NEW - Roland Italy SpA

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Indice
s . . . . . . 4
Storia della Boss. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Add distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Add acoustic dimension . . . . . . . . . . . . . 25
Modulate and double sound . . . . . . . . 29
Change tonality and sounds. . . . . . . . . 36
Regulate gain level. . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Change sound pitch. . . . . . . . . . . . . . . . .45
Next generation pedals. . . . . . . . . . . . . .56
Amazing loop manipulation . . . . . . . . 64
Acoustic processors . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Challenge yourself . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Accessories. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1
AB-2 2-Way Selector. . . . . . . . . . . . . . . . . 81
AC-3 Acoustic Simulator. . . . . . . . . . . . . 40
AD-3 Acoustic Instrument Processor .70
AD-8 Acoustic Guitar Processor. . . . . . 69
AW-3 Dynamic Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
BCB-60 Pedal Board . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
BD-2 Blues Driver. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
BF-3 Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
CE-5 Chorus Ensemble . . . . . . . . . . . . . . 30
CE-20 Chorus Ensemble . . . . . . . . . . . . . 58
CEB-3 Bass Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
CH-1 Super Chorus. . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
CS-3 Compressor Sustainer. . . . . . . . . . 4 3
DB-30 Dr. Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 5
DB-60 Dr. Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
DB-90 Dr. Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
DD-3 Digital Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
DD-7 Digital Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
DD-20 Giga Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
DN-2 Dyna Drive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
DS-1 Distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
DS-2 Turbo Distortion . . . . . . . . . . . . . . 17
EV-5 Expression Pedal . . . . . . . . . . . . . 8 2
FS-5L Footswitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1
FS-5U Footswitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1
FS-6 Dual Footswitch. . . . . . . . . . . . . . . 8 2
FV-50H Volume Pedal . . . . . . . . . . . . . . 82
FV-50L Volume Pedal . . . . . . . . . . . . . . . 8 2

10,000,000 di compact pedals venduti nel mondo e il numero è in continua crescita…
BOSS è la scelta numero uno per tutti i musicisti che chiedono il meglio dal meglio.
Ogni componente è scelto con grande cura e la tecnologia racchiusa nei compact pedals
è frutto di un lavoro senza compromessi.
Tutti i pedali BOSS, caratterizzati da una struttura solidissima, nascono per essere
utilizzati dai più grandi musicisti che cercano la qualità professionale.
FV-500H Fott Volume . . . . . . . . . . . . . . . 82
FV-500L Fott Volume. . . . . . . . . . . . . . . . 82
FZ-5 Fuzz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
GE-7 Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
GEB-7 Bass Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . .38
GT r . . . . . . .78
GT r . . . . . . 78
LMB-3 Bass Limiter Enhancer. . . . . . . 44
LS-2 Line Selector . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
MD-2 Mega Distortion. . . . . . . . . . . . . . 19
s . . . . . . . 80
s. . . . . . . . 80
s . . . . . . . 79
s. . . . . . . . 79
ML-2 Metal Core. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
MT-2 Metal Zone . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
NS-2 Noise Suppressor . . . . . . . . . . . . 49
OC-3 Super Octave. . . . . . . . . . . . . . . . . 48
OD-3 OverDrive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
OD-20 Drive Zone . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
ODB-3 Bass OverDrive . . . . . . . . . . . . . 15
OS-2 OverDrive/Distortion . . . . . . . . .14
PH-3 Phase Shifter. . . . . . . . . . . . . . . . . 34
PS-5 Super Shifter . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
PSA series AC Adaptor. . . . . . . . . . . . . 86
RC-2 Loop Station. . . . . . . . . . . . . . . . . 67
RC-20XL Loop Station . . . . . . . . . . . . . 66
RC-50 Loop Station. . . . . . . . . . . . . . . . 65
RE-20 Space Echo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
RT-20 Rotary Ensemble . . . . . . . . . . . . . . 60
RV-5 Digital Reberb . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
SD-1 Super OverDrive . . . . . . . . . . . . . . . 11
SL-20 Slicer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
SYB- Bass Synthesizer . . . . . . . . . . . . . . . 41
TR-2 Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
TU-2 Chromatic Tuner . . . . . . . . . . . 52, 84
TU-12H Chromatic Tuner. . . . . . . . . . . . 83
TU-15 Chromatic Tuner . . . . . . . . . . . . . 83
TU-80 Tuner & Metronome. . . . . . . . . . 84
Legend Series . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
FBM-1 Bassman. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
FDR-1 Deluxe Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . 55
3

The Many Roles of Guitar Effects
BOSS offre una grande scelta di effetti per chitarre che consentono
ottenere ogni tipo di suono che si possa immaginare.
Ecco una guida rapida al tipo e alle funzioni di ognuno di loro.
Distorsione
Overdrive
Distortion
Fuzz
OD­3, SD­1, BD­2, DN­2, OS­2, ODB­3, OD−20
Simula il suono di un amplificatore a valvole saturato e risponde al tocco
OS­2, DS­1, DS­2, MT­2, MD­2, ML­2, OD−20
Produce una distorsione più dura, metallica con molte armoniche superiori
FZ­5
Distorsione/Fuzz che enfatizza radicalmente l’overtone
Add Acoustic Dimensions
DD­6, DD­3, DD−20, RE−20
Delay Campiona un suono e lo riproduce in ritardo per simulare un eco acustico naturale
Reverb
RV­5, RE−20
Aggiunge la presenza naturale di ambienti acustici come stanze e sale da concerto
Modulate and Double Sounds
CE­5, CH­1, CEB­3, CE−20
Chorus Somma un segnale leggermente ritardato all’originale e lo modula per creare
un suono denso e corposo
BF­3
Flanger Crea elettronicamente un breve ritardo e somma il suono ritardato al suono originale
per un effetto di suono raddoppiato
PH­3
Phaser Somma un segnale“sfasato” all’originale per produrre un suono simile a quello
di un diffusore rotante
Tremolo
TR­2
Varia il volume del suono originale in modo ciclico per creare un effetto pulsante
Rotary RT−20
Offre una autentica e fedele riproduzione del classico effetto dei Rotary Speaker
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Cambio di Timbrica del Suono
Equalizer
GE­7, GEB­7
Esalta o taglia una banda di frequenza particolare per controllare il timbro
Wah
AW­3
Produce il tipico effetto “Wah Wah” amplificando o tagliando una gamma specifica di frequenze
AC­3
Acoustic Simulator
Fa suonare una chitarra elettrica come acustica
Bass Synthesizer
SYB­5
Fa suonare un basso come un sintetizzatore
Regolazione Livello
CS­3
Compressor Riduce il volume dei suoni che superano un determinato livello di ingresso, mantenendo
i livelli sempre costanti e aumentando il sustain
Limiter
LMB­3
Limita i picchi del livello del suono in ingresso oltre un valore programmato
Cambio d’intonazione
OC­3
Octave
Crea un segnale di una o due ottave più basso del suono originale
Pitch Shifter/
PS­5
Pitch Shifting intelligente fino+/- 2 ottave, più effetto leva del vibrato ed effetto flutter
Harmonist per generare convincenti effetti di leva della chitarra
Riduce Rumore
Noise Suppressor
NS­2
Elimina i rumori generati dal collegamento di più effetti o con l’uso di guadagno alto
NS­2
Cambio di collegamenti
Line Selector
LS­2
Controlla la selezione da solo a ritmica e la selezione dell’ampli
Amazing Loop Manipulation
RC−50, RC−20XL, RC­2
Loop Station
Fanno parte della categoria dei “Looper”; ottimi per le performance dal vivo,
permettono di creare loop in realtime.
Bassman/
Deluxe Reverb
FBM­1 Bassman ® FDR­1 Deluxe Reverb ®
In collaborazione con Fender, BOSS ha l’onore Nasce dal suono del più conosciuto, e forse più
di presentarvi FBM-1, un compact pedal che amato amplificatore valvolare Fender Deluxe
ricrea il leggendario sound del famoso
1965, reso famoso dalla risposta naturale al
amplificatore Fender Bassman 1959.
tocco e dal particolare suono overdrive.
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Storia della BO
Entrata jack
per adattatore AC.
Indicatore a LED
dello stato del pedale
(on-off) e del livello
di carica batteria.
Pulsante on-off
elettronico
anti-rumore.
Ricambio della batteria
semplice e veloce.
Uno dei primi processori
digitali in grado di offrire
potenti effetti come delay,
riverbero, pitch shifter e
harmonist nella compattezza.
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La storia della Boss è la storia degli effetti a
pedale per chitarrapedale per chitarra.
Boss iniziò la produzione di effetti a pedale
per chitarra nel 1976 con il leggendario CE-1
Chorus pedal, e continua ancora oggi. In
questi anni Boss ha introdotto così tante innovazioni
tecnologiche come nessun altro.
Il primo effetto a pedale per chitarra compatto
è stato l’ormai classico OD-1 Overdrive
che vide la luce nel 1977.
L’ottima qualità sonora, il design innovativo
e l’incredibile resistenza dei materiali
utilizzati hanno reso il marchio Boss un
classico degli effetti a pedale per chitarra
che è considerato ancora oggi unico e inimitabile,
un vero status symbol per tutti i
chitarristi.
Negli anni, Boss ha mantenuto questo ruolo
di leadership continuando a ridefinire gli
standard degli effetti per chitarra.

SS
Controlli a potenziometri doppi
offrono più opzioni nella creazione
dei suoni, sorpassando tutti i limiti
dei comuni pedali.
Il processamento digitale del suono ha consentito
di proporre pedali come il noto DD-
20 Digital Delay con il quale è possibile ottenere
la stessa resa e qualità dei più sofisticati
delay a rack da studio. Tra gli esempi
delle nostre innovazioni tecnologiche anche
i doppi potenziometri da studio integrati
che consentono un maggior controllo
dei parametri.
In un periodo più recente, la produzione
dei Twin Pedal, doppi pedali ultra programmabili
e le modernissime sonorità dell’MD-
2 Mega Distortion, confermano l’impegno
della Boss nello sviluppo tecnologico degli
effetti a pedale per chitarra.
Sfogliando le pagine che seguono scoprirete
il catalogo completo degli effetti Boss,
l’unica azienda che ha venduto oltre 8 milioni
di effetti a pedale per chitarra nel
mondo.
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ADD
DISTORTION
La chitarra offre più
estensione timbrica
di ogni altro strumento
La chitarra vi offre delle possibilità espressive
che vanno ben oltre l’amplificatore, l’effetto
o anche il modello di chitarra utilizzata.
Ogni cosa, dal tipo di pickup al tipo di corde,
dalla forza del tocco e da come si suona,
contribuisce alla sonorità generale.
Ecco perché suonare la chitarra è così
eccitante: nessun altro strumento vi dà così
tanta libertà nel creare il vostro
suono originale.
Lo spessore delle corde o il pitch
influiscono sulla tonalità della chitarra.
L’effetto dei distorsori cambia molto a seconda
del tipo di pickup, se sono single coil o humbucker.
Il controllo del tono sulla chitarra aiuta a variare
l’effetto di distorsione. Anche la posizione
dei pickup è importante.
Con il pickup al manico si produce un suono
più rotondo, mentre con quello al ponte
si ottiene un suono più brillante.
8
La qualità dei cavi schermati contribuisce
alla qualità del suono.

