVii e)
roma, collezione santarelli 621
udine, civici Musei 622 (tav. XlVii b-d)
Francoforte, Historisches Museum 623
londra, British Museum 624
Madrid, Museo Archeologico nazionale 625
Monaco, staatliche Münzsammlung 626
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 627
parigi, Museo del louvre 628
tours, Musée des Beaux-Arts 629
ubicazione ignota 630
Vienna, Kunsthistorisches Museum 631
Xanten, collezione privata 632
Gruppo D
nonostante le varianti, questo gruppo è così
standardizzato e omogeneo che si può pensare ad
un’unica officina. perciò non si sono operate distinzioni,
come invece in altri gruppi.
si tratta di teste maschili e femminili di profilo,
con barba o senza, il naso pronunciato, le lab-
609
gui r a u D 1988, p. 143, tav. XXXiii, n. 481 (-50 a.c. / +50 d.c.).
610
alCouFFe 2001, pp. 184-186, n. 63, pp. 398-399, n. 191 (XVi secolo; pietra e montatura verso 1640).
611
De Mon T e s q u i o u-Fe Z e n s a C, Ga b o r i T-Ch o P i n 1975, p. 154, n. 29, p. 162, fig. 54 (non datato).
612 Collection Signol 1997, p. 15, n. 4 (epoca imperiale o imitazione moderna?).
613
Ta s s i n a r i c.s. a, n. 383 (XVi-XVii secolo).
614
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 43, tav. Vi, nn. 183, 185 (non datati).
615
Pl a T Z -ho r s T e r 1994, p. 230, tav. 74, n. 386 (XVi secolo?).
616
Pl a T Z -ho r s T e r 1987, p. 41, tav. 14, n. 73 (prima metà del i secolo d.c.). per una più corretta datazione al XVi-XVii secolo,
v. nota 110.
617
se n a Chi e s a 1966, p. 323, tav. XlVii, n. 928b (iii o iV secolo d.c.).
618
Ge n n a i o l i 2007, p. 449, n. 723, p. 467, n. 789 (XVii secolo; fine del XVii - inizio del XViii secolo?).
619
Ca s a r o s a Gua D a G n i 1993, pp. 108-109, n. 39 (XViii-XiX secolo).
620
vi T e l l o Z Z i 2010, p. 487, n. 596 (XiX secolo d.c.).
621
De l buFa l o 2009, p. 32, n. 47/104g (non datato).
622 inv. n. 683, inv. n. 684, inv. n. 685, inv. n. 707, inv. n. 763, inv. n. 768, inv. n. 769, inv. n. 799, inv. n. 1046, inv. n. 1050, inv.
n. 1065; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
623
Fö r s C h n e r 1984, p. 44, n. 21 (non datato).
624
he n i G 1978, p. 247, tav. XV, n. 481 (già datato al i secolo a.c. o più tardi). per la correzione della datazione v. nota 111.
625
Ca s a l Gar C í a 1990, i, p. 199, ii, p. 96, nn. 58-59 (età moderna).
626
we b e r 2001, pp. 185-186, 209, nn. 381-383, 385, 453 (secondo terzo - seconda metà del XVii secolo).
627
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. 93-94, n. 194 (XViii secolo?).
628
alCouFFe 2001, pp. 421-422, n. 203, primo a sinistra in basso (pietra e montatura verso 1655-1660).
629 Collection Signol 1997, p. 69, n. 197 (età moderna).
630
Gr o n o v i u s 1695, p. 53, n. 607 (XVi-XVii secolo).
631
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 248-249, tav. 178, n. 2540/23, tav. 179, n. 2540/28 (XVi - prima metà del XVii secolo).
632
Pl a T Z -ho r s T e r 1994, pp. 229-230, tav. 74, n. 383 (XViii secolo).

116
bra sproporzionate, espresse con grosse linee, il collo
robusto, che prosegue nell’accenno del busto, a
volte panneggiato; i capelli resi a solchi paralleli,
spessi o radi, possono esser cinti da una tenia, terminare
in una crocchia in alto, in una coda o in
una treccia sulla nuca; a volte la testa è coperta da
un elmo, spesso con lungo lophos; di rado c’è una
spada nel campo.
la pietra è la corniola.
Attestazioni
Bari, Museo Archeologico 633 (tav. XlVii g)
la spezia, Museo civico 634
udine, civici Musei 635 (tav. XlVii h)
Bucarest, gabinetto numismatico dell’Accademia
rumena 636
londra, Freud-Museum, collezione Freud 637
ubicazione ignota, da olbia 638
Gruppo E
le teste di questo gruppo, sempre maschili e di
rado con la barba, hanno i capelli resi a striature
parallele, cinti sia da una corona radiata stilizzata
sia da una tenia con le estremità svolazzanti. i lineamenti
sono piuttosto regolari o stilizzati e sommariamente
trattati; il busto è tagliato sotto il collo,
più di rado panneggiato.
le pietre sono la corniola (prevalente), l’agata,
l’onice e il diaspro.
Attestazioni
Firenze, Biblioteca Marucelliana 639
Modena, Musei civici 640 (tav. XlVii i)
udine, civici Musei 641
Autun, Musée rolin 642
Bucarest, gabinetto numismatico dell’Accademia
ru mena 643
gABriellA tAssinAri [rdA 34
Monaco, staatliche Münzsammlung 644
Xanten, collezione privata 645
Fi l o n e n. 12
Questo insieme risulta numeroso e piuttosto caratterizzato,
dal punto di vista iconografico e stilistico,
per la peculiare resa della pettinatura e dei
lineamenti fisionomici. le variazioni dallo schema
compositivo e stilistico sono molteplici, ma circoscritte
entro margini tali da poter riunire gli intagli
in un solo filone.
Gruppo A
le teste, sempre maschili, generalmente hanno
il profilo a tratti marcati, il naso evidenziato, le labbra
più o meno pronunciate; i capelli, spesso cinti
da una corona d’alloro, un diadema, una benda
o una tenia, con nastri pendenti o fluttuanti, sono
espressi con sottili linee parallele (assai di rado anche
concentriche), lisci sulla calotta cranica e a ciocche,
piatte o rilevate, dalle tempie alla nuca; oppure
la testa è quasi calva, con pochi capelli resi mediante
file di segmenti, formanti una corona dalle tempie
alla nuca; la barba e i baffi (spesso presenti)
sono resi a fitti trattini paralleli, o la barba è folta, di
solito costituita da due o più ordini di ricci, talvolta
termina con uno strano pizzetto o con una ciocca
scomposta; il busto è tagliato alla fine del collo
o è accennato o ne è data un’ampia porzione, dove
spesso è indicato il panneggio della veste o il mantello,
a volte reso con un ampio sinus.
gli intagli di questo insieme sono interpretati
come teste di filosofi (a volte con una ulteriore specificazione
di ‘socrate’ poiché lo si considera un
633
Ta M M a 1991, pp. 85-90, nn. 125-140, 142-156 (età antica?).
634
Fo r M e n T i n i 1975, p. 71 (età romana).
635 inv. n. 789, inv. n. 954, inv. n. 1083, inv. n. 1087, inv. n. 1105, inv. n. 1116, inv. n. 1118; inediti, visione autoptica (XVi-XVii
secolo).
636
Gr a M aT o P o l 1974, p. 72, tav. XXi, n. 430 (età antica).
637
we i s s 2011, pp. 80-81, figg. 12-13, p. 112, nn. 42-43 (XVi-XViii secolo)
638
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 43, tav. Vi, n. 179 (non datato).
639
Go r i ectypa, tav. Vi, n. 46 (impronta di ceralacca inedita; visione autoptica) (XVi-XVii secolo).
640
Ca s a r o s a Gua D a G n i 1993, p. 108, n. 37 (XViii secolo).
641
an C e s C h i 2006, pp. 119-120, figg. 14-15 (XVii-XViii secolo?); inv. n. 808, inv. n. 1092; inediti, visione autoptica (XVi-XVii
secolo).
642
gui r a u D 1988, p. 144, tav. XXXiii, n. 490 (età antica?).
643
Gr a M aT o P o l 1974, p. 71, tav. XX, nn. 415-416 (età antica). V. anche kr u G 1976, p. 483.
644
we b e r 2001, p. 216, nn. 486-487 (tardo XVii secolo).
645
Pl a T Z -ho r s T e r 1994, p. 232, tav. 76, n. 391 (XVii-XViii secolo?).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
117
tipo ispirato ai ritratti del filosofo), di apostoli (in
particolare pietro e paolo), in rarissimi casi come
imperatori, re o zeus.
la pietra impiegata risulta in prevalenza assoluta
la corniola; rari sono l’agata zonata, il diaspro,
l’eliotropio.
Attestazioni
Adria, Museo nazionale 646
Aquileia, Museo nazionale 647
Bari, Museo Archeologico 648
Bologna, Museo civico Archeologico 649
como, Museo civico Archeologico “giovio” 650 (tav.
XlViii c)
Firenze, Biblioteca Marucelliana 651
la spezia, Museo civico 652
Milano, basilica di sant’Ambrogio, Altare d’oro 653
Modena, Musei civici 654 (tav. XlViii d)
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria
655 (tav. XlViii f, g)
roma, collezione santarelli 656
roma, collezione privata 657
roma, Museo nazionale romano 658
torino, Museo civico d’Arte Antica 659
udine, civici Musei 660 (tav. XlViii e, h)
Venezia, Museo Archeologico nazionale 661
Verona, civici Musei d’Arte 662 (tav. XlViii a, b)
Bucarest, gabinetto numismatico dell’Accademia
rumena 663
cambridge, Fitzwilliam Museum 664 (tav. XlViii i;
tav. XliX a-b)
collezione privata 665
colonia, duomo, Altare dei tre re magi 666
colonia, römisch-germanisches Museum 667
exeter, royal Albert Memorial Museum 668
londra, British Museum, collezione sloane 669
londra, mercato antiquario 670
lubiana, Museo nazionale di slovenia 671
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 672
norimberga, germanisches nationalmuseum 673
saarbrücken 674
spalato, Museo Archeologico 675
tarragona, Museo nazionale Archelogico 676
tours, Musée des Beaux-Arts 677
646 inv. 21185. inedito, cit. in we i s s 1996, p. 166, n. 472.
647 inv. 47878. inedito, cit. in se n a Chi e s a 1978, p. 103.
648
Ta M M a 1991, pp. 78-82, 99-101, nn. 101-103, 105-114 (età antica?), nn. 198, 200-201, 203 (età moderna).
649
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 66, nn. 71-72 (seconda metà e fine del i secolo a.c.), p. 168, n. 345 (età moderna).
650
Ta s s i n a r i 2010b, pp. 171-173, fig. 15; d3075 (inedito, visione autoptica) (XVi-XVii secolo).
651
Go r i ectypa, tav. XV (impronte di ceralacca inedite; visione autoptica) (XVi-XVii secolo).
652
se n a Chi e s a 1978, p. 96, tav. XiV, n. 91 (ii secolo d.c.), pp. 101-103, tav. XV, nn. 100-102 (metà e seconda metà del i secolo
a.c.).
653
Ga G e T T i 2002, pp. 78-79, 83, nn. 7, 11; Ga G e T T i 2002b, pp. 29-30, figg. 4-5, nn. 9, 13 (XVii - prima parte del XiX secolo).
654
Ca s a r o s a Gua D a G n i 1993, p. 107, n. 31 (i secolo a.c.).
655
vi T e l l o Z Z i 2010, pp. 482-483, nn. 588-589 (XVi-XVii secolo d.c.).
656
De l buFa l o 2009, p. 33, n. 47/26g (non datato).
657 inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
658 inv. 126316. inedito, cit. in se n a Chi e s a 1978, p. 103.
659
bo l l aT i, Messina 2009, pp. 209-211, nn. 168, 171, pp. 227-228, n. 203 (XViii-XiX secolo).
660
an C e s C h i 2006, pp. 120-121, fig. 16. inv. n. 720, inv. n. 756, inv. n. 767, inv. n. 798, inv. n. 812, inv. n. 944, inv. n. 1017, inv.
n. 1078, inv. n. 1081, inv. n. 1088; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
661
De Pao l i 2003 (XViii secolo?).
662
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XlV, nn. 699-700 (XVi-XVii secolo).
663
Gr a M aT o P o l 1974, p. 71, tav. XX, nn. 409, 413 (età antica).
664
he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 286, n. 597, pp. 297-298, n. 626 (XVii-XViii secolo).
665
Ma r T i n, hö h n e 2005, pp. 89-90, n. 139 (XViii-XiX secolo).
666
Zw i e r l e i n-Di e h l 1998, pp. 381-382, nn. 294-295 (XVi - prima metà del XVii secolo).
667
kr u G 1981, p. 170, tav. 136, n. 2 (non antico).
668
ho e y MiD D l e T o n 1998, p. 104, n. 84 (XVi-XViii secolo?).
669 inv. sl.A 153, inv. sl.A 154, inv. sl.A 159, inv. sl.A 175, inv. sl.A 176; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
670 inediti; visione autoptica (XVi-XVii secolo).
671
ne s T o r o v i Č 2005, pp. 37-38, tavv. 8, 15, n. 82 (probabilmente XVi-XVii secolo).
672
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, pp. 94-96, nn. 198, 203 (XVi-XViii secolo).
673
we i s s 1996, pp. 165-166, tav. 64, n. 472 (XVi - prima metà del XVii secolo).
674
he n k e l 1913, p. 125, n. 1360, tav. lXXVi, n. 222, tav. lii, n. 1360a (non datato).
675 Antički Portret 1987, p. 189, n. 130 (ii secolo d.c.).
676
re C o M a i val l h o r aT 1982, pp. 38-39, n. 9 (ii-iii secolo d.c.).
677 Collection Signol 1997, p. 16, n. 5, p. 63, n. 175 (epoca imperiale o imitazione moderna?).

