anna boschi-mail Art 50 2012 - Boek 861

La sua produzione predilesse sempre la poetica del frammento; il piccolo formato e la sua originalità nel concepire
la comunicazione lo allontanarono evidentemente dal mercato e dall'establishment artistico. Si avvide tuttavia del
valore innovativo e decisivo dell'entremetteur, del catalizzatore, del networker, dell'animatore culturale che costruisce
la piattaforma comunicativa necessaria all'espressione collettiva.
Nel suo caso, beninteso, non si trattò mai della pretesa programmatica di una rivoluzione militante e consapevole,
ma piuttosto di un'esigenza di emancipazione dal controllo della critica e del circuito commerciale per favorire un
proficuo ed attivo work in progress inteso come scambio libero tra soggetti operanti lontani tra loro e dalle logiche
commerciali.
In Johnson la funzione emotiva si dissolveva in quella poetica, quella metalinguistica preludeva e non seguiva
quella fàtica, quella conativa trovava compimento solo con l'assoluta padronanza di quella referenziale. Ogni medium
era lecito: la posta, il telefono e qualsiasi altro connettivo fosse concepibile.
Agli inizi degli anni Sessanta, il suo network di corrispondenti venne definito, non senza un pizzico di ironia, “New
York Correspondence School”: un po' accademia, un po' “Scuola Radio Elettra”. Il network assunse nel tempo diverse
denominazioni e si intersecò con i fans club da lui inventati per coinvolgere le celebrities del tempo nelle sue
fantasiose correlazioni.
Il senso centrale del suo messaggio risiede in un principio semplice quanto geniale, mutuato dagli studi di linguistica
e di comunicazione più avanzati: la chiave di tutto risiede nella corrispondenza (casuale, criptica e simbolica) tra
due elementi tra loro del tutto estranei - idee, concetti, realtà e funzioni - il tutto grazie al ricorso ad un complicato
insieme di riferimenti, immagini, giochi di parole. Emittente e ricevente sono elementi dell'atto comunicativo e
destini del confronto.
La lezione dell'arte tra le due guerre e principalmente del Dadaismo è del tutto tangibile. La pletora dei complessi
universi semantici generati dal genio di Johnson è testimoniato da preziosi inventari di corrispondenze, cataloghi
di mostre e saggi critici, che hanno la funzione di documentare l'eccezionalità della sua produzione artistica,
contrapposta alla natura effimera dei supporti che faceva circolare per posta.
In mezzo secolo di attività Ray Johnson presentò i suoi lavori in circa venti solo exhibitions e, nonostante la conclamata
importanza, gli furono tributate in vita solo un paio di retrospettive.
L'atto finale della sua vita, riassume in sè come per Carlo Michelstaedter, il valore trascendentale e simbolico di
un'esistenza: il 13 gennaio del 1995, vestito come nelle migliori occasioni, Ray Johnson si gettò da un ponte di Sag
Harbor a Long Island nello stato di New York, affogando in acque freddissime dopo alcune bracciate sul dorso.
Parma, dopo settimane di cieca primavera del 2012
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Mauro Carrera