Per un gran suono di chitarra
iniziate dalla distorsione giusta.
Vi state chiedendo qual è la differenza
tra i 13 modelli di pedali Distorsori e
OverDrive BOSS? La tabella seguente vi
dà un idea del suono di ogni pedale.
Tabella delle Distorsioni
Dura
Metallica
MD­ 2 ML­ 2 MT­ 2
DS­ 2 TurboII
DS­ 2 TurboI
FZ­ 5
DS­ 1
OS­ 2
DN­ 2
BD­ 2
OD­ 3
SD­ 1
Naturale
Morbida
I controlli del volume e dei toni dell’ampli
sono fondamentali per ottenere il proprio suono.
I
Le caratteristiche sonore di un ampli dipendono
non solo dallo stadio di uscita ma anche
dal diffusore e dal cabinet.
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OverDrive
OD-3
L’OD-3 è un’unità Overdrive, capace di produrre un’ampia varietà di saturazioni con una risposta dinamica
e un sustain che superano quelle di ogni altro pedale presente sul mercato. Basato su una circuitazione
a doppio stadio, l’OD-3 crea sonorità piene e corpose.
USARE L’OD-3
Per un suono aggressivo tipo Strat
Crea un suono crunch, pieno, ottimo da utilizzare
con pickup single coil. Grande sustain
ed un suono overdrive molto espressivo.
Per un suono blueseggiante
Un potente suono lead
Con questa configurazione l’OD-3 manda
all’ampli un suono hard molto caldo, producendo
una saturazione naturale del canale,
ideale per il blues. Preserva tutto il colore
naturale e tutta la dinamica offerta dai
pickup della chitarra.
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Quando desiderate eseguire un assolo potente
portate a 3/4 sia la manopola Level che
quella Drive, la manopola Tone può rimanere
in posizione centrale.
Con questa impostazione otterrete un suono
potente per eseguire i vostri assoli.

L’SD-1 produce la distorsione calda e morbida di un amplificatore a valvole saturo, mantenendo però
inalterate le particolarità della vostra tecnica esecutiva. L’esclusivo circuito asimmetrico di overdire della
BOSS produce un effetto di pura distorsione per un suono classico di chitarra.
È previsto un controllo di tono per una precisa regolazione timbrica del suono.
USARE L’SD-1
SUPER OverDrive
SD-1
Per un suono morbido di overdrive
Impostate il controllo DRIVE su un livello basso
ed evitate livelli eccessivi di TONE. Ideale
per i suoni blues.
Per un suono di overdrive deciso
Livello massimo per DRIVE e livelli elevati degli
alti utilizzando il controllo TONE.
Per utilizzarlo come booster
Impostate DRIVE ad un livello contenuto e
mettete LEVEL al massimo.
Con questi valori l’SD-1 funziona come un
amplificatore di guadagno, aumentando la
distorsione dell’amplificatore e producendo
dei suoni più grossi e corposi.
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Con il BD-2 è come possedere un ampli a valvole vintage in un effetto a pedale compatto.
Sia che si utilizzi un overdrive caldo e naturale o una distorsione totale, il BD-2 riproduce la massima
espressività che la chitarra è in grado di dare, con tutte le sfumature del suono caratteristiche del vostro
stile. Il controllo del suono è semplice come usare il vostro amplificatore preferito.
USARE IL BD-2
Per un overdrive morbido
Per un overdrive più duro
Blues Driver ®
BD-2
Questi valori esaltano ogni singola caratteristica
del vostro stile esecutivo e rispondono
alle varie impostazioni dei controlli della chitarra.
Impostate il controllo TONE nel modo in cui
preferite.
Perfetto per l’hard rock con un tocco di blues.
Posizionate GAIN quasi al massimo con TONE
leggermente più basso.
Usare il BD-2 come booster
Impostate DRIVE su un livello basso e alzate
LEVEL. TONE dovrebbe essere regolato
secondo le caratteristiche del vostro amplificatore.
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DN-2 : DN-2 è un modello di overdrive che, nato dalla tecnologia Roland “Dyna Amp”, risponde alla
dinamica del tocco. Ciò significa avere la possibilità di passare da un suono clean molto corposo ad un
suono overdrive, con diverse soluzioni di saturazione, controllando questo passaggio dinamico attraverso
l’intensità con cui suonate le corde.
USARE IL DN-2
Crunch dinamico
Dyna Drive
DN-2
Girate la manopola DRIVE su un valore
moderato fino a raggiungere un timbro
“crunchy” che risponderà alla forza con cui
suonate. E’ un suono indicato per creare ritmiche
e che troverete sicuramente interessante
per le vostre performance.
Per assoli con un lungo sustain
Per accordi clean
Con questa impostazione parametrica avrete
la possibilità di suonare con un guadagno molto
elevato ma allo stesso tempo poter godere
di tutte le sfumature che il vostro tocco
intende esprimere. Potrete anche controllare
la quantità di guadagno attraverso il volume
della vostra chitarra.
Con questa impostazione parametrica, DN-
2 vi offre un suono clean molto caldo adatto
ad arpeggi espressivi che al momento
opportuno potrete andare a “sporcare” con
un po’ di gain grazie alla dinamica del vostro
tocco. Questa impostazione è particolarmente
indicata per humbucker.
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OverDrive/Distortion
OS-2
L’OS-2 permette di scegliere tra l’overdrive e la distorsione o di combinarle tutte in un solo pedale. Questa
integrazione offre più opzioni rispetto all’uso di più unità collegate in serie ed offre una distorsione
dura che mantiene le sottili sfumature tonali delle chitarre con i pickup single coil.
USRAE L’OS-2
Per un overdrive naturale
Spostate il controllo COLOR completamente
verso OD. Così l’OD-2 funziona come un
effetto overdrive.
Per una distorsione dura ruotate DRIVE verso
MAX. Questo è perfetto per i suoni dei
pickup humbucking.
Ruotate il controllo COLOR completamente
verso DS.
Così l’OD-2 funziona come un distorsore. Per
una distorsione piuttosto sporca ruotate DRI-
VE verso MAX.
Per un misto overdrive/distorsione
Ruotate COLOR nella posizione mediana per
avere una miscela di suono tra overdrive e
distorsione.
Per un suono spesso e versatile impostate un
valore generoso di DRIVE.
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L’ODB-3 è un overdrive standard per bassisti. Agisce su tutte le frequenze del basso, compresi i bassi a
5 corde. Miscelando il suono effettato con quello del basso otterrete sempre un suono distorto grandioso,
mantenendo però tutta la potenza e la presenza del suono normale del basso. L’ODB-3 funziona
anche come booster.
USARE L’ODB-3
Per un overdrive naturale
Per i riff
Bass OverDrive
ODB-3
Una delle grandi caratteristiche dell’ODB-3
è l’ampia gamma di GAIN. In questo particolare
setup, però, impostate GAIN al minimo
per creare un’overdrive naturale. Tagliate
le alte frequenze con HIGH EQ. Ruotate
Balance verso OD.
Centrate BALANCE ed aumentate GAIN per
ottenere una distorsione decisa. Questi valori
sono perfetti per i tipici “giri di basso” su
pezzi piuttosto duri.
Per un suono piuttosto “over the top”
Aumentate LEVEL e ruotate BALANCE un
pochino verso OD. Mettere GAIN al massimo.
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Il DS-1 offre la distorsione più dura per i suoni di chitarra e di tastiera. Invece di una distorsione confusa,
senza toni, il DS-1 riproduce fedelmente tutte le piccole sfumature del vostro modo dinamico di
suonare, dal molto tranquillo al molto forte. Il controllo TONE vi permette di modellare il suono come
più vi piace.
USARE IL DS-1
Per una distorsione media
Distortion
DS-1
Queste impostazioni producono una distorsione
morbida.
Per ottenere il miglior risultato utilizzate il
pickup al manico.
Per una distorsione pesante
Con questi valori si consiglia l’uso del pickup
al ponte. Quando il livello di TONE aumenta,
le alte frequenze vengono accentuate e si crea
un effetto di distorsione molto potente.
Regolate il volume della chitarra e dell’amplificatore
per evitare possibili inneschi o
effetti “collaterali”.
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il DS-2 ha due modi TURBO. Il modo TURBO I produce una distorsione calda e morbida con una risposta
in frequenza lineare. Il modo TURBO II crea una distorsione più pungente con una leggera enfasi
sulle medie, ideale per le parti solistiche. La presa incorporata permette di collegare un controllo a pedale
esterno, come l’FS-5L per passare rapidamente tra i due modi.
USARE IL DS-2
Per una distorsione standard
Per gli accordi hard rock
TURBO Distortion
DS-2
Queste impostazioni danno il suono standard
del modo TURBO I.
Anche quando DST è al massimo, si ottiene
un suono morbido di distorsione dura senza
eccessi.
Molto valido per gli assoli.
Il modo TURBO II vi offre un suono ricco di
medie. Impostate DIST su un livello contenuto
per ottenere un suono grezzo, confuso.
Molto indicato per suonare gli accordi
pieni in un pezzo hard rock.
Per un suono “fuzz” grunge
Questa è l’applicazione in cui il modo TUR-
BO II eccelle. Spostate DIST e TONE completamente
a destra. Il risultato è un suono di
distorsione selvaggia con un filtro molto particolare.
Perfetto per la musica alternativa e
grunge.
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Metal Zone ®
MT-2
Dotato di un circuito di doppio guadagno, l’MT-2 offre un sustain super-lungo e medio bassi potenti,
tipici dei grandi amplificatori saturati. Con l’EQ a tre bande, avrete al vostro comando una vasta gamma
di distorsioni.
USARE L’MT-2
Per un suono metal corposo
Amplificate le basse e le alte con l’EQ. Grande
suono per i soli di metal e i riff in genere.
Per un suono trash metal aggressivo
Per un suono rock anni ‘70
Per ottenere il suono unico dell’MT-2 estremamente
distorto, aumentate HIGH e LOW
e abbassate MID. Impostate DIST piuttosto
alto.
Questo è un suono aggressivo ideale per il
trash metal.
Queste impostazioni producono un suono
rock tipico degli anni ‘70 ricco di medie —
tipico suono da concerto dal vivo negli stadi.
Dopo aver amplificato le medie, trovate
il giusto suono regolando il controllo FREQ.
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Oltre ogni limite! I circuiti di Distorsione e di Gain Boost dell’MD-2 vi permetteranno di ottenere nuove
e durissime sonorità. Lavorando sui controlli Gain Boost e Tone Bottom sarete in grado di ampliare
la gamma ed il volume delle frequenze basse in modo da poter creare sonorità originali ed adatte ai
più moderni stili di Heavy Metal.
USARE L’MD-2
MD-2 Standard Sound
Mega Distortion
MD-2
Con questo settaggio otterrete un gran suono
Heavy ideale per parti ritmiche.
Bassi potenti
Incrementando la Funzione BOTTOM, DIST
e GAIN BOOST otterremo un suono dai bassi
POTENTI.
Distorsione compatta
Usa questo settaggio per incrementare il livello
di distorsione senza aumentare il Gain
generale
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Metal Core
ML-2
ML-2 : ML-2 mette a disposizione un guadagno ed una distorsione massiccia, con grande enfasi sulle
frequenze basse, adatto a suonare Nu Metal, Grind Core, Industrial, Hard Core e tanti altri generi musicali
che richiedono un sound distruttivo. Il tono feroce di ML-2 vi seguirà in tutti i vostri ritmi più serrati
e aggressivi.
USARE L’ML-2
Per riffs heavy
Rappresenta l’impostazione più classica. Grazie
ai controlli HIGH & LOW EQ, enfatizza
l’aggressività e le caratteristiche del vostro
modo di suonare. Questa impostazione è la
migliore per i riffs heavy e gli assoli.
Per accordature estreme in drop D
Equalizzando ML-2 come in figura, otterrete
un suono denso e compresso adatto
soprattutto a chitarre con sette corde. Se
aggiungete distorsione otterrete un suono
ideale per ritmiche serrate.
Per un suono Death Metal ricco di sustain
20
Equalizzando ML-2 come in figura, otterrete un
suono ricco di sustain indicato per l’esecuzione
di assoli. Anche sulle posizioni più alte avrete un
tono corposo e profondo. Provate ad utilizzare
questa equalizzazione con il pick-up al ponte
per un suono ancora più potente.

