De fleste turister som besøker Oslo vet at ... - Riksantikvaren
De fleste turister som besøker Oslo vet at ... - Riksantikvaren
De fleste turister som besøker Oslo vet at ... - Riksantikvaren
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Fra storgård til turist<strong>at</strong>traksjon<br />
<strong>De</strong> <strong>fleste</strong> <strong>turister</strong> <strong>som</strong> <strong>besøker</strong> <strong>Oslo</strong> <strong>vet</strong> <strong>at</strong> Vigelandsanlegget er et must<br />
sammen med Holmenkollen, Vikingskipene og Norsk Folkemuseum. Men få<br />
er klar over er <strong>at</strong> den verdenskjente skulpturparken kun er en del av et<br />
større parkanlegg, <strong>som</strong> avslutter en mer enn 1500 år lang historie. For<br />
Frogner Hovedgård har vært åker- og engmark helt siden ca. år 500 etter<br />
Kristus og det er deler av disse markene <strong>som</strong> i dag utgjør Frognerparken,<br />
med blant annet Vigelandsanlegget og idrettsanlegg <strong>som</strong> Frogner stadion<br />
og Frognerbadet. Fra å ha vært en viktig jordbrukseiendom knyttet til<br />
kjente eiere er dette i dag en av hovedstadens grønne lunger og et viktig<br />
rekreasjon<strong>som</strong>råde for byens befolkning.<br />
Enten vi <strong>som</strong> bor i <strong>Oslo</strong> skal ta et morgenbad i Frognerbadet, en halvliter på<br />
Herregårdskroa eller vise frem Vigelandsanlegget til våre gjester er det lett å glemme <strong>at</strong><br />
disse tilbudene kun er brikker i historiens puslespill. <strong>De</strong>nne delen av hovedstaden var<br />
opprinnelig bøndenes domene, senere briljerte Christianiap<strong>at</strong>rici<strong>at</strong>et her på glitrende<br />
hagefester under skyggefulle trekroner, her feiret det unge Norge sitt 100-års jubileum<br />
med brask og bram i 1914, her fikk Gustav Vigeland realisere sitt livsverk og her har<br />
jubelen stått høyt ved ulike idrettsarrangementer. Fra å være et sted forbeholdt en<br />
utvalgt elite er området i dag allemannseie og fremstår <strong>som</strong> hovedstadens storstue.<br />
EN STORGÅRD I AKER<br />
Frogner er en av de største og eldste gårdene rundt <strong>Oslo</strong>, med en jordbrukshistorie <strong>som</strong><br />
går tilbake til ca. år 500 etter Kristus. Gården ble etter hvert delt og endte i løpet av<br />
middelalderen <strong>som</strong> kirkegods under klosteret på Hovedøya, inntil Frognergårdene - <strong>som</strong><br />
landets øvrige kirkegods, ble inndr<strong>at</strong>t av kongemakten eller Kronen ved reformasjonen i<br />
1537. I 1659 ble de to Frognergårdene pants<strong>at</strong>t til den rike finansmannen og Norges<br />
generalpostmester Selius Marselis. <strong>De</strong>tte var urolige tider etter<strong>som</strong> den dansk-norske<br />
st<strong>at</strong> involverte seg i stadig nye kriger, <strong>som</strong> slukte enorme resurser og der rike<br />
priv<strong>at</strong>personer ga Kronen betydelige lån mot pant i <strong>at</strong>traktive eiendommer. For Frogners<br />
del ble lånet aldri innløst og etter Marselis død i 1667 ble gårdene Nordre og Søndre<br />
Frogner solgt til den velstående overhoffrettsassessor Niels Toller i Christiania, hvis<br />
etterkommere ble sittende <strong>som</strong> eiere de neste hundre år. <strong>De</strong>rmed ble Frogners historie<br />
knyttet sammen med hovedstadens fremste familiekretser.<br />
Etter Tollers død ble de to Frognergårdene overt<strong>at</strong>t av hans to svigersønner. Caspar<br />
