Primo Piano Ritmica - Federazione Ginnastica d'Italia

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Primo Piano
NOVE E TUTTI BELLI COME IL PRIMO
Inga Tavdishvili, Laura Zacchilli, Vanessa
Arbore, Margherita Bertozzi.
Questi i nomi delle protagoniste dell’ultima
impresa dell’Aurora Aics Fano
che, per l’ottavo anno consecutivo,
ha conquistato il titolo di Campione
d’Italia raggiungendo lo scudetto
numero nove dalla sua fondazione.
La gioia che sempre accompagna una
vittoria ha, questa volta, un gusto particolarmente
dolce.Il perché ci viene
spiegato da Paola Porfidi, fondatrice e
direttrice tecnica della società marchigiana:
“Purtroppo quest’anno non è
andato tutto liscio. Lo strappo occorso
a Laura Zacchilli nel corso della terza
giornata a Salerno ed il conseguente
ottavo posto nella classifica finale
della prova, ci avevano tolto la speranza
di riuscire ad eguagliare i risultati
conquistati dal ’98 ad oggi. Il viaggio
di ritorno era iniziato con grande sconforto
fino a quando, conti alla mano,
ci siamo rese conto che c’èra un’unica
possibilità di non vanificare tutto il
lavoro fatto: vincere la quarta ed ultima
prova. Da quel momento lo sconforto
si è trasformato in speranza e la
tristezza in una grande determinazione.
È stato uno sforzo corale che ha visto
impegnate, con la stessa tenacia,
ginnaste, tecnici e genitori ed il risultato
è sotto gli occhi di tutti: il nono
scudetto. Con alcuni miei colleghi mi
sono permessa di ironizzare sull’accaduto
dicendo che “l’avevamo fatto apposta
per evitare la monotonia” ma
devo ammettere che non ci si abitua
mai alla vittoria ed ogni scudetto ha
una sua storia”.
Le stesse sensazioni traspaiono dalle
parole dell’azzurra e pluripremiata
Laura Zacchilli: “Ho avuto paura
di aver compromesso tutto. Due
giorni prima della terza prova avevo
avuto uno stiramento e sebbene mi
avessero consigliato di evitare di
Aurora Fano
scendere in pedana, mi sentivo in
grado di gareggiare. Purtroppo dopo
soli dieci secondi dall’inizio della
competizione ho avvertito una fitta
fortissima al polpaccio e mi sono subito
resa conto che continuare sarebbe
stato impossibile. L’amarezza
era tanta, probabilmente dovuta anche
dalla consapevolezza di aver corso
un rischio eccessivo. Durante l’ultima
giornata del campionato ho assistito
alla gara dagli spalti, seduta
Ritmica
nella parte più alta e nascosta. Ho
pianto praticamente tutto il tempo,
sia per l’emozione, sia per il rammarico
di non poter essere in pedana
con le mie compagne ma alla fine la
gioia per il risultato ha spazzato via
tutte le brutte sensazioni.
Inga Tavdishvili si dice soddisfatta e
fiera del suo lavoro e di quello delle
sue colleghe: “Abbiamo dimostrato
di avere un grande carattere.Non ci
aspettavamo di vincere e sapevamo

a cura di Marina Piazza
che l’assenza di Laura avrebbe condizionato
non poco il risultato finale
ma, nonostante tutto, ci siamo
rimboccate le maniche e abbiamo
dato il meglio di noi”.
Margherita Bertozzi racconta: “ Anche
io mi sono infortunata prima
dell’inizio del campionato e la mia
partecipazione è stata in forse fino
all’ultimo. Fortunatamente mi sono
ripresa e ho potuto contribuire a
questo grande risultato. È stato molto
emozionante e siamo rimaste con
il fiato sospeso fino alla fine.
Vanessa Arbore, la più giovane delle
quattro, al suo debutto in serie
A, a detta delle sue compagne di
squadra e della stessa direttrice
tecnica, Paola Porfiri, ha dimostrato
una grande forza di volontà e
di avere meritato un posto nella
squadra che, nell’ultimo decennio,
ha vinto più di ogni altra.Retrocessione
per Giglio Montevarchi e
San Giorgio Desio. Salgono in A1
Lamarmora Biella nella foto, davanti Vittoria Bricarello e
Marta Levis; dietro Sonia Tento e Silvia Sarritzu
la Brixia Brescia, capolista a punteggio
pieno e Lamarmora Biella.
Ma il capoluogo piemontese coglie
un’altra promozione impor-
tante, quella della Pietro Micca
dalla B alla A2, insieme alle viareggine
della Motto.
