Postalesio (SO) - Concreta S.r.l.

Aguirre, parlare con lui risulta impossibile
per l’adiacenza del suo linguaggio
con quello del Gesù dei Vangeli.
Dopo Nosferatu, con appena cinque
giorni di pausa, è la volta di Woyzek,
storia di un uomo portato all’omicidio
e al suicidio dagli scherni e dalle maldicenze
di chi lo circonda. Ma l’apice
dell’ideale cinematografico di Herzog
e della catarsi interpretativa del suo
attore sono raggiunti nel magnifico Fitzcarraldo,
film che riceverà la Palma
d’Oro al festival di Cannes . Qui Kinski
porta sul grande schermo un sognatore
claudicante che ha come obbiettivo
la costruzione di un teatro dell’opera
nel bel mezzo dell’Amazzonia, dove
vorrebbe portarvi a cantare Caruso.
Non trovando sostegno nei notabili locali
per il recupero dei finanziamenti,
Fitzcarraldo si imbarca in un’impresa
ancor più titanica: ricavare la gomma
dagli alberi di una vasta area, non
sfruttata perché al di là di alcune rapide
inaccessibili alle imbarcazioni. Ma
per raggiungere la zona navigabile del
grande fiume peruviano, la nave dovrà
superare nientemeno che una montagna.
Fitzacarraldo nella finzione, ed
Herzog-Kinski nella realtà, convinceranno
gli indios ad issare veramente il
vascello sul pendio con un sistema di
rudimentali tiranti. Alcuni indios moriranno
per davvero nella magica impresa
ed Herzog dovrà fronteggiare numerose
accuse di sfruttamento. E’ il
trionfo dell’ abnorme, dell’ assurdo,
della sfida lanciata a viso aperto contro
le forze della natura. Natura che
però si ribellerà all’insolenza umana
facendo trascinare via l’imbarcazione
da una corrente impetuosa e nemica.
L’impresa e i sogni di Fitcarraldo naufragheranno
tra le note di Caruso suonate
da un grammofono, mentre il film
di Herzog regalerà agli spettatori una
storia incredibilmente appassionante
e alcune immagini tra le più vere e al
contempo visionarie della storia del cinema.
Anche per Fitzcarraldo leggende e
aneddoti si sprecano. Herzog conferma
ancor oggi come gli indios amazzonici
gli avessero offerto la loro disponibilità
ad uccidere Kinski.
Nel filmato Kinski, il mio miglior nemico
Herzog non risparmia critiche al
suo attore ormai scomparso. Nella sua
autobiografia, Klaus Kinski definisce il
suo regista un megalomane senza talento.
E’ lo specchio di un rapporto
fondato sull’insofferenza reciproca. Un
fastidio protratto fino all’odio proprio
per la consapevolezza che solo la loro
unione avrebbero dato vita alle visioni
di entrambi.
L’ultimo lavoro dei due è Cobra Verde,
la storia di un mercante di schiavi. Ma
è chiaro che, in quella sorta di pazza
alchimia, qualcosa si era rotto in modo
irreparabile. Il film è slogato, la sceneggiatura
presenta buchi vistosi, l’attore
non riesce a rendere la grandezza
tragica del suo personaggio. Nell’ultima
scena Kinski cerca di trascinare
una barca verso il mare. La spinge,
la tira con tutte le sue forze senza riuscire
a smuoverla, poi cade a terra
esausto con la morte che sopraggiunge.
E’ l’ultima ripresa del sodalizio
Herzog – Kinski, metafora della fine
(Kinski morirà due anni più tardi) di un
cinema che ha realizzato l’impossibile.
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