curva minore - Regione Siciliana

manifestazioni ed eventi volti a illustrare e accogliere le forme dei nuovi linguaggi
sonori, i percorsi storici da cui sono stati determinati e i loro presupposti
teorici, artistici ed estetici. C’è, forse, in quegli anni, un vuoto a
Palermo che attende di essere colmato e che concerne la nuova musica non
commerciale, quella musica che talvolta confina e sconfina nelle nuove, o
meglio nuovissime, forme del jazz ovvero nelle sperimentazioni accademiche
di compositori di scuola ovvero nelle sintassi figlie della world music ovvero
nella musica concreta e nella musica elettronica ovvero nelle ostinazioni
minimaliste ovvero nella musica funzionale ovvero nelle evoluzioni più dotte
del rock sublimato ovvero nelle carezzevoli brezze new age ovvero nelle pratiche
di improvvisazione radicale ovvero nella musica ambientale (e si
potrebbe continuare) e che, in realtà, non è, quasi certamente, una musica
che si possa dire pienamente dentro anche solo una di queste categorie,
attraversandole diagonalmente. Il vuoto si avverte considerando quanto
Palermo, in anni ormai lontani e retoricamente celebrati con un usurato riferimento
alle celeberrime Settimane degli anni Sessanta, sia stata luogo topico
della Nuova Musica, laboratorio di esperienze e di pensiero, di rischi e di
provocazioni, di innovazioni e di ribellioni non spente (cfr. Tessitore 2003),
in parte ereditate, in parte accantonate, tutte comunque sempre nell’orizzonte
delle tentazioni nostalgiche di molti intellettuali e perfino di amministratori
cittadini se è vero che Palermo è stata sede di un Festival sul
Novecento, di Cantieri culturali, di nuove Settimane Nuova Musica (queste
sovente nelle intenzioni, anche pubblicamente annunciate, poi pateticamente
abortite), di un Festival Webern, di un Archivio per la musica contemporanea
e così via, per non parlare di innumerevoli contenitori di eventi stagionali
con spazi dedicati al contemporaneo (cfr. Violante 2009). Tutto all’insegna
del discontinuo, forse per desiderio di impregnare le iniziative di uno
stile improvvisativo a carattere creativo, forse, più verosimilmente, perché è
avanzata negli ultimi due decenni quella visione dei fatti culturali che orienta
a soppesare e considerare gli stessi più per l’effetto annuncio, per la spinta
mediatica, che per i loro contenuti. E gli annunci, per avere efficacia, si
devono ripetere insistentemente, secondo il convincimento che a forza di
ripetere una cosa, quella cosa diventa vera, almeno nell’immaginario collettivo.
Quindi, non sarebbe servito dare continuità agli eventi, alle iniziative
create con un tema logico (ma anche storico, stilistico, filosofico) da perseguire
e sviluppare negli anni, dare luoghi, spazi e dimora alle idee; sarebbe
piuttosto servito crearne sempre di nuove (almeno apparentemente) per
poterle conclamare in una conferenza stampa.
Il senso di vuoto, in questo contesto operativo, si avvertiva e si estendeva
quale sensazione di disorientamento, se non di smarrimento, in un
bosco fitto di frenetiche, dinamiche e incompiute sembianze effimere, al
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