Smalti su metallo nel medioevo. Autenticazione e conservazione, un ...

Smalti su metallo nel medioevoAutenticazione e conservazione, un approccio non invasivoAngelo Agostino• Dipartimento di Chimica Generale e Chimica Organica – Università di Torino• NIS – Centre of Excellence on Nanostructured Interfaces and Surfaces• CrisDi – Centro Interdipartimentale per la Cristallografia Diffrattometrica• TECN ART – tecnologia e ricerca per l’arte

SmaltiCloisonné: smalti policromi sistemati in alveoli di rapporto, il disegno veniva realizzato mediante sottili laminette metalliche.Champlevé: gli smalti erano fusi in alveoli d'incavo scavati direttamente sulle lamine di supporto.Basse-Taille (bassorilievo): tecnica di lavorazione derivata dallo "Champlevè". Vengono utilizzati smalti traslucido applicatisu un disegno sottostante ottenuto mediante incisione o sbalzo).Guilloché: Incisione che mediante intrecci di righe dritte ed ondulate crea numerosi disegni.En ronde bosse: Smalto applicato su sbalzi (statuette o altro) a tutto tondo.Grisailles: Miniatura monocroma (inizialmente solo di colore grigio, da cui il nome) basata su varie tonalità di uno stessocolore con effetti di chiaroscuro e rilievo.Miniatura a smalto: Tecnica messa a punto in Francia nella prima metà del XVII secolo derivata dalla pittura a smalto; siapplicava uno smalto bianco o, comunque, chiaro, sul quale si riproduceva sempre a smalto il soggettodesiderato.Pittura a smalto: tecnica sviluppatasi nel XV secolo, su un supporto di metallo, in genere rame, si applicava uno strato di smalto in polvere che, scaldato, si fondeva creando la base per dipingere.Paillons: Pagliuzze d'oro puro sottilissime disposte tra due strati di smalto.Pliqué à jour o cattredale o filigrana: Smalto cloisonné senza l'appoggio di fondo, lo smalto è sorretto soltantodai cloisons laterali.Millefiori: Tipo di vetro; Si ottiene con la fusione di verghe di vetro di colore diverso tagliato in sezione.

Calice di BolognaIl calice smaltato attribuito a Barovier, metà del XV sec.,museo civico medievale di Bologna, Bologna

MaterialiQuello degli smalti è un sistema complesso cheracchiude in se le problematiche del metallo e quelledel vetroI punti critici sono determinati soprattuttodall'interfaccia smalto -metallo

MaterialiLo strato di patina superficiale o di degradoaggiungono ulteriori difficoltà ad un approccionon—invasivo degli smalti su metallo.

Smalti Champleve’• Tecnica sviluppatasi principalmente tra il XII e il XIV secolo• Su una lastra di rame si scava con un bulino il disegno, in modo da formare degli alveolidove finirà lo smalto• Vetro scaldato, immerso nell’acqua fredda, frammenti pestati fino ad ottenere polvere divetro• Polvere di vetro inserita nelle cavità• Fusione del vetro tra 650 e 800°C• Lucidatura• Sulla parte metallica doratura ad amalgama

Smalti Cloisonne’• Tecnica esistente fin dal V secolo, con una massima fioritura durante il periodoBizantino• Su una lastra d’oro, si sistemano una setie di piccole strisce d’oro a delimitare degli alveolidove finirà lo smalto• Vetro fuso e opacizzato, macinato fino ad ottenere una fine polvere di vetro• Polvere di vetro, lavata e inserita nelle cavità• Fusione del vetro tra 650 e 800°C• Lucidatura

Analisi Chimica di Smalti VetrosiIn casi come questi è necessario focalizzare l’attenzione sull’aspetto materiale di queste opere:la composizione chimica. Le ricette impiegate dagli artigiani medievali erano molto diverse daquelle impiegate dagli artigiani moderni. Quand’anche si ipotizzasse che i vetrai moderni avesseroa disposizione i ricettari medievali, è difficile pensare che essi conoscessero la composizione chimicadegli smalti creati dai loro predecessori. Possiamo quindi pensare che, nel riprodurre le opere dioreficeria limosina, questi artigiani abbiano usato le materie prime disponibili nella loro epocaQueste differenze possono essere evidenziatedall’analisi chimica, disponendo di dati diriferimento ottenibili da campioni diattribuzione certa, sia antichi che moderni