Carlofrancesco Manstretta
Da sn. Lucia Dallapellegrina, Paola Bianchetti, Sheila Verdi, Matilde Spinelli, Sara Menassi, Laura Gatti
ALBO D’ORO DELLA RITMICA
ANNO SOCIETÀ SOCIETÀ
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1986 C.G. Flaminio Roma
1987 Muggiò 75
1988 Muggiò 75
1989 Muggiò 75
1990 Muggiò 75
1991 Muggiò 75
1992 Muggiò 75
1993 Muggiò 75
1994 Comense
1995 Aurora Fano
1996 Play off Petrarca Arezzo Play out Iris Firenze
1997 A1 Ribattino Genova A2 Udinese Udine
1998 A1 Aurora Fano A2 C.G. Flaminio Roma
1999 A1 Aurora Fano A2 5 Cerchi Abano Terme
2000 A1 Aurora Fano A2 Petrarca Arezzo
2001 A1 Aurora Fano A2 Comense
2002 A1 Aurora Fano A2 Ardor Padova
2003 A1 Aurora Fano A2 San Giorgio Desio
2004 A1 Aurora Fano A2 Armonia Chieti
2005 A1 Aurora Fano A2 Brixia Brescia

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Primo Piano
NUOVO CODICE,
RISPUNTA LA QUALITÀ ARTISTICA
Il Codice dei Punteggi 2005 nasce nel segno
della continuità con quello precedente,
mantenendone le finalità e la
struttura principale, con alcune modifiche
atte a migliorarne l’applicabilità ed il raggiungimento
degli obiettivi prefissati e non
soddisfatti nello scorso quadriennio.
Il C.d.P. del 2001, modificato parzialmente
nel 2003, aveva tra i suoi scopi la durata
di minimo 8 anni, la differenziazione delle
composizioni ai diversi attrezzi, la risoluzione
dei numerosi pari merito sul podio,
che toglievano spettacolarità ai risultati.
Per quest’ultimo motivo le note del Valore
Tecnico ed in parte del Valore Artistico
sono state calcolate in addizione e non in
sottrazione, per valorizzare in modo personalizzato
le capacità tecniche delle singole
ginnaste, e nelle tavole delle Difficoltà
e delle Caratteristiche Artistiche Particolari
sono stati presentati anche elementi
particolarmente difficili raggiungibili solo
da ginnaste di altissimo livello.
Dopo le prime difficoltà iniziali nell’applicazione
del C.d.P. 2001 ci si è resi conto che
non si potevano comporre gli esercizi “a tavolino”,
senza considerare la ginnasta che
li doveva eseguire, al solo scopo di dichiarare
il massimo punteggio consentito, ma
bisognava partire proprio dalla ginnasta e
dalle sue possibilità concrete, per costruire
un esercizio personalizzato che esaltasse le
sue capacità, come un vestito su misura.
Nel corso di questi quattro anni nessuna
ginnasta e nessun gruppo hanno raggiunto
il punteggio massimo, a dimostrazione
di un buon margine di sviluppo futuro; il
problema dei pari merito è stato risolto con
il punteggio in trentesimi, ma non è stata
raggiunta la differenziazione delle composizioni
ai diversi attrezzi, nonostante l’obbligo
di cinque difficoltà di gruppo corporeo
obbligatorio.
Di conseguenza è stata disattesa l’esigen-
za di tipicizzare le performances ed ottenere
le campionesse specialiste in un attrezzo:
assistiamo ancora oggi alle finali dei
Campionati di altissimo livello con le stesse
ginnaste che si alternano sul podio e si
dividono le medaglie, e nel contempo molti
esercizi sono ripetitivi, le ginnaste eseguono
sequenze corporee identiche ai diversi
attrezzi, togliendo in questo modo spettacolarità
ed originalità alle prestazioni.
Per risolvere questo problema la Commissione
Tecnica di GR della FIG ha stabilito
specifiche regole, limitando drasticamente
il numero consentito di difficoltà degli
altri gruppi dell’attrezzo diversi da quello
obbligatorio.
Una novità riguarda anche le giurie: dopo
l’esperienza delle giudici in coppia per il
VT e per il VA, si torna a quattro giudici per
ogni gruppo, con l’eliminazione della nota
più alta e più bassa, e l’attribuzione della
nota media delle due centrali.
L’esigenza di uniformare, per quanto possibile,
i Codici delle Discipline appartenenti
alla FIG ha fatto sì che la terminologia si
trasformasse come segue:
Valore Tecnico: Difficoltà (D)
Valore Artistico: Artistico (A)
Esecuzione: Esecuzione (E)
Nella stesura dei capitoli del CdP è cambiato
l’ordine in cui vengono presentate le
tre componenti del giudizio: prima l’Esecuzione,
poi l’Artistico e per ultima la Difficoltà,
a sottolineare il differente orientamento
rispetto al passato.