118
ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi,
Bergamo 678
ubicazione ignota 679
ubicazione ignota 680
ubicazione ignota, acquistato a Kichinev 681
Valencia, università 682
Vienna, Kunsthistorisches Museum 683
Xanten, collezione privata 684
zagabria, Museo Archeologico 685
Gruppo B
Questo gruppo è variato. si tratta di teste con
capelli, spesso cinti da tenia e in un caso raccolti in
un ciuffo sulla sommità del capo, a linee parallele
sulla nuca, di solito lunghi e fluenti, talvolta scompigliati,
così come la barba. Quando il modellato è
più regolare questi intagli sono assai vicini ai busti
‘classicistici’ (filone 13).
le teste di questo gruppo non sono identificate
o ipoteticamente considerate come omero, giove,
apostolo, barbaro.
le pietre sono corniole, agate e lapislazzuli.
Attestazioni
Verona, civici Musei d’Arte 686 (tav. XliX c)
cambridge, Fitzwilliam Museum 687 (tav. XliX d)
colonia, duomo, Altare dei tre re magi 688
gABriellA tAssinAri [rdA 34
colonia, römisch-germanisches Museum 689
Karlsruhe, Badisches landesmuseum 690
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 691
tours, Musée des Beaux-Arts 692
zagabria, Museo Archeologico 693
Gruppo C
Alcune teste per lo più giovanili – maschili e
femminili – presentano la tipica pettinatura a sottili
linee parallele cinta da una tenia e il profilo più
o meno schematico, ma non la barba che invece figura
sempre nei gruppi precedenti.
gli intagli non sono assolutamente uniformi: variano
i lineamenti, i capelli, talvolta lunghi, e il busto,
nudo, in qualche caso panneggiato.
le pietre sono corniole, agate e diaspri.
Attestazioni
Bari, Museo Archeologico 694
como, Museo civico Archeologico “giovio” 695 (tav.
XliX e; tav. l c)
la spezia, Museo civico 696
udine, civici Musei 697 (tav. l a, d, e)
Verona, civici Musei d’Arte 698 (tav. l b)
Bonn, rheinisches landesmuseum 699
Budapest, Museo nazionale ungarico 700
nimega, provinciaal Museum g. M. Kam 701
tours, Musée des Beaux-Arts 702
678
Ta s s i n a r i c.s.a, nn. 371, 381-382 (XVi-XVii secolo).
679
sT e r n b e r G 1988, p. 110, tav. XXXViii, n. 772 (primi del XViii secolo).
680 Camées-Scarabées 1926, p. 22, tav. iX, n. 303, p. 23, tav. X, n. 325 (XViii secolo).
681
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 47, tav. Vii, n. 235 (non datato).
682
al Fa r o Gin e r 1996, pp. 44-45, tav. ii, n. 8 (i secolo a.c.?).
683
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 287-288, tav. 208, nn. 2694-2695 (= Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, pp. 390-391, figg. 27-28) (XVi - prima
metà del XVii secolo).
684
Pl a T Z -ho r s T e r 1994, pp. 231-232, tav. 75, n. 389 (XVi - prima metà del XVii secolo).
685 Antički Portret 1987, p. 190, n. 131; Arte e cultura 1993, p. 167, n. 240 (A. re n D i Ć -Mi o Č e v i Ć ) (ii secolo d.c.).
686
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XlV, n. 697 (XVi-XVii secolo).
687
he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, p. 317, n. 661 (XViii secolo).
688
Zw i e r l e i n-Di e h l 1998, p. 383, n. 296 (XViii secolo).
689
kr u G 1981, p. 209, tav. 94, n. 189 (i secolo d.c.).
690 Antike Gemmen 1968, pp. 77-78, n. 4, fig. 7 (età antica).
691
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 94, nn. 196-197 (XVii-XViii secolo?; XVi o XViii secolo?).
692 Collection Signol 1997, p. 63, n. 174 (non datato).
693 Arte e cultura 1993, p. 161, n. 216 (d. nemeth-ejrlich) (i secolo d.c.).
694
Ta M M a 1991, p. 84, nn. 121-122 (età antica?).
695
Ta s s i n a r i 2010b, pp. 171-173, fig. 13, fig. 14 (XVi-XVii secolo).
696
se n a Chi e s a 1978, pp. 109-110, tav. XVi, n. 113 (fine del i secolo a.c.).
697 inv. n. 864, inv. n. 879, inv. n. 1036, inv. n. 1040, inv. n. 1047; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
698
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XlV, n. 698 (XVi-XVii secolo).
699
Pl a T Z -ho r s T e r 1984, p. 119, tav. 32, n. 132 (non antico?).
700
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 92, 174, n. 332 (XVi-XViii secolo).
701
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 93, n. 192 (XVi secolo?).
702 Collection Signol 1997, p. 43, n. 107 (epoca imperiale o imitazione moderna?).

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
119
ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi,
Bergamo 703
ubicazione ignota, acquistato a Kertch 704
Vienne, Musée des Beaux-Arts 705
Xanten, collezione privata 706
zagabria, Museo Archeologico 707
Gruppo D
Questi intagli presentano teste, maschili e femminili,
che indossano un copricapo o un elmo, solcato
da linee, a volte concentriche; talvolta fuoriescono
dall’elmo nastri, pendenti o svolazzanti. i
lineamenti possono esser regolari o schematici e
marcati, con o senza baffi e barba, i capelli, a volte
lunghi, sono resi a ciocche o a tratti paralleli, anche
grossi e rilevati, il busto è tagliato o panneggiato.
Alcuni intagli sono identificati come Ares/Marte
e Atena/roma.
le pietre sono corniole e lapislazzuli; più di
rado agate zonate e ametiste.
Attestazioni
Bari, Museo Archeologico 708
la spezia, Museo civico 709
Modena, Musei civici 710 (tav. l f )
padova, Museo di Mineralogia dell’università 711
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria
712 (tav. li c)
udine, civici Musei 713 (tav. l g, h)
Verona, civici Musei d’Arte 714 (tav. li a-b; tav. liV
h, i).
Autun, Musée rolin 715
Bucarest, gabinetto numismatico dell’Accademia
rumena 716
Budapest, Museo nazionale ungarico 717 (tav. li d)
cambridge, Fitzwilliam Museum 718 (tav. li e)
exeter, royal Albert Memorial Museum 719
ubicazione ignota, già collezione pullini, torino 720
ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi,
Bergamo 721
ubicazione ignota 722
ubicazione ignota 723
ubicazione ignota 724
Fi l o n e n. 13
sono pochissimi gli intagli in lapislazzuli che
raffigurano teste, da inserire nel filone qui definito
‘classicistico’, ‘antichizzante’, cioè che riprende fedelmente
i modelli antichi o vi si attiene.
si tratta di: un busto di giovane panneggiato,
al British Museum 725 ; due teste femminili di profilo
con i capelli raccolti, a Bologna, Museo civico
Archeologico 726 , e a nimega, provinciaal Museum
g. M. Kam 727 ; ercole barbato (o commodo)
con la leontea, inciso sul retro con uno scarabeo e
la formula ABrAXAs, nella collezione devonshire,
703
Ta s s i n a r i c.s.a, n. 384 (XVi-XVii secolo).
704
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 45, tav. Vi, n. 206 (età antica).
705
gui r a u D 1988, p. 145, tav. XXXiV, n. 501 (iii-iV secolo d.c.).
706
Pl a T Z -ho r s T e r 1994, p. 233, tav. 76, nn. 392-393 (XVi-XVii secolo?).
707 Antički Portret 1987, p. 189, n. 128; Arte e cultura 1993, p. 167, n. 241 (A. re n D i Ć -Mi o Č e v i Ć ) (ii secolo d.c.).
708
Ta M M a 1991, p. 77, nn. 95-96, p. 80, n. 104, pp. 83-84, n. 119, p. 88, n. 141 (età antica?).
709
se n a Chi e s a 1978, p. 110, tav. XVi, n. 114, tav. XVii, n. 115 (fine del i secolo a.c.).
710
Ca s a r o s a Gua D a G n i 1993, p. 107, n. 32 (XViii secolo).
711
Za n e T T i n 2003, p. 99, fig. 15, in alto a sinistra (non datato).
712
vi T e l l o Z Z i 2010, p. 484, n. 591 (XVi-XVii secolo d.c.).
713 inv. n. 694, inv. n. 842, inv. n. 859, inv. n. 1018, inv. n. 1058; inediti, visione autoptica (XVi-XVii secolo).
714
Ta s s i n a r i 2009, p. 157, tav. XlV, n. 695 (XVi-XVii secolo).
715
gui r a u D 1988, p. 144, tav. XXXiV, n. 492 (non datato).
716
Gr a M aT o P o l 1974, p. 66, tav. XVii, n. 350 (sul retro iscrizione), p. 72, tav. XXi, n. 430 (età antica).
717
Ge s Z T e ly i 2000, pp. 91, 174, nn. 328-329 (XVi-XViii secolo).
718
he n i G, sC a r i s b r i C k, whiTinG 1994, pp. 335-336, n. 704 (XVii-XViii secolo).
719
ho e y MiD D l e T o n 1998, p. 105, n. 85 (XViii secolo?).
720
Pa l M a ven e T u C C i 1994, p. 26, figg. 16-17; Mi C h e l i 1994, p. 119 (considerato antico dal pullini, moderno dalla Micheli).
721
Ta s s i n a r i c.s.a, n. 496 (XVi-XVii secolo).
722
Gr o n o v i u s 1695, p. 56, n. 651 (XVi-XVii secolo).
723
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 66, tav. XiX, n. 509 (età moderna).
724 Camées-Scarabées 1926, p. 21, tav. Viii, n. 286 (età moderna).
725
Da lT o n 1915, p. 156, tav. XXXVi, n. 1091 (XVi secolo).
726
Ma n D r i o l i biZ Z a r r i 1987, p. 126, n. 259 (iii-iV secolo d.c.).
727
Ma a s k a n T-kl e i b r i n k 1986, p. 89, n. 179 (XVi-XVii secolo).