Analisi Chimica di Smalti VetrosiLa composizione degli smaltimedievali ricalca quella del classicovetro romano soda-calce (es. a sx)ovvero a base di sabbia, soda comefondente, calce come stabilizzanteMolto spesso, addirittura erano impiegati restidi vetri romani come tessere di mosaico. Gliopacizzanti erano sali di stagno o antimonioGli smalti del XVIII-XIX secolo sono invecevetri al piombo (es. a dx) con potassa comefondente, opacizzati con sali di arsenico

Approccio non Invasivo• Campionamento non permesso• • Analisi non invasive• Spettrometria XRF per l’identificazione degli elementi presenti e laloro quantificazione• Spettrofotometria UV-visibile in riflettanza diffusa (FORS) per lacaratterizzazione del colore degli smalti

Approccio non InvasivoInformazione da FORS:se uno smalto è autentico o noInformazione da XRF:perchè uno smalto è autentico ono

Crocifisso del Duomo di VercelliCrocifisso del vescovo Leone (inizi XI sec.).Vercelli, cattedrale di S. Eusebio.

Smalti incastonatiCrocifisso del vescovo Leone (inizi XI sec.).Vercelli, cattedrale di S. Eusebio.- Particolari della corona -

Pace di AribertoEvangeliario dell’arcivescovo Ariberto da IntimianoOro, pietre e smalti cloisonné.Arte Medievale, XI° sec. Tesoro del Museo delDuomo di Milano. Milano, Duomo.Le analisi sono state condotte in maniera non invasiva sulla valvaanteriore in oro, definita Pace, che venne utilizzata nelle celebrazionisolenni del Duomo di Milano fino al XVIII secolo.

Pace di AribertoEvangeliario dell’arcivescovo Ariberto di Intimiano per lacattedrale di Milano (1030-1040 ca.).Oro, pietre e smalti.Placchette in smalto con l’Ascensione e la discesa al Limbo.

Pace di Chiavenna La Pace di Chiavenna costituisce il piattoanteriore di un evangeliario oggi perduto.È conservata presso il Museo del Tesoro dellacollegiata di San Lorenzo a Chiavenna e siattesta la sua presenza nel comune a partire del1486, riguardo alla data di fabbricazione, alsuo committente e alla sua storia si sonoavanzate solamente delle ipotesi.Pace di Chiavenna.Coperta di EvangelarioOro, pietre e smalti cloisonné.Arte Medievale, XI° sec. Museo del Tesorodella collegiata di S. Lorenzo. Chiavenna.

Pace di Chiavenna

Pace di ChiavennaPace di Chiavenna., smalti cloisonné.-motivi geometrici- particolariPace di Chiavenna., Oro, pietre e smalti cloisonné.Arte Medievale, XI° sec.-l’Arcangelo Gabriele - particolare

Legatura del Liber EvangeliorumIl manufatto appartiene al ristretto numero dilegature preziose di età medievale conservate inambito lombardo-piemontese. Il codice, meglioconosciuto come Codice C e le sue legature sonoattualmente conservati presso il Museo del Tesorodi Vercelli. I piatti lignei della legatura, il piattosuperiore rivestito in argento e quello inferiore inoro, sono databili alla seconda metà del XI secolo,mentre il codice conservato al loro interno risale alXII secolo. È possibile, infatti, cheoriginariamente la valva in oro fosse il coperchio diuna custodia a cassetta, definito buchkasten,destinato a contenere i codici. Successivamente essaè stata rimaneggiata per farne una legatura..Coperta del cod. C (metà XI sec.).Oro, argento, gemme, smalticloisonné e champlevé.Vercelli, Museo del Duomo.

