Exercícios / /2012 3° Ano Consuelo H. da Arte 141 - Colégio ...
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Nº <strong>da</strong> lista<br />
<strong>141</strong><br />
Aluno(a)<br />
Professor(a)<br />
<strong>Consuelo</strong><br />
17006. (Unicamp) "No final do século XIX, a migração para grandes<br />
ci<strong>da</strong>des em rápido crescimento gerou um mercado lucrativo para os<br />
espetáculos e o lazer populares. O triunfo do cinema foi extraordinário.<br />
No início do século XX, 26 milhões de americanos iam ver filmes to<strong>da</strong><br />
semana. Quanto à Europa, até na atrasa<strong>da</strong> Itália havia quase quinhentos<br />
cinemas nas ci<strong>da</strong>des principais. Em 1914, o público norte-americano de<br />
cinema chegava a quase 50 milhões. O cinema era agora um grande<br />
negócio (...) o lazer de massas industrializado revolucionou as artes do<br />
século XX ".<br />
(A<strong>da</strong>ptado de E. Hobsbawm, A ERA DOS IMPÉRIOS (1875-1914). São<br />
Paulo: Paz e Terra, 1988, pp. 330, 333, 336)<br />
a) Retire do texto três características <strong>da</strong> socie<strong>da</strong>de de massas do final do<br />
século XIX e início do século XX.<br />
b) Cite outros dois meios de comunicação desenvolvidos nesse período.<br />
10849. (Fuvest) O movimento modernista brasileiro durante a déca<strong>da</strong> de<br />
vinte caracterizou-se pelo<br />
a) existencialismo.<br />
b) simbolismo.<br />
c) estruturalismo.<br />
d) nacionalismo.<br />
e) concretismo.<br />
39861. (Unifesp) Alfredo Bosi, um dos maiores críticos <strong>da</strong> literatura<br />
brasileira, in<strong>da</strong>ga: "Obras como Paulicéia Desvaira<strong>da</strong> e Memórias<br />
Sentimentais de João Miramar, já formalmente modernas, não poderiam<br />
ter sido escritas sem a abertura dos seus autores ao que se estava fazendo<br />
na França e, via França, na Itália futurista, na Alemanha expressionista, na<br />
Rússia revolucionária e cubo-futurista?"<br />
Em segui<strong>da</strong>, o autor responde: Parece que não.<br />
A ponderação do autor, com relação ao movimento modernista brasileiro<br />
dos anos vinte do século passado,<br />
a) mostra a influência <strong>da</strong>s vanguar<strong>da</strong>s européias no seu desenvolvimento.<br />
b) defende que sua literatura não estava aberta às influências européias.<br />
c) lamenta o fato de ele não ter sofrido influência <strong>da</strong>s vanguar<strong>da</strong>s<br />
francesas.<br />
d) sugere que, ao se deixar influenciar pela Europa, ele foi pouco criativo.<br />
e) elogia indiretamente a ausência nele de influências inglesas e ibéricas.<br />
39505. (Enem) A leitura do poema "Descrição <strong>da</strong> guerra" em Guernica<br />
traz à lembrança o famoso quadro de Picasso.<br />
Entra pela janela<br />
o anjo camponês;<br />
com a terceira luz na mão;<br />
minucioso, habituado<br />
aos interiores de cereal,<br />
aos utensílios que dormem na fuligem;<br />
os seus olhos rurais<br />
não compreendem bem os símbolos<br />
desta colheita: hélices,<br />
motores furiosos;<br />
e estende mais o braço; planta<br />
no ar, como uma árvore<br />
a chama do candeeiro.<br />
(...)<br />
(Carlos de Oliveira in ANDRADE, Eugénio. "Antologia Pessoal <strong>da</strong> Poesia<br />
Portuguesa". Porto: Campo <strong>da</strong>s Letras, 1999.)<br />
Disciplina<br />
H. <strong>da</strong> <strong>Arte</strong><br />
Assunto<br />
Turma<br />
<strong>3°</strong> <strong>Ano</strong><br />
<strong>Exercícios</strong><br />