Herman Hausmann – general under <strong>De</strong>n store nordiske krig – <strong>som</strong> var gift med hans<br />
eldste d<strong>at</strong>ter Karen Nielsd<strong>at</strong>ter Toller, ble eier av Søndre Frogner. Takket være sitt rike<br />
giftemål slo Hausmann seg opp til å bli en betydelig godseier samt byens største<br />
skipsreder og fjerde største trelasteksportør. Selv om ekteparet hadde sin bybolig i<br />
Tollerfamiliens gamle gård i Tollbug<strong>at</strong>a bodde de dessuten jevnlig i det <strong>som</strong> hadde vært<br />
middelalderens bispegård i Gamlebyen, i dag bedre kjent <strong>som</strong> <strong>Oslo</strong> Ladegård. Svogeren,<br />
general Hans Ernst von Tritschler, <strong>som</strong> var gift med Anne C<strong>at</strong>hrine Toller ar<strong>vet</strong> Nordre<br />
Frogner og oppførte den nåværende Mangelsgården eller Prinds Christian Augusts<br />
1
Minde, <strong>som</strong> sitt landsted. Etter Tritschlers død giftet enken seg på nytt med oberst Johan<br />
Henrik Garmann. Først i 1744 ble de to Frognergårdene samlet på en hånd, da<br />
Hausmanns d<strong>at</strong>tersønn Ulrik Frederik de Cicignon, <strong>som</strong> hadde ar<strong>vet</strong> Søndre Frogner,<br />
kjøpte Nordre Frogner av sin slektning Johan Henrik Garmann.<br />
TUMLEPLASS FOR OVERKLASSEN<br />
<strong>De</strong>t var imidlertid med den neste eieren <strong>at</strong> Frogner for alvor skulle oppleve sin<br />
storhetstid. Allerede i 1747, nesten 100 år etter <strong>at</strong> hans oldefar Niels Toller hadde kjøpt<br />
eiendommen, solgte Ulrik Frederik de Cicignon Frogner til kammerherre og general<br />
Jacob Scheel. Scheel brukte og bodde en tid på gården. Under Scheel ble Frogner<br />
forvandlet et fornemt anlegg, der hovedbygningen i laftet tømmer ble forlenget og<br />
utstyrt med dagens midtark. I tillegg ble det anlagt et storslagent parkanlegg i<br />
tilknytning til hovedbygningen.<br />
Etter ytterligere noen eierskifter ble gården i 1790 kjøpt av den kjente kammerherre<br />
Bernt Anker, <strong>som</strong> for øvrig var verkseier, skipsreder og Norges rikeste mann. Nå ble<br />
betegnelsen hovedgård t<strong>at</strong>t i bruk etter<strong>som</strong> Anker la til gården Ullevål <strong>som</strong> han også<br />
eide, foruten <strong>at</strong> han solgte unna eiendommen Lille Frogner.<br />
Bernt og hustruen M<strong>at</strong>hia Anker benyttet Frogner hovedgård <strong>som</strong> sin <strong>som</strong>merresidens<br />
og i løpet av de hektiske <strong>som</strong>mermånedene sesongen varte, dannet gården ramme<br />
omkring en storslagen selskapelighet. Nå ble Scheels hovedbygning forlenget til sin<br />
nåværende lengde, med et tilbygg på hver side, hvorav det ene tilbygget ga plass til en<br />
staselig festsal. Videre ble uthusene <strong>som</strong> omkranset gårdsplassen bygget sammen til et<br />
lukket gårdsanlegg, og der sydfløyen ble markert med et tårn. Tilsvarende ble parken<br />
utvidet med en engelsk landskapspark, mens selve gårdsbruket fremsto <strong>som</strong> et<br />
mønsterbruk.<br />
<strong>De</strong>n samtidige Conradine Dunker forteller i sine erindringer fra sosietetsli<strong>vet</strong> i 1790årene<br />
<strong>at</strong> Christianias ”beau monde” hver søndag i <strong>som</strong>merhalvåret samlet seg hos Bernt<br />
Anker på Frogner Hovedgård, og hver onsdag hos den rike Bielfeldt i Mangelsgården.<br />
Franskmannen de La Tocnaye var en av mange utlendinger <strong>som</strong> besøkte Norge på<br />