Legatura del Liber Evangeliorum

Legatura del Liber EvangeliorumNella zona sottostante la crocevengono collocati simmetricamente laVergine e di San Giovanni; le loroimmagini emergono da una placca inoro e sono lavorate mediante la tecnicadello smalto cloisonné.Le iscrizioni che caratterizzano i duepersonaggi sono, invece, in smaltochamplevé.Coperta del cod. C (metà XI sec.).Oro, argento, gemme, smalti .SS. Vergine e S. Giovanni -particolari.

Smalti Limosini

Guala BicchieriMoltissimi degli smalti su metallo diprovenienza limosina sono conservati neimusei e nelle chiese piemontesi. Molti diloro sono attribuiti al tesoro del cardinaleGuala Bicchieri (1160-1227), uomopolitico e di chiesa che raccolse un riccocomplesso di cofanetti, medaglioni e altrioggetti di oreficeria medievale.In accordo con i dati di letteratura dovrebberoesistere almeno cinque scrigni o «cophini de operalemovicensi» donati da Guala Bicchieriall’abbazia di Sant’Andrea, fondata da luistesso nel 1219 a Vercelli .

Smalti LimosiniLe opere di oreficeria limosina,sono caratterizzate, come quellebizantine, da smalti vetrosiapplicati mediante tecnicachamplevé su supporti metalliciusualmente dorati con tecnica adamalgama di mercurio.Questa tecnica vetraria,sviluppatasi principalmente trail XII e il XIV secolo a Limoges(Francia centrale), prevedeval’incisione di una lastra di ramein modo da formare delle cavità atte a raccogliere polvere di vetrocolorato che, dopo fusione (a circa 800°C) e lucidatura, creavauna decorazione policroma a sostegno di un motivo iconograficocentrale, precedentemente cesellato.

S. Sebastiano - Biella• Chiesa rinascimentale ultimata verso il 1551 che si presenta conuna pianta a croce latina e a tre navate• Durante il periodo delle soppressioni napoleoniche il conventovenne trasformato in caserma.• Attualmente la chiesa, proprietà del Comune di Biella, èofficiata da Padri Francescani e il convento dal 2001 è diventatosede dell'importante Museo del Territorio Biellese.

S. Sebastiano - Biella“Splendido il coro ligneo intagliato dal novarese Gerolamode Mellis nel febbraio del 1545 in cui sono inseritepregevolissime placchette in bronzo e ceramicaprovenienti da Limoges e risalenti al XIII secolo”“Risultano poi particolarmente degni di attenzione ilcoro e il leggio, scolpiti da Gerolamo Mellis da Vespolatenegli anni 1546-47 e impreziositi da placchette diLimoges risalenti addirittura al XIII secolo (ora,purtroppo, in parte mancanti)”

Smalti Limosini Medievali Champleve’

Smalti Limosini Medievali Champleve’Va considerato che le copieottocentesche erano spessopreparate a partire dacalchi di opere medievali, equindi possono risultareindistinguibili daglioriginali all’esame storico oiconografico.

Smalti Limosini Medievali Champleve’

Autenticazioni di Smalti LimosiniOltre alla difficoltà di identificare le opere originalidel tesoro, va considerato che moltissime copiefurono prodotte neltra il XVIII e il XIX secolo,in conseguenza del rinnovato interesse per ilMedioevo e le sue tecniche artistiche. Queste copieentrarono nel mercato antiquario mescolandosi conle opere originali. Spesso l’autenticazione di questeopere è immediata, per via dei motivirappresentati. Uno storico dell’arte è sicuramentein grado di riconoscere motivi non compatibili conl’epoca medievaleFigure non compatibili con l’epoca medievaleBlu “elettrico”smalto molto (troppo) omogeneo perun opera medievale?

Smalti di S.Sebastiano - Biella9 cm18 medaglioniin realtà 23 scranni+ 6 in un leggio 11 mancantiMedaglioni provenienti dal tesoro del cardinale GualaBicchieri - probabilmente XIII secoloSmalto su rame realizzati con tecnica Champlevé

Obiettivi del lavoroVista l’importanza delle opere e vista ladifficoltà di definire con il solo approcciostilistico l’autenticità di questi oggetti, sipropone un metodo di studio sistematico,mediante tecniche analitiche non distruttive,capace di definire in modo certo l’epoca diproduzione.

