regole scrittura tesi.pdf - Scienze della Formazione
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Facoltà di <strong>Scienze</strong> <strong>della</strong> formazione, Cagliari – Insegnamenti di discipline cinematografiche<br />
guarda da aderire a una religione rivelata. Ma questo sacro si propone generalmente sotto forme che<br />
appaiono aberranti all’occhio del credente: esaltazione delle potenze oscure e dionisiache<br />
dell’inconscio (la musica jazz); ascesi, in fondo più magica che realmente spirituale, attraverso cui<br />
la poesia cerca di entrare in contatto con l’ineffabile (il surrealismo); comunione di pathos, ma ad<br />
altezza d’uomo, con i grandi slanci sofferti che spingono verso l’impegno rivoluzionario (i romanzi<br />
di Malraux)». Id.,<br />
Le cinéma et le sacré,<br />
Parigi, Ed. Du Cerf, 1961, p. 3.<br />
e – «Vorrei riprendere il discorso partendo da uno spunto contenuto in un breve saggio di André<br />
Bazin1 » – testo nota: André Bazin, Ontologia dell’immagine fotografica,<br />
in Id.,<br />
Che cosa è il<br />
cinema? , Milano, Garzanti, 1999, pp. 3-10.»<br />
C – BIBLIOGRAFIA/FILMOGRAFIA<br />
1 – La bibliografia deve riportare tutti i testi che in qualche modo hanno contribuito allo sviluppo<br />
<strong>della</strong> ricerca di cui si tratta, e quindi tutti i testi citati nelle diverse note ma anche quelli non citati<br />
perché non è apparso necessario e che comunque sono stati utilizzati. I testi seguiranno l’ordine<br />
alfabetico riferito al cognome dell’autore e nel caso di più opere dello stesso autore l’ordine<br />
cronologico.<br />
I testi dovranno essere riportati come gia indicato nel punto C.2.b, nel caso di opere utilizzate in<br />
traduzione le indicazioni relative all’opera utilizzata (fra paren<strong>tesi</strong>) dovranno essere precedute da<br />
quelle dell’opera originale. Esempio: Roland Barthes, Mythologies, Paris, Éditions du Seuil, 1957<br />
(trad. it. Miti d’oggi, Torino, Einaudi, 1974)<br />
2 – La filmografia conterrà tutti i film utilizzati o a cui si è fatto riferimento nell’ambito del lavoro.<br />
Le citazioni dovranno contenere il nome dell’autore seguito dal titolo originale e fra paren<strong>tesi</strong> il<br />
titolo italiano, nazionalità, anno di edizione. Esempi: Orson Welles, Citizen Kane (Quarto potere),<br />
USA, 1941; Roberto Rossellini, Roma città aperta, Italia, 1945; Roberto Rossellini, Jean-Luc<br />
Godard, Pierpaolo Pasolini, Ugo Gregoretti, Ro.Go.Pa.G – Laviamoci il cervello, Italia/Francia,<br />
1963.<br />
D – IMPAGINAZIONE<br />
La <strong>tesi</strong> dovrà essere impaginata nella versione definitiva da consegnare alla Facoltà secondo le<br />
seguenti modalità stabilite dal Senato accademico in data 18/10/1995:<br />
– utilizzo di carta con grammatura non superiore a 80/m2 per le pagine e non superiore a 120g/m2<br />
per la copertina;<br />
– stampa in entrambe le pagine di ciascun foglio (fronte/retro);<br />
– ampiezza del margine di rilegatura cm. 4, ampiezza degli altri margini cm. 2;<br />
– carattere proporzionale times o helvetica o altri tipi comunque non espansi né compressi con<br />
corpo 12 per quanto riguarda il testo normale, corpo 14 per titoli dei paragrafi, corpo 16 per titoli<br />
dei capitoli, corpo 10 o 8 per le note. Per i caratteri New York utilizzare due punti in meno;<br />
– interlinea 1 (14 p.ti) per il testo normale, interlinea 2 prima di ogni capoverso e interlinea 3 prima<br />
del cambio di paragrafo;<br />
– ogni capitolo inizia in una pagina nuova dispari.<br />
L’elaborato da consegnare al docente per il controllo e le correzioni dovrà essere stampato su<br />
una sola facciata e il testo dovrà essere impaginato con interlinea 2 e il margine destro non dovrà<br />
essere inferiore a 7 cm. Tutte le pagine dovranno essere numerate progressivamente.<br />
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