denne tiden. Under Norgesreisen i 1798-99 fortonet Christianiabesøket seg <strong>som</strong> ”et<br />
opphold i sus og dus” der: ”..alle slags fornøyelser fulgte slag i slag: dans, te<strong>at</strong>er,<br />
kortspill og god m<strong>at</strong> – så meget <strong>at</strong> man kunne miste pusten. Utlendinger <strong>som</strong> bare<br />
kjenner Norge fra Christiania, hvilket er det alminnelige, får i virkeligheten et helt<br />
feilaktig inntrykk. <strong>De</strong>n rikdom, luksus og selskapelige tone <strong>som</strong> hersker her, gjør<br />
Christiania lik større byer. Men hvori består denne luksus? I fire eller fem rike hus –<br />
resten er f<strong>at</strong>tige.”<br />
<strong>De</strong>n strålende selskapeligheten på Frogner forts<strong>at</strong>te helt frem til Bernt Ankers død i<br />
1805. Nevøen, grosserer Morten Anker, overtok deretter gården hvor han bos<strong>at</strong>te seg.<br />
Her forts<strong>at</strong>te han den overdådige livsstilen, der gården forts<strong>at</strong>t var ramme omkring<br />
hovedstadens selskapelighet. <strong>De</strong> gode tidene var imidlertid over og etter Morten Ankers<br />
konkurs i 1836 ble gården solgt til generalkonsul Benjamin Wegner, eieren av<br />
Blåfargeverket på Modum. Selv fikk Morten Anker og hans familie lov av den nye<br />
eieren til å bosette seg på en av gårdens husmannplasser. Wegner var ellers en aktiv<br />
mann. Nå ble den opprinnelige sydfløyen <strong>som</strong> lukket tunet re<strong>vet</strong> og tårnet herfra ble<br />
flyttet over til hovedbygningen slik vi ser det i dag. Nå ble dessuten den gamle<br />
barokkparken fra Scheels tid omlagt til en romantisk landskapshage. I den forbindelse<br />
2
skal Wegner ha flyttet den åttekantede paviljongen med søyler fra Blåfargeverket på<br />
Modum og til det <strong>som</strong> hadde vært Bernt Ankers engelske landskapspark. Frogner<br />
opplevde en ny storhetstid og var igjen rammen omkring storslåtte selskaper for<br />
Christianias overklasse, med blant annet utendørs båtfester i dammen nedenfor<br />
hovedbygningen.<br />
EN HOVEDSTAD I VEKST<br />
Gårdens siste priv<strong>at</strong>e eiere var familien Gade. Bergens-kjøpmannen Fredrik Georg Gade<br />
kjøpte Frogner i 1849 og det var hans sønn konsul Gerhard Gade <strong>som</strong> i 1896 solgte<br />
gården til Kristiania kommune. I løpet av de nesten 50 årene familien s<strong>at</strong>t <strong>som</strong> gårdens<br />
eiere gjennomgikk hovedstaden en rivende utvikling. Christiania hadde frem til<br />
begynnelsen av 1840-årene vært en stabil handels- og sjøfartsby, <strong>som</strong> dannet sentrum<br />
for trelasteksporten fra Østland<strong>som</strong>rådet. Fra 1840-årene og fremover ble det anlagt en<br />
rekke nye industribedrifter basert på maskindrift etter engelske forbilder. Christiania var<br />
i ferd med å etablere seg <strong>som</strong> landets viktigste industriby, der de nye industribedriftene i<br />
all hovedsak var knyttet opp mot den mekaniske verkstedindustri, tekstilindustri og<br />
ølbrygging. Størsteparten av disse nye foretakene ble etablert langs Akerselva, <strong>som</strong> ga<br />
nødvendig vannkraft. Byen begynte dessuten å skyte fart <strong>som</strong> landets viktigste<br />
importhavn og handelssentrum. <strong>De</strong>rfor søkte stadig flere inn til byen på jakt etter<br />
arbeide og en bedre fremtid, noe <strong>som</strong> førte til en enorm befolkningsvekst.<br />
I 1845 hadde Christiania 25 677 innbyggere og hadde dermed gått forbi Bergen <strong>som</strong><br />