Lithos 3000- AssingmodifiedAnalisi Fluorescenza Raggi X• Tempo di misura:300”• X-ray tube: Oxford PW100R• Anode:Mo• Take off angle: 24.0°• Window: Be• Window thickn.: 1 mil.• High voltage: 24.0 kV• Current:0.30 mA• Detector:Amptek XR100CR• Crystal:Si(Li)• Crystal thickn.: 0.68 mm• Window thickn.: 12.70 µm• Incident angle: 45°• Take-off angle: 52.33°• Helium spraying set-up (0.5 l/min)• Working distance: 9 mm(laser interferometer)

NITON XL3t-900 - ThermomodifiedAnalisi Fluorescenza Raggi X• Tempo di misura:120”• X-ray tube: NITON• Anode:Ag• Take off angle: 24.0°• Window: Be• Window thickn.: 1 mil.• High voltage: 50.0 kV• Current: 100 µA• Detector:NITON• Crystal:SDD• Crystal thickn.: 0.68 mm• Window thickn.: 12.70 µm• Incident angle: 30°• Take-off angle: 30°• Helium atmosphere set-up• Working distance: 2 mm

Analisi Fiber Optics ReflectanceSpectroscopyFibra ottica con geometria 45°/45°Distanza laser-spot sulcampione ~ 1 mm perevitare segnali da laser• tecnica non invasiva• analisi n situ• strumento portatile a fibre ottiche Ocean OpticsUSB2000• rivelatore 200-850 nm• 2048 pixel• risoluzione ottica ~ 1.3 nm FWHM• standard WS-1 (Ocean Optics), diffusione al98% nel range spettrale impiegato• distanza tra sonda e campione: 3.7 mm• condizioni strumentali: 20 ms di integrazione,500 acquisizioni per un totale di 10 s per ognispettroInterferometro laser per la misura della distanza(misure riproducibili e più confrontabili)

A3aB2BS1C3D2cDS1E2aES1FS1Standards CertificatiCORNING series*BRAMMER series*NISTNBS612NBS620Brill 315.1 TUXBrill 315.2 TVYBrill BBrill CBrill DDS1Brill SCSBrill SCTBrill SCUBrill SPEMBH seriesStazione Sperimentale delVetro – Murano (VE)SGT07SGT08SGT10SGT*measured @ the Getty Research Institute

5 cm5 cmScriunium Cardinalis15 medaglioniScoperto dall’architetto Arborio Mella nel 1823 nel corsodel restauro della basilica di Sant’Andrea, a Vercelli.9 cm10 cantonali35 cm24 staffeMedaglioni appartenuti al cardinale Guala Bicchieri - XIII secoloSmalti su rame realizzati con tecnica Champlevé

Scriunium CardinalisPMC 1 PMC 4 PMC 521/S 22/S

La Collection Larcade - LouvreParigi12 medaglioni9 cmMedaglioni provenienti dal tesoro del cardinaleGuala Bicchieri - XIII secoloSmalto su rame realizzati con tecnica Champlevé

Scrigno di S. CaterinaScrigno proveniente dal tesoro del cardinale Guala BicchieriXIII secolo - Museo del tesoro del Duomo - VercelliFigure smaltate con tecnica champlevé (su 3 lati) emotivi geometrici romboedrici sul lato posteriore.

Scriunium LeoneScrigno proveniente dal tesoro del cardinale Guala BicchieriXIII secolo – Museo Leone - Vercelli15 medaglioni smaltati realizzati con tecnica Champlevé

Codici dei campioniSS1 – 23OA9468 - 79PM 1S - 32SPMC 1 - 9PMC A – TML 1 – 15MT 1 - 6MedaglioniChiesa di San SebastianoMedaglioniCollection “Larcade”, Musée du LouvreMedaglioni, legature, placcheMuseo Civico di Arte AnticaScrigno di Guala Bichieri con medaglioniMuseo Civico di Arte AnticaCassetta con medaglioniMuseo LeoneCassetta con placche e statuineMuseo del Tesoro del DuomoBiellaParigiTorinoTorinoVercelliVercelli