Fuzz
FZ-5
FZ-5 : sfrutta la tecnologia COSM per riprodurre fedelmente le caratteristiche e la qualità sonora di tre
effetti Fuzz Vintage degli anni ’60 e ’70. In più, utilizzando la funzione BOOST, potrete creare un
effetto di distorsione intensa che supera quella degli effetti originali.
USARE L’FZ-5
Per un suono psichedelico
Posizionate la manopola sulla modalità “F” e
otterrete un suono di fuzz compresso. Il suono
denso, insieme ad un lungo sustain, è adatto per
far rivivere le atmosfere soliste tipiche Hendrixiane.
Per un fuzz tagliente
Per multi-octave solos
Posizionate la manopola sulla modalità “M” e
otterrete un suono di fuzz compresso e con enfasi
sulle frequenze più alte, mentre l’equalizzazione
che nasce sulle frequenze basse risulta
appropriata all’esecuzione di ritmiche serrate.
Per un suono ancora più estremo attivate con la
manopola FUZZ la funzione BOOST.
Nella modalità “O” aggiungete al vostro suono
l’ottava alta mentre questo viene leggermente
smorzato. Per aumentare tale effetto e produrre
un risultato ancora più melodico, ruotate verso
sinistra la manopola FUZZ.
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Ci sono varie maniere per “spingere” il
livello del segnale della chitarra per soli
o linee melodiche. Puoi passare da una
overdrive prima dell’amplificatore distorto,
oppure usare contemporaneamente
due distorsori a pedale (o un distorsore
e un overdrive a pedale) o anche usare un
compressore e un equalizzatore a pedale.
Prova una delle seguenti combinazioni
di pedali e regolazioni per “creare” il
suono al tuo prossimo concerto.
Combinare effetti di boost con l’ampli
Per un suono crunch superiore a quello che rende possibile
il voltro ampli, per i soli e le linee melodiche provate
l’SD-1 accoppiato all’OS-2. Per un suono di overdrive più
blues, provate il BD-2 in un ampli con medio guadagno.
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Usando un overdrive
Usare due distorsori (MT-2+DS-2)
Aumentando il segnale in ingresso di un amplificatore
aumenta anche la distorsione. Con un overdrive si innalza
il livello del segnale in ingresso. Ecco due regolazioni
tipiche. I migliori risultati li ottieni impostando l’amplificatore
su di un suono crunch.
Per un suono estremamente distorto con risultati “da terremoto”,
collegate un DS-2 per il pre-boost e poi un MT-
2 per ottenere il massimo della distorsione. Per un suono
più morbido adatto a soli blues e rock, usate il BD-2
o l’OD-3.
Due distorsori (SD-1+BD-2)
Compressore e equalizzatore
Quando usi l’SD-1 per aumentare il guadagno, abbassa il
controllo DRIVE e alza il controllo LEVEL. Il BD-2 va invece
regolato su una distorsione normale. Per gli accompagnamenti
attiva solo il BD-2. Per i soli accendi anche l’SD-1
per una distorsione più incisiva. Ricorda che, a seconda delle
regolazioni, usando questi effetti come booster, può comparire
del rumore o del feedback.
Anche un equalizzatore e un compressore possono
aumentare il guadagno. Con un equalizzatore si aumenta
il guadagno e si enfatizza la distorsione in determinate
bande di frequenza. Il compressore può generare una
distorsione particolare variando il tono e l’attacco.
23

La distorsione varia a seconda
del tipo di chitarra
Esistono due tipi principali di pickup per chitarre che sono alla base del suono di chitarra
elettrica.
Pickup Single-coil
I pickup ad avvolgimento singolo sono
famosi per il loro suono chiaro e pulito.
Alcuni pickup single-coil incorporano
una batteria per rinforzarne il livello
di uscita.
Pickup Humbucking
I pickup humbucking sono formati
da due single-coil allineati con
campi magnetici opposti. Questo tipo
di pickup produce un livello di uscita
maggiore, una distorsione più grande
ed un suono più cupo e corposo rispetto
ai pickup single-coil.
24

Delay & Riverbero
■ Delay: Registra digitalmente il segnale in
ingresso e lo ritarda di un tempo specificato,
quindi lo riproduce creando l’effetto di un
eco naturale.
■ Reverb: Combina più segnali digitali di ritardo
per simulare i diversi suoni con decadimento
differente, dalle piccole stanze alle
sale da concerto.
Reverb Unit
Tips
Riverbero
Il Tempo di Riverbero stabilisce la lunghezza della riverberazione
o decadimento, mentre il Livello di Riverbero controlla l’intensità
del riverbero stesso. Per un riverbero chiaro e pulito, ridurre il livello
di riverbero ed impostare un tempo più lungo. Più livello ed
un tempo più corto producono un riverbero con suono più denso.
Il controllo TONE può essere utilizzato per aggiungere brillantezza
o profondità al suono. Il segreto per ottenere un grande
suono sta nel partire con dei valori medi e modificarli di volta in
volta, a seconda delle necessità.
Delay Unit
Tips
Delay
Con i delay a pedale BOSS si possono ottenere una gran varietà di
suoni. Per raddoppiare un suono e simulare un duetto all’unisono,
usate tempi di ritardo molto corti (50ms o meno) senza feedback.
Un delay tipo riverbero può essere ottenuto usando cinque delay
con tempi intorno ai 100-200ms ed un livello di volume contenuto.
Con un tempo di ritardo intorno ai 300ms a tempo con il pezzo,
si creano effetti ritmici interessanti. Con tempi di ritardo di 800ms
o più lunghi si potranno suonare linee armoniche sul suono ritardato.
Ricordate che tenendo separati il suono diretto e quello ritardato
si crea un effetto più denso e stereofonico.
25

Questo pedale produce un effetto di delay digitale con una qualità eccezionale equivalente a
quella delle unità a rack. Oltre ai tre modi di ritardo, è presente anche un controllo DELAY
TIME che dà modo di regolare velocemente e con precisione il tempo di ritardo in maniera continua
entro un intervallo tra 12,5 e 800ms. La funzione HOLD ripete il delay all’infinito.
USARE IL DD-3
Per raddoppiare il suono
Digital Delay
DD-3
Impostate MODE su 200ms. Regolate il controllo
F.BACK su MIN per avere un delay singolo.
Per un effetto tipo riverbero
Grande per iniziare una canzone con un riff
di chitarra hard rock. Il tempo di delay può
variare tra i 50 e i 200ms.
Per un effetto tipo star
Impostate il controllo F.BACK su MAX, quindi
collegate all’uscita diretta un cavo scollegato.
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Digital Reverb
RV-5
Il digital reverb RV-5 vi mette a disposizione sei riverberi tra i migliori creati da Boss in un singolo
pedale stereo. La scelta comprende una formidabile simulazione di riverbero a molla,
un gate reverb e una nuova sezione di modulazione per suoni di incredibile profondità.
USARE L’RV-5
Incredibile riverbero a molla
Il pedale RV-5 mette a disposizione una delle
più convincenti simulazioni di riverbero a
molla-perfetta per assoli di grande impatto
emotivo tipici delle ballads e di tutta la “surf
music” degli anni ‘60, il tutto senza i problemi
di manutenzione tipici dei riverberi a
molla reali.
Riverbero brillante
Questo settaggio produce un suono riverberato
estremamente brillante che aggiunge
corpo e profondità agli arpeggi e agli assoli.
Perfetto sia dal vivo sia in studio.
Riverbero con modulazione
Per aumentare realmente la dimensione del
vostro riverbero aggiungete un accenno di
chorus/modulation.
Non crederete alle vostre orecchie.
28

Gli effetti Chorus, Flanger, Phaser e Tremolo
creano vari suoni che vanno dall’ensamble
brillante all’effetto decollo
o atterraggio di un jet.
■ Chorus: aggiunge spaziosità e dimensione per un suono
più corposo e ricco.
■ Flanger: aggiunge un effetto vortice, per creare un suono
modulato. Usato insieme ad un distorsore genera
un effetto tipo jet in partenza.
■ Phaser: produce un effetto unico, simile a quello dei
diffusori rotanti. In confronto al flanger, il phaser produce
un suono più morbido e pieno.
■ Tremolo: varia il volume del suono originale in modo
ciclico per creare un effetto pulsante.
Usare diversi tipi di
chorus
L’effetto chorus varia a seconda che venga utilizzato in mono
o in stereo. Quando lo si usa in mono, il chorus produce un
suono più denso. Quando lo si usa in stereo, si crea un suono
spazioso e leggermente meno scordato.
Usare un flanger per
creare un breve ritardo
Le basi di chorus e flanger sono simili a quelle del delay così
come la loro circuiteria. Ad esempio, portando
a 0 la risonanza del flanger si produce un suono
di chorus mentre azzerando tutti i controlli del
flanger si ottiene un ritardo molto corto.
Combinare ritardi lunghi
e corti
Se si combinano un flanger e un delay, si ottiene un breve
ritardo creato dal flanger e un ritardo più lungo. I suoni dei
ritardi breve e lungo contengono un riverbero distinto che
dà al suono spaziosità e ricchezza.
Usare il chorus con altri
musicisti
Quando un chitarrista ed un tastierista suonano entrambi
con un effetto di chorus, il suono generale può diventare
confuso. A volte è meglio utilizzare un suono pulito, “non
effettato”, quando si suona con un pianoforte o un sintetizzatore
processati con un chorus.
29

Chorus Ensemble
CE-5
Il chorus CE-5 copre una vasta gamma di frequenze e possiede dei filtri passa-alto e passa-basso. Questo
permette di creare qualunque tipo di effetto chorus, dal chorus morbido e naturale al chorus stereofonico
pulito e brillante, largamente utilizzato nella musica contemporanea.
Per un effetto chorus moderno
Impostate entrambi i filtri in modo flat per
un suono di chorus moderno con un’ampia
risposta in frequenza.
Per un chorus caldo, vintage
Usate i due filtri per tagliare sia le alte che le
basse frequenze.
30
USARE IL CE-5
Per un effetto vibrato
Regolate RATE al massimo ed il filtro taglia
alte frequenze in modo da produrre un leggero
vibrato. Per un effetto davvero grandioso,
fate corrispondere la frequenza del
vibrato con il tempo del pezzo che state suonando.