120
a chatsworth 728 ; un busto coperto da elmo, da cui
fuoriescono i lunghi capelli, con una maschera sulla
visiera (Minerva? Alessandro Magno?), dalla collezione
stosch, ora ai Musei di Berlino 729 ; un busto
di Atena elmata a rennes, Musée des Beaux-Arts 730 .
A Firenze, al Museo degli Argenti, sono conservati
un intaglio con una figura femminile effigiata
a metà, la cornucopia tra le mani e il chitone allacciato
sulla spalla, variamente interpretata come
baccante, cerere, personificazione dell’Abbondanza
731 , e un altro busto panneggiato, di profilo, di
baccante, con corona di foglie tra i lunghi capelli 732
(tav. li f ). nonostante l’identificazione non compaia
nella scheda relativa, si può affermare che la
seconda gemma è uno di quegli intagli dell’Agostini
733 , già appartenente alla sua raccolta, quindi
passato in quella granducale.
invece non figura nelle pubblicazioni delle collezioni
medicee un altro intaglio edito dall’Agostini 734
e poi dal Maffei (tav. li g) 735 che merita un’attenzione
particolare: due teste affrontate, identificate e
commentate come germanico e Agrippina, simbolo
dell’amore coniugale tenace, una coppia d’eroi,
unita da egual valore e dalla fine infelice, bersaglio
della tirannide. le due teste sono copiate da una
moneta – un aureo dell’ottobre-dicembre 54 d.c. –
con nerone e sua madre iulia Agrippina 736 . Ma nerone
certo ha brutta fama; perciò si è scelto di definirlo
germanico, aggiungendogli la barba, per dar
l’idea di ‘anzianità’.
non è chiaro il rapporto tra questo intaglio e
un altro pezzo, già della collezione stosch, descritto
dal Winckelmann, come un intaglio in lapislazzuli
con due teste, di nerone giovane e della madre
gABriellA tAssinAri [rdA 34
Agrippina 737 e dal Furtwängler come una pasta vitrea
blu con due punti d’oro, imitante il lapislazzuli,
con una testa di un romano non barbato di fronte
ad una testa femminile con pettinatura all’Agrippina
738 .
10.2.1. Gli altri intagli con teste
sono stati qui riuniti quegli intagli che presentano
caratteristiche tali da non poter esser inseriti
in nessun gruppo, ma che tuttavia, in alcuni casi,
condividono elementi dei filoni n. 11 e n. 12.
un gruppo esiguo di intagli con teste femminili
e maschili, imberbi, presenta una pettinatura
variata, ma sempre resa con le solite striature più
o meno evidenti e grosse, senza corona, né tenia;
i profili sono più o meno schematici e marcati, di
solito il busto è tagliato, in qualche caso è loricato.
le pietre sono: corniola, lapislazzuli, agata, eliotropio,
plasma. sono attestati a Ferrara, Museo civico
739 , a roma, collezione santarelli 740 , a Madrid,
Museo Archeologico nazionale 741 e a Monaco, staatliche
Münzsammlung 742 .
un rendimento a linee parallele e incrociate caratterizza
un intaglio in lapislazzuli, con un busto
maschile di tre quarti con i capelli pettinati all’indietro,
la barba a pizzetto, il vestito guarnito di
pelliccia (Monaco, staatliche Münzsammlung). la
Weber ipotizza sia il ritratto del re carlo i di inghilterra
e lo data al secondo quarto del XVii secolo
743 .
la stessa resa a linee grosse e rilevate si riscontra
nella barba, capelli, cresta dell’elmo e panneggio
728 sC a r i s b r i C k 1979, fig. 4; sC a r i s b r i C k 1986, p. 251, n. 79 (dato al rinascimento).
729 Fu r T wä n G l e r 1896, p. 325, tav. 63, n. 8903 (XVi-XVii secolo).
730 Robien 1972, pp. 43-44, n. 24 (non antico).
731 Ge n n a i o l i 2007, p. 387, n. 550 (XVii secolo).
732 Ge n n a i o l i 2007, p. 391, n. 562 (XVii-XViii secolo).
733 aG o s T i n i 1686, vol. i, p. 32, n. 32.
734 aG o s T i n i 1686, vol. i, p. 44, n. 81.
735 MaFFei 1707-1709, vol. i, p. 26, n. 20.
736 su T h e r l a n D 1984, i, p. 150, n. 1.
737 wi n C k e l M a n n 1760, iV, p. 444, n. 240.
738 Fu r T wä n G l e r 1896, p. 142, tav. 26, n. 3187.
739 D’aG o s T i n i 1984, p. 40, n. 58 (iii-iV secolo d.c.).
740 De l bu Fa l o 2009, p. 19, n. 47/86g (non datato).
741 Ca s a l Ga r C í a 1990, i, pp. 201-202, ii, pp. 101-103, nn. 86-96 (età moderna).
742 we b e r 1992, p. 229, n. 344 (ii-iii secolo d.c.); we b e r 2001, p. 187, nn. 392-393 (prima metà - secondo quarto del XVii seco-
lo).
743 we b e r 2001, pp. 31, 34, 186, n. 388.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
121
in un busto di armato, dal profilo regolare, identificato
con Ares, di un intaglio in lapislazzuli, ascritto
a epoca moderna, in una collezione privata 744 .
due intagli quasi uguali, uno in agata, l’altro in
lapislazzuli (moderni; Madrid, Museo Archeologico
nazionale), recano un busto di armato di profilo,
senza barba, a tratti pronunciati, uno strano elmo
dal pennacchio reso come una fronda d’albero, la
corazza a linee grosse (tav. lii a) 745 .
singolare l’intaglio in diaspro variegato (new
York, the Metropolitan Museum of Art) 746 con due
teste barbate unite, di profilo, una a sinistra, l’altra
a destra, impostate su un solo busto togato; il profilo
è regolare ma i capelli e la barba sono resi con le
solite linee parallele e fitte. uno zolfo di questo intaglio,
già nella collezione stosch, poi in quella del
tassie, è spiegato come giano (tav. lii b) 747 .
11. Gli intagli di soggetto cristiano
sono pochi gli intagli cristiani sicuramente attribuibili
alla produzione in lapislazzuli.
pressoché identici sono gli intagli con la Madonna
stante con in braccio gesù bambino benedicente:
due intagli in lapislazzuli, uno a Firenze,
Museo degli Argenti (seconda metà del XVi secolo)
748 , l’altro a Monaco, staatliche Münzsammlung
(ultimo quarto del XVi o primo quarto del XVii secolo)
749 (tav. lii c), e uno in diaspro verde a Madrid
(Museo Archeologico nazionale) 750 che la casal
garcia situa non prima del XVii secolo e ritiene
giustamente opera dello stesso incisore di un intaglio
in corniola con s. Francesco che riceve le stig-
mate 751 . Ad essi assai probabilmente se ne può aggiungere
un altro in lapislazzuli 752 .
del tutto simile alla Madonna è un intaglio in
corniola con s. Andrea (seconda metà del XVi - prima
metà del XVii secolo; Vienna, Kunsthistorisches
Museum) 753 (tav. lii d).
tutti questi intagli sono inseribili nel filone n.
2.
ricordiamo un intaglio in agata con la crocefissione,
ascritto al XVii secolo 754 , affine al gruppo
F del filone n. 1, e quegli intagli con raffigurazioni
cristiane, del XVi-XVii secolo, stilisticamente simili
al filone n. 3.
non rientrano in nessuno dei filoni individuati
altri esemplari in lapislazzuli: un intaglio con una
figura maschile in tunica corta che minaccia con il
sacro labaro un serpente antropomorfico, che alza
le braccia in gesto di sottomissione, dalla collezione
lewis, al Fitzwilliam Museum di cambridge,
datato al iV secolo d.c. 755 o al XiX secolo 756 , un altro
intaglio non antico, acquistato insieme al precedente,
nella stessa collezione lewis, ma ora non
più a cambridge, con una figura inginocchiata che
alza una croce e alcune scritte 757 ; un rilievo rettangolare
con cristo in trono in maestà, con il vangelo
e ai lati della testa le lettere greche ic Xc (Xi-Xiii
secolo; collezione guy ladrière) 758 ; un’altra placca
non antica in rilievo con il monogramma di cristo
e pesci (new York, the Metropolitan Museum of
Art) 759 ; il cosiddetto ‘phocas’, il busto di fronte di
un imperatore barbato e coronato, con una mano
alzata a reggere un globo con una croce, classificato
come un ritratto moderno copiato dalle monete,
già nella collezione Montigny 760 ; un intaglio con il
744
he n i G, whiTinG 1987, p. 43, n. 472.
745
Ca s a l Gar C í a 1990, i, p. 203, ii, p. 107, nn. 107-108.
746
ri C h T e r 1920, p. 184, tav. 80, n. 388 (iii secolo d.c.).
747
ra s P e 1791, p. 78, n. 773.
748
Ge n n a i o l i 2007, pp. 480-481, n. 834. sull’altro lato di questo intaglio è incisa una crocefissione.
749
we b e r 2001, p. 163, n. 312.
750
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 74, 210, ii, p. 124, n. 200.
751
Ca s a l Gar C í a 1990, i, pp. 74, 210, ii, p. 124, n. 201.
752
Gr o n o v i u s 1695, p. 49, n. 547.
753
Zw i e r l e i n-Di e h l 1991, p. 287, tav. 208, n. 2690 = Zw i e r l e i n-Di e h l 1993, pp. 392-393, fig. 33.
754 san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage: ka G a n 1996, p. 79, fig. 66, p. 190, n. 107.
755
he n i G 1975, p. 39, tav. 9, n. 141.
756
sP i e r, vassilika 1995, p. 91, fig. 7.
757
sP i e r 2007, p. 179, tav. 134, X 96.
758 The Art of Gem 2008, pp. 175, 348-349, n. 201.
759
sP i e r 2007, p. 182, tav. 136, X 141.
760
sP i e r 2007, p. 173, tav. 130, X 23.

122
monogramma del nome di gesù con sopra la croce
e sotto tre chiodi della crocefissione (problematico
o non antico; Museo civico di Ferrara) 761 .
12. Gli intagli in lapislazzuli di età ‘antica’
si è già sottolineato come non è assolutamente
agevole, quando proprio nulla depone a favore
della non antichità, distinguere gli intagli in lapislazzuli
di età romana. il problema è più spinoso e
complicato da affrontare di quanto possa sembrare.
infatti non è corretto stabilire una correlazione
diretta lapislazzuli – produzione di massa/moderna,
né giudicare tutte erronee le datazioni antiche
e ascrivere le attestazioni appunto a questa produzione
e al XVi-XVii secolo. perciò appare veramente
arbitrario assegnare tutti gli intagli in lapislazzuli
alla produzione in esame.
innanzi tutto ricordiamo che intagli in lapislazzuli
– senza dubbio pochissimi, ma questa è la sorte
comune a tutta la glittica – sono stati ritrovati in
contesti da scavo, antichi 762 .
inoltre teniamo presente tutto quanto sopra
sottolineato in relazione al lapislazzuli. il carattere
propiziatorio e profilattico attribuito al lapislazzuli
può costituire un indizio appunto di antichità; ma
tale valore non sempre è evidente.
il lapislazzuli, raramente impiegato per le piccole
sculture antiche, è comunque e non a caso riservato
quasi esclusivamente all’ambito imperiale
(cfr. supra paragrafo 4). Questa connessione non va
dimenticata e induce ad una certa attenzione a determinare
la datazione delle teste di reali o principi
in lapislazzuli.
un caso emblematico è un bell’intaglio in lapislazzuli,
con un busto femminile panneggiato,
gABriellA tAssinAri [rdA 34
dall’elaborata acconciatura, guarnita da un diadema,
conservato a Firenze, al Museo degli Argenti 763
(tav. lii e). l’intaglio è pubblicato dal gori che lo
definisce “diaspro blu” e giulia, figlia di tito (?) 764 .
creduto antico da sebastiano Bianchi e giuseppe
pelli Bencivenni (ricordiamo: esperti studiosi e custodi
del medagliere e della dattilioteca granducale)
che identificarono il busto con giulia, figlia di
tito, la resa dell’incisione e la pietra fanno propendere
gennaioli per una datazione intorno ai primi
decenni del XVii secolo. Molto probabilmente
lo studioso ha ragione, ma a mio avviso non è da
escludere si tratti di un lavoro antico, sulla base appunto
di quanto rilevato a proposito delle piccole
sculture di principesse realizzate in lapislazzuli e
la loro assimilazione a Venere.
un altro esempio significativo è un intaglio in
lapislazzuli con una testa di profilo coronata, già
conservato nella dattilioteca dell’erudito e collezionista
carlo Antonio pullini (torino 1746-1816) 765 .
pullini specifica che esso compariva tra le impronte
di Federico dolce 766 , cioè del figlio di Francesco
Maria dolce, erede della manifattura dehn-dolce,
in roma. nella sua lunga spiegazione erudita,
Francesco Maria dolce definisce il calco in zolfo
rosso dehn-dolce tratto da un antico intaglio in
lapislazzuli e lo identifica come la testa dell’imperatore
M. Aurelio claudio, detto il gotico, mentre
non sa cosa significano le due lettere male incise,
A d 767 (tav. lii f ). invece Federico dolce, nel suo
testo che accompagna l’impronta in scagliola della
gemma in esame, riconosce l’effigie di claudio
il gotico, ipotizza che le due lettere potrebbero significare
il titolo ‘divo Augusto’ e osserva che il lavoro
senza espressione e il cattivo disegno evidenziano
quanto fossero infelici le belle arti nei tempi
di tale imperatore 768 .
761 D’aG o s T i n i 1984, p. 51, n. 90.
762 Ad es. sC h M iD T 1971, pp. 219-220, tav. 20, n. 5 (satiro nudo; seconda metà del ii - prima metà del iii secolo d.c.); gu i r a u D
1988, p. 157, tav. Xli, n. 586 (cacciatore con un bastone sulla spalla a cui sono sospesi i suoi trofei; da un tesoro sotterrato
nella seconda metà del iii secolo d.c.).
ricordiamo anche un frammento subcilindrico di lapislazzuli, purtroppo di età indefinita, tra le 28 gemme provenienti dall’area
della crypta Balbi, a roma; il materiale è stato sepolto nel Vii secolo d.c. (più precisamente tra 650 e 700 d.c.), ma le gemme
sono più antiche, collocabili tra la fine dell’età repubblicana e il Vii secolo d.c. cfr. an D r e o Z Z i, Gr a Z i a n i, sa G u ì 1996, pp.
175-188, in particolare p. 178, n. 16.
763
Ge n n a i o l i 2007, pp. 426-427, n. 670.
764
Go r i 1731-32, i, 6 (= re i n a C h 1895, p. 18, tav. 7, 6).
765
Mi C h e l i 1994, pp. 111, 117, 125; Pu l l i n i 1994, p. 260, n. 37 (senza immagine).
766 sull’opera di Federico dolce, cfr. da ultimo Ta s s i n a r i c.s.
767
De h n, Do l C e 1772, tomo iii, pp. 52-53, n. 191; cassetta AA (25), zolfo n. 191.
768 Descrizione 1792, iV, n. 177.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
123
il calco di questo intaglio è presente anche nelle
raccolte di impronte del tassie 769 e dei paoletti 770 ,
sempre definito claudio il gotico, mentre è spiegato
come Appio claudio nella collezione cades
conservata al gabinetto numismatico delle raccolte
Artistiche di Milano 771 .
il pullini ritiene l’intaglio la testa di decio traiano
e lo crede antico; la Micheli lo considera moderno
772 ed è presumibile lo sia, anche se, in effetti,
nulla lo svela.
così, un intaglio con la testa di un imperatore
romano di profilo, laureato, dallo stile squadrato e
rude, tipico dell’età tetrarchica, datato appunto dal
Furtwängler intorno al 300 d.c. 773 , viene da spier 774
classificata come un’opera moderna che copia un
ritratto di una moneta.
Analogamente un altro intaglio con la testa di
un imperatore romano improntata dallo stile caratteristico
dei successori di costantino (identificato
come costante ii, graziano, onorio, Valente o Valentiniano)
è considerato antico dal Furtwängler 775 ,
non antico e basato su una moneta da spier 776 .
Vi sono intagli in lapislazzuli di cui non è mai
stata messa in discussione l’antichità.
Va sottolineato – e non sembra casuale in base a
quanto osservato sul lapislazzuli – che questi esemplari
sono riservati alla sfera reale/imperiale o sono
connessi in modo più o meno diretto con l’egitto,
per soggetto o ambito culturale.
proviene appunto dall’egitto l’intaglio a parigi,
al cabinet des médailles, identificato dal plantzos
come il consueto busto di ercole con il capo coperto
dalla pelle di leone 777 e dalla Vollenweider come un
giovane principe assimilato a Alessandro Magno e
datato agli inizi del i secolo a.c. 778 . sempre al cabinet
des médailles sono conservati l’intaglio con
il ritratto di Juba i, re di numidia (60-46 a.c.), con
tenia, clamide e lo scettro sulla spalla 779 , e quello
con la testa di un imperatore romano di profilo, laureato,
con lettere al di sotto del busto, ii, e davanti,
oA, ascritto probabilmente a dopo il iV secolo
d.c.: si rileva che questo pezzo, dall’incisione rude
e sommaria, si inserisce nel quadro dei contorniati
e degli intagli tardi, attraverso cui l’aristocrazia romana
ricordava il buon tempo antico 780 .
d’altra parte è risaputo come l’artista ‘moderno’
possa imitare in modo preciso l’iconografia antica,
evitando alterazioni, rielaborazioni, fraintendimenti,
cioè quegli ‘errori’ che lo svelano. È questo
il caso di un intaglio in lapislazzuli con un motivo
antico – ercole in lotta con il leone nemeo – nella
collezione di W. gedney Beatty, a new York 781 . saremmo
stati ‘traditi’ senza la preziosa testimonianza
di osborne 782 , che dichiara l’intaglio esser opera
di Mariano Macceroni, un incisore della seconda
metà dell’800, che, copiando dalla serie di calchi
cades di intagli e cammei, incideva seguendo fedelmente
iconografia e stile antichi 783 .
un caso ancora più problematico e non facilmente
risolvibile è costituito dagli intagli in lapislazzuli
con animali, oggetti e lettere. se mancano
indizi connotanti non si riesce a classificare tali
esemplari. ed infatti nei testi si verifica una gamma
di datazioni – quando vengono fornite 784 –: età
769
ra s P e 1791, p. 663, n. 12101.
770
Pi r Z i o bir o l i sTe Fa n e l l i 2007, tomo iii, p. 227, n. 285.
771 tra i calchi della maniera latina, seconda epoca, cassetta 40, n. 1996.
772 V. nota 765.
773
Fu r T wä n G l e r 1900, p. 231, tav. XlViii, n. 34.
774
sP i e r 2007, p. 172, tav. 130, X 15.
775
Fu r T wä n G l e r 1900, p. 231, tav. XlViii, n. 38. di entrambi i pezzi non è specificata l’attuale collocazione.
776
sP i e r 2007, p. 173, tav. 130, X 18.
777
Pl a n T Z o s 1999, p. 127, tav. 59, n. 393.
778
vo l l e n w e i D e r 1995, vol. i, pp. 52-53, n. 34, vol. ii, p. 29, n. 34.
779
Ma r i e T T e 1750, vol. ii, n. 91; ra s P e 1791, p. 562, n. 9653; Ch a b o u i l l e T 1858, p. 268, n. 2062; ri C h T e r 1968, p. 166, n. 668; Pl a n T-
Z o s 1999, p. 117, tav. 23, n. 130.
780 vo l l e n w e i D e r, avisseau-br o u s T e T 2003, vol. i, p. 60, n. 63, vol. ii, p. 55, n. 63.
781 os b o r n e 1912, p. 195, p. 389, tav. XXXii, n. 3.
782 Ibidem.
783 di Macceroni non è noto nulla. oltre alla menzione in osborne, viene citato solo come incisore di gemme contemporaneo
a roma, in Fo r r e r 1930, vol. Viii, suppl., p. 1.
784 non vengono datati i seguenti esemplari. Maschera satirica, con zampogna (Firenze, già collezione granducale: Za n n o n i
1824, vol. ii, pp. 36-37, tav. 40, 3); re i n a C h 1895, p. 29, tav. 23, 47 1 (= Go r i 1731-32, i, 47 1 ); maschera di commedia (gergovia:
gu i r a u D 1988, p. 189, tav. lViii, n. 893); uno scorpione, un uccello davanti a una croce (da ana e da panticapeo (Kertsch):

