TOMBEAU DI CORRADO GOVONI

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15x21_Casbah 6-12-2011 10:43 Pagina 265 Tombeau di Corrado Govoni 265 ritorna a galla il polipo del lume”. Persino nella sua peggiore raccolta poetica, Gli aborti del 1907, si riconoscono alcune innovazioni. Il gusto dell’elencazione bizzarra, inaugurato nei Fuochi, evoca quella“enumerazione caotica”che il critico Leo Spitzer riconobbe come carattere permanente della poesia contemporanea e che in Govoni – al contrario di un Lautreamont – sembra un gioco un po’ facile, nato come necessità di definire il proprio repertorio. La stessa foga enumerativa si ritroverà nelle spavalde Poesie elettriche (oltre che nelle Rarefazioni del ’15) di cui la raccolta del 1907 anticipa alcune movenze moderniste, come nella chiusa delle Città di provincia:“E solo per rompere / tutte queste monotonie, / nelle oscure officine / rombano saettando barbagli / l’incudini incandescenti / sotto il pugno dei magli.”Nessuno in Italia aveva ancora cantato in versi, con voce sicura, gli stridori della macchina moderna, se non forse il Carducci barbaro dell’ode Alla stazione in un mattino d’inverno:“Già il mostro, conscio di sua metallica / anima, sbuffa, crolla, ansa, i fiammei / occhi sbarra; immane pe‘l buio / gitta il fischio che sfida lo spazio”. Appare perciò scontato che questo autore si sia trovato a un certo punto nei pressi del movimento futurista, che però saprà esprimersi solo nelle arti visive, oltre che in brevi prose letterarie o teppistiche. E se nelle Rarefazioni del ’15 darà un esempio di poesia visiva in senso proprio – con parole e frasi accompagnate da disegni infantili – già nelle Poesie elettriche del 1911 poteva essere mostrato come il miglior poeta del futurismo, insieme al capriccioso Palazzeschi dell’Incendiario. Di fatto negli anni dell’anteguerra Govoni va considerato come uno dei maggiori poeti europei; più vicino ai grandi anarchici e funamboli (l’Apollinaire alcolico e il Jarry patafisico) che ai petits maitres simbolisti, da cui tanto aveva imparato. E se i surrealisti l’avessero letto, l’avrebbero riconosciuto come un precursore, al pari di un Saint- Pol-Roux. Tutta la società di quel tempo sembra ritrovarsi nelle sue poesie, i toni crepuscolari, le avanguardie pittoriche, i rumori futuristi, la nascita del cinema, l’affermazione incipiente dell’indu-
15x21_Casbah 6-12-2011 10:43 Pagina 266 266 Lettere dalla casbah stria. Si avverte anche lo stridore dello “scontro tra città e campagna” in cui secondo Marx si può riassumere la storia del capitalismo. Il poeta provò anche a trasferirsi nella città che, più di Torino, sembrava offrire la promessa della modernità: Milano. Vendette il suo amato podere e partì. Non durò molto. Dopo un paio d’anni la città imbrogliona si era rivelata per quello che era e il poeta se ne tornava a Ferrara. Si sentì respinto da quel luogo di colori artificiali (“Non più cieli d’un blu gendarme! / Non più prati di un verde bandiera!”) e di stupido dinamismo, rispetto a cui sarà sempre preferibile il ritmo d’altri tempi, “quando non c’era questa smania / di correre d’adesso, / che ci affatica e ci dilania, / e s’arrivava pur lo stesso”(L’albergo del pellegrino). Negli anni che passano tra le raccolte delle Poesie elettriche (1911), l’Inaugurazione della primavera (1915), Il quaderno dei sogni e delle stelle (1924) e Brindisi alla notte (1924), Govoni ha ormai definito quella che potrebbe chiamarsi la sua prima maturità, rispetto a cui il periodo successivo non offre molti cambiamenti, semmai variazioni nell’eccezione musicale del termine. Registrò nuovi innesti culturali e prosaici, scrutò la comparsa di lirici giovani e scaltriti (come Ungaretti e Montale), ne imitò le ansie metafisiche, ma continuò a voler scansare l’atmosfera cupa del periodo. Nel ’32, a un giornalista che gli chiedeva“Che cosa farebbe sapendo che entro un’ora c’è la fine del mondo?”, Govoni rispose: “Canterei allegramente a squarciagola, fino a perdere la voce; e mi fregherei le mani fino a spellarmele, dalla contentezza” (citato nell’Almanacco Letterario Bompiani 1959, a cura di V. Bompiani e C. Zavattini, p. 19). In generale dinanzi alle sue opere degli anni trenta si ha l’impressione definitiva di trovarsi dinanzi a un poeta non naif ma pacioccone, al tempo stesso colto e inconsapevole. Non meraviglia di trovare nell’enorme corpus dei suoi versi un paio di poesie dedicate a Mussolini. Non è il caso di accollargli troppe responsabilità, anche perché nel ’45 i nazifascisti massacrarono suo figlio Aladino alle Fosse Ardeatine. Quasi a riprova del fatto che le colpe dei padri ricadono sui figli.
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