landets største by. Tjue år senere var byens innbyggertall fordoblet til 57 832 og<br />
omkring 1900 hadde innbyggertallet nådd 227 626. <strong>De</strong>rmed var byens innbyggertall<br />
blitt nidoblet i løpet av 50 år. <strong>De</strong>rfor ble stadig flere av hovedstadens omkringliggende<br />
landbrukseiendommer utparsellert og bebygd. Mot slutten av 1800-tallet ble også store<br />
deler av gården Frogners jordvei utparsellert til bebyggelse, og utgjør i dag bydelen<br />
Frogner. Da familien Gade i 1896 solgte resten av eiendommen til Kristiania kommune<br />
var dette med tanke på videre utbygging og for anleggelse av Vestre Gravlund. Tidens<br />
spekul<strong>at</strong>ive boligutbygging resulterte imidlertid i et dram<strong>at</strong>isk boligkrakk i 1899, noe<br />
<strong>som</strong> reddet gården fra å bli re<strong>vet</strong> og nedbygd. I årene <strong>som</strong> fulgte våknet i stedet<br />
interessen for å bevare deler av Frogners jorder <strong>som</strong> park og rekreasjon<strong>som</strong>råde.<br />
Samtidig våknet interessen for å bevare hovedgårdens herskapelige bebyggelse og i<br />
1909 åpnet Kristiania Bymuseum sine utstillinger i hovedbygningen.<br />
NORGES MIDTPUNKT<br />
Med Norges Jubilæumsustilling i 1914 ble de gjenværende Frognerjordene for alvor<br />
allemannseie. I ettertid kom det langstrakte fotografiet, <strong>som</strong> viser utstillingsanlegget en<br />
fredfylt <strong>som</strong>merdag, til å henge rundt om i de tusen hjem over det ganske land, <strong>som</strong> en<br />
påminnelse om den storstilte markeringen av nasjonen og Grunnlovens 100-års<br />
jubileum. Planene om en landsutstilling i Kristiania i 1914 ble initiert av næringsli<strong>vet</strong>.<br />
En utstillingskomité ble neds<strong>at</strong>t i 1907 og ved å legge arrangementet til<br />
Grunnlovsjubileet håpet man på en størst mulig nasjonal oppslutning. Om utstillingens<br />
ramme uttalte komiteen <strong>at</strong> ”en udstilling i 1914 ma<strong>at</strong>te omspænde hele vort produktive,<br />
kulturelle og kunstneriske arbeidsliv”.<br />
<strong>De</strong>t store spørsmålet var imidlertid hvorvidt utstillingen skulle arrangeres på Hovedøya<br />
eller på jordene ved Frogner Hovedgård. Argumentene mot Frogner var <strong>at</strong> området ble<br />
ansett å ligge avsides til foruten <strong>at</strong> utstillingen måtte deles i to avdelinger, med en<br />
separ<strong>at</strong> Fiskeri- og Sjøfartsavdeling på Skarpsno. Selv om man på Hovedøya kunne<br />
samle hele ustillingen på et sted og samtidig etablere et permanent utstilling<strong>som</strong>råde for<br />
3
fremtiden, ble altern<strong>at</strong>i<strong>vet</strong> skrinlagt på grunn av kostnadene med å anlegge<br />
broforbindelse og egen bane.<br />
Ikke minst ble arkitekturen tillagt stor betydning etter<strong>som</strong> den ville danne utstillingens<br />
ytre ramme. Komiteen fremholdt ”<strong>at</strong> den antikke stilart hadde mange fortrinn, naar det<br />
gjaldt bygninger med stort areal og svære fl<strong>at</strong>er, og <strong>at</strong> der paa den ma<strong>at</strong>e vilde oppnaaes<br />
en heldig helhetsvirkning ved bebyggelsen, idet den faste antikke vilde bidra til, <strong>at</strong> hver<br />
enkelt bygning lettere kunde passes ind i hele anlægets karakter.” Utstillingskomiteen<br />
hadde allerede i 1908 engasjert Henrik Bull <strong>som</strong> komiteens arkitekt og byråsjef. Han<br />
utformet utstillingens forprosjekt i henhold til dette. Redaksjonen i arkitektenes<br />