SUPER Chorus
CH-1
Il SUPER Chorus CH-1 produce suoni precisi con alte frequenze brillanti e un effetto stereo che varia a
seconda dello spazio tra i diffusori destro e sinistro. La funzione EQ vi permette di regolare la tonalità
per cambiare i suoni da morbidi a decisi, ideali per la chitarra ritmica.
USARE IL CH-1
Per produrre il tipico suono di chorus
Queste impostazioni producono un bellissimo
suono di chorus. Ruotate l’EQ verso sinistra
per tagliare le alte frequenze e creare un
suono più morbido, tipico dei chorus analogici.
Quando si arpeggia
Per ottenere un chorus intenso ruotate
DEPTH verso destra. Esaltate le alte frequenze
con l’EQ per rendere più brillante l’effetto.
Per i soli con il vibrato
Portate RATE al massimo per creare un effetto
leggermente pulsante. Provate a far combaciare
la frequenza del chorus con il tempo
della canzone.
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USARE IL CEB-3
Per un suono moderno di chorus
Bass Chorus
CEB-3
Il CEB-3 possiede un filtro per i bassi, così da poter selezionare la banda di frequenza a cui applicare
l’effetto del chorus. Questo vi permette di ottenere tutti i tipi di chorus, dal chorus leggero solo sulle
armoniche fino ad un chorus deciso su tutta l’estensione delle frequenze del basso. L’effetto di sintesi
dello spazio incorporato nel CEB-3 garantisce un effetto di chorus naturale e spazioso.
Impostate LOW FILTER su FLAT per aggiungere
il chorus anche alle note più basse. Il
modo in cui si usa il filtro è il segreto per ottenere
il suono di chorus desiderato.
Per un suono di chorus leggero
Con il LOW FILTER al centro, aumentate leggermente
DEPTH ed impostate RATE su una
velocità lenta.
Per un suono di chorus deciso
Aumentate leggermente RATE ed impostate
DEPTH e E.LEVEL al massimo. Tagliate
quindi la parte bassa del suono con il filtro
LOW FILTER.
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Flanger
BF-3
Il BF-3 è la versione più aggiornata del classico Flanger Boss. Il Bf-3, utilizzabile sia per chitarra che per
basso, dispone di due nuovi effetti stereo (Ultra e Gate/Pan). Questi nuovi effetti aggiungono un’incredibile
profondità al suono, tale da far sembrare all’ascoltatore che il suono gli ruoti attorno.
USARE IL BF-3
Ultra Flanger
Usando il nuovo effetto ULTRA con le funzioni
MANUAL e DEPTH al valore massimo
si otterrà un effetto FLANGER profondo.
Rotary Flanger
Questo settaggio, utilizzando la funzione
GATE/PAN e le uscite stereo,
permette di simulare il suono di uno
speaker rotante (Leslie).
Gate Flanger
Settando il BF-3 nel modo
GATE/PAN e collegando solo una
delle uscite stereo si può ottenere
un suono di flanger incredibile!
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USARE IL PH-3
Vintage Phase Shift 1
Phase Shifter
PH-3
Il PH-3 è il classico effetto Phaser Vintage di casa Boss che prevede la selezione dei classici 4, 8, 10, 12,
Phasing Stage. Il PH-3 è dotato di nuovi effetti “RISE” e “FALL” per generare un effetto Phasing unidirezionale.
Col PH-3 avrete la possibilità di controllare in tempo reale specifici parametri connettendo
un pedale d’espressione o un pedale esterno.
Questo settaggio emula il suono di un Phaser
a pedale Vintage, completo con 4 stadi
di Phasing e settaggio di DEPTH moderato.
Deep Phase Shift
Settando il controllo STAGE a 10-stage ed
aumentando la funzione RES ad 1/3 otterrai
un effetto di phaser molto profondo.
Standard FALL/RISE Sound
Le nuove funzioni FALL e RISE producono
un suono di phaser unico e mai sentito prima.
Provate questo settaggio!
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Il TR-2 produce un suono di tremolo vintage come quello dei classici amplificatori degli anni ‘60 con il
tremolo incorporato. Il segreto sta nelle forme d’onda dell’LFO, opportunamente preparate con caratteristiche
ottimali per la chitarra.
USARE IL TR-2
Per un tremolo vintage
Per il suono del piano elettrico
Per un suono “balbuziente”
Tremolo
TR-2
Questi valori producono il suono delle circuiterie
per il tremolo incorporate negli aplificatori
vintage.
Per avere il classico suono surf-rock usate
un pickup single-coil al ponte e aggiungete
riverbero.
Per ottenere il tipico tremolo usato sui piani
elettrici, impostate RATE su un valo-re
basso e WAVE su un’onda a dente di sega.
Il valore basso di RATE è il trucco per ottenere
un effetto pronunciato e ipnotico di
tremolo.
Ruotate WAVE completamente a destra per
un suono di tremolo che “inciampa”.
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Tips
Equalizzatore, Wah
& Simulatori Acustici
Usate questi effetti
per modellare la timbrica
del vostro suono.
■ Equalizer: permette Lets you di boost amplificare or cut frequency o tagliare
bands. delle bande Two types di frequenza. of equalizers Esistono are due available tipi di
—a equalizzatori: graphic equalizer uno grafico that provides che permette easy confirmation
visualizzazione of set boost/cut semplice points dei and punti a para-
di
una
metric taglio/amplificazione equalizer with ed continuously uno parametrico variable con
boost/cut cui modificare points.
modo continuo tali punti.
■ Auto Wah: Automatically crea automaticamente creates a un foot effetto wah
effect wah a depending seconda della on your dinamica picking con dynamics. cui si sta
suonando.
■ Acoustic Simulator: Makes an electric gui-
Acoustic sound Simulator: like an acoustic. fa suonare una chitarra
■tar
elettrica come una acustica.
L’equalizzazione Equalization adds aggiunge a new una
nuova dimension dimensione to guitar agli solos assoli
When Quando you si use usa an l’equalizzatore equalizer before prima a distortion un distorsore,
collegando another un altro equalizer equalizzatore after dopo the il
unit,
connecting
distortion distorsore, unit si aggiunge lets you add un’enfasi emphasis a certe to certain frequenze
così da to rendere make solos gli assoli “cut più through.”
frequencies
taglienti.
DD-3 GE-7 DS-2 GE-7
36

Equalizer
GE-7
Il GE-7 ha sette bande che vanno dai 100Hz ai 6.4kHz, ideale per i suoni di chitarra, con un intervento
di ±15dB per banda. Questo vi permette di controllare completamente il vostro suono ed eliminare il
feedback, in particolare quando il pedale viene collegato dopo il distorsore.
USARE IL GE-7
Per suoni ritmici chiari
Taglia le frequenze medie intorno agli 800Hz
ed esalta quelle intorno ai 1.6kHz.
Per soli di chitarra “potenti”
Esalta leggermente le bande delle frequenze
medie: collegate l’unità dopo l’overdrive
e il distorsore.
Impostate il controllo LEVEL un po’ più alto
del normale.
Per un suono metal
Tagliate le frequenze medie intorno agli
800Hz ed amplificate le basse e le alte frequenze.
Situate il GE-7 dopo il distorsore o l’overdrive.
37

Bass Equalizer
GEB-7
La gamma di frequenze utilizzabili con il GEB-7 va dai 50Hz ai 10kHz, permettendogli di lavorare con
tutti i tipi di basso, anche quelli a 5 corde. Una regolazione timbrica precisa si ottiene con le sette bande
di frequenza, che offrono maggior controllo su tutte le frequenze medie, molto importanti per ottenere
un grande suono di basso. Ogni banda può essere amplificata o attenuata di ± 15dB.
USARE IL GEB-7
Per il rock standard
Queste impostazioni producono un suono
piacevole, pieno con un accento intorno ai
500Hz, 400Hz e 800Hz. I tagli a 50 Hz e
4.5kHz eliminano il senso di confusione e
arrotondano il suono generale.
Per lo slap
Questi valori tagliano le medie a 400Hz,
amplificando un po’ le basse a 50 Hz per
un effetto slap deciso. Aumentando le alte
a 4.5kHz e a 10kHz si ottiene un suono
molto preciso.
Per simulare l’amplificatore
Tagliando le alte frequenze si ottiene un
suono generale più rotondo che dà la sensazione
di usare un amplificatore per basso.
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Dynamic Wah
AW-3
AW-3 è il pedale Wah di casa Boss che incorpora oltre al classico wah anche l’effetto “Humanizer”. Ha
la possibilità di funzionare come Wah automatico o manuale connettendo un pedale
d’espressione esterno.
USARE L’AW-3
Standard Picking Wah
Regolate la funzione SENS in base alla forza
della vostra pennata, questo settaggio
produrrà dei suoni ideali per il genere Funky.
Synth-like Picking Wah
Per creare un suono tipo Synth regolate la
funzione SENS in maniera appropriata alla
forza con cui plettrate e selezionate SHARP
nella funzione MODE.
Human-like Voice
L’AW-3 è in grado di produrre suoni di Wha
che simulano la voce controllando il tipo di
suono vocale prodotto con la funzione
VOWEL 1 e 2.
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Acoustic Simulator
AC-3
L’AC-3 utilizza la tecnologia COSM per trasformare il suono di una chitarra elettrica in una meravigliosa
acustica. E’ possibile scegliere tra quattro simulazioni diverse e usare i controlli BODY e TOP per riprodurre
la risonanza del corpo, l’attacco e le armoniche superiori.
USARE L’AC-3
Con un pickup single-coil al manico
Impostate MODE su STANDARD per un suono
classico, compatto e aggiungete reverbero.
Regolate gli altri parametri in posizione
centrale per avere una migliore risposta
al tocco quando usate la tecnica del finger
picking
Con un pickup single-coil al ponte
Un registro brillante e ricco di frequenze basse
è il suono che si ottiene con la modalità
JUMBO.Questa è la modalità migliore per ottenere
una timbrica adatta alle parti d’accompagnamento.
Abbassate REVERB fino al minimo
per ottenere un feel naturale, live.
Con un pickup humbucking al ponte
40
ENHANCE è la modalità migliore per ottenere
una timbrica adatta per suonare gli assoli.
Impostate i controlli REVERB, BODY, e TOP leggermente
alti per enfatizzare l’echo e l’attacco.
Questo suono così ampio e particolarmente
adatto a tutte le situazioni soliste.

