Note sul pirandellismo di Normanno Soscia e il tentativo di una ...

Pic-nik è a pagina 119 del catalogo. Solo ora ho la forza particolare di guardarlo. Quale
stupore iniziale e quale sfida dolorosa. Ma prima della descrizione, resto ancorato all’assenza,
all’impressione che mi fece nel remoto primo incontro, e che palpita come annega e affiora una
cosa sulla superficie di un liquido. È qui aperto sulla scrivania come era là, dietro la selva di
cavalletti. Esito, mi dilungo, permango sulla soglia, sperando che l’invisibile sia fertile, che il vago
detti l’esattezza…
Ora che l’incontro sta per accadere si precisa, affilando le sue vive asperità, l’immagine
plastica e furtiva del plagio. Mi appresto all’esperienza cancellata della violenza. Tra un attimo
violenterò, divorerò, sovvertirò, e seminerò il disordine nell’ordine. Operazione disperata, segnata
da un limite che vive come il taglio di materia organica; che vive, rosseggia, si tinge (questione
d’allarme, d’emergenza). È il limite che separa inesorabilmente due uomini, il taglio che è margine
e abisso insieme, interruzione e apertura.
Pic-nik: distesa lunare, o mare raffermo, allagamento di sostanza densa, striata, lievemente
ondulante, di colore verde tendente al cupo. Occupa circa due terzi della superficie del quadro,
l’altro terzo è occupato dal cielo. Sulla distesa sono disseminate rocce di varie dimensioni che
suggeriscono invisibili piani prospettici. Le rocce affiorano letteralmente dalla terra, paiono cioè
lievi come fiori posate come sono sul manto erboso. Tra esse, due spiccano per le dimensioni. Una,
in primissimo piano, emerge a sinistra del margine inferiore, l’altra si erge esattamente nel fuoco
centrale, su di essa è posata una radiolina la cui antenna si innalza percorrendo l’asse mediano della
composizione. Queste rocce sono del tipo che si incontrano sui Monti Aurunci, d’origine calcarea e
perciò bianche, profondamente erose, scanalate e rugose, simili a stalagmiti, a monconi di
antichissime colonne, a moccoli di ceri maestosi.
Nel mezzo della distesa c’è una tovaglia bianca dispiegata, un lenzuolo disposto in modo da
formare un rombo suddiviso in sedici quadri dalle linee della piegatura, una sorta di scacchiera
diminuita. Sulla tovaglia ci sono sparuti oggetti di circostanza, messi alla rifusa: una fetta di
cocomero lievemente intaccata da piccoli morsi svogliati come di uomo ormai sazio, nell’angolo in
alto un mezzo pane, un barattolo azzurro, della frutta sparsa: un melograno, forse un pompelmo, un
fico e altri tre frutti più piccoli. Sulla tovaglia appaiono macchie di vino versato, ma in alcuni punti
anche alcune erosioni.
In corrispondenza dei tre angoli del rombo si trovano i tre misteriosi convitati. L’angolo in
basso, centrale, è occupato da un nudo di donna seduta sull’erba col busto eretto: una gamba è
abbandonata lungamente, sull’altra piegata posa il braccio. È un artefatto, un elemento
evidentemente artificiale: la sua sostanza mimetica è sia di statua, come lascia intendere l’arto
mozzato, sia di affresco, di quelli che vengono asportati dalla parete originaria e ricollocati altrove,
lo mostra l’ellisse del braccio: il gomito. Della donna rappresentata si vede il volto, non la testa che
l’asportazione dell’affresco ha distrutto: l’espressione che vi si dipinge è di timore, sgomento, cupo
presagio in un certo modo contenuto, muto, indicibile.
Sull’angolo di sinistra c’è una strana figura, un collage di elementi composti in modo da
costruire una vaga figura di donna, del tipo frequentatrice di club nella belle epoque: un’asta
araldica, come una lancia del cavaliere della giostra, listata di bianco e di blu è conficcata nel
terreno o nella roccia in basso, l’asta attraversa un’antica statua acefala, di materia fittile, terra cotta,
o forse granito rosa, dalle dimensioni umane, di una vestale rivolta verso chi guarda. Sulla parte
terminale dell’asta che emerge dal busto è posato un bucranio (a ben guardare i due oggetti non
toccano, il bucranio è sospeso nell’aria), dalla calotta del bucranio si diparte un corno di caprone,
che nell’insieme sembra una piuma; sospeso, poco più in alto, a guisa di copricapo, un vassoio con
della frutta.
Sull’angolo di destra c’è una figura d’uomo nudo disteso, gli arti inferiori restano fuori dal
quadro il cui margine passa all’altezza del sesso. È riverso su un lato, il busto erculeo,
michelangiolesco è rivolto verso chi guarda, la testa poggia sul braccio piegato, l’altro braccio
s’abbandona sul petto, al polso ha un orologio, con le dita sfiora l’erba stringendo una sigaretta. Per
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