Le tre parti del giudizio (D, A, E) hanno lo
stesso valore (10 p.) ma la nota dell’Esecuzione
ha assunto maggiore importanza rispetto
allo scorso quadriennio, perché non
vale più un terzo della nota finale (punteggio
in trentesimi) ma la metà, in quanto il
calcolo della nota finale è stato modificato
come segue:
E + (A+D):2 = max 20,00 p.
Ritmica
ESECUZIONE
Sono state eliminate le penalizzazioni da
0,05 e sono aumentate in generale tutte
le penalizzazioni; nel punteggio dell’Esecuzione
incidono particolarmente le penalizzazioni
per le perdite dell’attrezzo (0,30
- 0,50), per la traiettoria imprecisa e ripresa
al volo con uno o più passi (0,20 - 0,30)
per la perdita di equilibrio senza o con
spostamento (0,20 - 0,30), con appoggio
su una mano o sull’attrezzo (0,40), per la
piccola mancanza di elevazione e l’arrivo
pesante nei salti (0,20), per l’appoggio del
tallone e l’asse del corpo non verticale con
un passo nei pivots (0,20 - 0,30).
Sono raddoppiate inoltre le penalizzazioni
per le uscite di pedana della ginnasta o
dell’attrezzo (0,20) che, insieme alle altre
di cui è responsabile la Giudice Assistente,
non si detraggono più dal punteggio dell’Esecuzione,
ma dalla nota totale.
Si richiede dunque una maggiore precisione
nell’esecuzione dei movimenti, per non
vanificare con pesanti detrazioni l’impegno
profuso negli allenamenti.
ARTISTICO
La suddivisione del punteggio dell’Artistico
viene modificata a vantaggio delle Caratteristiche
Artistiche Particolari, che guadagnano
un altro punto passando da 6 a
BRAVA BERARDINO,
ARGENTO ALLE DIFFICOLTÀ!
La direttrice di giuria Paola Berardino
è stata confermata nella veste di
giudice del pool internazionale dalla
FIG al termine del corso per l’aggiornamento
al 10° ciclo. La nostra
Paola è risultata al secondo posto
tra le giudici delle Difficoltà nella
speciale graduatoria stilata dalla Federazione
Internazionale.

7 p. A questo valore si aggiungono 1 p.
per la musica e 2 p. per la Composizione
di Base, per un totale di 10 p.
Il nuovo Codice pur riducendo il punteggio
max per la musica ne sottolinea l’importanza,
con nuove penalizzazioni come
quelle che riguardano il pot-pourris (0,30),
il sottofondo musicale (0,50).
La composizione di base prevede alcune nuove
gravi penalizzazioni, come l’abuso di un
gruppo corporeo non obbligatorio (0,50), il
maneggio insufficiente dell’attrezzo (non sempre
in movimento) (0,50), l’insufficiente varietà
nell’utilizzazione dell’attrezzo (0,50), tutte
per garantire un uso corretto e dinamico dell’attrezzo,
ed altre novità legate alla mancanza
di una serie di passi ritmici (0,20), ed alla
posizione di partenza non giustificata (0,20).
La maestria è stata confermata nelle linee
generali, ma ampliata: le rotazioni si posso-
no effettuare intorno all’asse verticale e orizzontale,
il passaggio sotto la gamba e l’attraversamento
dell’attrezzo sono svincolati
dall’esigenza del salto, la ripresa al suolo è
valida di per sé senza essere abbinata a quella
senza mani, gli elementi dinamici di rotazione
con passaggio al suolo sono contati
a partire da uno, fino a massimo tre.
Inoltre sono state introdotte le difficoltà dinamiche
di rotazione senza passaggio al
suolo ed i piccoli e medi lanci.
Le liste dei CAP attrezzo sono state ampliate
e sono stati aggiornati i valori, ad alcuni
elementi segnalati negli annessi è possibile
aggiungere i criteri della maestria per
aumentarne il valore.
Si ritorna a valorizzare i passi ritmici assegnando
un bonus per una sequenza di passi
ritmici coordinata a maneggio tipico d’attrezzo
(0,10).