Grazie alla più recente tecnologia DSP , il SYB-5 riproduce fedelmente il corpo e la forma caratteristiche
del sintetizzatore analogico classico. Gli 11 suoni di synth inclusi sono basati sulla combinazione di
tre oscillatori (Saw, Square, Pulse) e filtri che modulano sulla base di inviluppi ed LFO. L'ingresso per
pedale esterno EV-5 (opzionale) offre al bassista la possibilità di controllare in realtime l'ampiezza del
filtro e dell'LFO.
USARE IL SYB-5
Bass Synthesizer
SYB-5
Seleziona prima il tipo di suono con il selettore di modo. Usa DECAY/RATE e
FREQ/RES per modificare il suono. Per i modi 1,2,4,5,7-11 DECAY/RATE controlla
il decadimento del filtro. Per i modi 3 e 6 DECAY/RATE controlla la velocità
di fluttuazione del filtro. FREQ controlla la frequenza del filtro mentre
RES la quantità di risonanza.
41

Tips
Compressore A compressor o vs. limiter a limiter
Mentre il limiter taglia solo i picchi, il compressore agisce sull’intero
segnale per un controllo generale del suono e produce
un effetto di sustain. I compressori vengono utilizzati per creare
vari suoni un suono più morbido, un overdrive con
sustain, usando un’unità overdrive o suoni tipo sintetizzatore
combinandoli con un effetto chorus.
Il limiter viene utilizzato principalmente per controllare
il suono generale, per bilanciare una parte
ritmica, per fare in modo che l’amplificatore
non si sovraccarichi.
Compressore & Limiter
.Compressore: riduce i livelli di segnale elevati
e amplifica i segnali a basso livello per
ottenere un suono più regolare e bilanciato,
con grande sustain e senza distorsione.
.Limiter: serve a tagliare solo i picchi
in ingresso oltre un certo livello, lasciando
invariata la qualità del suo originale.
LIVELLO
D’INGRESSO
TEMPO
LIVELLO
D’USCITA
COMPRESSORE
TEMPO
LIMITER
42

Il CS-3 comprime i forti segnali in ingresso mentre amplifica quelli bassi, dandovi un sustain morbido
senza degradare la qualità del suono originale. A portata di mano avrete una serie di effetti che vanno
dalla semplice compressione ai suoni molto compressi. Concepito per operare ad un livello di rumore
estremamente contenuto, il CS-3 offre anche un EQ per un controllo preciso sul suono.
USARE IL CS-3
Per un suono morbido
Compression Sustainer
CS-3
Ideale per assoli e ballate o brani lenti.
Per avere ancora più profondità aggiungete
un effetto chorus.
Per suonare gli accordi
Questa impostazione bilancia il volume di
ogni corda per un accompagnamento davvero
perfetto.
Per suoni corposi e ricchi
Aggiungete Chorus e Delay dopo l’effetto
Sustain. Questo è il modo ideale per suonare
degli accordi con molto sustain.
43

Bass Limiter Enhancer
LMB-3
L’LMB-3 elimina i picchi di volume e mantiene il suono rotondo e controllato, anche quando si usano
le tecniche di pop e slap. I controlli RATIO e THRESHOLD permettono di controllare con precisione i
parametri del limiter.
USARE L’LMB-3
Usato come limiter
Impostate ENHANCE su MIN e ruotate
RATIO completamente su : 1 per ottenere
un suono di basso consistente, stabile
in tutta la sua gamma dinamica.
Per suonare con le dita
Aumentate RATIO per cambiare l’inviluppo
del suono originale del basso con una compressione
naturale.
Per lo slap
Aggiungete più ENHANCE per maggior
chiarezza e presenza, per rendere più
potente il suono.
44

Octaver & Pitch Shifter
Questi effetti cambiano la tonal-
tonalità
originale del suono e possono
produrre i due suoni simultaneamente
per creare armonie
particolari.
■ Octaver: Octave: produce un un suono di di
una o due ottave più più basso basso
rispetto al segnale originale. Se
ascoltato Se insieme al suono
base, crea un suono molto corposo.
■ Pitch permette Shifter: di facilmente permette il di pith cambiare
dei suoni facilmente ad intervalli il pitch diversi. dei suoni
ad intervalli diversi.
Tips
Usare un octaver prima di
un distorsore
Un An octaver effect può essere can be utilizzato used to per create creare a monster un suono
distortion distorsione sound when mostruoso connected quando before viene a collegato distortion
prima unit. del To distorsore maintain stesso. accurate Per pitch, mantenere connect corretto the
il Octave pitch, collegare as close as l’Octaver possible il to più the vicino guitar possibile in the alla signal
chain. nel percorso del chitarra segnale.
Tips
Effetto “leva del vibrato”
Con un pedale di espresione potrete ottenere
un Using tremolo an expression convincente pedal, anche you senza can la obtain leva del convincing
nella tremolo chitarra. bar effects Premete without il pedale a per whammy alzare bar. o abbas-
Just
vibratsare
step in on tempo the pedal reale to l’intonazione bend notes delle up or note. down L’effetto in real
flutter time. The del PS-5’s può Flutter simulare effect anche can dei even movimenti simulate di
tremolo fast or slow lenti o up-and-down veloci con escursione tremolo movement e velocità regolabili.
adjustable timing and pitch.
with
45

Pitch shifter convenzionale
contro pitch shifter intelligente
Un pitch shifter convenzionale si attiene al suono diretto, mantenendo sempre l’intervallo
impostato.
Un pitch shifter intelligente, invece, rileva automaticamente il segnale della chitarra ed
aggiunge un’armonia corretta alle note suonate alterandone il pitch con una quantità variabile,
secondo le necessità richieste dal tipo di musica.
E’ possibile impostare i propri valori a seconda della musica suonata.
Usare un pitch shifter convenzionale per:
.Riffs Rock con il pitch alzato di una quinta e abbassato di una quarta
.Un suono tipo sintetizzatore alzato di una quinta e di un’ottava
.Effetto Whammy Bar in congiunzione con un pedale d’espressione
Usare un pitch shifter inteligente per:
.creare delle armonie molto belle a due chitarre
.Passaggi veloci a singole note
.Ricche orchestrazioni per chitarra
46

Il PS-5 è in realtà due effetti in uno, un pitch shifter/harmonist intelligente che genera anche un effetto
leva del Tremolo/Flutter. Il pitch shifting intelligente arriva ad un intervallo fino a +/-2 ottave. L’effetto
leva del vibrato abbassa o alza l’intonazione delle note fino ad un valore preprogrammato,
mentre l’effetto Flutter simula un colpo veloce o lento alla leva del vibrato.
USARE IL PS-5
Super Shifter
PS-5
1 Per il suono delle 12 corde 2 Per armonie standard
Questa impostazione produce un suono
da chitarra a 12 corde con un suono brillante,
perfetta per le ballate o esecuzioni
pulite in stile acustico.
Questa impostazione produce un’armonizzazione
superaccurata per le parti
melodiche e i soli.
3 Leva verso il basso 4 Per simulare un colpo sulla leva
Questa impostazione simula il suono di
“caduta di bomba” fatta con la leva del
vibrato, abbassando l’intonazione della
chitarra di due ottave.
Questa impostazione simula il colpo lento
o veloce della leva del vibrato senza
i problemi di intonazione che di solito si
verificano dopo!
5 Chitarra hawaiiana 6 Per suoni “stonati”
Produce il suono lap steel con un profondo
vibrato tipico nella musica Hawaiiana.
Al suono diretto viene sovrapposto un
suono leggermente stonato per ottenere
un suono grasso e ricco.
47

Trasforma il tuo suono con l’OC-3. Questo pedale ti consente di avere funzionalità polifoniche di octaver.
Tre modi sono disponibili: Poly mode, Drive mode con distorsione, modalità originale OC-2 in grado
di riprodurre fino a 2 layers di ottave. La modalità poly consente di processare gli accordi e determinare
un note range.
USARE L’OC-3
SUPER Octave
OC-3
Per simulare chitarra e basso all’unisono
Questa impostazione consente di avere il
suono della chitarra senza effetto sulle prime
4 corde e l’unisono con il basso sulle
corde 5 e 6 . La regolazione è possibile in
Poly octave mode.
Per simulare un guitar synth
Questa regolazione applica una leggera
distorsione ed aggiunge un secondo tono
un’ottava sotto. E’ anche possibile utilizzare
il suono originale in contemporanea via
Direct Out.
Bassi potenti in unisono a 3 ottave
48
Crea un layer con un tono un ottava sotto
ed un secondo due ottave sotto e poi
aggiungi un po’ di distorsione per dare un
carattere più aggressivo al tutto. Una impostazione
che sarà molto apprezzata dai bassisti.

USARE L’NS-2
Noise Suppressor
NS-2
L’NS-2 elimina il rumore di fondo e di corrente dal segnale in ingresso salvaguardando
però la qualità del suono. Il naturale attacco e l’inviluppo non
vengono toccati grazie all’esclusivo circuito BOSS di rilevazione del rumore
che separa con precisione il suono della chitarra dalle componenti di rumore.
L’unità effetti che rappresenta una potenziale sorgente di rumore viene
collegata alla presa Send/Return. Collegate un delay dopo l’NS-2,
non al loop effetti, al fine di preservarne la qualità. Quando è collegato
ad un adattatore di corrente, l’NS-2 fornisce l’alimentazione anche
agli altri effetti
*Usate un cavo di alimentazione Roland PCA-20A (8-PIN parallelo).
49

Line Selector
LS-2
L’LS-2 facilita il passaggio da un effetto all’altro e lo smistamento
dei segnali in ingresso e uscita verso varie destinazioni.
Due loop di linea e sei modi di loop offrono varie
possibilità di impiego. Usato con un adattatore di corrente,
l’LS-2 può alimentare anche altri effetti a pedale
BOSS. Questo lo rende un alimentatore e un’unità di selezione
ideale per i setup con molti effetti.
USARE L’LS-2
A
B mode
50
Gli effetti usati per le parti ritmiche sono collegati al Loop B, mentre al
Loop A quelli per gli assoli.
* Usate un cavo di alimentazione Roland PCA-20A (8-PIN parallelo)

A + B MIX / BYPASS mode A B / BYPASS mode
Questo setup permette di miscelare un suono di solo del Loop A
con un suono di accompagnamento del Loop B.
Questo setup permette di passare da una chitarra tipo Strato ad una
Les Paul o da una chitarra ad un guitar-synth.
A B mode OUTPUT SELECT mode
Questo setup permette di passare da un loop effetti ad un accordatore.
Passate al modo B durante le esecuzioni dal vivo per accordare.
Questo setup permette di scegliere tra due o tre uscite per scegliere
se inviare il segnale ad un ampli a valvole, ad uno a transistor o ad
uno stack di amplificatori, ecc.
51

L’accordatore cromatico TU-2 racchiude la tecnologia degli accordatori della serie TU BOSS, rinomati in
tutto il mondo, in un comodo e semplice pedale per chitarra. Il TU-2 è, come tutti gli effetti a pedale
BOSS, robusto e affidabile, e il suo display luminoso a sette segmenti a led assicura una lettura rapida
delle informazioni sulle note suonate anche nel buio del palco.
USARE IL TU-2
Chromatic Tuner
TU-2
Accordare con lo “Stream” meter
Gli 11 LED e lo stream meter del TU-2 vi aiutano
ad accordare anche in situazioni di bassa
illuminazione o sotto i riflettori del palco.
• Quando il movimento dei LED è veloce e
si sposta verso destra, la nota è crescente.
• Il movimento rallenta man mano che la nota si avvicina all’intonazione
corretta.
• Quando l’intonazione è perfetta, il movimento dei LED si ferma e le due
frecce gialle iniziano a lampeggiare simultaneamente.
Accordatura silenziosa
Collegate l’amplificatore e gli effetti all’uscita del TU-2. Quando l’accordatore
viene attivato (con il pedale), la sua uscita viene silenziata, così da poter
accordare la chitarra senza inviare il suono all’amplificatore. Se collegate
l’amplificatore e gli effetti usando il jack Bypass, il segnale della chitarra viene
sempre ritrasmesso sia che l’accordatore sia attivato che disattivato.
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Alimentazione con altri effetti
Usa il TU-2 con un alimentatore della serie PSA e il cavetto di collegamento
PCS-20A per alimentare in parallelo fino ad un massimo di sette*
effetti a pedale.
* La corrente massima assorbita dagli effetti a pedale collegati non deve superare i 200mA.

