Ceramica Artistica: materiali tecniche storia di Edoardo Pilia

Il periodo 1700-1800
Questo periodo inizia incentrandosi
sulla porcellana,
mentre gli altri settori
ceramici languono ognuno
nel proprio cantuccio: oggi
si chiamerebbero nicchie di
mercato.
Lo sguardo è rivolto al passato,
dal quale si vorrebbero
recuperare tecniche ed
effetti dimenticati (è il caso
dei lustri di Mastro Giorgio a
Gubbio).
Pur sempre in un clima di limitata
diffusione delle conoscenze
tecnologiche, soprattutto
nelle zone più depresse
(come la Sardegna), ogni
corporazione locale (gremio)
è soprattutto impegnato a
proteggersi dalla concorrenza
delle zone di produzione
vicine o lontane e condiziona
e vincola la produzione dei
singoli artigiani, costringendoli
a produrre la sola tipologia
di manufatti per la quale
sono iscritti al gremio, senza
alcuna libertà di ampliare la
propria offerta.
Questa ottusa e mortificante
politica di chiusura è un
retaggio medievale e avrebbe
lo scopo di preservare la
sopravvivenza degli artigiani,
agendo anche attraverso
l’imposizione di barriere
doganali; in tale contesto
ciò che fino ancora ai primi
decenni del 1900 salva la
produzione della ceramica, è
la necessità di manufatti per
gli usi della quotidianità, alimentari
e edili.
Le ricerche del 1700 coincidono
con lo sviluppo degli
studi stratigrafici in geologia,
soprattutto con riferimento
all’utilizzo di argille più chiare
(terraglie), utilizzate per imitare
la porcellana.
Nella seconda parte del
1800 inizia ad applicarsi al
campo ceramico una graduale
meccanizzazione e industrializzazione,
soprattutto
nella patria della rivoluzione
industriale in Inghilterra, e in
particolare grazie a imprenditori
come Josiah Wedgwood,
di cui si è accennato in
precedenza.
In Italia la manifattura di Doccia
nel 1896 si fonde con il
gruppo industriale del milanese
Augusto Richard, il quale
introduce innovazioni meccaniche
e imprime un forte
impulso verso la decalcomania
litografica, con riduzione
dei costi della decorazione rispetto
a quella fatta completamente
a mano.
In questi anni è avviata l’elettrificazione
di zone sempre
più ampie del territorio e la
fabbrica Richard-Ginori s’impone
anche nella produzione
degli isolatori elettrici per il
nuovo mercato.
Dal punto di vista artistico la
novità più rilevante riguarda,
intorno al 1775, la manifattura
Ferniani di Faenza, qui grazie
a una fornacetta per il terzo
fuoco, detto piccolo fuoco
(perché la temperatura arriva
appena a circa 700°C), s’inizia
la produzione di oggetti
decorati con l’applicazione
dell’oro zecchino.
Va anche detto che la terraglia
è padrona del mercato
basso, mentre quello alto è dei
ricchi che ambiscono sempre
alla porcellana, perciò il terzo
fuoco non avrà nell’immediato,
grande fortuna.
Per completare il sommario e
sintetico quadro del periodo
si rimanda anche alla lettura
di Le ceramiche orientali: i primi
smalti e lustri ed al precedente
capitolo dedicato alla Storia
della porcellana.
Impagliata o tazza da puerpera Faenza - Manifattura Ferniani
maiolica - primi decenni del XVIII
Dal 1900
STORIA DELLA CERAMICA
Notizie storiche che ho tratto dai
testi di Marini-Ferru e citati in
bibliografia, riportano i seguenti
dati: nel primo decennio del
1900 risultano attive in Italia 259
fabbriche di maioliche, terraglie
e porcellane che danno lavoro a
5398 operai.
L’Italia acquista dall’estero le
porcellane per 37750 quintali a
fronte di un’esportazione di soli
4116. Nelle altre tipologie ceramiche
l’importazione è doppia
rispetto alle esportazioni.
Durante questo secolo si notano
i più importanti movimenti tecnico-creativi,
tesi a valorizzazione
le materie prime nazionali e lo
sviluppo di tecniche di produzione
innovative, anche grazie alle
nuove tecnologie basate sull’utilizzo
dell’elettricità.
Il 1900 esalta la ceramica perché
i progressi tecnici con le acquisizioni
della chimica e della
mineralogia e le migliori tecnologie
meccaniche e di cottura
hanno alimentato quelli stilistici,
aiutando quest’arte a scrollarsi
di dosso l’appellativo di minore.
Lo sguardo fisso verso l’imitazione
della porcellana aveva fatto
apparire inutile la vocazione creativa
dell’argilla, ma questa condizione
cambia grazie allo slancio
romantico e neo-umanistico
con cui si guarda nuovamente ai
secoli d’oro della maiolica: quelli
del rinascimento.
Rinascono e si aprono a nuove
contaminazioni stilistiche e artistiche,
le tradizioni territoriali
legate alla ceramica: Urbino, Firenze,
Faenza, Deruta, Montelupo,
Savona, Pesaro, Castelli, Casteldurante
(Urbania), seguendo
una spinta concettuale già presente
alla fine del 1800, nel desiderio
di rinnovamento espresso
dal critico d’Arte John Ruskin e
dalle rivendicazioni delle art and
crafts dello stile liberty, (detto anche,
secondo l’area geografica:
floreale o art nouveau o modern
stile o jugendstil o sezzessionstil o
modernismo).
Nella seconda metà del 1800
nasce la psicanalisi, che trova
nel sogno la fonte primaria
d’ispirazione, e trovano dignità
intellettuale le allegorie capaci
di evocare un mondo magico e
misterioso che emerge dall’indagine
che l’artista attiva su se
stesso.
Non è l’Italia a iniziare il cammino
ma è opportuno citare Galileo
Chini, un artista fiorentino che
nel 1897 crea la manifattura Arte
della ceramica, come iniziativa
anche di reazione alla cessione
della Ginori all’industriale milanese
Richard.
La capacità decorativa di Chini è
strettamente legata alla competenza
del chimico Vittorio Giunti.
Insieme realizzano un catalogo
Manifattura ceramica Richar Ginori Doccia, 1902
1700
1800
1900
(comprendente anche oggetti in
grès salato e a lustro) degno delle
migliori manifatture europee.
Altri nomi importanti, sempre
d’area fiorentina del periodo
sono Mario Salvini, la manifattura
Cantagalli e la Florentia Ars,
la Società Ceramica Colonnata
e Egisto Fantechi. Tutte queste e
altre manifatture avevano aspetti
formali e decorativi riconducibili
allo stile liberty.
A Faenza sono da ricordare le
Fabbriche riunite ceramiche (dovute
alla fusione di tre fornaci:
Ferniani, Farina, Trerè), il pittore
di riferimento è Tommaso dal
Pozzo; ma in questa città collaboravano
anche Domenico Baccarini
(che morì a soli 24 anni) e
Achille Calzi.
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