Livorno non stop - Gen '14

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LIVORNOnonstop è.... 4 commemorazioni Rievochiamo ancora la figura del grande Maestro livornese sotto altri due diversi aspetti Pietro Mascagni Florestano De Larderel tra i primi a credere in lui Il Conte lo sostenne fin da giovane quando gli consentì di studiare al Conservatorio di Milano Primo compositore a creare una vera colonna sonora Nel 1914 in Rapsodia satanica il nostro musicista sincronizzò le scene del film con la musica di Giovanni Giorgetti Quando Pietro Mascagni cominciò a frequentare nel 1876 (a 13 anni) l’Istituto Musicale Livornese, diretto da Alfredo Soffredini, il conte Florestano de Larderel aveva 28 anni ed era appena subentrato alla guida dell’impresa di famiglia per l’estrazione dell’acido borico a Larderello dopo la morte del padre Federico, avvenuta lo stesso anno. Il conte era uno dei nipoti di Francesco Larderel, un francese rovinato dalla rivoluzione, poiché al padre, ricco borghese, erano state espropriate le terre e la potente confraternita degli Armaioli, di cui faceva parte, era stata abolita. Francesco Larderel, da Vienne nel Delfinato, pensò di tentare la fortuna a Livorno, che raggiunse via mare nel 1814. Munito di pochi fondi e di alcuni gioielli di famiglia, riuscì a intraprendere un’attività commerciale con una patente di “chincagliere”. Nel 1818, con altri soci, si dedicò all’estrazione nel Pisano dell’acido borico dai lagoni formatosi dalla condensazione del vapore che scaturiva spontaneamente dal sottosuolo, in località Pomarance. L’azienda utilizzava legna da ardere per far evaporare il liquido (salamoia) dove era concentrato il borace e il costo dell’energia mandò presto la società in rovina. Il colpo di genio di Francesco fu di usare il calore del vapore nascente spontaneamente dal sottosuolo al posto della legna: questo gli consentì notevoli risparmi di gestione facendolo pervenire in pochi anni a una grande agiatezza. Il metodo consisteva nel far evaporare la soluzione, ricca di acido borico proveniente dai lagoni, in modo da avere una soluzione satura, dove precipitavano i cristalli di acido borico. L’acido borico era molto richiesto perché era un ottimo disinfettante per gli occhi e le ferite e inoltre entrava nella preparazione delle candele, perché lo stoppino imbevuto di acido borico forniva una luce più luminosa e Pietro Mascagni (1863-1945) in una foto giovanile segue a pag. 5 di Nedo Benvenuti Poniamoci subito una domanda: perché è nato il cinema? Qual è la svolta che portò alla sua creazione? Certamente fu l’avvento della fotografia, perché con questa invenzione si ebbe per la prima volta la possibilità di riprodurre le cose come si presentavano agli occhi di tutti. Nel passato i pittori avevano cercato di rappresentare le immagini il più fedelmente possibile, ma inevitabilmente ognuno di loro finiva per darne una versione personale e soggettiva. La fotografia fissava invece esattamente quanto appariva. Ma era statica, l’immagine riprodotta non aveva movimento. Per ottenere questo fu allora inventato il cinema: ossia una serie di fotogrammi messi in successione che davano continuità ad un’azione. Il pubblico però era abituato al teatro, dove gli attori, oltre che mimare, facevano sentire le loro voci riuscendo a far capire quello che si stava recitando. Vedere invece sullo schermo delle figure che si muovevano senza parlare, non bastava a coinvolgere sufficientemente lo spettatore e rendere popolare questo nuovo mezzo di spettacolo. Per ovviare in parte questo limite si pensò inizialmente a un pianista che, nel buio della sala, suonasse delle musiche per cercare di commentare quanto si stava proiettando. In occasione di produzioni importanti come per il film “Cabiria” del 1914 (il primo “colossal” della storia del cinema poi copiato dagli americani) con didascalie di Gabriele D’Annunzio, fu chiamato un noto compositore, Ildebrando Pizzetti, che, abbastanza disinteressato all’operazione, compose alcune musiche per orchestra da eseguire durante la visione. Anche all’estero accadde qual segue a pag. 6