tidsskrift, Teknisk Ugeblad, var imidlertid av en annen oppf<strong>at</strong>ning. <strong>De</strong> slo fast <strong>at</strong> ”med<br />
klassisk stil har Frognerkomiteen villet ha en kjedelig, upersonlig, intetsigende,<br />
internasjonal stil <strong>som</strong> kan passe hvor<strong>som</strong>helst kun ikke ved en n<strong>at</strong>ional utstilling i<br />
1914…<strong>De</strong>t blir normannafolkets mønstring. En saadan utstilling bør derfor ikke bli en<br />
kopi av de dusinutstillinger, <strong>som</strong> i de sidste decennier har gjort verden utstilingstræt.<br />
<strong>De</strong>n maa være original norsk fra først til sist…”. Tidens søken etter en nasjonal<br />
arkitektur var ikke noe særnorsk fenomen, men var en n<strong>at</strong>urlig følge av de tankene <strong>som</strong><br />
art nouveau eller jugendstilen brakte med seg omkring 1900. For Norges vedkommende<br />
kom dette ”gjennombruddet” med arkitektene Arnstein Arneberg og Ole Sverres<br />
urealiserte utkast fra 1907 til Kongevillaen på Voksenkollen, i dag kjent <strong>som</strong><br />
Kongeseteren. Arkitektkonkurransen for utstillingen ble lyst ut i oktober 1911 og ble<br />
vunnet av arkitekt Adolf Jensen, mens arkitektene Rudolf Emil Jacobsen og August<br />
Nielsen fikk 2. premie og Henrik Bull 3. premie. Oppdraget ble delt mellom arkitektene<br />
med Henrik Bull <strong>som</strong> bygningssjef og eneansvarlig for Skarpsnoavdelingen. På Frogner<br />
fikk han dessuten ansvaret for den 9600 m2 store Industribygningen, den 4050 m2 store<br />
Maskinhallen foruten Hovedbroen over dammene. Med unntak av Maskinhallen ble<br />
samtlige bygninger oppført med bærekonstruksjoner av tre. Så vel Industribygningen,<br />
Maskinhallen og utstilingens øvrige ”murbygninger” fikk en ytre kledning av<br />
forskalingsbord dekket med grov murpuss, mens trebygningene for en stor del ble kledd<br />
med tømmermannspanel. Av bygningene var det kun Maskinhallen til Henrik Bull <strong>som</strong><br />
uformet i den tiltenkte ”antikke stil” mens arkitektene Jacobsen og Nielsen ble vurdert å<br />
ha et ”nasjonalt tilsnitt”. <strong>De</strong> mest populære av deres bygninger var broen med ”de stolte<br />
Frognertårnene” <strong>som</strong> rommet Hoved- og Folkerestauranten på øvre dam. Disse to<br />
tvillingtårnene ble selve symbolet på utstillingen og festet seg i folks bevissthet. I tillegg<br />
til arkitekturen ble også den hage- og parkmessige bearbeidelsen av området ble tillagt<br />
stor betydning. <strong>De</strong> nye strømningene innen europeisk hagekunst hentet på denne tiden<br />
inspirasjon fra renessansen og barokkens tuktede og symmetriske idealer. <strong>De</strong>rmed ble<br />
også utstillingen et viktig forbilde for spredningen av de nye hageidealene her til lands.<br />
Som nasjonal mønstring var utstillingen bredt anlagt der de <strong>fleste</strong> områder av det norske<br />
samfunn anno 1914 var representert fra næringsliv til kunst og kultur. Men også det<br />
utflyttede Norge var representert med egen paviljong for å ”illustrere vore utvandrede<br />
landsmænds liv og virk<strong>som</strong>het i det fremmede.” <strong>De</strong>ssuten fantes det en egen<br />
fornøyelsesavdeling der ”Kongolandsbyen” var en av <strong>at</strong>traksjonene. Utstillingens<br />
offisielle beretning kunne fortelle: ”<strong>De</strong>n <strong>som</strong> ikke viste bedre, men hadde hørt tale om<br />
de 80 negre fra Kongo, skulde ha trodd, <strong>at</strong> de skingrende hyl, <strong>som</strong> hver dag lød fra<br />