I popolarissimi amplificatori vintage Fender riprodotti via COSM!
Gli amplificatori valvolari prodotti da Fender U.S. durante gli anni ’50 e ’60 sono
tutt’oggi molto apprezzati dai chitarristi di tutto il mondo. In accordo con Fender,
la serie BOSS “Legend Series”, utilizza la tecnologia COSM per riprodurre il timbro
originale di due famosi amplificatori valvolari vintage: il “Bassman‘59” e il “Deluxe
Reverb’65”. Realizzati da BOSS per voi, questi due compact pedals rappresentano
un nuovo eccitante concetto di timbrica dal gusto retro-modern.
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Bassman
FBM-1
Modello dettagliato del Fender Bassman’59!
Sfruttando la tecnologia COSM, FBM-1 riproduce in modo autentico il suono
caratteristico dell’amplificatore Fender Bassman’59 molto apprezzato nel
genere rock e blues per la sua potenza e suono cristallino.
Fender ha concesso l’utilizzo del nome e del logo del Bassman solo ad
un’azienda al mondo, che naturalmente è BOSS.
Usando FBM-1 come un pedale pre-gain il suono unico del
Bassman può essere aggiunto non solo in combinazione con il
suono pulito di un amplificatore generico ma anche con
un’amplificazione di tipo valvolare. Il timbro favoloso
caratteristico del Bassman può essere facilmente riprodotto
utilizzando le manopole e l’ingresso “Bright In” che suona
esattamente come l’originale.
54

Deluxe Reverb
FDR-1
Modello dettagliato del Fender ‘65 Deluxe Reverb!
Sfruttando la tecnologia COSM, FDR-1 riproduce in modo autentico il suono
caratteristico dell’amplificatore Fender Deluxe Reverb’65 molto apprezzato per
il timbro caldo che nasce dalle valvole.
Fender ha concesso l’utilizzo del nome e del logo del Deluxe Reverb solo ad
un’azienda al mondo, che naturalmente è BOSS.
Usando FDR-1 come un pedale pre-gain il suono unico del Deluxe
Reverb può essere aggiunto non solo in combinazione con il suono
pulito di un amplificatore generico ma anche con un’amplificazione
di tipo valvolare. Grazie ai controlli a manopola, come nel modello
originale, sarete in grado di modulare i caratteristici effetti di riverbero
a molla e vibrato di questo amatissimo amplificatore.
55

La potenza e la precisione racchiuse
nella serie di compact pedal “Next
Generation”. Tante funzioni in più rispetto
la serie standard di compact pedal, ogni
pedalino della serie Next-Generation è
costruito per eccellere nella sua
categoria di effetto grazie alla semplicità
di utilizzo rispetto ai processori multieffetto
tradizionali. già in catalogo:
■ Twin Pedal Series: raddoppia la tua potenza con
questi 2-pedal effects: RE-20, RT-20, RC-20XL, EQ-20,
CE-20, OD-20 e DD-20
■ V-Wah ® : l’ultimo effetto funk! Troverete maggiori
informazioni a riguardo in questo box
56

OD-20
L’OD-20 Drive Zone utilizza la tecnologia avanzata
COSM per modellare il suono dei classici
pedali Overdrive/Distorsori, con la possibilità
di crearne di nuovi ed originali. L’OD-20 include
22 modelli di Overdrive/Distorsori e le funzioni
ATTACK SHAPE e HEAVY OCTAVE con le
quali potrete modellare i vostri suoni con grande
flessibilità.
Tramite l’uscita AMP CONTROL JACK dell’OD-20
potrete cambiare, in Remote, i canali
di un amplificatore.
USARE L’OD-20
LOUD
Modellazione suono OD-1
Metal sound
Questo settaggio utilizza un Overdrive
originale e crea una sonorità propriamente
Rock grazie anche alla funzione
Heavy Octave che produce una
nota bassa.
Questo settaggio produce il classico
suono della BOSS OD-1 OverDrive
Pedal, unico al mondo per le sue qualità
di tono e sustain.
Questo suono Custom dal sapore
“granitico”, con molto Gain e Sustain,
è l’ideale per le nuove scuole Metal e
Punk.
57

CE-20
Dagli effetti di chorus Vintage ai chorus
più moderni, il CE-20 è l’ultimo ritrovato
dei chorus programmabili.
Parte con sei distinti modelli di classici
chorus utili per chitarra acustica, elettrica
e basso fino ad arrivare ai classici
effetti “Dimensional D” e “CE-1”.
Tutti gli effetti sono programmabili per
un richiamo istantaneo.
USARE IL CE-20
SUPER RICH
DIMENSIONAL D sound
CE-1 modeling sound
Questo suono di chorus molto pieno
e ricco è abbastanza versatile da poter
essere utilizzato in svariati generi musicali.
Nel modo Dimensional D, il CE-20 è in
grado di produrre il classico suono del
SDD-320 Roland. Ogni regolazione del
RATE produrrà un differente effetto.
Questa funzione produce il tipico suono
vintage del chorus CE-1, compreso
il controllo d’intensità.
58

DD-20
Il più potente delay a pedale. Il DD-20
offre fino a 23 secondi di delay stereo,
11 modalità di funzionamento (tra le
quali modelli analogici, tape e registrazione
“sound on sound”). Possibilità di
intervento dettagliato su molti parametri
grazie a potenziometri che lavorano
in modalità “fine”, memorie per
cambiare istantaneamente delay mode
per un controllo totale dell’esecuzione.
USARE IL DD-20
Effetto Eco a nastro
Delay con ottavo puntato
Un suono che modula
Un ritorno al passato. Questa patch
emula fedelmente il famoso eco a
nastro Roland Space Echo RE-201. Un
classico!
È facile creare con DD-20 un delay con
base ritmica l’ottavo puntato, semplicemente
utilizzando la funzione Tap tempo.
Naturalmente è possibile utilizzare questa
impostazione con tutti i tipi di delay.
Grazie alla modalità Twist è possibile
plasmare il suono in diversi modi. In
questa configurazione ad effetto ciclico
il suono aumenta la sua colorazione
progressivamente dopo la pressione
del pedale.
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RT-20
L’RT-20, grazie alla tecnologia COSM,
riproduce fedelmente il suono dei rotary
speakers classici.
I controlli includono la velocità, i tempi
di transizione SLOW/FAST (da graduale a
rapido), il volume della tromba e del tamburo
dei bassi e OVERDRIVE. Sul display
troverete una sbalorditiva visualizzazione
grafica dei rotary virtuali.
USARE L’RT-20
EFFETTO ROTARY CLASSICO
EFFETTO WILD SPIN
UNI-V
60
Impostando MODE su “I” riproduce
perfettamente il suono classico del
rotary, creando un effetto spaziale
molto usato negli anni ’60.
MODE “III” combina il suono rotary
con la distorsione di una amplificatore
stack. Imposta su di un valore standard
il controllo di SPEED e aumenta
il DRIVE per il fraseggio.
MODE “IV” esprime il famoso suono
della chitarra rock degli anni ’70.
E’ possibile controllare la velocità del
rotary con il pedale di espressione.
(venduto separatamente)

30 Anni di Innovazione.
I prodotti BOSS hanno lasciato una traccia indelebile nella storia della musica.
I migliori musicisti di ogni parte del mondo scelgono BOSS.
I prodotti BOSS sono ben più di semplici pedali, sono l'icona di un grande
suono e di un'affidabilità consolidata nel tempo.
Amati da ormai 30 anni, i prodotti BOSS sono stati, e sono tutt'oggi
i più ricercati del mondo.
NEW
Play, Loop, Repeat, Amaze —
Benvenuti nel mondo
delle LOOP STATION!
Fino a sedici minuti di registrazione
Registrazione a strati Sound-on-sound
35 pattern guida di grande qualità
Utile anche come phrase trainer

Il leggendario Roland Space Echo è rinato
grazie alla tecnologia COSM nel twin
pedal RE-20. Il classico effetto chorus prodotto
dal nastro magnetico, la compressione
e la saturazione vengono meticolosamente
riprodotti.
Include 11 tipi differenti di echo e di effetti
reverbero, un display con simulazione
del nastro magnetico, tap tempo e la possibilità
di controllare i parametri grazie al
pedale di espressione.
RE-20
USARE L’RE-20
Short delay
Per un suono ricco e imponente
Tre testine magnetiche virtuali+reverbero
62
Con queste impostazioni create un un
breve delay ed enfatizzate l’ambiente.
Selezionando la prima testina magnetica
in Mode 5 otterrete un suono molto
ampio grazie all’aggiunta di un leggero
reverbero.
Con queste impostazioni otterrete un
timbro dal carattere molto esuberante
con grande enfasi sull’ambiente.
Quando userete queste impostazioni
in stereofonia al delay viene aggiunto
un reverbero molto avvolgente per
un effetto ancora più estremo.
Usate RE-20 con questa impostazione
parametrica in frasi brevi e che sfruttano
la tecnica di ”palm-mute”. Minimizzando
l’intensità e aggiungendo
tanto volume echo creerete il suono
perfetto per un fraseggio complesso.

IL PIÙ POTENTE LOOP RECORDER
PER LE LIVE PERFORMANCES
Let’s Rock! Dai potenza alle tue performance live! Crea un muro di
suono con un solo strumento. Scatena sul palco il tuo ultimo assolo di
chitarra o di basso accompagnato dalla tua band virtuale. Collega un
microfono e crea da solo un coro di voci. Tutto questo in una serie di
looper professionali e molto potenti.
LOOPS PER TUTTI I MUSICISTI
Grazie alla serie RC Loop Station tutti i musicisti possono creare e gestire sul
palco i propri grooves e scatenare la fantasia con arrangiamenti mai sentiti
prima. Chitarristi e bassisti, DJs e rappers sono solo alcuni degli strumentisti
che possono creare in real time loop e remix. E grazie all’ingresso
microfonico le possibilità di espressione sono a 360°.
64

RC-50
Per tutti coloro che aspettavano l’arrivo del nuovo leader delle loopstation l’attesa è finita.
Boss ha creato il looper più potente sul mercato. Pedaliera dotata di sette pedali, RC-50 vi consente di manipolare
fino a tre frasi stereofoniche simultaneamente, e ognuna delle tre tracce consente a sua volta sovraincisioni
multiple. In altre parole, è possibile registrare frasi su frasi una dopo l’altra, ottenendo così un
muro di suono impressionante!
USARE IL RC-50
65