Composizione dello smaltoSC5_blueFitting process performed with WinAxil softwareSC5_goldSC5_blueSC5_turquoise

Composizione dello smaltoML15_blueML15_CuML15_blueFitting process performed with WinAxil software

Composizione dello smaltoPM19_bluePM26_blueFitting processperformed with WinAxilsoftware

Composizione dello smaltoOA9478_blueFitting process performedwith WinAxil software

Composizione dello smalto+ Analisi realizzata mediante Microscopia a Scansione ElettronicaPbO As2O3 SnO2 Fe2O3 MnO K2O CaO CoO CuO ZnO SiO2OA9472 + 11.92% 1.67% 8.35% 1.34% 0.05 1.44% 5.16% 0.29% 0.61% 4.98% 43.34%Na2O = 18.11% MgO = 4.71% Al2O3 = 1.93% Total % = 105.66%OA9472 8.0% - 2.0% 0.84% 0.03% 1.2% 6.1% 0.14% 0.31% 0.44% 51%Na2O = ND MgO = ND Al2O3 = 1.7%* Total % = 74.76%*below to the LLDAll values are expressed in w/w%

Composizione dello smaltoSS23_blueSS23_bluenSS23_CunSS23_blueSS23_Cu centerFitting process performedwith WinAxil software

Smalti Champleve’SS22_bluenSS22_CunSS22_blueFitting process performedwith WinAxil softwareSS22_Cu centerSS22_turquoiseSS22_bluenSS22_turquoiseSS22_Cu

Smalti AntichiTaburet-Delahaye, B. Drake Boehm, L'Œuvre de Limoges.Emaux limousin du Moyen-Age. Cat. d'exp. 23 octobre 1995-22janvier 1996, Musée du Louvre, Paris. Réunion des muséesnationaux, Paris, 1995.BeforeXIIIcenturyAfterXIIIcenturySodiumNa2OAluminumAl2O3SiliconSiO2PotassiumK2OCalciumCaOTinSnO2AntimonySb2O3LeadPbO10-20 1.5-4.5 55-70 5-10 0.5-1.5 < 0.5 0.5-10 0.5-1010-18 0.5-3.5 45-55 1.5-2.5 2-8 5-15 < 0.5 5-20FluxingagentMatrixformerOpacifiersAfterXVIIIcentury_ >10 Arsenic > 20All values are reported in w/w%

RisultatiORIGINAL XIII centurySoda-Lime glassesMATRIX FORMERhigh % SiPb

RisultatiFLUXING AGENTSORIGINAL XIII centurySoda-Lime glasses‘900 COPIESLead-Potash glasseslow Na (near todetection limit)K < 3%high K11%LOUVREMEDALLIONSPALAZZO MADAMACOPIESK 1,1 – 1,5%K 2,1 – 5,5%ORIGINAL XIII centurySoda-Lime glasses‘900 COPIESLead-Potash glassesCoCuFeMnCoCuFeMnCOLORANT AGENTS+CrLOUVREMEDALLIONSPALAZZO MADAMACOPIESCo 0,17 – 0,25%Cu 0,1 – 2,7%Fe 0,8 – 1,5%Mn 0,04 – 1,44%Co 0,1 – 0,6%Cu 0,3 – 4%Fe 0,2 – 0,9%Mn 0,1 – 0,2%Cr 0,05 – 0,12%

RisultatiPrincipal Component Analysis (PCA)Multivariate Analysis on a matrixMATRIX = n samples x m variablesSiO 2 , PbO, As 2 O 3 , K 2 O, CoO, Fe 2 O 3SnO 2 , CaO, CuO, Al 2 O 3 , ZnO