124
repubblicana 785 , ii-iV secolo d.c. 786 , XVi-XVii secolo
787 , età moderna 788 .
concludendo, in assenza di elementi sicuri e/o
di particolari significativi, è sembrata la più corretta
una cauta posizione: semplicemente qui di seguito
elencare, indicando i soggetti, non distinguendo figure/teste,
una serie di intagli in lapislazzuli, per i
quali il tentativo di classificazione antico/moderno
apparirebbe infondato e azzardato.
Attestazioni
collezione privata Yüksel erimtan: divinità femminile
non identificata, stante, con un ramo in mano
(ii secolo d.c.) 789
collezione privata: Fortuna con modius e cornucopia
(fine del i secolo d.c.) 790
collezione privata: busto di un’imperatrice romana,
con corona (non datato) 791
gABriellA tAssinAri [rdA 34
Firenze, Museo degli Argenti: busto femminile panneggiato
(antico o inizi del XVii secolo) 792 (tav.
lii e)
Firenze, già collezione granducale: testa di satiro con
siringa (non datato) 793
perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria:
Minerva Pròmachos; Vittoria alata (ii-iii secolo
d.c.; i-ii secolo d.c.) 794 (tav. lii g, h)
Alnwick castle, collezione duca di northumberland:
eroe nudo inginocchiato, con scudo e una corta
spada (iV secolo a.c. o non datato) 795
Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung: Marte
stante tiene una lancia, nella mano sollevata
un globo (?), per terra elmo e scudo (età imperiale)
796
Bloomington, indiana university Art Museum: Mercurio
stante, con caduceo e borsa; ai piedi un gallo,
ai lati una stella e un crescente lunare (i-iV secolo
d.c.) 797
chabournay, collezione laurent Bricault: busto di se-
ki b a lT C h i T C h 1910, p. 33, tav. ii, n. 39, p. 53, tav. X, n. 315); melograno (già collezione Vimercati sozzi, Bergamo: Ta s s i n a r i c.s.a,
n. 473); un pesce, uno scorpione, un vaso con fiori, un uccello sopra una tartaruga (?) (Gr o n o v i u s 1695, p. 23, n. 199, p. 54, nn.
618-619, p. 57, n. 655); questi ultimi tutti di ubicazione ignota.
785 scrofa (tours, Musée des Beaux-Arts: Collection Signol 1997, p. 78, n. 237); montone davanti a due spighe (philadelphia,
università della pennsylvania, Museum of Archaeology and Anthropology: be r G e s 2002, p. 35, tav. 22, n. 103; i secolo a.c. - i
secolo d.c.).
786 Albero su cui si attorciglia una vite o un serpente; due forconi incrociati; un papavero (?) (Monaco, staatliche Münzsammlung:
AGDS i, 3, p. 45, tav. 212, n. 2368; i secolo d.c.; we b e r 1992, p. 222, nn. 325-326; età imperiale; ii secolo d.c.); montone
(Malibu, J. paul getty Museum: sP i e r 1992, p. 140, n. 384; ii-iii secolo d.c.); oca presso un altare; vasi (Bologna, Museo civico
Archeologico: Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, pp. 118, 122, nn. 235, 245-246; ii-iV secolo d.c.); leoni; due topolini (Madrid, Museo
Archeologico nazionale: Ca s a l Ga r C i a 1990, i, pp. 169, 177, ii, pp. 64, 70, nn. 405-406, 448; iii-iV secolo d.c.); nave (Berlino,
staatliche Museen, Antikensammlung: Fu r T wä n G l e r 1896, p. 320, tav. 62, n. 8730; età imperiale); uccello (copenaghen, thorvaldsen
Museum: FossinG 1929, p. 244, tav. XXi, n. 1827; età tardoromana); due pesci affrontati e un’ancora; lettere; monogramma
(Berlino, staatliche Museen; collezione privata; ubicazione ignota: sP i e r 2007, p. 43, tav. 29, n. 231, p. 84, tav. 59, n. 481, p.
195, M 38, tav. 151, M 39 (senza figura); età tardoantica-protocristiana); due pesci (tours, Musée des Beaux-Arts: Collection Signol
1997, p. 84, n. 264; età imperiale?).
787 Aquila con le ali aperte su una colonna tuscanica, fiancheggiata da due stelle e l’iscrizione iVliVs cesAr (chatsworth,
collezione devonshire: sC a r i s b r i C k 1986, pp. 250-251, n. 67, tav. Xciiid; XVi secolo); lepre; anatre; tazze con foglie (Monaco,
staatliche Münzsammlung: we b e r 2001, pp. 163-164, nn. 314-316, pp. 166-167, nn. 326-327 (il n. 327 è una corniola, ma è identica
al n. 326); ultimo quarto del XVi secolo - prima metà del XVii secolo); fallo alato; brocca fallica (padova, Museo Archeologico:
se iD M a n n 1997, pp. 152-153, nn. 304-305; XVii secolo).
788 lettera W sormontata da una stella (Bologna, Museo civico Archeologico: Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 167, n. 340); tre frecce
incrociate rivolte verso il basso dove è un cuore, ai lati due stelle (Ferrara, Museo civico: D’aG o s T i n i 1984, p. 50, n. 89);
uccello; papaveri; stella a sei punte; stella e cuore; lettere; anagramma (Madrid, Museo Archeologico nazionale: Ca s a l Ga r C i a
1990, i, pp. 185-186, 209-210, ii, pp. 75-76, nn. 488-491, pp. 122-123, nn. 190, 193-197).
789 ko n u k, ar s l a n 2000, p. 119, n. 95.
790 Ch av e s Tr i s Ta n, Ca s a l Ga r C í a 1993, pp. 330-331, n. 75, fig. 3, n. 75.
791 el-Mo h s e n el-kh a C h a b ab D 1963, p. 155, n. 24, tav. XXVi, 7.
792 Ge n n a i o l i 2007, pp. 426-427, n. 670.
793 Za n n o n i 1824, vol. ii, pp. 36-37, tav. 40, 3; re i n a C h 1895, p. 29, tav. 23, 47 1 (= Go r i 1731-32, i, 47 1 ).
794 vi T e l l o Z Z i 2010, pp. 228-229, n. 242, p. 259, n. 287.
795 ra s P e 1791, p. 436, n. 7481; kn i G h T 1921, p. 20, tav. iV, n. 90 (iV secolo a.c.); Pi r Z i o bi r o l i sT e Fa n e l l i 2007, tomo ii, p. 126,
n. 67 (spiegata come Achille ferito).
796 Fu r T wä n G l e r 1896, p. 320, tav. 62, n. 8727. del tutto probabile sia l’intaglio pubblicato dal Beger, che lo interpreta come imperatore
(be G e r u s 1696, pp. 133-134). cfr. anche ibidem, p. 136, n. 3045: eros davanti a un albero spoglio; datato dal Furtwängler
a età romana, privo di illustrazione.
797 be r ry 1968, p. 61, n. 111.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
125
rapide e busto di iside; al di sopra una stella e
un crescente lunare, al centro un sistro (ii-iii secolo
d.c.) 798
copenaghen, thorvaldsen Museum: Atena armata e
un’altra dea si tengono le mani, tra di esse un
maia le; pastore stante si appoggia al suo bastone,
accompagnato da una capra rampante su un
albero (tra le gemme tardoromane) 799
londra, British Museum: busto maschile barbato,
laureato, panneggiato (tra le gemme greco-romane)
800
Madrid, Museo Archeologico nazionale: scena di sacrificio
con due eroti; Vibia sabina; Antonino pio;
atleta (i secolo d.c.; iii secolo d.c.) 801
Madrid, Museo nazionale del prado, tesoro del delfino:
busto femminile (non datato) 802
péronne, Museo, collezione danicourt: un satiro tiene
un tirso e un grappolo, dietro di lui un albero
di vite, davanti un cesto pieno di grappoli (iii
secolo d.c.) 803
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage: busto
di serapide (età imperiale) 804
tours, Musée des Beaux-Arts: busto di imperatore
(età imperiale?) 805
ubicazione ignota, già collezione pullini, torino: testa
di decio traiano o claudio il gotico; busto di
baccante coronata d’edera (considerati antichi dal
pullini, moderni dalla Micheli) 806 (tav. lii f )
ubicazione ignota, già collezione rothschild: giove
fiancheggiato da due divinità, al di sotto poseidone
emerge dall’oceano, bordo con i simboli dello
zodiaco (ii-iii secolo d.c.) 807
ubicazione ignota, già collezione seriman, Venezia:
buon pastore con dodici figure e scritte, tra cui
probabilmente ICQC (gemma cristiana) 808
ubicazione ignota, già collezione von gleichen: Marte
gradivo che porta un trofeo (non datato) (tav.
lii i) 809
ubicazione ignota, già collezione Wellington: Melpomene
tiene una maschera tragica; iside con il suo
scettro (età romana) 810
ubicazione ignota: zeus-serapide stante (ii secolo
d.c.) 811
ubicazione ignota: busto di donna velato (tra le gemme
greco-romane) 812
ubicazione ignota (san pietroburgo, Museo statale
dell’ermitage?): due busti maschili identificati
come crisippo e come Vitellio (non datati) 813
Ringraziamenti
798 ve y M i e r s 2009, p. 309, V.AAB 6, tav. XVii.
799 FossinG 1929, p. 226, tav. XiX, n. 1669, p. 238, tav. XX, n. 1768.
800 wa lT e r s 1926, p. 213, tav. XXVi, n. 2039.
801 Ca s a l Ga r C i a 1990, i, pp. 135, 157-158, 162, ii, pp. 44, 56, 59, 122-123, nn. 256, 350-351, 369.
802
iñ i G u e Z 1989, pp. 64, 66, n. 25.
803
bo a r D M a n 2003, n. 65.
804
ve y M i e r s 2009, p. 278, i.g 4, tav. 31.
805 Collection Signol 1997, p. 68, n. 194.
806
Mi C h e l i 1994, pp. 116-117, 260, n. 37 (senza immagine), pp. 195-196, n. 19 (24).
807 Treasures 2003, p. 20, n. 5.
808
sP i e r 2007, p. 82, n. 467.
809
ra s P e 1791, p. 426, n. 7351 (ma è stato scritto, errato, n. 7451).
810
sC a r i s b r i C k 1977, p. 12, n. 145, p. 24, n. 391.2.
811
ve y M i e r s 2009, p. 359, Vi. dA 12, tav. 66.
812 Camées-Scarabées 1926, p. 11, tav. iii, n. 137.
813
be G e r u s 1685, pp. 67-68, tav. X, pp. 83-84, tav. XXiV.
desidero esprimere la mia riconoscenza a Adriano
Maggiani e luigi sperti, che hanno accolto questo
studio, nonostante sia un po’ eccentrico rispetto
alla linea della “rivista di Archeologia”, accettando
così di superare quella barriera antico/non antico,
comoda, ma spesso, soprattutto nel caso delle
gemme, artificiosa.
per aver autorizzato l’utilizzo a fini scientifici
delle fotografie delle gemme ringrazio paola Marini,
direttore dei Musei civici di Verona, Margherita
Bolla, curatore del Museo Archeologico al teatro
romano e del Museo Maffeiano di Verona, denise
Modonesi, già conservatore della sezione numismatica
dei civici Musei d’Arte di Verona, lanfredo
castelletti, già direttore dei Musei civici di
como, isabella nobile e Marina uboldi, conservatori
del civico Museo Archeologico “giovio” di
como.
sono grata a Maurizio Buora, già direttore dei
civici Musei di udine, per avermi affidato lo studio
delle gemme post-classiche conservate negli stessi
Musei, per avermi permesso di citarle e pubblicarle,
nonché per avermi inviato le fotografie delle
gemme edite in To M a s e l l i 1993.
una particolare menzione, gradita e doverosa,