Data<br />
/ /<strong>2012</strong><br />
Uma análise cui<strong>da</strong>dosa do quadro permite que se identifiquem as cenas<br />
referi<strong>da</strong>s nos trechos do poema.<br />
Podem ser relaciona<strong>da</strong>s ao texto lido as partes:<br />
a) a1, a2, a3<br />
b) f1, e1, d1<br />
c) e1, d1, c1<br />
d) c1, c2, c3<br />
e) e1, e2, e3<br />
5927. (Faap) A Pintura do século XX evolui do figurativismo estilizado<br />
até a abstração pura. Entre as principais correntes merece relevo o<br />
expressionismo, resultado <strong>da</strong>s inovações de Van Gogh, consistindo na<br />
tendência de deformar as figuras com o objetivo de mostrar os<br />
sentimentos do artista ou o seu modo de ver o mundo e mais:<br />
I - O Cubismo, de Bracque e Picasso, tenta desven<strong>da</strong>r a estrutura dos<br />
objetos, destruindo totalmente a aparência dos mesmos e fazendo <strong>da</strong><br />
pintura um ato completamente intelectual.<br />
II - O Futurismo de Boccioni, Carrá e Duchamp, aceitando a<br />
despoetização do mundo, acaba por se transformar num mundo caricatural<br />
e burlesco de exaltação à máquina e à veloci<strong>da</strong>de <strong>da</strong> era industrial<br />
burguesa, servindo de suporte ideológico ao Fascismo de Mussolini.<br />
III - O Da<strong>da</strong>ísmo (de <strong>da</strong><strong>da</strong> - cavalo em francês, na linguagem infantil),<br />
fun<strong>da</strong>do pelo poeta romeno Tristan Tzara, condena a ordem que produziu<br />
a Primeira Guerra e critica a civilização, a religião e a moral. As<br />
declarações dos <strong>da</strong><strong>da</strong>ístas são confusas proposita<strong>da</strong>mente, objetivando,<br />
pela brincadeira, ridicularizar a socie<strong>da</strong>de, a arte e a cultura tradicional.<br />
Escolha a alternativa com apoio no seguinte código:<br />
a) desde que estejam corretas as afirmações I, II e III<br />
b) desde que estejam corretas apenas as afirmações I e II<br />
c) desde que estejam corretas apenas as afirmações II e III<br />
d) desde que estejam corretas apenas as afirmações I e III<br />
e) desde que to<strong>da</strong>s as afirmações estejam erra<strong>da</strong>s.<br />
11868. (Pucsp) O trecho a seguir pertence ao roteiro do filme "O Dragão<br />
<strong>da</strong> Mal<strong>da</strong>de contra o Santo Guerreiro" (1969), de Glauber Rocha - um dos<br />
representantes do Cinema Novo no Brasil.<br />
"Os beatos e os cangaceiros entram em Jardim <strong>da</strong>s Piranhas cantando e<br />
<strong>da</strong>nçando, envolvendo o Padre no meio <strong>da</strong> praça. O Padre assustado. O<br />
Professor às gargalha<strong>da</strong>s, bêbado. O coronel Horácio, Batista, Laura,<br />
Matos e Antonio <strong>da</strong>s Mortes aparecem na praça. Silêncio. Beatos,<br />
cangaceiros e o povo <strong>da</strong> vila sentados no chão, formando um círculo. No<br />
centro, Antonio <strong>da</strong>s Mortes e Coirana an<strong>da</strong>m também em círculo,<br />
encarando-se"
<strong>Colégio</strong> Expressão<br />
A partir <strong>da</strong> análise desse fragmento, pode-se depreender algumas<br />
características desse Cinema Novo, tais como:<br />
a) a opção de apresentar, tragicamente, a condição terceiro-mundista,<br />
através de uma linguagem renova<strong>da</strong>, combinando uma reviravolta estética<br />
e temática.<br />
b) a ausência de preocupações ideológicas, por parte dos diretores que<br />
visavam, primordialmente, ao requinte estético em seus filmes.<br />