Fornøielsesavdelingen var krigsrop fra disse vilde. Men det var det ikke. <strong>De</strong>t var<br />
bjergbanens passagerer, <strong>som</strong> paa den ma<strong>at</strong>e utløste sin frydefulle angst”. <strong>Oslo</strong>s tidligere<br />
ordfører Brynjulf Bull var en av mange barn <strong>som</strong> fikk besøke Kongolandsbyen. Han<br />
kom i følge med sine tante, <strong>som</strong> konverserte med landsbyens innbyggere på fransk. Da<br />
4
Bull kom tilbake på skolen kunne han stolt fortelle sine medelever om sin tante <strong>som</strong><br />
snakket ”negerspråket” flytende.<br />
I nasjonal sammenheng ble utstilingen en mønstring uten sidestykke. I løpet av de 6<br />
månedene utstillingen varte fra den åpnet 15. mai ble det registret 1 345 595 betalende,<br />
mens den offisielle beretningen antyder et totalt besøkstall på vel 2 700 000 eller mer<br />
enn landets samlede befolkning på det tidspunkt. <strong>De</strong>n 11. oktober var ”eventyret på<br />
Frogner” definitivt forbi. <strong>De</strong>n siste kvelden lå anlegget illuminert i høstmørket av<br />
tusener av små lyspærer og et storslagent fyrverkeri til glede for de 100 000 <strong>som</strong> var<br />
møtt frem. Norge var forts<strong>at</strong>t i festrus, mens det øvrige Europa grov sine første<br />
skyttergraver. Første verdenskrig var i gang.<br />
EN KUNSTNER OG HANS VERK<br />
Vigelandsanlegget er historien om fontenen <strong>som</strong> vokste. Anlegget dekker et areal på ca.<br />
330 dekar og inneholder i underkant av 200 skulpturer i granitt og bronse. Selve<br />
historien startet i 1906 da billedhuggeren Gustav Vigeland skapte sensasjon da han stilte<br />
ut modellen av et fonteneprosjekt, <strong>som</strong> han hadde arbeidet med en årrekke. Båret frem<br />
av en sterk opposisjon og betydelige priv<strong>at</strong>e bidrag bestilte Kristiania kommune<br />
fontenen til oppstilling på Eidsvoll plass foran Stortinget. Vigelands prosjekt vokste<br />
imidlertid i omfang og i 1916 ønsket han å utvide fonteneanlegget med en serie<br />
skulpturgrupper hugget i granitt. <strong>De</strong>rmed var det ikke lenger plass til å realisere<br />
prosjektet på Eidsvoll plass. Etter mange års diskusjon om mulig plassering vedtok<br />
Bystyret i 1924 <strong>at</strong> fontenen med skulpturene, <strong>som</strong> nå også omf<strong>at</strong>tet Monolitten, i stedet<br />
skulle oppføres på Frognerjordene på tomten der Jubileumsustillingen hadde stått 10 år<br />
tidligere. Selv om stillheten hadde senket seg over området sammenlignet med den<br />
hektiske jubileums<strong>som</strong>meren var parkområdet nå t<strong>at</strong>t i bruk <strong>som</strong> rekreasjon<strong>som</strong>råde for<br />
byens befolkning. Samtlige utstillingsbygninger var for lengst re<strong>vet</strong>, men for enden for<br />
utstillingspromenaden foran broen var Frognerparkens Café blitt bygget i 1918.<br />
Vigeland hadde allerede i 1921 inngått en avtale med Kristiania kommune, der<br />
kommunen sikret han gode arbeidsforhold ved å bygge et stort <strong>at</strong>elier med bolig for han,<br />
mot <strong>at</strong> han tilgjengjeld skjenket kommunen hele sin kunstneriske produksjon og<br />
originalmodellene til fremtidige arbeider. Bygningen – i dag kjent <strong>som</strong> Vigeland-museet<br />
ble oppført nær Frogner Hovedgård og sto ferdig i 1924.<br />
Vigelands skulpturpark bygde i all hovedsak videre på strukturen i det tidligere<br />
utstilling<strong>som</strong>rådet. Da Vigelandsanleggets inngangsparti fra Kirkeveien ble godkjent i<br />