F2 (19.44 %)Analisi PCA. Smalti Blu43SnO22CaO10-1-2Fe2O3ZnOML14_dark blueML11_dark blueML8_dark blueML13_dark ML12_dark blue blueML15_darkML6_darkblueblueML5_dark blueML4_dark ML10_dark blue blueML1_dark blueML7_dark ML3_dark blueML2_dark blueOA9472_darkOA9477_dark SC5_dark blueblue bluePM 26S_dark blueOA9474_dark blueOA9476_dark bluePM OA9471_dark PM 25S_dark 23S _light blue blue blueSS22_dark bluePM PMPM 24S_dark 27S_dark OA9471_dark OA9470_dark PM 26S_light23S_dark blue blue blue blue blueOA9478_dark OA9475_light OA9478_light A1_dark9468_dark blue PMblueblue C 4_dark blue blue bluePM C 5_dark blueOA9474_light PM 24S_light blue blueOA9479_darkOA9473_dark PM C B_dark PM blueblue9469_dark 9469_light C blue 1_dark blue blue bluePM 25S_light bluePM C A_dark blueCuOML9_dark blueAl2O3CoOPM 30S_dark blueK2OPbOSS16_light blueSS20_dark blueSS23_dark blueSS14_dark blueSS1_dark blueSS4_dark blueAs2O3SS4_light blueSS10_dark blue SS5_dark bluePM 19S_dark blueSS21_dark blueML seriesPM series + OA seriesSS seriesSiO2-3-3 -2 -1 0 1 2 3 4 5 6F1 (46.54 %)

Smalti turchesiOA9476_turquoiseML10_turquoiseSC5_turquoiseSS22_turquoise

Smalti turchesiFitting process performed with WinAxil softwareAsSS21_turquoiseKCrZnSS7_turquoise

F2 (18.66 %)32PCA smalti turchesiZnOML seriesPM series + OA seriesSS series1SnO20-1ML1_turquoiseCaOPM SS22_turquoise SC5_whiteC B_turquoiseML1_witheSS22_turquoise_bisOA9476_dark OA9476_turquoise bluePM C PM A - C white 5_turquoiseCuOSC5_red PM C 4_turquoisePM C SC5_turquoiseA_redFe2O3OA9475_light OA9473_turquoisegreenSS22_redPbOK2OPM 30S_turquoiseAs2O3 PM 19S_redCoO SS7_greenSS20_redSS9_turquoiseSS7_turquoise-2Al2O3SiO2-3-2 -1 0 1 2 3 4 5F1 (30.37 %)

Leghe metallicheSC5_CuSS22_CuZnML15_CuSS23_Cu

SS23_copperLeghe metalliche. Analisi QuantitativaSecondary fluorescence effects consideredComp Conc 2 sigmaPb 1.46% 0.04%Cu 76% 7%Zn 8.9% 0.9%Fe 0.24% 0.03%Ni 0.15% 0.02%Sum of analysed elements: 87.1 %All values are expressed in w/w%

CountsInformazione sul colore dello smaltoo, più correttamente, sul meccanismo di generazione del colore10181411 2213 91610 201281811 14 9Smalto turchese giallo verde rosso blu710 16 812914 7610 812 65710 5864548634364322421221300350400450500550Wavelength (nm)600650700750800Caratteristiche Massimo di Flesso spettrali di riflettanza nel di giallo rosso un tra vetro nel blu verde e al verde cobalto

CountsmodernimedievaliSpettri FORS di smalti blu3530• Interpretazione dello spettro• Differenze sistematiche traspettri di smalti con tinte simili2520PM – 10SPM – 19SOA 9469PM – 1S15105300350400450500550Wavelength (nm)600650700750800

CountsmodernimedievaliSpettri FORS di smalti turchesi3530PM – 30SOA 947525SS2220SS715105300350400450500550600650700750800

CountsAnalisi statistica multivariata• spettri nel range 300-800 nm• selezione 1 punto su 100 spettro descritto da 87 punti analisi delle componentiprincipali (PCA)spettri normalizzati sull’intensità massima• Analisi a cluster (HCA)metodo gerarchico agglomerativodistanza euclidea18161412108642300350400450500550Wavelength (nm)600650700750800• Analisi Discriminante Lineare (LDA)

