Pescara, particolari decorativi di tendenza liberty PROGETTO ...

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Pescara ha di nuovo
uno spazio autonomo
e prestigioso destinato allo
studio della musica. Dopo
alcuni anni di coabitazione
forzata nelle sedi di
enti pubblici e di società
private, dallo scorso giugno
il conservatorio «Luisa
D’Annunzio» è tornato
a essere ospitato nel palazzo
Mezzopreti-Gomez,
tipologia neoclassica con
particolari architettonici e
decorativi di tendenza Liberty,
sede della scuola di
musica per quasi un trentennio,
dal 1969 al 1995.
Il restauro, finanziato con
4 milioni di euro dalla Provincia,
si è caratterizzato
per il lavoro certosino degli
artigiani, che hanno
contribuito in modo deci-
sivo alla realizzazione dell’intervento
su una delle
più importanti costruzioni
in Abruzzo.
La costruzione, il cui inizio
risale al 1890, aveva un
duplice scopo: ospitare la
residenza estiva della famiglia
aristocratica, e celebrare
nello stesso tempo
l’elezione a sindaco del
barone Camillo Mezzopreti-Gomez.
Così non fu,
e allora, come ripicca, il
nobile interruppe i lavori di
costruzione dell’edificio
e si ritirò in collina, dove
si fece costruire un villino,
disse, «per guardare dall’alto
chi aveva osato fargli
quell’affronto». Da palazzo
di rappresentanza e
simbolo del potere, quindi,
la costruzione divenne
negli anni un fastidioso
e oneroso ingombro per
la famiglia. Negli anni
Sessanta gli eredi affittarono
una parte degli alloggi
al conservatorio di
musica, e continuarono ad
abitare alcuni apparta-
recupero &restauro
menti, la cui struttura era
stata completamente modificata
con l’aggiunta di
bagni, porte, volte, controsoffittature
e scale di
collegamento.
I lavori
L’approccio adottato è stato
quello della ricostruzione
«filologica». Oltre agli
interventi sulle superfici,
sono stati eseguiti lavori
di consolidamento strutturale
e lavori di adeguamento
funzionale legato
all’uso, come l’insonorizzazione
con pannelli fonoassorbenti
delle stanze
deputate ad aule di studio
della musica.
Gli esterni
La diagnostica. Sono state
realizzate diverse indaginidiagnostico-conoscitive
dei materiali lapidei,
degli intonaci, e degli
strati pittorici del palazzo,
con saggi stratigrafici,
analisi termogravimetriche
e granulometriche. Le
informazioni ottenute sono
state impiegate per la
scelta della coloritura (il
più possibile vicina a
quella originale) e delle
Anno 40 LUGLIO 2006 n. 5
Indagini diagnostico-conoscitive per i materiali lapidei, gli intonaci e gli strati pittorici. Per gli esterni pittura murale
a base di silicati e ricostruzione degli elementi a rilievo; per gli interni cornici e decorazioni con acqua di colla
e stucco in polvere; decorazioni pittoriche riprese con tempere acriliche miscelate con ossidi e terre naturali
Particolari decorativi di tendenza liberty
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Chi ha fatto Cosa
Committente
Provincia di Pescara
Progettista e Direttore dei
Lavori
Arnaldo Laterza, Pescara
Responsabile del
procedimento
Marco Mazzocca
Direttore operativo
Carla Malatesta
Elaborazioni grafiche
Fabrizio Mancini
Inprese esecutrici
Di Vincenzo Costruzioni, San
Giovanni Teatino (Ch)
Carp-edil, Montesilvano (Pe)
Opere di falegnameria
Enrico Di Febo, Elice (Pe)
Opere pittoriche e stucchi
Alberto Liberi, Bucchianico (Ch)
Restauro pittorico e vetrate
artistiche
«Artemia» di Serena Di Primio,
Chieti; Laboratorio d’arte
Mistichelli,
Diagnostica
Rankover spa, Zimella (Vr)
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malte da utilizzare per il
restauro.
La pulitura. Prima di
procedere alla ricostruzione
della facciata esterna
la struttura è stata lavata
con una soluzione
composta da bicarbonato
di ammonio al 5% e acqua
calda. La pulitura ha
evidenziato le lacune e
mancanze degli elementi
decorativi a rilievo, come
per esempio la cornice
inferiore del palazzo
che era praticamente
scomparsa, riprodotta successivamente
grazie al rinvenimento
di un piccolo
elemento.
Gli intonaci. La malta
usata per il restauro è stata
a base calce idraulica
naturale.
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IL CANTIERE IN CIFRE. I quattro lati del palazzo Gomez-Mezzopreti hanno rispettivamente 40 e 37 metri di larghezza, per 12
metri di altezza, il che significa che sono stati sottoposti a restauro, con la relativa tinteggiatura, circa 3.000 metri quadrati.