126
spetta a rodolfo Martini, conservatore del gabinetto
numismatico delle raccolte Artistiche di Milano,
per la sua consulenza numismatica, per facilitarmi
in ogni modo lo studio delle collezioni di
calchi ivi conservate e per avermene consentito la
pubblicazione.
ringrazio sentitamente Judy rudoe (Assistant
Keeper, department of Medieval and Modern europe,
British Museum), che mi ha permesso l’esame
della collezione sloane al British Museum.
con grande gentilezza tamás gesztelyi (università
di debrecen) mi ha inviato le fotografie delle
gemme da lui pubblicate (Ge s Z T e ly i 2000), fornendomi
l’informazione che nel Museo nazionale ungarico
di Budapest vi sono parecchi intagli, con teste,
della produzione dei lapislazzuli.
con altrettanta squisita cortesia claudia Wagner
(FsA Beazley Archive, classics centre, oxford), mi
ha mandato le fotografie delle gemme nel Fitzwilliam
Museum di cambridge (edite in he n i G, sC ar
i s b r i C k, whiTinG 1994), dell’intaglio in collezione
privata (pubblicato in wa G n e r, bo a r D M a n 2003),
nonché dei calchi di gemme della collezione di James
tassie (Beazley Archive: http://www.beazley.
ox.ac.uk) con il relativo permesso di pubblicarle.
devo alla disponibilità di sveta Kokareva (department
of Western european decorative Art, Museo
statale dell’ermitage, san pietroburgo) le informazioni
riguardo ai pezzi, inediti, di questa
produzione conservati in quel Museo.
per l’autorizzazione alla pubblicazione delle fotografie
di gemme edite, ringrazio Alfred Bernhard-
Walcher (stv. direktor, Kunsthistorisches Museum,
Antikensammlung, Vienna), Virgine durand (Vienne,
Musée des Beaux-Arts), Vladimir Matveyev
(deputy director, Museo statale dell’ermitage, san
pietroburgo), olga novoseltseva (Manager rights
and reproductions office, Museo statale dell’ermitage,
san pietroburgo), Francesca piccinini (di-
gABriellA tAssinAri [rdA 34
rettrice, Museo civico d’Arte di Modena), cristina
stefani (Archivio fotografico del Museo civico
d’Arte di Modena).
desidero esprimere i miei più vivi ringraziamenti
ad Annalisa zanni (direttrice del Museo poldi
pezzoli di Milano) e Andrea di lorenzo (conservatore
di pittura e Arti decorative dello stesso
Museo) per avermi affidato lo studio e la pubblicazione
del taccuino di disegni, conservato al Museo
poldi pezzoli, che documenta parte della collezione
glittica del conte paolo Vimercati sozzi (1801-
1883).
Ho avuto la possibilità di fotografare e pubblicare
le gemme edite da iacobus gronovius nella sua
opera (Gr o n o v i u s 1695) grazie alla cortesia di rina
la guardia (direttore del centro di Alti studi sulle
Arti Visive, della Biblioteca d’Arte, della Biblioteca
Archeologica e numismatica di Milano), nonché
la gemma edita in br a C C i 1786, grazie a isabella
Fiorentini (direttore della Biblioteca trivulziana di
Milano).
ringrazio riccardo gennaioli per le fotografie
tratte dal suo libro (Ge n n a i o l i 2007); giovanni
Frumusa per la fotografia e le indicazioni relative
all’intaglio pubblicato dal Formentini, conservato
al Museo civico di la spezia; elisabetta gagetti
per le scannerizzazioni di fotografie dai libri della
sua ricca biblioteca.
Molto del mio lavoro di questi anni non sarebbe
stato possibile senza Fabrizio slavazzi, per il suo
aiuto costante e amichevole, lo scambio di idee,
l’accesso alla sua eccezionale biblioteca.
infine un particolare ringraziamento a paolo
Vitellozzi, affascinato come me dallo straordinario
mondo delle gemme, che mi ha consentito sia la visione
della sua opera mentre era in corso di stampa
(Gemme e Cammei della Collezione Guardabassi nel
Museo Archeologico Nazionale dell’Umbria a Perugia)
sia la pubblicazione di alcune fotografie.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
127
tav. XXXi
elenco delle tAVole
a) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile, seduta su di un trofeo di armi (corazza, due lance e scudo) a cui si appoggia
con una mano; con l’altra protesa tiene un elmo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 661 (Foto e.
ceolin); b) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile, seduta su di un trofeo di armi (corazza, tre lance e scudo?) a cui si
appoggia con una mano; con l’altra protesa tiene un elmo. cambridge, Fitzwilliam Museum. Beazley Archive (Foto B.
Wilkins); c) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile, seduta su di un tronco d’albero, tiene nella mano protesa un elmo.
Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 118, n. 166; d) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile,
seduta su di un tronco d’albero, tiene nella mano protesa una Vittoria. ubicazione ignota, già collezione Macgowan.
calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 12655. Beazley Archive, oxford university; e) intaglio in lapislazzuli.
Figura maschile stante si appoggia ad una colonnina e tiene un elmo nella mano protesa; dietro la colonnina alcune
armi (?). ubicazione ignota. da Gr o n o v i u s 1695, pp. 53-54, n. 615; f ) intaglio in corniola. erote incedente con clamide
svolazzante e arco imbracciato nell’atto di scoccare la freccia. Bologna, Museo civico Archeologico. da Ma n D r i o l i biZ-
Z a r r i 1987, p. 90, n. 143; g) intaglio in lapislazzuli. erote incedente con clamide svolazzante e arco imbracciato nell’atto
di scoccare la freccia. ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi, Bergamo. Ta s s i n a r i c.s.a, n. 395; h) intaglio
in lapislazzuli. erote stante con arco (?) e freccia (?). udine, civici Musei. Foto Musei; i) intaglio in lapislazzuli. erote
stante mette una mano sull’arco poggiato a terra, mentre tiene una freccia (?) nell’altra. Verona, civici Musei d’Arte.
Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 663 (Foto e. ceolin).
tav. XXXii
a) intaglio in corniola. erote stante mette una mano sull’arco poggiato a terra, mentre tiene nell’altra una freccia. Verona,
civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 664 (Foto e. ceolin); b) intaglio in agata zonata. erote stante mette
una mano sull’arco poggiato a terra, mentre tiene nell’altra una freccia. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009,
tav. Xliii, n. 665 (Foto e. ceolin); c) intaglio in corniola. Vulcano (o un fabbro) sembra ma non è seduto, poggia solo
l’ampia curva del suo mantello; alza il braccio col martello (?) in atto di colpire un oggetto, non chiaro, poggiato su un
podio cilindrico; sullo sfondo due lance oblique e una serie di ghirlande (?) dritte e capovolte. cambridge, Fitzwilliam
Museum. da Ta s s i n a r i 1996, p. 163, n. 7, fig. 6; d) intaglio in agata zonata. Vulcano (o un fabbro), con la clamide che
forma un’ampia curva, seduto di profilo, alza il braccio col martello in atto di colpire un elmo poggiato su un podio
cilindrico. Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ta s s i n a r i 1996, pp. 161-162, n. 1, fig. 1; e) intaglio in corniola.
Vulcano seduto di profilo, con la clamide che forma un’ampia curva, alza il braccio col martello in atto di colpire un
elmo poggiato su un podio e tenuto da un erote. Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ta s s i n a r i 1996, p. 162, n.
3, fig. 3; f ) intaglio in agata zonata. Vulcano seduto di profilo, con la clamide che forma un’ampia curva, alza il braccio
col martello in atto di colpire un elmo (?) poggiato su un podio. sullo sfondo una figura maschile nuda (Achille?
enea? un guerriero?) stante, di profilo, una lancia in una mano, tocca con l’altra uno scudo verticale. nimega, provinciaal
Museum g. M. Kam. da Ta s s i n a r i 1996, pp. 162-163, n. 5, fig. 4; g) intaglio in corniola. Figura femminile stante,
con panneggio ad arco, tiene nella mano protesa un ramo di palma; nel campo in basso una stella. udine, civici Musei.
Foto Musei; h) intaglio in corniola. Figura femminile, con panneggio ad arco, incedente, tiene nella mano protesa
una patera (?) sopra una face accesa, nell’altra mano uno scettro e un ramo. ubicazione ignota, già collezione de Wilde.
da De wi l D e 1703, tav. 28, n. 108; i) intaglio in agata. Amore inginocchiato davanti ad un’ara sopra cui egli pone
una pianta germogliante da un cuore; in alto un altro Amore vola portando una corona, in basso piante e ciuffi d’erba.
Vienna, Kunsthistorisches Museum. da kr i s 1929, tav. 99, n. 421.
tav. XXXiii
a) intaglio in agata. Amore inginocchiato davanti ad un’ara sopra cui egli pone una pianta germogliante da un cuore;
sul suolo piante e ciuffi d’erba. Firenze, Museo degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 376, n. 516 (su concessione del Ministero
per i Beni e le Attività culturali); b) intaglio in agata zonata. Amore inginocchiato davanti ad un’ara sopra cui
egli pone una pianta germogliante da un cuore; in alto una stella in mezzo alle nuvole, sul suolo ciuffi d’erba. Monaco,
staatliche Münzsammlung. da we b e r 2001, p. 192, n. 407; c) intaglio in agata zonata. Amore inginocchiato accosta
una fiaccola ad un prisma posto su un basamento; in alto il sole tra le nuvole, in basso ciuffi d’erba. Firenze, Museo
degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 376, n. 517 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali); d) intaglio
in corniola. Apollo con la lira incede verso Marsia seduto e legato ad un albero. Firenze, Museo degli Argenti.
da Ge n n a i o l i 2007, p. 389, n. 557 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali); e) intaglio in diaspro.
Apollo con la lira incede verso Marsia seduto e legato ad un albero. Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ca-