Analisi PCA su spettri blu1.5PC2Scores1.00.50-0.5-1.0-1.51Sbs5 1Sbs47Sbc28SbcSS22bisbs MT3bsSS22bs24Sbc 31SbcSS22trisbs 15Sbs223SbcOA9469bc OA9473bc 8SbcOA9475bsOA9475bisbsMT5bs MT6bs OA9476bc OA9474bc15SbsPMCLbsPMCFbs PMCGbs21SbsPMCEbs PMCDbs 7SbsPMC1bs PMCSbs 22Sbs PMCMbs PMCNbs 8Sbs PMC6bs PMCAbs 15Sbs4 15Sbs38Sbs221Sbsbis 22SbsbisPMCObsPMC3bsPMC5bs PMCBbsPMC7bsPMC8bs PMCIbsPMC4bs PMC9bs 1Sbs2 PMCCbsSS17bsPMCRbsSS3bcPMC2bsPMCCbsSS4bc1Sbs32SbsSS5bcSS9bs SS10bs 10SbSS16bsSS21bs 10Sbc20Sbs SS19bsSS6bcSS4bsSS23bsSS14bsSS15bsSS20bs 19Sbs30SbsSS8bs SS8bisbs10Sbc310Sbc215Sbc 15Sbc228Sbs29SbsML9bisbsMT3bc31Sbs24Sbs27SbsPMCHbc 26Sbs 25Sbs25Sbc 29Sbc26Sbc OA9469bs OA9478bs18Sbs1Sbc 23SbsOA9479bs OA9468bsOA9478bc1Sbs3OA9473bs OA9470bsOA9476bsOA9472bsML7bsOA9477bsOA9471bsOA9474bsML6bsML8bsML11bsML15bs ML4bs ML5bsML10bs ML13bsML2bs ML9bsML1bsML3bsML14bsML12bs-2.5 -2.0 -1.5 -1.0 -0.5 0 0.5 1.0 1.5 2.0 2.5RESULT4, X-expl: 70%,20%PMCTbsSS1bc16SbnSS14bc16bsbisrosso: XII-XIV secolo blu: XIX secolo grigio: attribuzione incerta16SbcPC1

Composizione dello smaltoComponenteFormatore di strutturaMedievali(XII-XIV secolo)SiPb < 20%CopieXIX secoloSiPb 20-40%Stabilizzante Ca, Pb Pb, CaOpacizzante Sb, Sn AsFondente Na >> K K >> NaColoranteCo (blu)Cu (verde, turchese, rosso)Fe (verde, marrone, nero)Mn (nero, viola)Co / Cu / Fe / MnCr (verde, giallo, rosa)U (giallo, marrone, verde)V (verde, blu, grigio)

ConclusioniIn questo lavoro si è evidenziata l’importanza dell’analisi chimica inun sistema complesso quale quello degli smalti su metallo,soffermandosi sulle problematiche legate alla conservazione.Un particolare accento si è voluto dare ad un approccio noninvasivo, che sebbene non esaustivo, si presenta in un caso comequello esposto come un percorso metodologico da preferirsi, se nonl’unico percorribile.

RingraziamentiM. Aceto ricercatore presso l’Università degli studi del Piemonte orientaleRegione Piemonte per i finanziamenti al progettoMEMIP – Medieval Enamels Metalworks andIvories in PiedmontE. Gabrielli soprintendente

RingraziamentiGetty Conservation InstituteI. Biron responsabile degli studi sul vetro al «Laboratoire du Centre de Recherche et de Restauration desMusées de France» e E. Antoine conservatrice al « département des Objets d'art du Musée du Louvre ».M. Verità e R. Falcone della Stazione Sperimentale del Vetro di MuranoS. Castronovo conservatrice presso il Museo Civico di Arte Antica di TorinoM. Wypyski conservatore presso il Metropolitan Museum of Arts - NYCM.P. Riccardi professore dell’Università di Pavia e direttrice SMALABA. Cerutti Garlanda e T. Leonardi conservatori al Museo del Tesoro del Duomo di VercelliA. Solè ricercatore al “European Synchrotron Research Facility” di GrenobleA. Rosso conservatrice presso il Museo Leone di Vercelli

summary of the resultsThank you foryour kindattentionangelo.agostino@unito.itwww.arc.unito.it