c) o entrosamento perfeito entre os ideais <strong>da</strong> indústria cinematográfica<br />
brasileira e o potencial criativo dos autores.<br />
d) o objetivo de traduzir para o povo a chama<strong>da</strong> "política<br />
desenvolvimentista", valendo-se, para isso, <strong>da</strong> narrativa clássica<br />
hollywoodiana.<br />
e) a busca do êxito comercial com o emprego <strong>da</strong> fórmula que a chancha<strong>da</strong><br />
havia devolvido: tocar a consciência popular através <strong>da</strong> caricaturização do<br />
cotidiano.<br />
33538. (Uel) A arte moderna não nasceu como um desdobramento <strong>da</strong> arte<br />
do século XIX. Ao contrário, ela surgiu como "ruptura" <strong>da</strong> uni<strong>da</strong>de<br />
política e cultural <strong>da</strong>quele centenário, que possibilitou a manifestação dos<br />
movimentos artísticos de vanguar<strong>da</strong> do início do século XX. Refletindo<br />
sobre tal ambiente cultural, considere as seguintes afirmativas:<br />
I - No campo <strong>da</strong> pintura, uma tendência importante foi o expressionismo,<br />
que privilegiou o emocional e as reações subjetivas, em detrimento do<br />
convencional e do domínio <strong>da</strong> razão.<br />
II - A produção artística musical manteve-se fiel aos cânones ou normas<br />
tradicionais, como se observa na música do russo Igor Stravinski.<br />
III - Poetas e artistas recusavam-se a ver o mundo sob uma única<br />
dimensão, valorizando a multiplici<strong>da</strong>de do olhar, o perspectivismo e o<br />
relativismo.<br />
IV - Destacava-se a impetuosi<strong>da</strong>de conti<strong>da</strong> nos "manifestos" de fun<strong>da</strong>ção<br />
dos movimentos de vanguar<strong>da</strong>, o radicalismo <strong>da</strong>s obras e, por vezes, o<br />
escân<strong>da</strong>lo.<br />
Assinale a alternativa correta.<br />
a) Apenas as afirmativas III e IV são ver<strong>da</strong>deiras.<br />
b) Apenas as afirmativas I, II e IV são ver<strong>da</strong>deiras.<br />
c) Apenas as afirmativas I e III são ver<strong>da</strong>deiras.<br />
d) Apenas as afirmativas II, III e IV são ver<strong>da</strong>deiras.<br />
e) Apenas as afirmativas I, III e IV são ver<strong>da</strong>deiras.<br />
47179. (Ufpe) Os movimentos culturais do final do sécuio XIX e <strong>da</strong>s<br />
primeiras déca<strong>da</strong>s do século XX dialogavam com as mu<strong>da</strong>nças que<br />
ocorriam na socie<strong>da</strong>de ocidental, com a afirmação do modo de produção<br />
capitalista e com as novas formas de pensar e de sentir o mundo. Com o<br />
modernismo e as vanguar<strong>da</strong>s artísticas, houve mu<strong>da</strong>nças importantes,<br />
pois:<br />
( ) Matisse, Van Gogh e Picasso expressaram com seus quadros<br />
mu<strong>da</strong>nças nas concepções estéticas <strong>da</strong> pintura.<br />
( ) o <strong>da</strong><strong>da</strong>ísmo procurou radicalizar nas suas propostas, criticando os<br />
valores estabelecidos, com destaque para a obra de artistas como Marcel<br />
Duchamp.<br />
( ) o surrealismo trouxe a exploração do inconsciente, presente na<br />
pintura do espanhol Salvador Dali e na obra literária do francês André<br />
Breton.<br />
( ) com obras que causaram impacto, houve um rompimento frente aos<br />
modelos clássicos que adotavam regras e limites para o artista.<br />
( ) concepções literárias e musicais renovadoras, estiveram presentes<br />
nas obras de Marcel Proust, James Joyce, Debussy, Paul Éluard,<br />
Stravinsky e tantos outros.<br />