Esplora le potenzialità espressive della
miglior loop-station mai creata prima.
Crea i tuoi arrangiamenti sound-onsound
registrando fino a 16 minuti di
audio. Cambia il tempo senza variare il
pitch e sfrutta al massimo le potenzialità
live con le nuove funzioni di fade ed
undo.
RC-20XL
USARE L’RC-20XL “Sound on Sound”
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Loop Station
RC-2
Capace di memorizzare e richiamare 11 patches diverse per un tempo di registrazione fino a 16 minuti, RC-
2, comodo e portatile sampler, phrase trainer, e dotato di pattern ritmici per gli accompagnamenti, è
ideale per arrangiamenti sound-on-sound .
Consente la possibilità di collegamento con sorgenti sonore esterne come lettori CD o MP3.
USARE L’ RC-2
Crea un loop con il
mode
Seleziona
una traccia vuota
Red giallo
acceso
Vai in sovraincisione
premendo
nuovamente il pedale
Imposta
Mode su
Overdub!
Play!
Led rosso
acceso
Inizia
la registrazione
premendo il pedale
Led verde
acceso
Led verde
acceso
Termina la sovraincisione
premendo il pedale
(il playback parte appena termina
la sovraincisione)
Luce spenta
Ferma il playback
premendo due volte
il pedale
Step twice.
Termina
la registrazione
premendo il pedale
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Aumenta la brillantezza,
il calore e la corposità della tua
chitarra acustica
Chi ha detto che gli stompboxes sono solo per chitarristi elettrici?
Boss è orgogliosa di presentare un trio di processori specializzati
per chitarre acustiche equipaggiate con piezo elettrico.
Preparati ad essere sbalordito dal suono della tua chitarra piezo
grazie alla tecnologia COSM. I pickups spesso affievoliscono il
suono corposo e brillante di una chitarra acustica. I processori
della Serie AD aggiungono alla chitarra quel calore tipico di uno
suono acustico professionale con qualità da studio.
68

Aumenta la ricchezza e la qualità del suono del tuo strumento acustico
con questi fantastici processori
AD-8
Acoustic Guitar Processor
Un vero e proprio sogno per i chitarristi acustici
che vogliono aumentare la qualità del suono dei
loro strumenti. L’AD-8 può migliorare la resa sonora
di qualsiasi chitarra acustica equipaggiata con
pickup piezo portandola al livello di uno strumento
tra i migliori sul mercato. Grazie al motore
COSM sono disponibili fino a 6 modelli virtuali
di chitarra, controlli di resonance e di tono con
manopole per aumentare l’effetto sul corpo e sulle
corde. L’AD-8 è dotato di sistema anti feedback,
riverbero di qualità, equalizzatore a 4 bande,
accordatore cromatico con mute, 4 memorie di
preset ed uscite bilanciate XRL.
USARE L’AD-8
Finger-picking style
Strum-picking style
Questo setup si basa sull’algoritmo Body Type 2 e prevede
un timbro con bassi ed alti chiaramente distinti nonostante
la presenza di un caldo riverbero. Con la funzione
String Enhance sarà possibile modificare ulteriormente le
caratteristiche tonali del suono editato.
Con l’algoritmo Body Type 3 si ottiene un timbro molto
equilibrato con bassi presenti ma non invadenti e rotondità
di suono sulle frequenze alte.
69

Progettato esclusivamente per esecuzioni live,
l’AD-3 incorpora molte delle caratteristiche innovative
del popolare AD-5, aggiungendo la praticità
e il design accattivante del formato da pavimento.
Le sue caratteristiche live comprendono
un circuito anti-feedback automatico con attivazione
a pedale, un chorus e una speciale uscita Guitar
Amp per poter ottenere un grandioso suono
di chitarra acustica da un normale amplificatore
combo per chitarra.
Acoustic Instrument
Processor
AD-3
USARE L’AD-3
Rock style
Blues style
Per ottenere il massimo della potenza dalle frequenze basse,
impostate la manopola BOTTOM di AD-3 sul valore
RICH. Aggiungendo l’effetto CHORUS otterrete un timbro
adatto per arpeggi molto avvolgenti.
Per un suono adatto all’esecuzione della linea melodica
impostate la manopola TOP (treble) sul valore HARD e
aggiungete reverbero. Per un suono adatto all’accompagnamento
impostate il valore BOTTOM (bass) sul valore
SHARP.
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Alcuni concetti di base per ottenere il meglio dalle unità di effetti
Usate il seguente ordine di collegamento per ottenere risultati ottimali
• Gli effetti che rilevano un inviluppo, come un
auto wah e l’octaver, dovrebbero essere collegati
il più vicino possibile alla chitarra.
• Collegate l’EQ dopo il distorsore, così potrere
modellare completamente il suono.
• Per ottenere l’effetto migliore collegate il riverbero
verso la fine della catena di effetti.
• Decidete dove collegare chorus/delay/riverbero
ascoltando attentamente il risultato finale.
• Collegate un pedale del volume prima del delay
in modo che il volume possa essere abbassato
senza tagliare la riverberazione. Se lo collegate
prima del pedale del distorsore, il pedale
del volume può controllare l’intensità della distorsione.
• Collegate un riduttore di rumore per togliere i rumori
del distorsore e degli effetti di modulazione.
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Classico Overdrive Sound
Questo suono vi dà abbastanza mordente da
rendere taglienti i vostri accordi e i vostri “riff”.
Aggiungete un tocco di colore con il CH-1 Super
Chorus e un po’ di profondità con il DD-6 Digital
Delay e il vostro setup sarà perfetto per il
“rock”.
Distorsione accurata
Questo setup così com’ è fornisce la giusta
quantità di “crunch” e di profondità (grazie al
pedale RV-5) per accordi potenti e “riff” decisi.
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Setup versatile
Questo setup mette a disposizione un sound chitarristico
estremamente versatile. OD-3 entra
in gioco quando vi serve un overdrive naturale,
MT-2 quando vi serve un suono molto pieno da
“trash metal”. Per raddoppiare il suono utilizzate
il DD-3 settato intorno ai 20 ms. CE-5
aggiunge chorus, il suo apporto vi dà il classico
chorus caldo tipico del CE-2 ma anche settaggi
più attuali.

Classic Surf Sound
Per “cavalcare” veramente il selvaggio “surf”
non c’è via più semplice di questo piccolo setup.
BD-2 produce il tipico suono valvolare mentre
RV-5 in modalità “riverbero a molla” rende il tutto
brillante.
Timbro da “big ballad”
Utilizzando OD-20 Drive Zone in modalità “OD-
1 modelling” in combinazione con CE-20 “Chorus
Ensemble” otterrete il classico sound “overdriven-chorus”
reso celebre da centinaia di ballads.
Grassa così com’è
Qundo niente se non la più grassa e cattiva
distorsione è quello che cercate, questo è il
vostro setup. Incominciate con l’enorme MD-
2 “mega distortion”, entrate in un NS-2 “noise
suppressor” per ripulire e infine raddoppiate
l’effetto con il DD-6.
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È l’ora del Funk
Questo piccolo setup farà muovere la folla. Si
comincia col noto PW-10 V-Wah e si aggiunge
un tocco di delay ritmico con il DD-6.
Suono rock’60
AMP
Basato sui suoni audaci fuzz del compact FZ-
5, questo line up vi farà rivivere i suoni leggendari
rock’60. Aggiungete poi un effetto wah
come il PW-10 per avere ancora più possibilità
espressive o un RT-20 per rivivere i leggendari
suoni dei rotary speaker..
RT-20
FZ-5
PW-10
Suoni sintetici “techno” per chitarra
Questo insolito setup simula il percorso di
segnale tipico di una tastiera, con il suono generato
nel PS-5 “super shifter” che attraversa il
PH-3 “phase shifter” e il DS-2 “turbo distortion”
per ottenere un tipico sound sintetico
futuristico e aggressivo. Benvenuti nel futuro.
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Tremolo
Collegate un DS-2 all’ ingresso di un LS-2. Settate
LS-2 sul modo A+B Mix e collegate un TR-
2 al loop A poi, collegate un PH-3 al loop B per
il suono principale. Adesso potete mescolare il
suono col tremolo e il vostro suono principale
a vostro piacimento.
Grande suono acustico
Con questo sistema, potete usare la chitarra
elettrica per ottenere il timbro di una eccellente
acustica elettrificata. Basta collegarsi in un
AC-2 “acoustic simulator” e aggiungere una
punta di chorus con il CE-20 “chorus ensemble”
top della gamma. Non crederete alle vostre
orecchie!
Metallo a 7 corde
AMP
BF-3 NS-2 EQ-20 ML-2
Per ottenere un suono metal mostruoso adatto
a chitarre a sette corde, iniziate la catena con
ML-2 Metal Core, aggiungete un EQ-20 programmato
sul preset numero 4, aggiungete un
NS-2 per eliminare i rumori in eccesso e finite la
catena con il flanger modello BF-3 per aggiungere
spazialità al vostro suono. Otterrete il suono
del vero metal corer!
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“Basso solo” sound in primo piano
Questo settaggio inizia con un robusto incremento
di distorsione (tipo DS-1) con aggiunta di
un’ottava superiore all’originale grazie al PS-5,
ideale per il bass solo” in primo piano. Verso la
fine dell’esempio viene aggiunto un BF-3 “flanger”
(in modalità “ultra”) per un effetto tagliente
in ogni mix.
“Groovin” bass profondo
Questo settaggio utilizza in classico pedeale OC-
2 “octaver” con un CS-3 “compression sustainer”
. Il risultato è un timbro di basso ricco e
profondo in stile con i classici synth analogici
degli anni settanta. Perfetto per grooves funky
“sporchi”.
Micidiali Phasing Sounds
Combinando il noto suono “heavy octave” ottenuto
dall’ OD-20 con alcuni timbri “ sweeping
phaser” particolarmente ricchi creati dal PH-3,
abbiamo una serie di micidiali “phasing sounds”
perfetti per ogni situazione, dal rock vecchio stile
alla techno.
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GT SERIES
Controllare il palco con la linea GT
Usate i prodotti della serie BOSS GT per avere
il massimo della potenza sul palco. Queste
potenti unità multi-effetto, dotate di tecnologia
COSM vi garantiranno la massima qualità
sonora unita ad un design accattivante.
ME SERIES
Massima resa sonora in una
pedaliera dalle dimensioni compatte
Provate questa pedaliera BOSS dalla facilità
d’uso impressionante, grazie ad un’interfaccia
super-intuitiva. Disponibile sia per chitarra
che per basso!
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GT-10
Guitar Effects Processor
Pedaliera multi-effetto per chitarra con toni massicci,
effetti avanzati ed una risposta timbrica naturale
grazie all’utilizzo di chip di ultima generazione WSP.
Una semplice interfaccia grafica ad icone vi guiderà
nell’editing sia per quanto riguarda la sezione
preamp., sia per quella degli effetti e grazie alla funzione
Parallel Chain potrete creare e gestire due canali
indipendenti e decidere come miscelarli. La fantastica
ed innovativa funzione Loop Phrase, vi consentirà
di registrare con modalità sound on sound fino
a 40”. Funzione USB host port per la gestione
Audio/MIDI con PC. GT-10 : grande potenza e professionalità,
ma soprattutto facilità d’utilizzo in un
chassis dal design stylish in metallo colore argento,
con ampio schermo LCD adatto a tutte le situazioni
di performance. GT-10 la pedaliera firmata BOSS più
potente sul mercato!
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GT-10B
Bass Effects Processor
BOSS è lieta di annunciare la nuova pedaliera multieffetto
per basso GT-10B. Mai prima d’ora è stata creata
una pedaliera che dedica così tanta attenzione alle
esigenze, in continua evoluzione, di questa categoria
di musicisti. I suoni, studiati appositamente per il
basso, non sono mai stati così caldi ed espressivi per
mantenere un feel naturale con lo strumento sia con
sonorità morbide che con overdrive estremi per
performance live davvero avvolgenti. Grande facilità
di utilizzo grazie alla funzione EZ Tone con la quale
potrete creare il vostro sound attraverso un’interfaccia
grafica ad icone. Funzione USB host port per
la gestione Audio/MIDI con PC e MAIN/SUB Output
(quest’ultimo XLR),. Anche in GT-10B come in GT-10
troverete l’innovativa funzione Loop Phrase per registrare
fino a 40” di puro groove! GT-10B la vostra
pedaliera multi-effetto professionale!