LIVORNOnonstop è.... 5 commemorazioni da pag. 4 Florestano De Larderel tra i primi a credere in lui non era soggetto a rottura. I sali di boro, inoltre, trovavano impiego nella preparazione di ceramiche, smalti e cristalli. Il granduca Leopoldo II, sovrano illuminato, volle premiare Francesco facendolo nobile e permettendogli di aggiungere al proprio nome il de, inoltre la frazione di Pomarance, ove avveniva la maggior parte dell’estrazione, fu chiamata in suo onore Larderello. Florestano de Larderel era nato a Livorno, il 6 aprile 1848, nell’imponente palazzo fatto costruire dal nonno Francesco in via dei Condotti Nuovi,.oggi via de Larderel. Figlio di Federico e Paolina de la Motte, laureatosi in Scienze Naturali a Pisa, fu assessore per molti anni nel Consiglio Comunale e nella Deputazione Provinciale di Livorno. Il 21 novembre 1901 fu nominato senatore del Regno. Il conte Florestano morì a Livorno il 25 gennaio 1925 e le sue spoglie riposano nella bella cappella di famiglia nella Chiesa di San Matteo a Livorno, ove sono sepolti quasi tutti i de Larderel. Florestano, come il padre Federico e il nonno Francesco fu un grande mecenate e un filantropo, era sempre a capo di qualsiasi iniziativa per aiutare il prossimo. Nel 1909 era il presidente del Comitato per la costruzione di casette per i terremotati di Casamicciola. Nel 1911, durante l’epidemia di colera, la famiglia de Larderel rimase a Livorno prodigandosi in opere di disinfezione e aiuti alla popolazione colpita dal morbo. Ma torniamo al rapporto De Larderel-Mascagni. Il 9 febbraio 1881 era stata eseguita, nella Sala dell’Ademollo del Teatro San Marco, la cantata In filanda di Pietro Mascagni. Alfredo Soffredini aveva creduto subito al suo promettente allievo che, a quella data, La dedica di Mascagni al Conte Florestano de Larderel sullo spartito di Cavalleria Rusticana. aveva 18 anni, tanto da scrivere il testo e da dirigere l’orchestra. Il 30 Marzo, sempre dello stesso anno, la cantata fu eseguita nella Sala del Casino del Teatro San Marco, in una serata a benefizio dei danneggiati dal terremoto di Casamicciola. Pezzo forte della serata era il soprano signorina Gemma Morgantini; il coro di 38 elementi e l’orchestra di 17 elementi erano diretti dal maestro e concertatore Alfredo Soffredini, al pianoforte l’autore Pietro Mascagni. Tra le patronesse della serata di beneficenza era la contessa Elisa de Larderel, moglie di Florestano. Quanto questa abbia influenzato il conte nella decisione di dare una borsa di studio a Pietro Mascagni, per studiare al Conservatorio di Milano, non Locandina della cantata In Filanda. La pagina della Gazzetta Livornese che annunciava la morte del Conte Florestano de Larderel, riportando anche il telegramma di cordoglio di Mascagni. è dato sapere, in ogni caso Mascagni, nel 1882, aveva già dedicato al conte la cantata Alla gioia su testo di Friedrich Schiller, tradotto da Andrea Maffei. In Conservatorio, Mascagni vi rimase solamente due anni, poi, in contrasto con il direttore Antonio Bazzini, abbandonò gli studi per fare il direttore d’orchestra nell’importante compagnia di operette Scognamiglio-Maresca e, infine, nel 1887, accettò la direzione della Filarmonica di Cerignola in Puglia, un impiego retribuito dignitosamente che il Maestro livornese accettò volentieri essendosi nel frattempo unito in matrimonio con Argenide Marcellina Carbognani (detta Lina), una ragazza di Parma. “Ma disgraziatamente – racconta Mascagni – a Milano mi portai molto male, perché io sono sempre stato un ribelle: a me la scuola non è mai andata a fagiolo, e ne ho fatte di tutti i colori, tanto che sono stato mandato via dal Conservatorio senza prendere il diploma. […] Feci sapere al Conte de Larderel che ero dovuto venir via per… incompatibilità di carattere. Ponchielli ci pianse per questa cosa”. Ciò provocò l’ira di Florestano de Larderel, che aveva un carattere molto sanguigno così, quando Mascagni tornò a Livorno, il conte gli fece una scenata che terminò quando il Maestro gli disse: “Mi perdona?”. Il conte, che aveva un carattere buono e generoso, rispose con un abbraccio e il Mascagni disse: “E allora le dedico la Cavalleria Rusticana!”. Quest’aneddoto mi è stato riferito da Corso Aloisi de Larderel, pronipote di Florestano Mascagni, arrivato al successo, mantenne la promessa: tutti gli spartiti della Cavalleria Rusticana, infatti, recano in seconda pagina la dedica: Al Conte Florestano de Larderel - L’autore Pietro Mascagni; inoltre gli fece dono di un meraviglioso orologio da tasca con una catena finemente lavorata in oro, con la segue a pag. 6
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