Classifica Campionato serie A1 A2 2005
A1
FANO BIELLA SALERNO AREZZO Totale FANO BIELLA SALERNO AREZZO Totale
1 Aurora Fano 25 25 10 25 85 78,825 78,700 60,100 75,175 292,800
2 Virtus Gallarate 18 20 25 20 83 70,975 70,050 74,100 72,600 287,725
3 Armonia Chieti 20 22 18 16 76 71,500 71,850 72,425 71,625 287,400
4 Ardor Padova 22 16 20 18 76 72,525 67,950 72,675 72,400 285,550
5 Ginnastica Fabriano 14 18 22 22 76 68,025 69,425 73,250 73,050 283,750
6 Petrarca Arezzo 16 14 14 14 58 70,300 66,625 68,625 70,050 275,600
7 Giglio Montevarchi 12 10 16 12 50 66,675 65,250 71,350 66,525 269,800
8 San Giorgio Desio 10 12 12 10 44 66,525 66,325 67,500 64,825 265,175
totale
A2
FANO BIELLA SALERNO AREZZO totale
1 Brixia Brescia 25 25 25 25 100 69,025 72,000 71,475 68,225 280,725
2 La Marmora Biella 22 22 20 20 84 67,350 70,000 67,425 67,550 272,325
3 Ginn Ritmica Romana 20 20 16 22 78 67,100 67,675 66,000 67,075 267,850
4 SEV Aurora fano 18 16 18 18 70 65,625 66,750 66,325 66,950 265,650
5 C.G. Flaminio Roma 12 18 22 16 68 64,075 67,650 70,650 66,350 268,725
6 Nervianese 10 14 14 14 52 63,825 65,900 65,275 65,375 260,375
7 Comense 1872 14 12 10 12 48 64,450 64,550 63,525 64,450 256,975
8 Arboseidon Salerno 16 10 12 10 48 65,125 62,825 63,600 61,350 252,900
LAVORO PREMIATO!
“Low back pain in competitive rhytmic gymnasts” è stato considerato la migliore ricerca sulla riabilitazione nei
problemi alla colonna vertebrale nelle atlete di alto livello della ginnastica ritmica. Pubblicato sul Journal of Sport
Medicine & Physical fitness giusto un anno fa, in questi giorni è stato premiato con l’ISICO Award, che consiste in
una targa con menzione d’onore e un premio di ricerca. Il lavoro, frutto della collaborazione tra le Università di
Pisa e Firenze, porta le firme di Adamasco Cupisti, Marina Piazza, D’Alessandro C., Evangelisti I., Galetta F. e Morelli
E. Abstract - Lo studio è volto a verificare la presenza di mal di schiena in 67 ginnaste praticanti ginnastica
ritmica in età compresa tra 13 e 19 anni. Il gruppo di controllo era formato da 104 femmine di pari età. Le atlete,
che presentavano minor peso, massa corporea e massa grassa rispetto al gruppo di controllo, presentavano
in genere meno dolori. Età, peso, fumo, comportamento ansioso depressivo, uniti ad una maggiore massa corporea
e grassa rappresentano dunque fattori che favoriscono l’insorgere del mal di schiena, mentre la maggiore
flessibilità, stabilità e mobilità indotte dalla pratica sportiva, diminuirebbero l’insorgenza di questo disturbo.
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Le richieste di Originalità saranno esaminate
dalla Commissione Tecnica e dal pool
delle Giudici FIG durante le prove dei Campionati
Ufficiali.
DIFFICOLTÀ
Il numero di Difficoltà richieste va da un
minimo di 6 ad un massimo di 18, sono
state abolite le combinazioni, e le uniche
difficoltà che possono essere ripetute in serie
sono i salti ed i pivots.
Per ogni attrezzo è confermato il gruppo
corporeo obbligatorio: salti per la fune,
souplesse per la palla, equilibri per le clavette
e pivots per il nastro; per il cerchio è
richiesta una ripartizione equilibrata tra i
diversi gruppi corporei (la differenza tra il
gruppo meno rappresentato e quello più
rappresentato non può essere superiore a
due). Si valutano solo le difficoltà di gruppo
corporeo obbligatorio, più 2 difficoltà
massimo per gli altri gruppi.
Le liste delle Difficoltà sono state ampliate,
anche con l’inserimento di ex difficoltà
unitarie ritenute particolarmente interessanti,
e sono stati aggiornati i valori.
CONCLUSIONI
La visione dei primi esercizi costruiti sulla
base delle indicazioni del nuovo Codice dà
luogo alle seguenti considerazioni:
la riduzione del numero delle difficoltà e
l’eliminazione delle combinazioni ha alleggerito
gli esercizi, favorendo una maggiore
logicità e cura dei collegamenti;
la valorizzazione dell’Artistico è realizzata con
una migliore tecnica con l’attrezzo, anche a
proposito della scelta musicale e della corrispondenza
musica movimento ci si avvia verso
un miglioramento, anche se lieve;
il limite di max due difficoltà del gruppo
corporeo non obbligatorio potrebbe risolvere
il problema della mancata differenziazione
degli esercizi, se questi gruppi
non ricomparissero nella composizione
dell’esercizio per richiedere i bonus dell’Artistico,
pur rischiando la penalità di
0,50 per abuso di gruppo corporeo non
obbligatorio.
di Paola Berardino