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gABriellA tAssinAri [rdA 34
s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 104, n. 99; f ) intaglio in diaspro. Apollo con la lira incede verso Marsia seduto e legato ad un
albero. Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 2001, p. 193, n. 410; g) intaglio in corniola. Amore stante su un
podio posa una corona sopra la testa di un giovane stante, che tiene in una mano un ramo, nell’altra una lancia. Budapest,
Museo nazionale ungarico. Ge s Z T e ly i 2000, p. 86, n. 295; h) intaglio in lapislazzuli. Marte (?) stante su un podio
posa una corona (?) sopra la testa di un giovane stante, che tiene in una mano un ramo, nell’altra una lancia; tra
di essi un’ara fiammeggiante. Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 104, n. 100; i) intaglio
in agata. Amore stante su un podio posa una corona sopra la testa di un giovane stante, che tiene in una mano
una freccia, nell’altra una lancia; tra di essi un’ara. ubicazione ignota. da ki b a lT C h i T C h 1910, tav. iX, n. 290.
tav. XXXiV
a) intaglio in lapislazzuli. un amore vola portando una corona verso un personaggio adagiato su una roccia (?) tra elementi
vegetali. Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 105, n. 102; b) intaglio in lapislazzuli.
Venere nuda stante abbraccia Amore in piedi su un’ara, tra piante e ciuffi d’erba; nel cielo una stella tra le nuvole.
Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 105, n. 101; c) intaglio in agata. Venere nuda
stante abbraccia Amore in piedi su un’ara, tra piante e ciuffi d’erba; nel cielo una stella tra le nuvole. Firenze, Museo
degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 385, n. 543 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali); d) intaglio
in agata zonata. guerriero, seduto su un trofeo, afferra con una mano la lancia e tiene nell’altra un elmo; in alto
una stella tra le nuvole, in basso ciuffi d’erba. cambridge, Fitzwilliam Museum. Beazley Archive (Foto B. Wilkins);
e) intaglio in agata zonata. guerriero stante si appoggia col gomito ad una colonnina e tiene nella mano protesa un
elmo; in alto una stella tra le nuvole, in basso sul suolo erboso corazza, scudo e lance. tours, Musée des Beaux-Arts.
da Collection Signol 1997, p. 59, n. 161; f ) intaglio in agata. guerriero, seduto su di un trofeo di armi, tiene nella mano
protesa un elmo e nell’altra un’asta; in alto una stella tra le nuvole, in basso ciuffi d’erba. Firenze, Museo degli Argenti.
da Ge n n a i o l i 2007, p. 375, n. 514 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali); g) intaglio in lapislazzuli.
Apollo tende la mano verso dafne che si sta trasformando in albero. Monaco, staatliche Münzsammlung.
da we b e r 1992, pp. 190-191, n. 243; h) intaglio in agata zonata. eros e Anteros (?) colgono e tengono in mano alberelli
e rami Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 2001, pp. 160-161, n. 306; i) intaglio in agata. Figura maschile,
seduta su un tronco d’albero, tiene nella mano cinque serpenti davanti a un’ara accesa; nel campo due scorpioni e
dei segni, in alto corre sulle nuvole un’altra figura maschile con il dito alzato. Monaco, staatliche Münzsammlung. da
we b e r 2001, pp. 177-178, n. 355.
tav. XXXV
a) intaglio in corniola. due figure maschili, una seduta su una roccia (?) dietro la quale vi è un albero, un’altra stante
con una freccia in mano. ubicazione ignota. da ki b a lT C h i T C h 1910, tav. iX, n. 286; b) intaglio. una coppia è aggiogata
ad un carro sul quale sta in piedi Amore con una spada in mano e nell’altra una bilancia; nel campo un cuore trafitto
da frecce, sul suolo fiori e ciuffi d’erba. Vienna, Kunsthistorisches Museum. da kr i s 1929, tav. 99, n. 420; c) intaglio
in corniola. Figura maschile nuda stante tiene una freccia in una mano. como, Museo civico Archeologico “giovio”.
Ta s s i n a r i 2010b, p. 172, fig. 12; d) intaglio in corniola. guerriero nudo stante si appoggia all’asta e tiene forse un arco
nella mano abbassata. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 666 (Foto e. ceolin); e) intaglio in corniola.
guerriero nudo stante si appoggia alla lancia e posa una mano sullo scudo. Verona, civici Musei d’Arte. Tassin
a r i 2009, tav. Xliii, n. 667 (Foto e. ceolin); f ) intaglio in corniola. guerriero nudo stante si appoggia all’asta e tiene
una frusta (?) nella mano. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 668 (Foto e. ceolin); g) intaglio in
corniola. guerriero nudo stante si appoggia all’asta e posa la mano abbassata sullo scudo. Verona, civici Musei d’Arte.
Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 671 (Foto e. ceolin); h) intaglio in corniola. ercole stante impugna l’arco con una mano
e poggia l’altra sulla clava a terra. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 672 (Foto e. ceolin); i) intaglio
in corniola. Armato stante con asta in una mano, braccio al fianco, manto rigonfio ad arco. Verona, civici Musei
d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 673 (Foto e. ceolin).
tav. XXXVi
a) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile stante, nuda, con un braccio flesso e alzato e in mano un oggetto tondo, l’altro
abbassato tiene un ramo con foglie; per terra è ritta una fiaccola (?). udine, civici Musei. Foto Musei; b) intaglio
in lapislazzuli. Figura maschile stante, nuda, tiene nelle mani due attributi non chiari. udine, civici Musei. Foto Musei;
c) intaglio in lapislazzuli. Muzio scevola stante tiene una mano sulla fiamma di un’ara e con l’altra stringe un’asta.
Firenze, Museo degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 415, n. 637 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività
culturali); d) intaglio in lapislazzuli. Muzio scevola stante tiene una mano sulla fiamma di un’ara e con l’altra stringe
un’asta. ubicazione ignota. da Gr o n o v i u s 1695, p. 23, n. 207; e) intaglio in eliotropio. Muzio scevola stante tiene la
mano sulla fiamma di un’ara e con l’altra stringe un’asta. Bologna, Museo civico Archeologico. da Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i
1987, p. 147, n. 287; f ) intaglio in corniola. Apollo citaredo incedente, con un lungo mantello sulle spalle. perugia, Museo
Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, p. 468, n. 566 (Foto p. Vitellozzi); g) intaglio in lapislazzuli.

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
129
Figura femminile stante, in un lungo chitone, tiene un bastone in una mano e una spiga o una fronda nell’altra. Verona,
civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 662 (Foto e. ceolin); h) intaglio in corniola. cerere stante, con scettro
e fiaccola o tyche con timone. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, pp. 469-470, n.
568 (Foto p. Vitellozzi); i) intaglio in agata. Figura femminile incedente porta tra le mani una patera con offerte (?) verso
un’altra figura femminile (?) stante che ha in mano una freccia e nell’altra un ramo; tra le due figure un vaso con
rami; in alto delle stelle, in basso ciuffi d’erba. Vienna, Kunsthistorisches Museum. da kr i s 1929, tav. 99, n. 427.
tav. XXXVii
a) intaglio in eliotropio, frammentario. Fortuna-Minerva stante, con elmo e chitone, tiene in una mano la cornucopia,
nell’altra il timone. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 675 (Foto e. ceolin); b) intaglio in agata.
Fortuna-Minerva stante, con elmo e chitone, tiene in una mano un ramo, nell’altra il timone. ubicazione ignota, già
collezione de Wilde. da De wi l D e 1703, tav. 27, n. 104; c) intaglio in lapislazzuli. Vulcano seduto, in atto di martellare
un oggetto che però manca; accanto a lui Atena stante. Berlino, staatliche Museen, Antikensammlung. da Tassinar
i 1996, pp. 163-164, n. 8, fig. 8; d) intaglio in corniola. Figura femminile, incedente di profilo, porta un ramo in una
mano. ubicazione ignota. da Gr o n o v i u s 1695, p. 31, n. 292; e) intaglio in corniola. Mercurio stante solleva una patera
e stringe il caduceo (?). Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 678 (Foto e. ceolin); f ) intaglio in
corniola. Minerva (?) stante, con chitone e himation, in una mano sollevata tiene la lancia, nell’altra un frutto. Verona,
civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 679 (Foto e. ceolin, g. Fogliata); g) intaglio in corniola. Figura femminile
stante posa una mano su un’ancora, tiene l’altra sollevata con un dito puntato verso l’alto. cambridge, Fitzwilliam
Museum. Beazley Archive (Foto B. Wilkins); h) intaglio in corniola. Figura femminile seduta che nella mano protesa
tiene un ramo di palma. Budapest, Museo nazionale ungarico. Ge s Z T e ly i 2000, p. 169, n. 305; i) intaglio in agata
striata. Venere-roma, seduta su una corazza cui sono appoggiati due scudi, alza le braccia e posa la mano sulla lancia;
davanti a lei una fiiaccola accesa. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, p. 472, n.
572 (Foto p. Vitellozzi).
tav. XXXViii
a) intaglio in agata. guerriero nudo, stante, si appoggia alla lancia e posa una mano sullo scudo. Verona, civici Musei
d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 677 (Foto e. ceolin); b) intaglio in lapislazzuli. Figura femminile incedente, nella
mano protesa tiene una tazza (?) sopra un altare a forma di colonna (?) e nell’altra mano una fiaccola (?). Vienna,
Kunsthistorisches Museum. © Kunsthistorisches Museum Wien, Antikensammlung (Foto i. luckert); c) intaglio in lapislazzuli.
Figura maschile, seduta, protende una mano verso un sostegno non precisabile e appoggia l’altra al sedile.
Vienna, Kunsthistorisches Museum. © Kunsthistorisches Museum Wien, Antikensammlung (Foto i. luckert); d) intaglio
in agata zonata. Figura maschile, seduta, in una mano protesa tiene una patera (?); dietro un caduceo (?). Vienne,
Musée des Beaux-Arts. Foto Musées de Vienne; e) intaglio in corniola. personaggio stante nudo, di profilo, con un oggetto
non definibile. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 680 (Foto e. ceolin); f ) intaglio in corniola.
eros avanzante, di profilo, tra le mani tiene un frutto o una palla. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009,
tav. XliV, n. 682 (Foto e. ceolin); g) intaglio in corniola. Amore stante, di profilo, con le mani stese tiene un tridente.
Budapest, Museo nazionale ungarico. Ge s Z T e ly i 2000, p. 169, n. 310; h) intaglio in calcedonio. Figura stante con un’asta
in una mano e un bastone (?) nell’altra. Modena, Museo civico d’Arte. Modena, Archivio fotografico del Museo civico
d’Arte (Foto g. roncaglia); i) intaglio in agata zonata. Figura maschile seduta su un tronco d’albero su cui appoggia
una mano; nell’altra protesa tiene un elmo. Madrid, Museo Archeologico nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p.
119, n. 171.
tav. XXXiX
a) intaglio in corniola. Figura maschile seduta su un tronco d’albero in atto di suonare uno strumento. ubicazione ignota,
già collezione de Wilde. da De wi l D e 1703, tav. 39, n. 147; b) intaglio in agata. Figura maschile inginocchiata, con
panneggio ad arco, in atto di suonare uno strumento. leida, royal coin cabinet. da De wi l D e 1703, tav. 3, n. 9; c) intaglio
in diaspro zonato. Figura maschile seduta su un tronco d’albero con un albero tra le mani. Madrid, Museo Archeologico
nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 120, n. 176; d) intaglio in corniola. Mercurio seduto su un tronco
d’albero su cui appoggia una mano; nell’altra protesa tiene il caduceo; al di sotto un elemento vegetale. Firenze, Museo
degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 380, n. 530 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali);
e) intaglio in diaspro. Figura maschile seduta su un tronco d’albero con un globo tra le mani. Madrid, Museo Archeologico
nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 120, n. 177; f ) intaglio in agata verde (?). una figura maschile stante taglia
uno dei grappoli d’uva, un’altra li pigia in una tinozza. leida, royal coin cabinet. da De wi l D e 1703, tav. 39, n.
145; g) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile incedente, con panneggio ad arco, tiene in mano una serpe. ubicazione
ignota, già collezione de Wilde. da De wi l D e 1703, tav. 37, n. 140; h) intaglio in corniola. Apollo stante posa una
mano sulla lira e l’altra su un tronco d’albero; Marsia suona, seduto su un tronco d’albero. leida, royal coin cabinet.
da De wi l D e 1703, tav. 21, n. 78; i) intaglio in sardonice. l’imperatore, seduto, riceve l’omaggio di un barbaro inginoc-