1928 fikk denne samme plassering <strong>som</strong> jubileumsutstillingens hoved<strong>at</strong>komst.<br />
Tilsvarende kom utstillingens hovedakse fra Kirkeveien, over Hovedbroen og opp til<br />
Industribygningen til å danne skulpturparkens hovedakse.<br />
Vigeland erst<strong>at</strong>tet Hovedbroen over de to dammene med en ny bro med 58 skulpturer i<br />
bronse, inkludert den populære Sinn<strong>at</strong>aggen. Videre fikk den monumentale fontenen en<br />
str<strong>at</strong>egisk plassering der inngangen til Industribygningen hadde vært og med Monolitten<br />
tronende bakenfor i forlengelsen av den 850 meter lange aksen, <strong>som</strong> avsluttes av<br />
Livshjulet. Tilsvarende ble den tidligere utstillingspromenaden i forkant av anlegget<br />
beholdt <strong>som</strong> en tverrakse i skulpturparken.<br />
Skulpturparken ble hans livsverk og Vigeland forts<strong>at</strong>te arbeidet med å skape og<br />
planlegge nye skulpturer for anlegget helt frem til sin død i 1943. <strong>Oslo</strong> Bystyre vedtok<br />
5
fire år senere å fullføre de urealiserte skulpterer i henhold til Vigelands planer og utkast.<br />
I disse skulpturene har Vigeland synliggjort sin visjon av mennesket i li<strong>vet</strong>s ulike faser<br />
og situasjoner, i en veksling av symbolske og realistiske skildringer. Tem<strong>at</strong>isk sett viser<br />
figurene på broen mennesker i alle aldere, <strong>som</strong> vekselvis er fremstilt i st<strong>at</strong>isk ro eller<br />
dynamisk bevegelse. Fontenen <strong>som</strong> dannet utgangspunktet for skulpturparken omgis av<br />
en frise <strong>som</strong> viser li<strong>vet</strong>s syklus. Tilsvarende viser de 36 granittgruppene menn, kvinner,<br />
barn, unge og eldre fremstilt i allmennmenneskelige relasjoner. Monolitten i hvit<br />
Iddefjordgranitt eller ”Menneskesøylen”, <strong>som</strong> Vigeland kalte den, dekkes tilsvarende av<br />
121 figurer <strong>som</strong> ble hugget på stedet. I ettertid fremstår Vigelandsanlegget <strong>som</strong> et av<br />
landets fremste kunstneriske monumenter og utmerker seg i internasjonal sammenheng<br />
<strong>som</strong> et av symbolismens viktigste verker.<br />
REKREASJON I VID FORSTAND<br />
Frogner Hovedgårds parkanlegg og tidligere jorder er i dag et viktig rekreasjon<strong>som</strong>råde<br />
for hovedstadens befolkning. Frogner stadion fikk sin nåværende plassering her allerede<br />
i 1914, <strong>som</strong> del av utstillingen. Anlegget fikk raskt betydning for skøytesporten og ble<br />
allerede året etter overdr<strong>at</strong>t fra kommunen til Kristiania Skøiteklub. <strong>De</strong>rfor kom både<br />
Sonja Hennie og Oscar M<strong>at</strong>hisen til å feire flere av sine tidligste triumfer på denne<br />
banen. Siden den gang har anlegget skiftet karakter en rekke ganger. Tilsvarende kom<br />
Frognerbadet til i 1956, noe <strong>som</strong> har gitt Frognerparken ytterligere en <strong>at</strong>traksjon.<br />
Frognerparken ble dermed en folkepark i vid forstand. Her kan små barn ake akebrett i<br />
vinterhalvåret og hit finner mange veien i de lyse <strong>som</strong>merkveldene, enten på spasertur<br />
eller for å unne seg en utepils på en av parkens utesteder.<br />
Slik sett er stedet en viktig duft av <strong>Oslo</strong>. Frognerparken er med andre ord historien om<br />
stortgården <strong>som</strong> ble allemannseie.<br />
Geir Thomas Risåsen,<br />
<strong>Oslo</strong>, 13.2.2009<br />
6