ME-50
Guitar Multiple Effects
La pedaliera BOSS ME-50 è un processore /multi-effetto
costruito con tutte le caratteristiche di semplicità e resistenza
tipiche dei classici pedalini BOSS. Creata per essere utilizzata
con un amplificatore, l’ME-50 è particolarmente
performante nelle timbriche di tipo COSM overdrive e distortion
o comunque nell’effettistica generica. Creare suoni con
l’ME-50 è facilissimo grazie alle manopole dedicate ad ogni
sezione effetti, ai tre footswitches ed al pedale di espressione
integrato.
ME-50B
Bass Multiple Effects
La BOSS ME-50B è il prodotto che tutti i bassisti aspettavano
dopo aver invidiato ai chitarristi la qualità straordinaria
ed il prezzo competitivo dell’ME-50. Una dotazione di effetti
straordinaria a disposizione del proprio basso, da quelli
più tradizionali come compressore/limiter ed effetti drive
fino ad arrivare a T-Wha, Slow Gear, Defretter ecc.. La funzione
Sound Hold consente di avere un pedale sul quale poter
creare dei soli mentre la funzione sound-on-sound consente
di effettuare sperimentazioni sonore di grande
impatto.
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ME-20
Guitar Multiple Effects
Effetti molto espressivi che infuocheranno il palco
A partire dal più piccolo compact pedal fino ad arrivare al più
professionale modulo rack, il marchio BOSS è sinonimo di
grande qualità e affidabilità in termini di effettistica.
Oggi BOSS espande la famiglia della serie di multi-effetti
con ME-20, un potente multi-effetto ottimizzato per le esigenze
live. Facile da usare, ME-20 fornisce i migliori effetti e
distorsioni come overdrive, distorsion, T-Wah, phaser,
flanger, chorus, delay, rotary l’equalizzazione EQ. Inoltre
BOSS ha racchiuso tanta qualità in ME-20 ad un prezzo
davvero competitivo.
ME-20B
Bass Multiple Effects
80
Suoni davvero unici
Il secondo nuovo ingresso nella serie ME è ME-20B un multi
effetto per basso ottimizzato per le esigenze live. Seguendo
gli stessi principi dell’omonimo effetto per chitarra, ME-20B
nasce per tutti i bassisti che necessitano, per le proprie performance
live, di effetti di facile utilizzo e di una struttura
solida ad un prezzo davvero competitivo. Potrete lavorare
con un’ampia libreria di effetti come compressione, overdrive,
distorsion, T-Wah, phaser, flanger, chorus, delay,
reverbero, defretter, synth e molto altro ancora.

PEDAL BOARD
BCB-60
Pedal Board
La BOSS BCB-60 è il modo più conveniente, comodo, elegante e professionale di trasportare il tuo setup di effetti a
pedale. L’interno è totalmente customizzabile per adattarsi a forme di pedali differenti: dal classico pedale Boss fino
ai Twin Pedals per arrivare a modelli custom non standard o modelli di altri produttori. L’adattatore AC in dotazione
consente di alimentare fino a 7 pedali.
CONTROLLI A PEDALE
AB-2
2-way Selector
FS-5U/5L
Footswitches
Utilizzabile sia come input che come output, AB-
2 vi permetterà di scegliere tra una configurazione
a due ingressi e una uscita oppure un’altra a
un ingresso e due uscite. Usatelo, ad esempio, per
selezionare due chitarre in ingresso o due amplificatori
in uscita
È possibile scegliere tra due tipi di interruttori a pedale
BOSS a seconda dell’applicazione. L’FS-5U (tipo momentaneo)
abilita una funzione mentre si tiene premuto il
pedale. L’FS-5L (tipo a scatto) cambia lo stato on/off ogni
volta che viene premuto l’interruttore.
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CONTROLLI A PEDALE
FS-6
Dual Footswitch
FV-50H/50L
Volume
Pedals
Due switch inclusi in questo doppio pedale dalle molteplici funzioni.
L’FS-6 integra sia FS-5L che FS-5U. Due pedali liberamente
configurabili a coppia (2 FS-5L o 2 FS-5U) o singolarmente (1
FS-5L ed 1 FS-5U) per la massima flessibilità di utilizzo in qualsiasi
setup.
FV-500H/500L
Foot
Volumes
FV-50L/50H sono pedali di volume che possono essere utilizzati
per un gran numero di applicazioni, dal controllo di un distorsore
al controllo del volume di un violino. L’FV-50H, ad alta impedenza,
è ideato per essere collegato prima delle unità effetti. I
disturbi sono minimizzati in modo da ottenere il miglior suono
di chitarra possibile. Usare l’FV-50L a bassa impedenza quando
si vuole collegare il pedale dopo le unità effetti o per usarlo con
una tastiera.
EV-5
Pedale d’espressione
L’FV-500L (a bassa impedenza, per
tastiere) e l’FV-500H (ad alta impedenza,
per chitarre e bassi) sono robusti
pedali volume dotati della necessaria
pesantezza che consente interventi
precisi in ogni frangente dell’esecuzione.
Caratteristica di rilievo di
questi pedali è quella di poter essere
utilizzati anche come pedali di espressione.
Sono inoltre dotati di uscita
dedicata per l’accordatore e di regolazione
pedal free.
Grazie alla sua affidabilità e robustezza e al suo
peso leggero, EV-5 garantisce la massima portatilità
e il massimo comfort nelle esibizioni live.
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*È necessario un cavo tipo stereo 1/4”
phone jack.

TUNERS
TU­15 Chromatic Tuner
L’accordatore cromatico TU-15 offre , con la funzione Accu-Pitch, una guida all’intonazione, grazie ad un piccolo altoparlante
che emette un suono quando l’intonazione è stata raggiunta. Con la modalità opening tune è semplicissimo
impostare accordature aperte. Con la funzione octave adjustment è più semplice verificare l’intonazione su tutta l’estensione
del manico. Il meter illuminato, infine, permette di verificare l’accordatura anche quando c’è poca luce.
TU­12­H
Chromatic Tuner
La serie TU rappresenta lo standard mondiale tra gli accordatori, usata da tutti i maggiori musicisti del mondo. Il TU-12H
riconosce automaticamente la nota suonata, la mostra e ne indica lo stato di accordatura. La velocità e l’accuratezza dei
TU-12H sono indispensabili per tutti coloro che suonano, dal vivo o in studio.
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ACCORDATORI
Se cerchi un accordatore e metronomo portatile di grande
affidabilità il TU-80 è il prodotto ideale. Il TU-80 supporta
un range di accordatura di 8 ottave ed è anche adatto
per chitarre a 7 corde e bassi a 6 corde. È disponibile
anche in colore bianco (TU-80W)
Il TU-2 è ormai considerato un classico tra gli accordatori
cromatici anche per via della sua forma tipo tradizionale
pedale BOSS. La sua praticità di utilizzo in contesti live
unita ad una facilità di lettura del preciso display anche
nei palchi meno illuminati e la facilità di integrazione in
setup e pedaliere custom, lo rendono un prodotto di assoluto
valore
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METRONOMI
Il metronomo di fascia più alta della serie DB DR.Beat offre timbri
di qualità e drum patterns sui quali poter studiare o creare
musica originale. Funzione Rhythm Coach, microfono integrato,
tono di riferimento per l’accordatura, ingresso instrument,
ingresso MIDI, funzione Note-Mixing, identificano il DB-90 come
un accessorio di grande utilità nelle applicazioni più comuni al
musicista professionista ed allo studente.
Più di un semplice metronomo il DB-60 è una piccola unità dotata
di stili. Non solo semplice click ma anche 8-beat ,walzer, bossa
nova ed altri. La funzione Note-Mixing consente di creare all’istante
nuovi ritmi. E’ disponibile una memoria per salvare il tempo
per ogni song ed una funzione loop per riprodurre i patterns
nell’ordine desiderato.
Di dimensioni ridottissime, non si limita alla sola funzione di
metronomo. Il DB-30 offre infatti anche una gamma di patterns
ritmici, toni di riferimento sui 12 semitoni, funzione tap tempo
ed altre funzioni di utilità per il musicista.
85

ALIMENTATORI
Tutti i nuovi effetti a pedale BOSS sono compatibili con gli alimentatori della seria PSA. Esistono comunque alcuni effetti a pedale
che necessitano dell’alimentatore della serie ACA e sono: SD-1, BF-1, GE-7, OC-2, DS-1, PH-2 e CS-3. Questa compatibilità dipende
dal periodo di progettazione degli effetti. Tutti i pedali fabbricati dopo il 1997 utilizzano l’alimentatore della serie PSA. Verificate
l’etichetta sulla confezione degli effetti a pedale.
1
Istruzioni per usare gli adattatori PSA con pedali BOSS che
richiedono l’adattatore ACA.
I pedali BOSS che richiedono l’adattatore ACA possono essere usati con un adattatore PSA collegandoli
ad un pedale NS-2/LS-2TU-2 attraverso ad un cavo opzionale PCS-20A (Cavo di alimentazione a 8 pin).
Parallel DC cord (PCS-20A)
OUT DC 9V /
200 mA (PSA-Series)
AC Adaptor
PSA-Series
Electric Guitar
Amplifier
Other Compact Pedals
Electric Bass
TU-2 or LS-2 or NS-2
* Please limit the total consumption of all connected compact pedals to no more than 200 mA (PSA-Series).
86

AC ADAPTOR
2
I pedali BOSS che richiedono l’adattatore ACA possono essere usati con un adattatore PSA se
usati all’interno di una pedal board BCB-30.
AC Adaptor
PSA-Series
Connect at least one
PSA correspondent Pedal.
3
I pedali BOSS che richiedono l’adattatore ACA possono essere usati con un adattatore PSA se
usati all’interno di una pedal board BCB-60.
87

Roland Italy S.pA.
Società soggetta alla direzione e al coordinamento di Roland Corporation – Japan – Socio unico
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info.musica@roland.it
Composite Object Sound Modeling
Il suono generato da uno strumento musicale raggiunge l’orecchio umano mediato da fattori diversi ciascuno dei quali lo modifica più o
meno significativamente. Il materiale e la forma dello strumento, il sistema di amplificazione, la stessa aria ed il riverbero del locale
modificano il suono. Il Sound Modeling, la più recente tecnologia DSP, ricostruisce virtualmente questi fattori. La tecnologia Roland
Composite Object Sound Modeling (COSM) sfrutta i vantaggi dei metodi di modellazione multipla e consente di emulare con precisione
suoni esistenti così come di riprodurre suoni che non sono mai stati prodotti.
Le specifiche riportate sul presente catalogo sono soggette a variazioni
senza obbligo di preavviso.