I restauratori sono intervenuti esternamente per ricostruire sulle facciate 150 sagome differenziate con denti, mensole, paraste,
cornici, fregi, capitelli, e 238 medaglioni sui 182 metri del cornicione superiore. All’interno del conservatorio, che occupa
una superficie di 3.600 metri quadrati, sono stati ricostruiti pavimenti per 750 metri quadrati di parquet, fasce decorative,
disegni e intarsi per 450 metri lineari, ed è stato ricomposto lo spettacolare scalone principale con la loggia. Ancora,
per adattare alle esigenze della struttura i locali sono stati allestiti pannelli fonoassorbenti per 2.500 metri quadrati. Come
per l’esterno, anche per la parte interna della struttura tinteggiature e decorazioni hanno interessato una superficie molto
vasta. Lo confermano i 6mila metri quadrati di pareti e i 1.800 di volte riportate a nuova vita. Il capitolo decorazioni, per quel
che riguarda il recupero, merita un approfondimento speciale. Palazzo Gomez-Mezzopreti può ora contare su cornici a stucco
per otto chilometri e mezzo e ben 350 differenti particolari decorativi, come rosoni o angolari. Al capitolo decorazioni appartengono
anche i 500 metri lineari di stucco restaurati e i 250 metri quadrati di cassettoni delle volte dell’androne e dello
scalone principale. Alzando gli occhi i visitatori potranno ammirare 11 volte affrescate, una delle quali realizzata in vetro
con lucernaio in mosaico di vetri decorati. Per quanto riguarda gli infissi sono stati ricostruite 99 porte artistiche interne, con
9 portoncini d’ingresso, mentre all’esterno sono state recuperate 99 finestre, con 80 persiane. 88 finestre, inoltre, recano altrettante
inferiate artistiche di varie dimensioni. La ricostruzione delle balaustre e il restauro di quelle d’epoca, comprese quelle
imponenti dello scalone centrale, hanno comportato un peso di 3.380 chili e uno sviluppo di 60 metri lineari.

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recupero &restauro
per saperne di più
La malta premiscelata di
calce idraulica è di Spring
Color (Castefidardo, An)
Contatto 071/7823780
www.springcolor.it
La tinteggiatura ai silicati
è di Saber di Bernini G.
& C. snc (Viadana, Mn)
Contatto 0375/782083
www.sabercolor.com
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1. Palazzo Mezzopreti-Gomez a lavori ultimati
2. Prelievi per le indagini diagnostico-conoscitive
3. Particolari dei rilievi di facciata prima dei lavori
4. Le finestre decorate prima dei lavori
5. Gli interni prima dei lavori
6. Decorazioni pittoriche prima e dopo i lavori
4. Particolare delle inferriate prima dei lavori
La coloritura. Il colore
esterno del palazzo è un
verde tenue, realizzato con
pittura murale a base di
silicati di potassio, schiarita
aggiungendo nell’impasto
di acrilico un composto
di terre coloranti.
Trattandosi di un edificio
sito nelle vicinanza del ma-
re, si è preferito utilizzare
una tinteggiatura a base di
silicati di potassio, più resistente
alle caratteristiche
climatiche del luogo.
I rilevati plastico-architettonici.
Il procedimento
di realizzazione delle cornici
esterne del palazzo è
stato molto complesso. So-
no stati impiegati stampi
in caucciù per gli elementi
decorativi singoli (medaglioni,
mensole, capitelli...);
mentre per gli elementi
lineari (le cornici)
sono stati realizzati profili
lineari di plexiglas sagomati
a caldo per stirare l’intonaco
attraverso modelli e
utensili da lavoro riprodotti
in legno.
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Gli infissi. Le porte interne
sono tutte in legno massello
e riproducono nei disegni
quelle originarie. Gli
infissi esterni sono stati
realizzati con due materiali:
internamente in legno,
esternamente in alluminio
(di più facile manutenzione,
vista la vicinanza del
mare) con profilo e sagoma
come da originale.
Gli interni
La coloritura. Il problema
principale che è stato
affrontato nella scelta del
colore delle aule, le cui
volte raggiungono anche i
quattro e metri e mezzo di
altezza, è stato quello di
uniformare la tonalità sia
nella parti alte che in quelle
basse delle stanze. Sono
state effettuate diverse prove
con campionature, in
un orario che variava dalle
11 e alle 12 del mattino,
per confrontare l’intensità
della luminosità.
Cornici e decorazioni in
stucco. Particolarmente
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certosino è stato il lavoro
per la realizzazione degli
stucchi, la maggior parte
dei quali sono stati ricostruiti
partendo dagli elementi
superstiti, anche distaccati
dal supporto. Per
realizzare gli stucchi sono
stati usate acqua di colla e
stucco in polvere.
Nella miscela la parte di
colla ne ritarda l’essicca-
zione ma al contempo indurisce
di più lo stucco,
rendendolo più resistente.
Per avere dei fregi che fossero
più resistenti possibili,
infatti, sono state effettuate
anche delle prove sulla
resistenza agli urti e ai
terremoti. La maggior parte
degli stucchi, infatti,
poggiano non sulle pareti
originali ma sui cartongessi,
con i quali erano stati
ricostruiti gli ambienti.
Gli affreschi. Si è affrontato
il lavoro con approccio
filologico, avuto anche per
gli stucchi. Dopo tanti anni
di trascuratezza, i disegni
originali si erano deteriorati
o erano scomparsi
del tutto, ma i particolari si
ripetevano e quindi seguivano
la stessa linea logica
di decorazione. Sono state
usate tempere acriliche miscelate
con ossidi e con
terre naturali, per rimanere
fedeli alle colorazioni
originarie, che erano invece
in smalto e olio, i principali
prodotti in voga alla
fine dell’Ottocento. Gli
acrilici, inoltre, garantiscono
una stabilità dell’opera
alla luce e al tempo,
conferendo stabilità al colore.
Facendo una stratigrafia
degli intonaci e dei
colori è stato verificato che
i colori riprodotti rispecchiavano
perfettamente
quelli originali.
I pavimenti. I pavimenti
della costruzione sono stati
realizzati utilizzando resine
ricomposte con effetto
di riproduzione della
graniglia originale, non riutilizzabile.
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Stefano Cianciotta