33124. (Ufpr) As tendências artísticas do último quartel do século XIX<br />
podem ser considera<strong>da</strong>s as raízes <strong>da</strong>s vanguar<strong>da</strong>s do início do século XX.<br />
Todo esse período foi marcado por atitudes que pregavam a negação dos<br />
padrões vigentes de representação, que já estavam consagrados pelo gosto<br />
burguês.<br />
Sobre o contexto artístico-cultural do final do século XIX e do início do<br />
século XX, é correto afirmar:<br />
2<br />
(01) As vanguar<strong>da</strong>s artísticas do início do século XX retomaram os<br />
postulados do Realismo, tendência marca<strong>da</strong> pela negação do cotidiano<br />
como elemento de inspiração.<br />
(02) O Futurismo italiano, inspirando-se em elementos como fábricas,<br />
multidões urbanas e máquinas, buscou a construção de uma nova<br />
sensibili<strong>da</strong>de para a apreensão <strong>da</strong>s transformações tecnológicas do início<br />
do século XX.<br />
(04) A pintura expressionista, que conheceu seu auge nas déca<strong>da</strong>s iniciais<br />
do século XX, procurou atingir o público com quadros de grande<br />
intensi<strong>da</strong>de dramática, enfocando o drama humano frente aos dilemas<br />
trazidos pela industrialização.<br />
(08) Uma <strong>da</strong>s propostas do Cubismo era a redução do corpo humano aos<br />
seus elementos geométricos básicos, como demonstra a produção artística<br />
de Pablo Picasso, seu grande representante.<br />
(16) O Impressionismo, na tentativa de se afastar dos padrões acadêmicos<br />
vigentes, buscou destacar o efeito <strong>da</strong> luz solar sobre os objetos,<br />
privilegiando a pintura ao ar livre no lugar <strong>da</strong> pintura dos ateliês.<br />
(32) Diferentes regimes políticos <strong>da</strong> Europa, especialmente o nazismo,<br />
reconheceram a importância <strong>da</strong> estética expressionista e adotaram-na<br />
como veículo de seus ideais sociais.<br />
Soma ( )<br />
33105. (Ufrn) Em to<strong>da</strong>s as socie<strong>da</strong>des, a arte exprime as concepções que<br />
predominam em diferentes momentos históricos. As figuras a seguir<br />
exemplificam dois momentos <strong>da</strong> socie<strong>da</strong>de ocidental: o nascimento <strong>da</strong><br />
moderni<strong>da</strong>de, representa<strong>da</strong> na obra renascentista (figura I), e a crise dessa<br />
moderni<strong>da</strong>de, a partir do início do século XX, expressa na pintura de<br />
André Breton (figura II).<br />
Que características dessas figuras as identificam com os dois momentos<br />
<strong>da</strong> socie<strong>da</strong>de ocidental acima referidos?<br />
a) Figura I: Integração racional dos elementos, sugerindo ordem e<br />
harmonia;Figura II: Desconstrução <strong>da</strong> reali<strong>da</strong>de, expressando<br />
perplexi<strong>da</strong>des e incertezas.<br />
b) Figura I: Instabili<strong>da</strong>de e movimento, refletindo as rápi<strong>da</strong>s mu<strong>da</strong>nças<br />
sociais;Figura II: Harmonia e ordem dos elementos, copiando a reali<strong>da</strong>de<br />
natural.<br />
c) Figura I: Desconstrução <strong>da</strong> ordem racional, expressando amargura e<br />
indignação;Figura II: Equilíbrio e harmonia, denunciando os<br />
convencionalismos estéticos.<br />
d) Figura I: Equilíbrio e ordem, espelhando a desagregação do<br />
racionalismo humanista;Figura II: Leveza dos objetos, simbolizando<br />
pureza e elevação espiritual.<br />
33316. (Ufscar) Observe a figura.