130
gABriellA tAssinAri [rdA 34
chiato che gli porge un globo; sulla destra un soldato; sullo sfondo un albero. perugia, Museo Archeologico nazionale
dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, p. 479, n. 582 (Foto p. Vitellozzi).
tav. Xl
a) intaglio in lapislazzuli. Vulcano barbato, seduto di profilo, alza il braccio col martello in atto di colpire un elmo collocato
su una piccola incudine posta su un basamento cilindrico; sullo sfondo si stagliano due lance. roma, Musei capitolini.
da Ta s s i n a r i 1996, pp. 164-165, n. 9, fig. 9; b) intaglio in agata. Figura maschile (Vulcano o dedalo) barbata,
seduta di profilo, alza il braccio col martello per forgiare un’ala collocata su una piccola incudine posta su una roccia.
disperso, già appartenente a Johann Friedrich christ, a lipsia. calco nella collezione di philipp daniel lippert (Foto
istituto Archeologico germanico, roma); c) intaglio in lapislazzuli. Figura femminile incedente, con mantello ad arco,
tiene in una mano protesa un globo e nell’altra uno scettro (?); ai suoi piedi uno scudo e delle lance. Budapest, Museo
nazionale ungarico. Ge s Z T e ly i 2000, p. 168, n. 299; d) intaglio in corniola. Figura femminile, di profilo, con veste
svolazzante e mantello ad ampio arco, incedente a braccia tese in avanti, porta una benda (?) tra le mani; davanti a lei
un’asta (?) o una colonnina (?). Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 683 (Foto g. Fogliata); e) intaglio
in lapislazzuli. Figura femminile, incedente di profilo, con veste svolazzante e mantello ad ampio arco, porta nella
mano protesa un fiore (?); davanti a lei un vaso di fiori. ubicazione ignota. da Gr o n o v i u s 1695, p. 50, n. 563; f ) intaglio
in lapislazzuli. eroe nudo seduto, nella mano protesa tiene una Vittoria; ai suoi piedi elmo, corazza, scudi, lance; davanti
un pilastro con in cima un globo. Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 2001, pp. 183-184, n. 377; g) intaglio
in agata. eroe nudo, seduto, nella mano protesa tiene una Vittoria; dietro di lui un elmo, davanti un pilastro
con in cima un globo e sotto corazza, scudi, lance. collezione privata (Foto c. Wagner); h) intaglio. eroe nudo, seduto,
nella mano protesa tiene una Vittoria; davanti un pilastro con in cima un globo. ubicazione ignota. calco nella raccolta
tassie. ra s P e 1791, n. 7846. Beazley Archive, oxford university; i) intaglio in lapislazzuli. Figura femminile stante,
panneggiata, appoggiata ad un pilastrino, tiene una cornucopia mentre con l’altra mano brucia con una face accesa
un trofeo di armi di fronte a lei. ubicazione ignota. da Gr o n o v i u s 1695, p. 23, n. 198.
tav. Xli
a) intaglio in lapislazzuli. Apollo stante sta per prendere dafne con le braccia alzate già in parte mutate in rami di alloro.
Firenze, Museo degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 389, n. 556 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività
culturali); b) intaglio in eliotropio. Venere abbraccia Marte seduto, Amore tiene in mano un ramo; una corazza
è appesa ad un albero. Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 1992, p. 244, n. 376; c) intaglio in lapislazzuli.
Apollo seduto tiene una lira appoggiata alla gamba; dietro di lui la faretra con le frecce; davanti due flauti piantati nel
terreno. parigi, cabinet des médailles. calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 2987. Beazley Archive, oxford university;
d) intaglio in lapislazzuli. una figura femminile stante (onfale?) tiene un ramo e guarda ercole seduto con la
clava. Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 2001, p. 162, n. 310; e) intaglio in lapislazzuli. scena di sacrificio:
una fanciulla ammantata e un sacerdote barbato sacrificano sopra la fiamma di un altare; in secondo piano due figure,
una maschile e una femminile; nel campo un albero. disperso. da MaFFei 1707-1709, vol. iV, tav. XcVii; f ) intaglio
in lapislazzuli. scena di sacrificio: una fanciulla ammantata e un sacerdote barbato sacrificano sopra la fiamma di un
altare; in secondo piano due figure una maschile e una femminile; nel campo un albero. disperso. calco nella raccolta
tassie. ra s P e 1791, n. 8390. Beazley Archive, oxford university; g) intaglio in lapislazzuli. scena di sacrificio: un gruppo
di sei figure (tra cui un giovane con una patera, un uomo barbuto con un’ascia sulla spalla, un altro col capo velato
e una donna ammantata) accompagnano verso un’ara un toro al sacrificio; sullo sfondo un tempio tetrastilo. disperso,
già del cardinale Albani. calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 8501. Beazley Archive, oxford university.
tav. Xlii
a) intaglio in lapislazzuli. il brigante caco tira un bue per la coda; sullo sfondo un paesaggio con una volpe e degli alberi.
parigi, cabinet des médailles. da Ma r i e T T e 1750, vol. ii, tav. lXXXiX; b) intaglio in lapislazzuli. il brigante caco
tira un bue per la coda; sullo sfondo un paesaggio con una volpe e degli alberi. parigi, cabinet des médailles. calco
nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 5784. Beazley Archive, oxford university; c) intaglio in lapislazzuli. una figura
femminile (il genio di Alessandria di egitto?), sedente in riva al fiume, appoggia il gomito sulla testa del nilo, tiene
lo scettro con una mano e posa l’altra sopra un paniere, pieno di grano, su cui pone la mano anche un fanciullo; sullo
sfondo tre edifici (templi o i granai di Alessandria), un coccodrillo e vari animali con un pastore; in basso barche in acqua.
disperso, già della collezione di leonardo Agostini. da MaFFei 1707-1709, vol. iV, n. XXX; d) intaglio in lapislazzuli.
una figura femminile (il genio di Alessandria di egitto?), sedente in riva al fiume, appoggia il gomito sulla testa
del nilo, tiene lo scettro con una mano e posa l’altra sopra un paniere, pieno di grano, su cui pone la mano anche un
fanciullo; sullo sfondo tre edifici (templi o i granai di Alessandria), un coccodrillo e vari animali con un pastore; in basso
barche in acqua. disperso, già della collezione di leonardo Agostini. calco in zolfo rosso dehn-dolce, Milano, gabinetto
numismatico, raccolte Artistiche, cassetta o (14), n. 33. Foto gabinetto numismatico; e) intaglio in lapislazzuli.
piritoo, amico di teseo, viene ucciso e divorato dal cane cerbero, all’inferno. disperso, già del museo dehn. calco

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
131
in zolfo rosso dehn-dolce, Milano, gabinetto numismatico, raccolte Artistiche, cassetta p (15), n. 53. Foto gabinetto
numismatico; f ) intaglio in lapislazzuli. Venere o una nereide tiene un ramo, portata da un mostro marino tra i flutti
del mare; un amorino la segue, sollecitando l’animale. disperso, già della collezione di leonardo Agostini. da Ma F-
F e i 1707-1709, vol. iii, pp. 13-14, n. 6.
tav. Xliii
a) intaglio in lapislazzuli. Vulcano seduto sopra una corazza, dietro alla quale vi è uno scudo, abbraccia Venere, nuda,
in piedi a guardare il ciclope seduto a forgiare un’arma (?) posta sopra un’incudine; sotto il sedile del ciclope sta cupido
con l’arco. già del conte Alessandro di Voranzoff. da br a C C i 1786, tav. XViii, n. ii; b) intaglio in lapislazzuli.
Vulcano con il martello, seduto sopra il tronco di un albero, Minerva stante armata accanto a lui. calco nella raccolta
tassie. ra s P e 1791, n. 6474. Beazley Archive, oxford university; c) intaglio in lapislazzuli. Figura femminile stante sacrifica
su un’ara fiammeggiante un ariete; accanto a lei un amore tiene una torcia accesa. san pietroburgo, Museo statale
dell’ermitage. Foto Museo; d) intaglio in lapislazzuli. Menade incedente, con un pugnale nel petto, la testa piegata
al l’indietro, in atteggiamento estatico. Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 1992, p. 236, n. 361; e) intaglio in
lapi slazzuli. Menade incedente, con un pugnale nel petto, la testa piegata all’indietro, in atteggiamento estatico (calliroe
si ferisce il petto). già nel Museo di Marco Antonio sabbatini. disperso (o forse da identificare con l’intaglio precedente).
da MaFFei 1707-1709, vol. iV, n. XXXiii; f ) intaglio in lapislazzuli. Busti di profilo di ercole e onfale (o Jole).
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage. Foto Museo; g) intaglio in lapislazzuli. Mercurio con il caduceo in mano
e Fortuna con la cornucopia, stanti uno accanto all’altro, si stringono la mano. san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage.
Foto Museo; h) intaglio in lapislazzuli. la pace e l’Abbondanza. calco in zolfo rosso dehn-dolce, Milano, gabinetto
numismatico, raccolte Artistiche, cassetta K (10), n. 70. Foto gabinetto numismatico.
tav. XliV
a) intaglio in lapislazzuli. su un lato nettuno stante nel suo carro tirato da due cavalli; sull’altro lato due mani unite
con in mezzo un caduceo, due cornucopie e al di sotto l’iscrizione pAX. calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, nn.
2577-2578. Beazley Archive, oxford university; b) intaglio in lapislazzuli. una figura femminile e un’altra maschile
stanti si abbracciano (Venere e Adone?). calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 6501. Beazley Archive, oxford university;
c) intaglio in lapislazzuli. una figura femminile stante, orante verso Artemide efesia. calco nella raccolta tassie.
ra s P e 1791, n. 2077. Beazley Archive, oxford university; d) intaglio in lapislazzuli. Muzio scevola in piedi tiene
una lancia in una mano e pone l’altra sul braciere ardente di fronte al re porsenna, seduto con scettro e una mano alzata;
in alto vola una Vittoria con una corona su Muzio scevola. disperso, già collezione de Wilde. da De wi l D e 1703,
tav. 28, n. 105; e) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile incedente tiene un oggetto indefinito in una mano protesa;
accanto un albero. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 686 (Foto e. ceolin); f ) intaglio in lapislazzuli.
roma (?), con elmo, regge un globo; un braccio e una gamba sono tese in avanti. Verona, civici Musei d’Arte.
Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 687 (Foto e. ceolin); g) intaglio in lapislazzuli. Venere vincitrice stante, di spalle, seminuda,
con il gomito si appoggia a una colonnina; tiene in una mano un elmo, mentre con l’altra regge una lancia, ai piedi
della dea uno scudo. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 685 (Foto e. ceolin, g. Fogliata); h) intaglio in lapislazzuli. Venere
nuda stante, di profilo, piegata a scherzare con cupido. disperso, già collezione praun. calco nella raccolta tassie.
ra s P e 1791, n. 6334. Beazley Archive, oxford university.
tav. XlV
a) intaglio in lapislazzuli. Marsia stante suona i flauti davanti ad Apollo con la lira, seduto su un tronco d’albero. ubicazione
ignota, già collezione de Wilde. da De wi l D e 1703, pp. 155-156, tav. 44, n. 164; b) intaglio in lapislazzuli. le tre grazie.
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage. Foto Museo; c) intaglio in lapislazzuli, spezzato. Minerva stante, con
elmo e lungo chitone, solleva in una mano una nike, nell’altra abbassata tiene l’asta. Verona, civici Musei d’Arte. Tassin
a r i 2009, tav. XliV, n. 684 (Foto e. ceolin); d) intaglio in lapislazzuli. un erote o una Vittoria sacrifica un toro, sollevandone
la gola. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 689 (Foto e. gagetti); e) intaglio in corniola, scheggiato.
testa di re con corona o di Helios, di profilo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 691 (Foto e.
gagetti); f ) intaglio in corniola. testa di re con corona o di Helios, di profilo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009,
tav. XlV, n. 692 (Foto e. gagetti); g) intaglio in lapislazzuli. testa di re con corona o di Helios, di profilo. Verona, civici
Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 693 (Foto e. gagetti); h) intaglio in lapislazzuli. testa di re o di Helios, di profilo.
Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 694 (Foto e. gagetti); i) intaglio in agata zonata. Busto maschile
armato con testa radiata di profilo. Bologna, Museo civico Archeologico. da Ma n D r i o l i bi Z Z a r r i 1987, p. 155, n. 312.
tav. XlVi
a) intaglio in corniola. Busto maschile panneggiato con testa di profilo con corona. inv. n. 1024; inedito. udine, civici
Musei. Foto Musei; b) intaglio in corniola. testa maschile di profilo con corona. cambridge, Fitzwilliam Museum.

