Last ned - Unima

dukketeatret omdannet til The Artistic
Puppet Theatre og i 1914 ble The
Puppet Theatre for Artistic Education
grunnlagt, begge lokalisert i Praha.
I den unge repbliken skule det skje
en nærmest eksplosiv utvikling i
mellomkrigstiden. Nye grupper
vokste fram, og spilte forestillinger
for barn og ungdom i helgene. Bare
i Praha var det 20 til 25 grupper som
var aktive. På slutten av 1930-tallet
var antallet vokst til bortimot 3000,
og de var synlige nær sagt over alt.
Etter hvert fant møtepunktene sted på
skoler, bibliotek og i andre offentlige
rom. Dukketeatret hadde også erobret
radioen, fi lmen og grammofonplaten
– med suksess. Tsjekkoslovakia var
blitt kjent som; ”The Classical land of
Puppeteers and Puppets”.
Profesjonalisering
I 1917 opptrådte Josef Skupa for første
gang på Plzen Dukketeater – byen som
har gitt navn til det kjente ølet. Teatret
organiserte årlige sommerleirer, hvor
det ble oppført dukketeaterforestil
linger. Skupas inntreden på denne
sommerlige arenaen skulle føre til
at scenen ble svært populær. Skupa
arbeidet også ved dukketeatret i
Plzen, hvor han utvidet repertoaret
til forestillinger for voksne. Han
laget kabareter og revyer hvor to
groteske og komiske marionetter ble
stjerner: en autoritær og vidløftig far
som het Speibl, og hans frimodige og
frittalende sønn som het Hurvínek.
Skupas to marionetter var et brudd
med de stereotype marionettfi gurene
som opptrådte på de tradisjonelle
dukketeaterscenene. Far og sønn
som trådmarionetter tok et voksent
publikum med storm. Da Skupa
etablerte sitt eget teater i 1930, ble
teatret oppkalt etter disse to heltene. De
skulle danne grunnlaget for repertoaret
i teatret, og det har levd fram til i dag.
Etter Skupas død i 1957 har yngre
kunstnere tolket de to fi gurene ut fra
sin tid og samfunnskontekst.
Først med etableringen av den 4-årige
kunstfaglige dukketeaterutdanningen
i 1952, organisert under
Teaterfakultetet, begynner den epoken
i landets kulturhistorie som handler
om profesjonalisering av dukketeatret.
Skupa skulle bli utdanningens første
faglige leder.
Jeg har nå strukket tid og tema
vel langt, og vender tilbake til
mellomkrigstiden, nærmere bestemt
året 1933 i Ljubljana (Slovenia) hvor
UNIMA holdt sin kongress. Der
ble Veselý etterfulgt av Skupa som
president i organisasjonen, og dette ble
den siste kongressen før utbruddet av
2. verdenskrig. Men selv ikke krigen
kunne stoppe kontakten mellom
venner og kollegaer. Det ble organisert
hemmelige møter for å holde moralen
og relasjonene levende.
Her avslutter jeg disse avsnittene
om UNIMA og det miljøet som
organisasjonen vokste fram i, og som
bidro til å gjøre den sterk og levedyktig.
I dag er internasjonale kulturelle bånd
på tvers av landegrenser viktigere enn
noen gang.
Jeg håper at UNIMA hjemme og
ute, på alle 5 kontinent, får et riktig
aktivt jubileumsår. Nylig fi kk jeg
5
mail med hilsen fra UNIMA Finland
som meldte om sine store feiringer;
100 år for fi nsk dukketeater, 25
år for UNIMA Finland, 80 år for
verdensorganisasjonen. Under en
”showcase” ble 12 nye nasjonale
forestillinger vist, det ble holdt
seminarer, demonstrasjoner og møter.
Den 11. februar 2009 feiret fi nnene
dukketeatrets internasjonale dag
(egentlig den 21.mars) og presenterte
den første boken om utviklingen
av fi nsk dukketeater fram til i dag.
Samtidig ble det åpnet en utstilling
av teaterdukker på teatermuseet.
BRAVO!!!
Så folkens - pust dypt av det fi nske
maraton, ta sats og heng på!
Av Mona Wiig
Kilder:
Prof. Dr. Malík, Jan – Prof. Dr.
Erik Kolár: The Puppet Theatre in
Czechoslovakia,
Malík, J.: “From the beginning to
1945”, Obris, Praha 1970.
Dubská, Alice: Czech Puppet Theatre
over the Centuries – An outline of the
history of Czech puppeteering up to
1945, The International Institute of
Puppet Arts, Karlová 12, Praha 1.
NB! Jeg bruker konsekvent ordet
dukketeater fordi dette handler om
en historisk epoke hvor dukketeater
var det etablerte begrepet. I Tsjekkia
er fortsatt dukketeater det generelle
begrep på teaterformen.