Postalesio (SO) - Concreta S.r.l.

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lerava nulla che potesse mettere in
ombra la sua recitazione (arrivò a dire
che il suo volto è l’unico paesaggio degno
di essere ripreso). Pretendeva la
stessa sua dedizione alla storia anche
da parte dell’ultima comparsa. Dal nulla
scattava, urlava e veniva alle mani.
La consapevolezza di essere immerso
in un paesaggio vergine e immenso,
che non poteva avere attenzioni e riguardo
per lui, lo faceva imbestialire a
dare di matto. Durante le riprese di
Aguirre, Kinski si rese protagonista di
alcuni episodi che hanno certo contribuito
a creare il suo mito. Durante una
scena che prevedeva un Aguirre infuriato
contro i suoi uomini, rei di buttarsi
sul cibo di un villaggio indios appena
conquistato, Kinski prese il suo
ruolo troppo seriamente e con un colpo
di spada provocò una profonda ferita
sulla testa del soldato-comparsa
Pedro Gonzales. Ma non è l’episodio
più grave. Una notte, in preda al delirio
Kinski esplose tre colpi di fucile dentro
il capanno delle comparse. Uno degli
uomini all’interno, intento in una partita
a carte, si ritrovò con una falange in
meno nel dito medio.
Dopo una pausa di riflessione lunga
sei anni, durante la quale le strade dei
due sembrano separarsi, il sodalizio
Herzog-Kinski si riannoda con Nosferatu,
il principe della notte. Lontano
dal fascino prevalentemente fisico assunto
recentemente, il Dracula interpretato
magistralmente da Kinski è un
personaggio debole, viscoso, reticente
nel portare avanti la sua ineluttabile
missione mortifera. Restando fedele al
precedente capolavoro di F.W. Murnau
(Nosferatu il vampiro, 1922) più che al
libro di Bram Stoker, Herzog affermerà
in modo esplicito il proprio legame con
l’espressionismo tedesco e con le radici
romantiche della kultur germanica.
Il risultato sarà un’opera oscura e crepuscolare
dove Kinski (in abito nero e
completamente rasato) si costringe in
una recitazione sommessa, espressione
della malattia-maledizione del vampiro
in ogni posa corporea.
Nel filmato Kinski, mein liebster Feind
(Kinski, il mio miglior nemico), assemblato
dopo la morte dell’attore, Herzog
riferisce con insistenza come il disturbo
principale della personalità di Klaus
Kinski fosse l’ego-maniacalità. Se è
vero che l’attore si sia sempre comportato
come un genio baciato da Dio,
è altrettanto vero che la grandiosità di
kinski risiede nel costante e durissimo
allenamento a cui sottoponeva sé
stesso, specialmente nel periodo antecedente
alla fama. Arruolato nell’esercito
tedesco, inizia a mettere in
scena spettacoli teatrali all’interno di
un campo di prigionia inglese. Alla fine
della guerra mette tutto sé stesso nel
cercare di divenire attore teatrale. Ha
talento da vendere, ma si allena in recitazione
senza sosta, per dieci, dodici
ore al giorno. Il successo lo attende.
La sua capacità e professionalità diviene
indiscussa. I registi, compreso il
grande Brecht, lo ricercano, i critici lo
osannano. In una grande produzione
teatrale interpreta pure il personaggio
di Cristo. Ma le parti lo catturano, gli
imprigionano la psiche fino a rendere
troppo labili i confini tra lui e i personaggi
che interpreta. E’ ancora Herzog
a raccontarci un aneddoto a tal proposito.
Quando Kinski arriva sul set di