Ceramica Artistica: materiali tecniche storia di Edoardo Pilia

e a durezza cuoio l’oggetto con
una terra di colore diverso e successivamente
intervenire con il
pettine o conchiglia.
Pompetta
Consiste nella decorazione in
rilievo della superficie dell’oggetto
crudo - a durezza cuoio -
con ingobbi densi; oppure nella
decorazione della superficie di
un biscotto con smalti densi (si
può usare anche la siringa senza
ago o quella da pasticciere).
cronizzati (eventualmente anche
una loro miscela) e poi mescolare
molto bene.
Si può aggiungere il 2x1000 di
silicato di sodio e CMC.
ATTENZIONE: Bisogna ricordarsi
che il silicato di sodio determina
l’indurimento della massa
di polveri con cui è miscelato
e questa non potrà più essere
riutilizzata, perciò è opportuno
valutare di volta in volta quanto
materiale preparare per la distribuzione
sull’oggetto.
Riserva
con gomma o grasso
I rullini costituiscono uno dei metodi
di decorazione più antichi,
si tratta di realizzare un cilindro
con incisi in positivo o negativo
dei motivi decorativi.
L’asse longitudinale del cilindro è
forato ed è sede di un asse (collegato
a un manico) sul quale il
cilindro può ruotare per lasciare
la propria traccia al passaggio
sull’argilla fresca.
Spolvero
Stampa
Utilizza la tecnica di stampa
grafico-calcografica come
l’acquaforte.
Su una lastra di rame o zinco è
distribuita una cera affumicata
che sarà graffiata nella fase di
formazione del disegno, con
una punta sottile fino ad arrivare
al metallo.
LE DECORAZIONI
pOMPETTA
RISERVA
RULLINI
SPOLVERO
STAMPA
Per ottenere uno smalto denso,
ma soprattutto capace di mantenere
il rilievo in cottura, bisogna
fornirgli uno scheletro; per esempio
potreste ottenere uno smalto
addensato anche utilizzando la
pectina (come già indicato nel
capitolo dedicato agli smalti, sia
nel paragrafo in cui si parla dei sospensivanti
nel capitolo dedicato
ai Rivestimenti e anche quando si
parla della smaltatura a secco) ma
si otterrebbe uno smalto solo apparentemente
in rilievo, perché in
cottura la pectina brucerebbe e lo
smalto non avrebbe uno scheletro
sul quale sostenersi, perciò si appiattirebbe
come un rivestimento
qualunque.
Il modo più semplice per ottenere
uno smalto denso da pompetta,
consiste nel mescolare lo
smalto con acqua (60 parti di
smalto in polvere + 40 parti d’acqua)
lasciarlo riposare un giorno
e saturare tutto il volume dell’acqua
di superficie (separata dalla
massa dello smalto decantato)
con caolino o argilla bianca mi-
È possibile riservare una parte
della superficie dell’oggetto che
non si vuole coprire con ingobbio
o smalto.
Per ottenere questo risultato si
possono utilizzare dei riservanti
specifici, applicabili liquidi, che
poi solidificano e possono essere
asportati (come una gomma
elastica: lattice o vinavil) dopo
che lo smalto si è perfettamente
asciugato.
Un risultato analogo si ottiene
utilizzando sostanze grasse,
che impediranno l’adesività dello
smalto o ingobbio nella fase di
decorazione e poi bruceranno
in cottura (concettualmente si
tratta di un discorso assimilabile
alla cuerda seca ed è anche uno
stratagemma decorativo utilizzato
nel raku nudo).
Rullini
È una tecnica utilizzata per riprodurre
in serie la stessa decorazione
ed è utilizzata su oggetti
realizzati in serie oppure per
riportare un disegno su una superficie
ceramica.
Consiste nel disegnare o ricalcare
su carta lucida (semi trasparente)
il disegno che s’intende
trasferire sul biscotto smaltato.
In corrispondenza delle linee di
disegno ed a distanza regolare,
si effettuano dei buchi con un
ago.
La mascherina forata così ottenuta
può essere appoggiata
sull’oggetto smaltato (con
lo smalto crudo e asciutto!) e
leggermente tamponata con
un sacchetto di tela contenente
all’interno del carbone in polvere.
I segni lasciati dal carbone
saranno la traccia da ripercorrere
con un pennello per distribuire
i colori.
Durante la seconda cottura il
carbone brucia ed i colori saranno
inglobati nello smalto.
La lastra è poi trattata con un
acido forte (da qui il nome di
acquaforte) come l’acido nitrico
che corroderà la zona del
metallo non coperta dalla cera.
L’applicazione di questa tecnica
grafica alla ceramica, prevede
che la successiva fase
d’inchiostratura della lastra, sia
effettuata con colore ceramico
mescolato a olio di lino cotto
(stand-olio), fino a ottenere
un liquido vischioso con cui la
piastra sarà dapprima completamente
coperta e dalla quale
sarà asportato l’eccesso,
esclusi gli incavi del disegno.
A questo punto sulla piastra è
applicato un foglio di carta sottile,
sul quale si appoggia un
feltro e si procede con la torchiatura.
Così il colore passa dagli incavi
della lastra al foglio di carta
e questi può essere appoggiato
tal quale sull’oggetto da
decorare.
L’oggetto da decorare è in argilla
ancora cruda e umida oppure
biscottato o con smalto crudo o
cotto.
In ogni caso il medium che
consentirà il trasferimento del
colore sul supporto di destinazione
sarà l’acqua, che potrà
già essere sul corpo dell’oggetto
(nel caso dell’argilla cruda
e fresca) o sarà apportata
con l’ausilio di un tampone
umido.
Gli oggetti sui quali tale tecnica
è stata applicata (insieme
alla similare litografia ed alla
successiva timbratura ) sono
la stoviglieria da tavola, i classici
piatti della nonna a volte
detti colandine, nelle elaborate
decorazioni in monocromia,
soprattutto in marrone (manganese)
e blu (cobalto).
Timbratura
Mescolare il colore (ceramico)
con la glicerina, fino all’ottenimento
di una fluidità che consenta
di spalmarlo in strato sottile
su una lastra rigida (vetro o
plexiglass).
Applicarvi il tampone di gomma
o spugna e avendo cura che
non coli, premerlo poi leggermente
sulla superficie dell’oggetto
da decorare, sia essa argilla
fresca o biscotto o smalto.
Questa decorazione era impiegata
per l’apposizione dei
marchi di fabbrica ed è stata
poi sostituita dalla serigrafia industriale.
Tobi-Kanna
TIMBRATURA
TOBI-KANNA
È una tecnica decorativa giapponese
e consiste nell’applicazione
a durezza cuoio di un ingobbio
bianco sul corpo di un
altro colore dell’oggetto.
L’oggetto una volta ingobbiato (e
sempre a durezza cuoio), si fissa
al tornio e si fa girare abbastanza
velocemente, in modo tale
che applicandovi un utensile di
metallo flessibile (l’ideale è l’acciaio
armonico) e piegato a “L”
si formino sulla superficie degli
effetti vibrati.
Maggiore è la velocità del tornio
e più ravvicinati saranno i segni
che dipendono dall’asportazione
parziale dell’ingobbio.
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