<strong>Colégio</strong> Expressão<br />
A pintura apresenta<strong>da</strong> ("Banheira", Edgar Degas, 1886) pode ser<br />
considera<strong>da</strong> uma obra impressionista<br />
a) pela rigidez dos movimentos dos traços e construção vertical <strong>da</strong>s<br />
formas.<br />
b) pela presença de um corpo nu expressando a digni<strong>da</strong>de e o poder<br />
humano.<br />
c) pela cópia mecânica <strong>da</strong> vi<strong>da</strong> cotidiana e simultânea alteração <strong>da</strong><br />
reali<strong>da</strong>de.<br />
d) pelo esforço de reduzir a luz, manter os traços retos, os contornos<br />
grossos e o sabor primitivo <strong>da</strong> vi<strong>da</strong>.<br />
e) pela preocupação com a luminosi<strong>da</strong>de e sua incidência nas formas e o<br />
valor atribuído à beleza e à própria arte.<br />
16725. (Fgv) "Uma idéia na cabeça e uma câmera na mão" é uma palavrade-ordem<br />
formula<strong>da</strong> por:<br />
a) Glauber Rocha;<br />
b) Roberto Rosselini;<br />
c) Charles Chaplin;<br />
d) Nelson Pereira dos Santos;<br />
e) Frederico Fellini.<br />
31234. (Ufc)<br />
O quadro "Guernica" foi pintado em 1937, em Paris, pelo espanhol Pablo<br />
Picasso. Dita obra representa a violência e as atroci<strong>da</strong>des cometi<strong>da</strong>s na<br />
ci<strong>da</strong>de basca, de mesmo nome, durante a Guerra Civil Espanhola.<br />
Permaneceu vários anos no Museu de <strong>Arte</strong> Moderna de Nova Iorque, até<br />
que, em 1981, foi transferido para a Espanha. Sua permanência por quase<br />
meio século fora <strong>da</strong> Espanha relaciona-se:<br />
a) à perseguição aos artistas judeus, que caracterizou os diversos regimes<br />
totalitários europeus do século XX.<br />
b) ao rompimento <strong>da</strong>s relações diplomáticas entre Espanha e Estados<br />
Unidos <strong>da</strong> América após o fim <strong>da</strong> Segun<strong>da</strong> Guerra Mundial.<br />
c) à perseguição movi<strong>da</strong> contra os bascos, que iniciaram a guerra civil na<br />
Espanha, que terminou com a morte de Franco em 1975.<br />
d) ao período em que a ditadura do General Franco estava no poder, pois o<br />
quadro representava uma crítica à repressão adota<strong>da</strong> pelo governo à<br />
rebelião popular.<br />
e) ao desaparecimento <strong>da</strong>s forças antifascistas, como os anarquistas e os<br />
comunistas, em virtude <strong>da</strong> repressão adota<strong>da</strong> no país.<br />
3<br />
20661. (Unesp) Leia os versos <strong>da</strong> canção e respon<strong>da</strong>.<br />
"O cinema falado<br />
É o grande culpado<br />
Da transformação<br />
Dessa gente que sente<br />
Que um barracão<br />
Prende mais que um xadrez.<br />
(...)<br />
Amor, lá no morro, é amor pra chuchu,<br />
As rimas do samba não são 'I love you'.<br />
E esse negócio de 'alô, alô, boy',<br />
'Alô, Johnny',<br />
Só pode ser conversa de telefone."<br />
(Noel Rosa. "Cinema falado", 1933.)<br />
Os versos do compositor Noel Rosa refletem uma crítica. Eles expressam:<br />
a) a ausência <strong>da</strong>s inovações tecnológicas estrangeiras na difusão <strong>da</strong> cultura<br />
popular brasileira.<br />
b) a influência do jazz norte-americano no ritmo e nas letras do samba.<br />
c) a expansão <strong>da</strong> dominação cultural norte-americana e a desvalorização<br />
<strong>da</strong> cultura popular nacional.<br />
d) a resistência <strong>da</strong> arte popular quanto às inovações tecnológicas,<br />
especialmente o cinema falado e o rádio.<br />
e) o predomínio <strong>da</strong> música estrangeira em substituição ao samba<br />
autenticamente nacional.