132
gABriellA tAssinAri [rdA 34
Beazley Archive (Foto B. Wilkins); c) intaglio in lapislazzuli. testa di profilo con i capelli cinti da una tenia. cambridge,
Fitzwilliam Museum. Beazley Archive (Foto B. Wilkins); d) intaglio in corniola. testa maschile di profilo con i capelli
cinti da una corona di alloro. ubicazione ignota, già collezione Vimercati sozzi, Bergamo. Ta s s i n a r i c.s.a, n. 383;
e) intaglio in corniola. testa maschile di profilo con i capelli cinti da una tenia. inv. n. 717; inedito. udine, civici Musei.
Foto Musei; f ) intaglio in lapislazzuli, scheggiato. testa maschile di profilo con i capelli cinti da una corona di alloro.
Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 696 (Foto g. Fogliata); g) intaglio in diaspro rosso. testa
maschile di profilo con i capelli cinti da una tenia; nel campo un caduceo (?). Modena, Museo civico d’Arte. Modena,
Archivio fotografico del Museo civico d’Arte (Foto g. roncaglia); h) intaglio in corniola. testa maschile di profilo con
i capelli cinti da una tenia. inv. n. 83; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei; i) intaglio in corniola. testa maschile
di profilo con i capelli cinti da una tenia. inv. n. 806; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei.
tav. XlVii
a) intaglio in eliotropio. Busto maschile di profilo armato, con i capelli cinti da una corona di alloro. Firenze, Museo
degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, p. 449, n. 723 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali); b) intaglio
in corniola. Busto maschile di profilo panneggiato, con i capelli cinti da una corona di alloro. inv. n. 763; inedito.
udine, civici Musei. Foto Musei; c) intaglio in corniola. Busto maschile di profilo panneggiato, con i capelli cinti da
una corona di alloro. inv. n. 1065; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei; d) intaglio in corniola. Busto maschile di
profilo panneggiato, con i capelli cinti da una corona di alloro. inv. n. 769; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei);
e) intaglio in corniola. Busto femminile di profilo, con i capelli raccolti dietro la nuca in uno chignon da cui discende
un doppio nastro. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, p. 487, n. 596 (Foto p. Vitellozzi);
f ) intaglio in corniola, scheggiato. Busto femminile di profilo, con i capelli che terminano in un alto chignon e cinti
da un diadema (?). Modena, Museo civico d’Arte. Modena, Archivio fotografico del Museo civico d’Arte (Foto g.
roncaglia); g) intaglio in corniola. testa femminile di profilo, con i capelli che terminano in una crocchia in alto e cinti
da una tenia. Bari, Museo Archeologico. da Ta M M a 1991, p. 90, n. 152; h) intaglio in corniola. testa maschile di profilo,
coperta da un elmo. inv. n. 1118; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei; i) intaglio in calcedonio. testa maschile
di profilo con corona stilizzata e capelli avvolti intorno ad un cercine (?). Modena, Museo civico d’Arte. Modena, Archivio
fotografico del Museo civico d’Arte (Foto g. roncaglia).
tav. XlViii
a) intaglio in corniola. Busto maschile panneggiato di profilo, con barba e baffi; la testa è quasi calva, con pochi capelli.
Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 699 (Foto e. gagetti); b) intaglio in agata zonata, scheggiato.
Busto maschile panneggiato di profilo, con barba e baffi; la testa è quasi calva, con pochi capelli. Verona, civici Musei
d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 700 (Foto e. gagetti); c) intaglio in corniola. Busto maschile panneggiato di profilo,
con barba, baffi e capelli cinti da un nastro. como, Museo civico Archeologico “giovio”. Ta s s i n a r i 2010b, p. 172, fig.
15; d) intaglio in diaspro rosso. Busto maschile panneggiato di profilo con barba, baffi e capelli cinti da un nastro. Modena,
Museo civico d’Arte. Modena, Archivio fotografico del Museo civico d’Arte (Foto g. roncaglia); e) intaglio in
corniola. Busto maschile panneggiato di profilo con barba, baffi e capelli cinti da un nastro. inv. n. 190; inedito. udine,
civici Musei. Foto Musei; f ) intaglio in corniola. Busto maschile panneggiato di profilo, con barba e baffi; la testa è in
parte calva, con ciocche di riccioli che circondano la nuca. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e ll
o Z Z i 2010, pp. 482-483, n. 588 (Foto p. Vitellozzi); g) intaglio in corniola. Busto maschile di profilo con barba e capelli
cinti da un diadema. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, p. 483, n. 589 (Foto p. Vitellozzi);
h) intaglio in corniola. Busto maschile di profilo con barba e baffi. inv. n. 1081; inedito. udine, civici Musei.
Foto Musei; i) intaglio in calcedonio. Busto maschile di profilo con barba, baffi e capelli cinti da una tenia. cambridge,
Fitzwilliam Museum. Beazley Archive (Foto B. Wilkins).
tav. XliX
a-b) intaglio in corniola. Busto maschile panneggiato di profilo con barba, baffi e capelli cinti da una tenia; sul retro le
insegne della famiglia Johnson. cambridge, Fitzwilliam Museum. Beazley Archive (Foto B. Wilkins); c) intaglio in lapislazzuli.
Busto maschile panneggiato, testa di profilo, con barba fluente e capelli lunghi e raccolti in parte in un ciuffo
sulla sommità del capo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 697 (Foto e. gagetti); d) intaglio in
agata. testa maschile di profilo, con barba fluente e capelli lunghi cinti da un nastro. cambridge, Fitzwilliam Museum.
Beazley Archive (Foto B. Wilkins); e) intaglio in corniola. testa maschile giovanile di profilo con folti capelli. como,
Museo civico Archeologico “giovio”. Ta s s i n a r i 2010b, p. 172, fig. 13.
tav. l
a) intaglio in corniola. testa maschile giovanile di profilo con folti capelli. inv. n. 1047; inedito. udine, civici Musei.
Foto Musei; b); intaglio in corniola. testa maschile giovanile di profilo con capelli cinti da una tenia. Verona, civici

2010] Alcune considerAzioni sullA glitticA post-AnticA
133
Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 698 (Foto e. gagetti); c) intaglio in corniola. testa giovanile di profilo con
lunghi capelli cinti da una tenia. como, Museo civico Archeologico “giovio”. Ta s s i n a r i 2010b, p. 172, fig. 14; d) intaglio
in corniola. testa giovanile di profilo con lunghi capelli cinti da una tenia. inv. n. 864; inedito. udine, civici Musei.
Foto Musei; e) intaglio in corniola. testa di giovane di profilo con i capelli cinti da una tenia e raccolti in uno chignon.
inv. n. 879; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei; f ) intaglio in corniola. Busto panneggiato, testa maschile di
profilo con baffi e barba, coperta da un elmo. Modena, Museo civico d’Arte. Modena, Archivio fotografico del Museo
civico d’Arte (Foto g. roncaglia); g) intaglio in corniola. Busto panneggiato, testa maschile di profilo con baffi e barba,
coperta da un elmo. inv. n. 1018; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei; h) intaglio in agata zonata, mancante di
una parte inferiore. Busto panneggiato, testa di profilo che indossa un elmo, da cui fuoriescono lunghi capelli. inv. n.
694; inedito. udine, civici Musei. Foto Musei.
tav. li
a-b) intaglio in lapislazzuli esagonale con un foro, inciso su entrambi i lati con una testa maschile di profilo con elmo (?).
Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 695 (Foto e. gagetti); c) intaglio in corniola. testa maschile di
profilo, barbata, con elmo. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, p. 484, n. 591 (Foto p.
Vitellozzi); d) intaglio in corniola. Busto panneggiato, testa maschile di profilo coperta da un particolare copricapo. Budapest,
Museo nazionale ungarico. Ge s Z T e ly i 2000, p. 174, n. 328; e) intaglio in corniola, frammentario. testa maschile
di profilo con elmo. cambridge, Fitzwilliam Museum. Beazley Archive (Foto B. Wilkins); f ) intaglio in lapislazzuli.
Busto femminile panneggiato, di profilo, con corona di foglie tra i lunghi capelli. Firenze, Museo degli Argenti. da
Ge n n a i o l i 2007, p. 391, n. 562 (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività culturali); g) intaglio in lapislazzuli.
una testa maschile e una femminile affrontate, identificate come germanico e Agrippina. disperso, già della collezione
di leonardo Agostini. da MaFFei 1707-1709, vol. i, p. 26, n. 20.
tav. lii
a) intaglio in lapislazzuli. Busto maschile armato di profilo, con uno strano elmo e pennacchio. Madrid, Museo Archeologico
nazionale. da Ca s a l Ga r C í a 1990, ii, p. 107, n. 108; b) intaglio in diaspro variegato. due teste barbate unite, di
profilo, una a sinistra, l’altra a destra, impostate su un busto togato (giano?). new York, the Metropolitan Mu seum
of Art. calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 773. Beazley Archive, oxford university; c) intaglio in lapislazzuli. la
Madonna stante con in braccio gesù bambino benedicente. Monaco, staatliche Münzsammlung. da we b e r 2001, p. 163,
n. 312; d) intaglio in corniola. s. Andrea stante. Vienna, Kunsthistorisches Museum. © Kunsthistorisches Mu seum Wien,
Antikensammlung (Foto i. luckert); e) intaglio in lapislazzuli. Busto femminile panneggiato, di profilo, con un’elaborata
pettinatura. Firenze, Museo degli Argenti. da Ge n n a i o l i 2007, pp. 426-427, n. 670 (su concessione del Ministero per
i Beni e le Attività culturali); f ) intaglio in lapislazzuli. Busto maschile con barba e baffi, panneggiato, di profilo, con
corona; al di sotto due lettere A d (imperatore M. Aurelio claudio, il gotico). disperso. calco in zolfo rosso dehn-dolce,
Milano, gabinetto numismatico, raccolte Artistiche, cassetta AA (25), n. 191. Foto gabinetto numismatico; g) intaglio
in lapislazzuli. Minerva incedente, con elmo corinzio e lungo peplo, impugna la lancia, mentre l’altro braccio proteso
sorregge lo scudo. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi T e l l o Z Z i 2010, pp. 228-229, n. 242 (Foto
p. Vitellozzi); h) intaglio in lapislazzuli. Vittoria alata incedente, con lungo chitone, con una mano sorregge una corona,
con l’altra impugna una fronda di palma che porta in spalla. perugia, Museo Archeologico nazionale dell’umbria. vi-
T e l l o Z Z i 2010, p. 259, n. 287 (Foto p. Vitellozzi); i) intaglio in lapislazzuli. Marte gradivo che porta un trofeo; nel campo
una stella. ubicazione ignota, già collezione von gleichen. calco nella raccolta tassie. ra s P e 1791, n. 7351 (ma è scritto,
errato, n. 7451). Beazley Archive, oxford university.
tav. liii
a) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile, seduta su di un trofeo di armi (corazza, due lance e scudo) a cui si appoggia
con una mano; con l’altra protesa tiene un elmo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 661 (Foto
e. ceolin); b) intaglio in lapislazzuli. erote stante mette una mano sull’arco poggiato a terra, mentre tiene una freccia
(?) nell’altra. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 663 (Foto e. ceolin); c) intaglio in lapislazzuli.
Figura maschile stante, nuda, con un braccio flesso e alzato e in mano un oggetto tondo, l’altro abbassato tiene
un ramo con foglie; per terra è ritta una fiaccola (?). udine, civici Musei. Foto Musei; d) intaglio in lapislazzuli. Figura
femminile stante, in lungo chitone, tiene un bastone in una mano e una spiga o una fronda nell’altra. Verona, civici
Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. Xliii, n. 662 (Foto e. ceolin); e) intaglio in lapislazzuli. Vulcano barbato, seduto di
profilo, alza il braccio col martello in atto di colpire un elmo collocato su una piccola incudine posta su un basamento
cilindrico; sullo sfondo si stagliano due lance. roma, Musei capitolini. da Ta s s i n a r i 1996, pp. 164-165, n. 9, fig. 9;
f ) intaglio in lapislazzuli. Figura femminile stante sacrifica su un’ara fiammeggiante un ariete; accanto a lei un amore
tiene una torcia accesa. san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage. Foto Museo; g) intaglio in lapislazzuli. Busti
di profilo di ercole e onfale (o Jole). san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage. Foto Museo; h) intaglio in lapislazzuli.
Mercurio con il caduceo in mano e Fortuna con la cornucopia, stanti uno accanto all’altro, si stringono la mano.

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gABriellA tAssinAri [rdA 34
san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage. Foto Museo; i) intaglio in lapislazzuli. Figura maschile incedente tiene
un oggetto indefinito in una mano protesa; accanto un albero. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV,
n. 686 (Foto e. ceolin).
tav. liV
a) intaglio in lapislazzuli. roma (?), con elmo, regge un globo; un braccio e una gamba sono tese in avanti. Verona, civici
Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 687 (Foto e. ceolin); b) intaglio in lapislazzuli. Venere vincitrice stante,
di spalle, seminuda, con il gomito si appoggia a una colonnina; tiene in una mano un elmo, mentre con l’altra regge
una lancia, ai piedi della dea uno scudo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 685 (Foto e. ceolin,
g. Fogliata); c) intaglio in lapislazzuli. le tre grazie. san pietroburgo, Museo statale dell’ermitage. Foto Museo; d)
intaglio in lapislazzuli, spezzato. Minerva stante, con elmo e lungo chitone, solleva in una mano una nike, nell’altra
abbassata tiene l’asta. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XliV, n. 684 (Foto e. ceolin); e) intaglio in lapislazzuli.
un erote o una Vittoria sacrifica un toro, sollevandone la gola. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009,
tav. XliV, n. 689 (Foto e. gagetti); f ) intaglio in lapislazzuli. testa di re con corona o di Helios, di profilo. Verona, civici
Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 693 (Foto e. gagetti); g) intaglio in lapislazzuli. testa di re o di Helios, di
profilo. Verona, civici Musei d’Arte. Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 694 (Foto e. gagetti); h-i) intaglio in lapislazzuli esagonale
con un foro, inciso su entrambi i lati con una testa maschile di profilo con elmo (?). Verona, civici Musei d’Arte.
Ta s s i n a r i 2009, tav. XlV, n. 695 (Foto e. gagetti).

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uti solita, scalpturae, triplo quam fuerunt, partim antehac ineditarum,
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de museis in massa quadam terrea candida petito expressit ordinavit
edidit Philippus Dan. Lippert Dresd. Stilum adcommodabat
intellegendis que per coniecturam argumentis litteras nonnullas
prae fatus quoque de rei gemmariae veteris gratia singulari Joh.
Frider. Christius Prof. Artium Publicus, lipsiae.
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